Мильштейн Я.И.Ф. Лист. том 2

Подождите немного. Документ загружается.

Таким образом, в репертуаре Листа как в фокусе отобра-

жаются многие из тех свойств листовского пианизма, речь о ко-

торых шла во второй части книги.*

О тех же самых свойствах свидетельствуют и следующие об-

разцы концертных программ Листа.

1-й концерт

В зале Дворянского собрания

Среда, 8

[20]

апреля

в 2 ч. дня

г-н Лист исполнит следующие пьесы:

1. Увертюра из «Вильгельма Телля».

2. Анданте из финала «Лючии ди Ламмермур».

3. Фантазия из «Дон-Жуана».

4. Серенада Шуберта.

5. «Аделаида» Бетховена.

6. «Лесной царь» Шуберта.

7. Хроматический галоп.

* В веймарском архиве Листа (Nachlässe Franz Liszt), ныне

входящем в состав архива Гёте и Шиллера в Веймаре, хранится

список концертного репертуара, собственноручно составленный

самим Листом. Этот автограф списка, озаглавленный «Programme

des morceaux exécuté par F. Liszt à ses Concerti» («Программа

(репертуар) произведений, исполненных Ф. Листом в своих

концертах»], состоит из следующих разделов, намеченных Ли-

стом: «Ouverturen» («Увертюры»], «Concertos» («Концерты»],

«Sonates» («Сонаты»], «Études» [«Этюды»], «Réminiscences (Fanta-

sien)» («Воспоминания (Фантазии)»], «Grosse Fantasien» («Боль-

шие фантазии»], «Marsches» («Марши»], «Fugues» («Фуги»], «Varia-

tionen» («Вариации»], «Morceaux diverses» («Различные пьесы»].

Копия этого автографа, сделанная по просьбе Листа К. Витген-

штейн, озаглавлена «Programme général des morceaux exécutés

par F. Liszt à ses concerts de 1838 à 1848» («Генеральная про-

грамма произведений, исполненных Ф. Листом в своих кон-

цертах с 1838 по 1848»], что отражает более точно действительное

положение вещей. В копии, с согласия Листа, были введены еще

следующие разделы, свидетельствующие о том, какое значение

придавал Лист исполнению сочинений Бетховена: «Symphonies

de Beethoven» [«Симфонии Бетховена»], «Sonates solo de Beetho-

ven» («Сонаты соло Бетховена»]. Раздел «Variationen» («Вариа-

ции»] расчленен в копии на два раздела — «Variations original»

(«Оригинальные вариации»] и «Variations brilliantes» («Блестя-

щие вариации»], далее введен специальный раздел «Morceaux

d'ensemble» («Ансамблевые пьесы»], и, кроме того, в конце

добавлены еще рукой Листа два раздела: «Lieder» («Песни»]

и «Mélodies nationales» («Национальные мелодии»]. Сделанный

нами выше разбор концертного репертуара Листа — его харак-

тера, объема и стилевой направленности — основан на факти-

ческих данных, содержащихся в этих списках.

434

Программа концерта Ф. Листа

в Петербурге 28 апреля 1842 года

Государственная библиотека СССР

им. В И. Ленина (Москва)

2-й концерт

В зале Дворянского собрания

Суббота, 11[23J апреля

в 2 ч. дня

г-н Лист исполнит следующие пьесы:

1. Гекзамерон. Бравурные вариации на тему из «Пуритан» соч.

Тальберга, Шопена, Пиксиса, Герца и др.

2. Венгерский марш.

3. Тарантелла Россини.

4. Мазурка Шопена.

435

5. Полонез из «Пуритан».

6. «Ave Maria», песня Шуберта.

7. Фантазия на мотивы из «Роберта-Дьявола» (адский вальс и

марш) *.

В промежутках между концертами Лист выступал еще с ор-

кестром и в частных домах; с оркестром он сыграл в Петербурге

концерт Es-dur Бетховена, концертштюк Вебера и концерт

h-moll Гуммеля.

4-й концерт

В зале г-жи Энгелъгардт, у Казанского моста

Вторник, 28 [10 мая] апреля

Утро

г-н Лист исполнит следующие пьесы:

1. Септет Гуммеля (с уч. гг. Маурера, Шуберта, Гийу, Брода,

Кайзера и Мемеля).

2. Колыбельная Гензельта.

3. «Бывало» \ гр. Виельгорского в переложении

4. «Любила я» ( Гензельта.

5. Реминисценция «Норма».

6. Бравурный вальс.

5-й концерт

В зале г-жи Энгелъгардт, у Казанского моста

Вторник, 5[17] мая

Утро

г-н Лист исполнит следующие пьесы:

1. Реминисценция «Жидовка».

2. Ноктюрн Фильда.

3. Этюды Мошелеса и Шопена.

4. Цыганская песня «Ты не поверишь».

* Во втором концерте Лист, по свидетельству Стасова, сы-

грал еще всю вторую половину пасторальной симфонии Бетхо-

вена; в третьем концерте (22 апреля ст. ст.) им были исполнены

бетховенская соната cis-moll op. 27, № 2 («quasi una fantasia»)

и концертштюк Вебера (см. Стасов В. В., Собрание сочине-

ний, цит. изд., т. III, стр. 1677 и т. д.). Лист также импровизи-

ровал на заданные темы.

Программа концерта Ф. Листа в Киеве

23 января 1847 года

5. Прелюдия и фуга Баха.

6. Фантазия на мотивы из «Сомнамбулы» *.

[Концерт в Петербурге (1843)]

1. [Большая] фантазия на каватину Пачини (I luoi Ireqiwnti

palpiti).

2. Соната quasi una fantasia

(cis-moll)

Бетховена.

* По свидетельству Стасова, Лист импровизировал еще в

этом концерте на темы из оперы «Иван Сусанин» Глинки, чем

«привел нею публику в неописанный восторг». Ю. Арнольд от-

носит эту импровизацию к одному из концертов Листа в 1843 г.

487

3. Полонез Шопена.

4. Серенада и оргия (Большая фантазия на мотивы из «Музы-

кальных вечеров» Россини).

5. Похоронный марш и каватина из «Лючии ди Ламмермур»

(Доницетти).

6. Воспоминания о «Дон-Жуане» (Моцарта].

(Концерт в Киеве (1847)]

С дозволения начальства Января 23-го дня 1847 года,

то есть в

Четверг,

в контрактовой зале

будет музыкальный вечер

г. Франца Листа

Программа:

1. Анданте из «Лючии [ди] Лам[м]ермур».

2. Фантазия из Мотива [на темы из оп.] «Норма».

3. Анданте с Вариациями Бетховена.

4. Тарантел[ла] Россини.

5. Мазурка Шопена.

6. Полонез [из оп.] «Пуритане».

7. Галоп Хроматик.

[Концерт в Киеве (1847)]

С дозволения начальства

2 февраля 1847 года

В зале университета св. Владимира

музыкальный вечер

Ф. Листа

П рограмма:

1. Гекзамерон. Бравурные вариации на тему из «Пуритан».

2. Концерт Вебера.

3. Форель Шуберта.

4. Этюд Шопена.

5. Приглашение к вальсу Вебера.

6. Импровизация на темы, данные публикой.

ОБЗОР МУЗЫКАЛЬНО-РУКОПИСНОГО НАСЛЕДИЯ

Музыкально-рукописное наследие Листа огромно и много-

гранно. Оно включает в себя как собственноручные автографы

Листа (оригиналы), так и списки (копии), сделанные его помощ-

никами или друзьями. Кроме того, к нему следует отнести много-

численные печатные оттиски с корректурной правкой Листа, по

большей части весьма тщательной и отражающей последний этап

его работы над произведением.

Среди автографов Листа мы можем обнаружить и черновые

рукописи — с немалым количеством помарок, поправок и пере-

делок, зачеркнутых страниц и строк, перечеркнутых тактов

и т. п., и чистовые (или беловые), написанные достаточно разбор-

чиво, почти без помарок и сравнительно легко поддающиеся

прочтению. Часто среди них встречаются также планы и на-

броски, имеющие, как правило, характер предварительных наме-

ток или же представляющие собой отрывочные куски текста.

Черновые автографы Листа весьма своеобразны. Написаны

они по-разному, порой крайне неразборчиво и, в сущности,

отражают самый процесс творчества. Нередко они раскры-

вают нам всю предварительную работу Листа над произведе-

нием — от первых набросков мыслей до окончательного форми-

рования замысла, т. е. показывают постепенное становление

текста, колебания композитора в выборе тех или иных вариантов,

в расположении частей и т. д. В них, естественно, много недо-

молвок, сокращений, перечеркнутых тактов, строк и даже стра-

ниц, много замен, вставок, вклеек, перестановок, изменений,

дополнений. Иногда это записи на небольших попавшихся под

руку листках плотной бумаги, иногда в записной книжке или в

нотной тетради. Разумеется, среди них встречаются и достаточно

развернутые автографы. Но лишь в редчайших случаях они дают

нам связный, последовательно развертывающийся текст. Чаще

всего это запись, предназначенная для самого автора и до конца

понятная лишь ему одному: она служит автору как бы отправной

точкой, трамплином для дальнейшей работы над текстом и порой

439

даже сопровождается словесными памятными ремарками, замеча-

ниями, относящимися к форме, гармонии, ритму, будущей ор-

кестровке и т. п.

Беловые автографы Листа имеют совсем иной характер.

Они дают нам связное, законченное изложение текста и немногим

отличаются от опубликованного печатного текста. Однако их

в рукописном наследии Листа сравнительно немного, и они яв-

ляются скорее исключением, чем правилом. Зато у Листа нередко,

как мы увидим далее, встречаются автографы, занимающие про-

межуточное положение между черновиком и беловиком.

Чаще всего беловиком у Листа служили списки (копии), сде-

ланные руками других лиц. Лист, как мы знаем, имел много

преданных помощников. Одно время это был Конради, затем

Рафф; в поздние годы Листу в подготовке рукописей к печати

помогали Готшальг, Мошони, а также его ученики — Гёллерих,

Страдаль, Ставенхаген, Бурмейстер и другие. Помощники Листа,

делая списки (копии), несомненно, учитывали авторские пожела-

ния и в ряде деталей совершенствовали черновую автографиче-

скую запись. Причем подавляющее большинство копий подвер-

галось еще со стороны Листа тщательному просмотру и не менее

тщательной правке и таким образом становилось «авторизован-

ным», приобретало черты автографа.

В силу сложившегося положения вещей рукописные копии

у Листа подчас имели не меньшее значение, чем его собственно-

ручные автографы и даже кое в чем превосходили их. Именно

с копии, как правило, делалась гравировка произведений для

первого издания, и именно они служили Листу ориентиром при

авторской корректурной правке печатного оттиска. Добавим еще,

что у Листа чаще, чем у какого-либо другого композитора, в од-

ной и той же рукописи причудливо сочетались, переплетались

и черты копии и черты автографа. Бывало и так, что одна часть

рукописи писалась помощниками, а другая — самим Листом.

Сошлемся хотя бы на одну из рукописей концерта Es-dur, храня-

щуюся в веймарском архиве Листа, или на рукопись Второго

года странствий, где причудливо перемежаются страницы авто-

графа со страницами копии, причем написанными разными ли-

цами. Особенно наглядно это видно при разборе рукописи Вто-

рого года странствий. Сперва эта рукопись, предваряемая,

кстати, специальным титульным листом, на котором рукой Листа

перечислены все пьесы Второго года странствий, представляет

собой копию пьесы «Sposalizio», наполовину зачеркнутую; затем

она превращается в автограф, излагающий заново всю началь-

ную часть пьесы с отсылкой (Vide) к соответствующему месту

копии. Далее следует печатный оттиск иьесы «Il Pensieroso», с за-

черкнутым подзаголовком «La Notte» и с собственноручной прав-

кой Листа, включающей в себя не только перечеркнутые такты,

выноски на ноля, вставки и перестановки, но и вновь написанные

пять вступительных тактов (помета Листа — «5 Anfangs Takte»),

впоследствии, однако, им же самим опущенные. Еще далее идет

копия «Канцонетты Сальватора Розы» — опять-таки с правкой

самого Листа. Затем мы видим автограф «Сонета Петрарки № 47»

440

(в окончательной редакции), а также автографы Сонетов Пет-

рарки 104 и 123. За ними следует копия фантазии^сонаты

«После чтения Дайте» с собственноручной надписью Листа на

титульном листе: «Après une lecture du Dante. Fantasia quasi

Sonata». В этой копии рукой Листа проставлено большинство ис-

полнительских ремарок, включая и обозначения педали. При-

мерно с середины, начиная с Andante, копия частично становится

автографом и приобретает совсем иные черты. Если добавить

к этому, что ко всем вышеуказанным копиям-автографам примы-

кают еще Несколько копий-автографов, в частности два авто^

графа «Sposalizio», содержащие более ранние варианты пьесы

и изобилующие интереснейшими деталями, автограф «Il Pensie-

roso» с выписанным четверостишием Микеланджело, еще одна

копия «Канцонетты Сальватора Розы» с собственноручной прав-

кой Листа, и, наконец, еще одна рукопись фантазии-сонаты

«После чтении Дайте» (автограф и копия вперемежку), то полу-

чится поистине удивительная картина смешения и переплетения

различных автографических и неавтографических элементов.

Подобное смешение и переплетение различных по своему проис-

хождению элементов для рукописей Листа необычайно харак-

терно и еще больше повышает авторитетность копий в его музы-

кально-рукописном наследии.

Конечно, каждая копия все же остается копией и многое за-

висит от того, чьими руками она изготовлена. Даже у очень

внимательного и квалифицированного переписчика не исключена

возможность невольных описок и пропусков, естественно снижаю-

щих достоверность текста. Это диктует необходимость повышенно

критического отношения к рукописи; механическое прочтение

текста явно недостаточно, ибо оно может привести к досадным

заблуждениям.

Поскольку у Листа окончательный текст произведения, как

правило, возникал не сразу, а лишь в процессе длительного,

упорного и кропотливого труда (см. главу 4), то одно и то же

произведение у него подчас имело несколько автографов или авто-

ризованных копий, относившихся к разным стадиям творческого

процесса. Нередко отдельные рукописи представляют собой раз-

личные редакции произведений и могут служить предметом спе-

циального анализа, сравнительного изучения, сопоставления, что

особенно важно при воссоздании истории текста произведения.

Подобное аналитическое сопоставление рукописных источников

позволяет уяснить и уточнить до конца различные этапы создания

текста произведения, раскрывает место и роль каждого источника

среди других рукописных документов, относящихся к данному

произведению. Достаточно указать, например, на хранящиеся

в веймарском архиве Листа рукописи симфонических поэм «Что

слышно на горе», «Тассо», «Прелюды», «Прометей», «Праздничные

звуки», или на рукописи концертов Es-dur и A-dur, или, нако-

нец, на рукописи фаптазин-сонаты «После чтения Данте» и «Уте-

шений», чтобы понять данное обстоятельство.

Особенный интерес представляют собой в этом отношении

несколько сохранившихся рукописей концерта Es-dur. Первая

441

из "этих рукописей являет нам своеобразную смесь партитурного

автографа и партитурной копни концерта; на титульном листе

ее рукой Листа сделана характерная надпись: «1-ге Concerto

symphonique» [«Первый симфонический концерт»]. Это, несом-

ненно, одна из самых ранних редакций концерта, но возникшая

все же позже рукописной редакции концерта, хранящейся ныне

в Государственной публичной библиотеке им. M. Е. Салтыкова-

Щедрина в Ленинграде (см. главу А). В ней сразу — уже в первой

каденции — заметно сказывается примитивный стиль изложе-

ния. Речитативы после каденции также изложены далеко не луч-

шим образом (сплошь октавами) и, естественно, более грубы и

прямолинейны по своим мелодическим контурам. Характерно,

кстати, что эти такты здесь же в рукописи были зачеркнуты

самим Листом и заменены более тонким и выразительным изло-

жением речитативного материала. Фортепианное соло (c-moll)

оформлено здесь несколько иначе, чем в окончательной версии:

сопровождение изложено шестнадцатыми (а не восьмыми) и со-

всем в ином плане. Имеется в рукописи и характерная помета

Листа: «Orchester bleibt», свидетельствующая об определенных

намерениях Листа сохранить намеченную запись. Несколько

иначе, чем в окончательной версии, изложено и заключение 1-й

части концерта: оно лишь весьма приблизительно напоминает нам

чудесно звучащий окончательный вариант заключения. Начало

2-й части первоначально было изложено — причем не рукой

Листа — в басу у ф.-п., виолончелей и контрабасов (con sordini).

Затем Лист вписал собственноручно — на той же странице руко-

писи — чисто оркестровое начало

(con

sordini espressivo). Далее

следует его же рукой написанное соло ф.-п., сопровождаемое спе-

циальной памяткой «...Orchester zählt», а также диалог ф.-п.

(речитативы) и оркестра, завершающийся пасторальным эпизо-

дом

(C-dur).

Начало 3-й части (скерцо), уже имеющее партию

треугольника (Triangel), полностью написано рукой Листа и

весьма близко по характеру изложения к окончательному ва-

рианту. Но в партии ф.-п. по мере развития музыкального мате-

риала встречаются все большие и большие отклонения от этого

варианта. Окончание 3-й части написано не рукой Листа (т. е.

представляет собой копию), однако переход к 4-й части снова

вписан рукой Листа. Начало 4-й части является копией, причем

оно изложено не для одного оркестра (как в окончательном ва-

рианте), а для оркестра и ф.-п. Затем после зачеркнутой страницы

снова следуют строки, собственноручно написанные Листом и на-

мечающие с завидной изобретательностью окончательную версию

партии ф.-п. и весь ее диалог с оркестром. Далее бросается

в глаза, что триольное изложение (восьмыми) в партии правой

руки у ф.-п. сочетается с квартольным сопровождением (шест-

надцатыми) в партии левой руки. Вся вторая половина 4-й части

написана собственноручно самим Листом, причем изложение му-

зыкального материала отчасти схоже с окончательной версией,

а отчасти отлично от нее. В конце 3-й части в рукописи намечены

и октавные пассажи, торжественно завершающие концерт. Вто-

рая из сохранившихся рукописей концерта Es-dur также содер-

442

жит в себе еще много наивного, примитивного, громоздкого и

лишний раз свидетельствует о том, что Лист не мог достигать сразу

хороших результатов — ни в сфере мелодии, ни в сфере гармо-

нии, ни даже в сфере фортепианной фактуры, что изложение

музыкального материала давалось ему ценой упорного труда.

Здесь по-прежнему еще господствуют октавно-аккордовые пост-

роения. Усиленно разрабатываются первая тема и сопутствую-

щие ей элементы. В рукописи имеется эпизод Largo (cis-moll),

впоследствии решительно забракованный Листом. Этот эпизод

начинается с tremolando у ф.-п. (на педали) и литавр. Проходящая

в партии ф.-и. тема снабжена характерной пометой «tremendo —

vibrante». Непосредственно за темой следует большая Cadenza

у ф.-п., основанная на пасторальном мотиве: от тончайшего

dolce,

a capriccio и leggierissimo она доходит до molto passionato и

pesante. После нее следует Larghettto опять-таки в cis-moWo,

причем начинается оно у ф.-п. в сопровождении виолончелей и

контрабасов. Ко второй рукописи концерта примыкает еще одна,

менее значительная по объему, рукопись, которая излагает только

материал 2-й части концерта, причем не для одного, а для двух

ф.-п. с оркестром. В начале в партии второго ф.-п. появляется

весьма примитивное сопровождение, — триоли в среднем и

нижнем регистрах,— на фоне которого уже на последних трех

восьмых первого такта (размер

/g, темп Adagio) вступает тема

(в партии первого ф.-п.), ведущаяся унисоном в октаву

[dolce

espressivo). Оркестр при этом не играет; лишь в т. 8 вступают

виолончели и контрабасы, к которым через три такта еще при-

соединяются скрипки. Затем в рукописи следует эпизод речита-

тивного характера, который проходит преимущественно в партии

первого ф.-п. Эпизод этот начинается р religioso, продолжается —

в виде ответа на первую фразу — F molto pronunziato con dolore

и далее развертывается в характере mF recitando rubato. Про-

должением этой рукописи служит еще одна небольшая рукопись

с тщательно пронумерованными тактами, озаглавленная «Finale-

vivace». В основу ее положен материал 3-й части концерта. Бро-

сается в глаза фактурная изобретательность Листа, смело исполь-

зовавшего новые средства выразительности. Здесь же встречается

рукописная копня эпизода Andantino Es-dur

, того самого

эпизода, который наличествует в ленинградском автографе

(см. главу 4, т. I, стр. 456—46]). Большой интерес представляет

собой полная рукопись концерта, содержащая многочисленные

пометы и исправления Листа. Это — авторизованная копия,

которая, несомненно, отражает существенный сдвиг на пути

создания окончательного текста концерта. Здесь уже почти

точно изложена первая каденция — с пометами (рукой Листа)

Grandioso, poco rit., sempre

marcatissimo и т. п. Правда, эпизод

c-moll все еще сохраняет прежнюю форму изложения (шестна-

дцатые и более плотная фактура

—

как в первой рукописи), но

зато Листом внесены существенные изменения в заключение 1-й

части концерта и, главное, в окончательном виде изложено

Quasi adagio (2-я часть концерта), причем рукой Листа здесь

добавлены важные ремарки: con sordini, solo espressivo, poco q.

443