Мадиев Н.М. Как написать сценарий кинофильма. Конспект советов от профессионалов

Подождите немного. Документ загружается.

171

глупцом или наивным. Этот же прием помогает сделать неприятных персонажей

более человечными.

Активная эмоция – та эмоция, которая естественным образом рождается в ситуа-

ции, где герой хочет добиться цели. Она всегда направлена на окружающих и

именно ее и должен испытывать персонаж.

Метафорические отношения. Этот прием касается восприятия. Идея в том, что под

поверхностью любых отношений лежат настоящие, метафорические отношения.

Персонажи фильма, как и все люди, воспринимают мир по-особому, через симво-

лы, метафоры. Подумайте о знакомых влюбленных. Одни дерутся, как кошка с со-

бакой, другие – сюсюкаются друг с другом, как дети, а у третьих – отношения де-

ловых партнеров: «Так, похоже, что я не смогу заняться с тобой сексом во вторник,

но если передвину некоторые дела, то возможно смогу выделить полчаса днем в

воскресенье». Фактически они могут быть женаты, но метафорически отношения

между такими супругами будут сделкой, строгие условия которой требуют неукос-

нительного соблюдения.

Мы думали, что в комедии нужно показывать, как кто-то делает глупости... а позже

поняли, что в комедии нужно показывать, как кто-то смотрит на то, как кто-то де-

лает глупости.

И наконец, прием, который изменит ваше представление о комедии: прямая линия /

волнистая линия.

172

Джон Клиз однажды сказал, что когда «Монти Пайтон» только начинали творить,

они считали, что суть комедии в глупых поступках: «Мы думали, что в комедии

нужно показывать, как кто-то делает глупости... а позже поняли, что в комедии

нужно показывать, как кто-то смотрит на то, как кто-то делает глупости».

В классическом скетче «Кто на первой базе?» очевидно, что один герой – толстый,

болтливый коротышка – юморист, а высокий, хмурый герой – серьезный. И многие

не понимают, что для создания комичной ситуации нужны «обе стороны конфлик-

та». На самом деле один должен «видеть» смешное, а второй – нет. Один должен

создавать проблему, а второй – с ней бороться.

Итак, для создания комического эффекта нам необходим не только «юморист», ко-

торый делает глупости, создает проблему, но и «представитель зрителей» – тот, кто

наблюдает за действиями второго, за его попытками решить проблему. Этот второй

может не так много говорить, не делать чего-то смешного, и, поскольку он тоже

«не-герой» он видит проблему, но не имеет достаточных навыков для ее решения.

«Прямая линия» создает проблему, «волнистая линия» – борется, пытается изо всех

сил, но не в состоянии решить проблему. «Волнистая линия» много времени про-

водит, наблюдая действия «прямой». Персонаж все видит, но не знает, что сделать.

Начинается путаница, затруднения. А другие персонажи делают то, что Джон Клиз

назвал «глупостями». Комический эффект создается именно благодаря этому соче-

танию, а не швырянием пирогов в лица друг друга.

Используйте эти приемы, и вы будете лучше понимать секреты комедии.

173

ДРАМАТУРГИЯ СЕКСА. ЧАСТЬ 1

Терри РОССИО, сценарист (трилогия «Пираты Карибского моря», «Шрек», «Маска Зорро»)

Все, что связано с сексом, всегда вызывает интерес. В Голливуде давно это поняли,

поэтому практически в каждом втором сценарии есть хотя бы одна эротическая сце-

на. Но большинство из них – фригидны, потому что авторы не следуют определен-

ным правилам и допускают одни и те же ошибки. О том, почему так происходит и

как сделать каждую эротическую сцену запоминающейся – в статье Терри Россио.

Знаете, у меня есть одна сумасшедшая идея. Совершенно безумная. Мне кажется,

что людей больше всего на свете интересует секс и все, что его окружает: от флир-

та до безмолвной усталости после. Да, в восемнадцатом веке Сэмьюэл Джонсон

сказал что «секс – это чудовищные расходы, нелепые позы и быстротечное удо-

вольствие», но по какой-то причине эротика привлекает всеобщее внимание: может

быть, дело в любопытстве, может быть, ее просто не хватает в нашей жизни, а, мо-

жет быть, нам просто интересно?..

Удивительно, но в Голливуде, кажется, это понимают далеко не все. У американ-

ского кинематографа отвратительная репутация, но при этом фильмы в штатах

снимаются, прямо скажем, пуританские. Вы уже готовы спорить, но прежде заду-

майтесь, когда вы в последний раз видели действительно сексуальный фильм? Та-

кой, что заставил вас порадоваться, что вы пришли на него не в одиночестве? Год

назад? Два года назад? Скорее всего, это даже был не американский фильм.

174

Но если Голливуд можно назвать пуританским, то сценарии, которые присылают

начинающие авторы, я бы назвал совершенно фригидными – полная бессмыслица,

если подумать. Поскольку многим известно, что эротические сцены привлекают

интерес студий. Говорят, что сценарий Лоренса Кэздана «Жар тела» редакторы пе-

ресылали друг другу из-за тех сцен любви, которые в нем были. Да, это один из

лучших сценариев всех времен, но кроме того, только вдумайтесь: людям, которые

никак не участвовали в принятии решений, его пересылали с пометкой: «Прочитай

обязательно! Жаркая штучка!» (Некоторые сцены даже не вошли в фильм. Напри-

мер, была отличная сцена, в которой Марта надевает костюм стюардессы и обслу-

живает Неда.)

Итак, дорогие сценаристы, вот мой вам совет: задумайтесь о тех людях, которым

приходится читать тонны недоработанных сценариев. Пусть эти недоработанные

сценарии будут хотя бы сексуальными.

Представьте, как редактор лежит дома в кроватке, попивая чай, а рядом – стопка

сценариев, которые нужно прочитать. Напишите такой сценарий, который заставит

их одной рукой держать страницы, а второй... или заставит их наброситься на лю-

бимую, когда она войдет в комнату. По крайней мере, утром, у редактора будет хо-

рошее настроение, ионе радостью прочитает, чем закончилась ваша история.

Хорошо. Пришло время доказательств. Прямо здесь, прямо сейчас, в этой самой

статье я продемонстрирую, как секс способен создавать и удерживать читательский

интерес.

175

Я обещаю рассказать вам в подробностях реальную эротическую историю, слу-

чившуюся лично со мной.

что-что?

Неужели, я на такое способен?! И неужели, кому-то интересно о таком читать? Да

и кто же мне поверит?

Ведь это сайт для сценаристов. Наверняка, на нем работают типы в очках с тол-

стыми линзами, которые не выходят из библиотек, пьют зеленый чай, и время от

времени вдохновенно обсуждают, какой же должна быть структура сценария. Ведь

у нас и жизни нет. Да и вообще, знай мы хоть что-то о сексе, неужто мы бы писали

сценарии?

Но я действительно расскажу вам настоящую историю, а мимолетно упомяну

грейпфрут, подушку, упрямый противозачаточный колпачок, мультипликатора Ча-

ка Джонса, цыганский фургончик, кота и то, что называется «распорки любви».

Покажется ли эта статья кому-то оскорбительной?

Безусловно. (Если вас беспокоят откровенные описания секса или эротические ис-

тории лучше почитайте что-нибудь другое!)

Это не безвкусица?

Возможно. Но... что-то подсказывает мне, что вы дочитаете ее до конца.

176

СЕКСУАЛЬНАЯ ПОЛИТИКА

Если вы решили написать сцену секса, то должны понять, что вступаете на минное

поле. Даже работая над этой статьей, я понимаю, что в ней будут придираться к

каждому слову, каждому предложению, все намеки будут распознаны и подвергну-

ты тщательному разбору и критике. Есть люди, которые очень серьезно относятся к

таким вещам.

Так что же? Может ли у Джеймса Бонда быть несколько любовниц? Нужно ли по-

казывать в каждой сцене контрацептивы? Должны ли сценаристы подвергнуть кри-

тике беспорядочные половые связи в нашу эру СПИДа? Действительно ли мужчи-

ны боятся сексуально агрессивных женщин? Сколько тела можно показывать, что-

бы это считалось эротичным, а не безумством?

Когда мы пишем о сексе, нам сразу же приходится ответить на такой вопрос: при-

нять ли сексуальные каноны нашего времени или бороться с ними? Что если вы со-

бираетесь поговорить на тему межрасового секса, геев или заявить, что, возможно,

(ну, чисто теоретически) секс по инициативе женщины не должен караться смерт-

ной казнью?

Некоторые табу настолько сильны, что любое включение их в историю может пере-

тянуть внимание со всего остального, о чем вы хотите рассказать. К счастью межра-

совые браки давно стали частью нормы. А вот бисексуальность, измены, промискуи-

177

тет, нудисты, вуайеристы или даже обычный групповой секс до сих пор привлекают

столько внимания, что могут легко затмить основную сюжетную линию.

Может быть, наша обязанность художников – защищать точку зрения, что все про-

исходящее между двумя взрослыми людьми по взаимному согласию – это нор-

мально? Может быть, фильмы должны исследовать различные проявления сексу-

альности, иногда сопровождая историю советом: «Ребята, так делать нельзя!» Или

это способствует нравственному разложению нашей культуры? Вы можете решить

своим произведением заклеймить позорное поведение, рассказав поучительную

морализаторскую басню. А может быть, как раз это вредит культуре? А может

быть, вам просто хочется рассказать эротичную историю.

Небольшой совет для начала – если секс занимает важное место в вашем сценарии,

то вы должны понять свою точку зрения, тему сценария. Ничто не делит зритель-

ный зал пополам так, как это делает секс на экране. Я не говорю, что нужно писать,

постоянно думая о политкорректности, но реакцию зрителей контролировать нуж-

но обязательно. А особенно, когда вы пишете на такую скользкую тему.

КАК ПИШЕТСЯ ЭРОТИЧЕСКАЯ СЦЕНА

Ладно, хватит политики. Приступим к делу. Вот, как пишется сцена секса:

Двое целуются. Потом еще. Потом они сжимают друг друга в объятьях. Падают в

сторону. Следующий кадр можете выбрать из следующих вариантов:

178

а. восход

б. поезд, въезжающий в тоннель

в. волны, разбивающиеся о берег

г. фейерверк

д. паровой свисток паровоза

Ну хорошо, может быть, я чуть-чуть преувеличиваю. Так делать не надо. Это все

клише, которые появились в ответ на Кодекс кинопроизводителя (Кодекс Хейса),

введенный в действие в первой половине двадцатого века.

Расскажу как все было: в 1920-х Марлен Дитрих стала звездой Голливуда. В 1930-х

Ассоциация кинопроизводителей ввела в действие собственный этический кодекс.

Над ним трудились Уилл Хейс и Джозеф Брин. Среди прочего кодекс устанавли-

вал, что «Сцены страсти не должны присутствовать в фильме, если они не важны

для сюжета». А также, что «Излишние, похотливые поцелуи, похотливые объятия,

позы и жесты, намекающие на непристойности показывать нельзя».

Так на экранах и появились паровые свистки. К счастью, эта ограничения привели

к повышению уровня сексуальных символов и к тому, что искусство диалогов сце-

наристы довели до совершенства. Авторам фильмов приходилось быть очень изо-

бретательными, чтобы обходить кодекс. Иногда результатом становились велико-

лепные сцены. Мой соавтор Тед Эллиотт часто приводит в пример сцену из фильма

«Скоморох». Когда Стюарт Грейнджер и Элеанора Паркер начинают драться в цы-

179

ганском фургончике, камера оказывается снаружи. Несколько секунд мы видим,

как фургончик раскачивается в разные стороны. Вы сразу же задаетесь вопросом:

«Что же там происходит?»

Но времена меняются и теперь уже нет необходимости прибегать к испытанным

временем клише. Это обыгрывается в великолепной сцене из фильма «Игрок». Де-

вушка-редактор сидит в джакузи с Тимом Роббинсом и вслух читает эротическую

сцену из присланного сценария. Она написана пошлейшим языком. Автор положил

любовников в стог сена и прописал все – вплоть до реакции скота на то, что проис-

ходит. Тут редактор отбрасывает сценарий, и мы видим, что она обнажена. Она

подплывает к Тиму Роббинсу, чтобы заняться с ним любовью. Этот момент гораздо

более эротичен, чем та сцена, которую она читала, ведь он гораздо реалистичнее.

И тут впору вспомнить наш вопрос: Так как же пишутся эротические сцены? Во-

прос непростой, но я попробую на него ответить. Предлагаю четыре варианта:

правда, распорки любви, долгая прелюдия и уникальная деталь. Давайте, сначала,

разберем первую из них.

№ 1. Правда

Настоящая обнаженка не особо почитается в Голливуде. Как сказал Ричард Дрей-

фус в «Конкуренции»: «Признайте, при полном освещении никто не выглядит иде-

ально». Поэтому у мужчин никогда не показывают половые органы, а женщинам

всегда делают красивый макияж, освещают их сзади и сажают в позу наездницы.

180

Но, несмотря на то, что реальность часто избегают, правду хотят увидеть все.

Вспомните великолепное утро из «Когда Гарри встретил Салли». Мэг Райан при-

жимается к Билли Кристаллу, счастливая и довольная. Потом камера отъезжает и

мы видим, что на его лице застыл ужас.

Правда в этой сцене (что иногда мужчины думают: «Черт, как же я сюда попал?!»)

была такой сильной, что она заслонила реальность («Е-мое! Я только что переспал

с Мэг Райан!»)

Правда должна быть даже в самых идеализированных романтических сценах. Ее

отсутствие, как мне кажется, стало причиной провала таких фильмов, как «Щепка»,

«Девушки мечты» и «Стриптиз» – тела в них показали, но в центре фильма была

какая-то неискренность, поэтому настоящего эротизма добиться не получилось.

Соседская девчонка, отправляющаяся купаться голышом всегда сексуальнее «пла-

стиковой» стриптизерши, танцующей в ярких лучах прожекторов.

Что же касается мужчин... Наверное, пенис на экране всегда будет считаться пере-

бором (или в некоторых случаях – недобором). Том Круз показался на секунду в

филь-ме «Все верные ходы», а Тим Роббинс – в «Игроке». А в «Диких сердцем»

Лора Дерн говорит Николасу Кейджу, что у него сладкий член. Так что, по крайней

мере, мы знаем, что он у него есть и это сразу же добавляет немного правды в сце-

ну.