Одной из наиболее распространенных форм магии как древней, так и современ-
ной, является шаманизм. Выдающийся исследователь шаманизма В. Г. Богораз
(1910) подробно рассмотрел понятие «шаманизм», основываясь на представлении
о шамане как человеке с больной психикой. Он писал, что шаманство — это стадия
такого религиозного развития, которая соответствует анимизму. Изучая шаман-
ство, исследователи, по мнению автора, наталкиваются на целые категории муж-
чин и женщин, больных нервной возбудимостью. Во всяком случае, при изучении
шаманства, считает В. Г. Богораз, нельзя забывать, что это — форма религии, создан-
ная подбором людей наиболее нервно неустойчивых.
Придерживаясь иного мнения, С. М. Широкогоров (1919) рассматривал шамана
не как психически или нервнобольного, а, наоборот, как психотерапевта, стабилиза-
тора психической жизни людей. Эта точка зрения так же популярна в науке, как и
рассмотренная выше. Ее высказывал, например, Кл. Леви-Стросс (1974), считающий
шаманов предшественниками психоаналитиков, устанавливающими непосредствен-
ную связь с сознанием больного, а также его бессознательным. Таким образом, ша-
манизм, по мнению Кл. Леви-Стросса, является древней формой психоанализа.
Г. Ниорадзе (Nioradze G., 1925), автор обобщающей работы по сибирскому ша-
манизму пишет, что цель шаманства — добиться непосредственного общения с ду-
хами, для того: 1) чтобы шаман был способен ответить на некоторые вопросы, пред-
ставляющие интерес для него и для всех присутствующих; 2) чтобы он просил у
духов помощи или исполнения обещаний; 3) чтобы шаман силой мог подчинить
себе духов.
Протоиерей А. Мень, описывая демонические черты первобытных шаманских
культов, приводил в пример одно любопытное якутское сказание, согласно кото-
рому первый Великий Шаман был противником Бога. Через весь шаманский мис-
тицизм настойчиво проходит мысль о том, что духовный мир нужно подчинить
человеку, заставить его служить себе. Здесь, по его мнению, происходит извраще-
ние религиозного инстинкта, человек вновь и вновь стремится утвердить свою
власть и волю над высшим, божественным. Для этого он ищет и, как ему кажется,
находит верные способы и пути.
Некоторые исследователи уподобляют шамана актеру, а процедуру шаман-
ства — массовому художественному представлению, своеобразному рекламному
шоу, в котором зрители принимают самое непосредственное участие. Так, иссле-
дователь Е. В. Ревуненкова пишет: «...шамана скорее всего можно сравнить с акте-
ром, с художником в широком смысле слова. И это сравнение отнюдь не парадок-
сально. Параллель "шаманское камлание — театральное действие" не раз проводи-
лась исследователями» (Ревуненкова Е.В., 1980. С. 24).
Исследователь В. Н. Харузина (1928) выделяла такие элементы драматического
искусства в камлании, как перевоплощение, диалоги, мимика, жесты. Она показала,
в основном на материале сибирского шаманизма, не только элементарные формы
драматического представления в камлании, но и сложные многоактные действия
с массой действующих лиц, главная роль в которых принадлежала одному шаману.
Сравнение шамана с артистом высказано исследователем В. Шмидтом, увидев-
шем в шаманской практике корни происхождения театра. Мысли В.Шмидта
(Schmidt W., 1955) развил Д. Шредер (SchroderD., 1955), рассматривавший шаман-