
170
ІСТОРІЯ СВІТОВОЇ КУЛЬТУРИ
республіки й перший консул Юній Брут, котрий засудив на смерть
своїх синів, учасників змови на користь вигнаного царя Тарквінія
Гордого; Муцій Сцевола, котрий пробрався в табір етруського царя
Порсени з метою вбити його і, спійманий, спалив на вогнищі свою
руку на доказ стійкості римлян, тощо.
У період великих завоювань місто Рим, попри свою могутність,
не могло змагатися з пишними, правильно розпланованими містами
елліністичного Сходу. Саме завдяки грецькому культурному впливу
в Римі почали споруджувати базиліки — великі криті зали для зборів
купців, судових засідань, коміцій. Форум з портиками, колонадами,
галереями став загальновизнаним центром не лише політичного, а
й взагалі громадського життя в місті, — купці й лихварі приходили
сюди так само часто, як і сенатори. Вже в середині III століття до на-
шої ери в Римі зникають будівлі, криті соломою або ґонтом. З’явилася
бруківка, в будівництві громадських споруд почали застосовувати за-
мість туфу вапняк і мармур.
У житловому будівництві дедалі більше виявлялася майнова різ-
ниця. На тісних вуличках у центрі міста можна було побачити чоти-
риповерхові, абияк збудовані прибуткові будинки для незаможних.
Для себе ж багатії споруджували будинки на зразок грецьких, однак
для справжніх скарбів мистецтва, захоплених римлянами в еллініс-
тичних містах, старий римський дім, що складався з атрія та опочи-
вальні, був замалим і вбогим. Позаду покою стали прибудовувати
другу частину оселі з перистилем, обнесеним колонадою, навколо
якого були сконцентровані житлові приміщення. Тут, у перистилі,
серед квіткових клумб і фонтанів, протікало життя сім’ї, тоді як атрій
служив для прийому гостей. У греків римляни запозичили не лише
перистиль, а й бібліотеку та «ойкос» — велику залу для прийомів. Та-
кий дім уже годився для розміщення в ньому награбованих пам’яток
мистецтва, яких до міста прибувало дедалі більше. Приклад показува-
ли полководці. З етолійського походу Марк Фульвій Нобіліор привіз
187 року до нашої ери не менше як 280 бронзових і 230 мармурових
статуй. Луцій Емілій Павел, розбивши македонського царя Персея,
повернувся до Рима з 250 возами, повними картин і скульптур.
У такому будинку підлогу стали вкривати порфірною або марму-
ровою плиткою, а потім і мозаїкою. Стіни покривали фресками, й не
лише в Римі, а й у провінції (такі фрески знайдені в Помпеї); стеля