Мильштейн Я.И.Ф. Лист. том 2
Подождите немного. Документ загружается.
Байрона. Обработка для музыкального представления (с
посвящением Листу); [неизв. автор,] «Der Saalstru-
del». Опера в одном действии; [неизв. автор,] «Неве-
ста». Опера в одном действии; [неизв. автор,] «Са-
möens». Опера в четырех действиях; [неизв. автор,]
«День рождения». Оперетта в одном действии (Goethe- und
Schiller-Archiv. Nachlässe Franz Liszt, №№ 146, 147, 144,
150, 151, 152, 145, 162, 158, 159, 160). Кроме того, среди ру-
кописных материалов Листа, хранящихся в том же архиве,
имеется еще ряд драматических произведений, по-видимо-
му, вызывавших определенный интерес у Листа: Э к к а р д т
Л., «Фридрих Шиллер». Драма в пяти актах; Г ё р в и ц Г.,
«Второе лицо». Драма в пяти актах; Ш у б а р т, «Вечный
жид». Текст к мелодраме. Копия О. Лефельда с рекоменда-
цией для Листа; Сиглигети, «Давид». Трагедия в пяти
актах; Вермонти, «Моцарт». Трагедия в пяти актах;
В а г н е р Р., «Иисус из Назарета». Набросок текста к за-
думанной драме; [неизв. автор,] «Die Omodeer».
Историческая трагедия в пяти актах (там же, №№ 148,
149, 153, 154, 155, 163, 161).
В. ПРОИЗВЕДЕНИЯ
И
ОБРАБОТКИ, ПРИПИСЫВАЕМЫЕ ЛИСТУ
ДЛЯ ОРКЕСТРА
Забытый романс. Ср. 122а, 474, 480, 483 и 649.
ДЛЯ ФОРТЕПИАНО
Лендлер D-dur. Ср. 39* и 39а*.
Казацкая песня (Air cosaque).
Керепеши — чардаш (Kerepesi csárdás).
Победный марш. Ср. 51*.
Мазурка П. А. Тиринделли, варьированная Ф. Листом.
Интродукция и Вариации на марш из оперы Юсада Коринфа».
Ср. 26*.
Три пьесы в стиле старинного венгерского танца (?). См. 149.
Этюд C-dur.
Прелюдия (Prelude omnitonique).
Ессе panis angelorum.
In memóriám.
Желание (Le Désir). Знаменитый вальс, варьированный Ф. Ли-
стом.
Прусский военный марш.
Тирольская мелодия (впервые изд. как «Arranged by François
Liszt» в 1856 в сб. «The Athenaeum Musicale» в Манчесте-
Ê
e; в 1958 изд. Д. Вернером в Лондоне и в Нью-Йорке у
1ирмера).
424
ДЛЯ ФОРТЕПИАНО В 4 РУКИ
Погребение Мошони (см. 146). Ср. 54*.
Септет Бетховена. Ср. 408.
Марш и каватина из «Лючии ди Ламмермур». Ср. 282.
ДЛЯ ДВУХ ФОРТЕПИАНО
Торжественное
погребение Тассо (обработка 18
3
). Ср. 56*.
ДЛЯ ОРГАНА
Симфоническая поэма «Орган» (по Гердеру).
Утешения № № 3, 4, 5, 6.
ДЛЯ РАЗНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ
Прелюдия (для скр.). Ср. 64*.
«Похоронный марш» Шопена (для орг., виолонч. и ф.-п).
ДЛЯ ХОРА
Ринальдо (по Гёте).
Реквием на смерть императора Максимилиана I. Ср. 508 и 64-1П
6
.
Сотворение.
Excelsior из «Колоколов страсбургского собора» (для меццо-соп-
рано или баритона соло, мужского хора и ф.-п.). Ср. 502.
Benedictus (для смешанного хора и органа).
A patakhoz (по Гараи).
ДЛЯ ГОЛОСА
С
ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫМ СОПРОВОЖДЕНИЕМ
Папский гимн (для сопрано, тенора и ф.-п). Ср. 32, 184, 397, 452,
и 524.
Excelsior из
«Колоколов
страсбургского
собора»
(для голоса и орг.).
Ср. 502.
Добавление II
РЕДАКЦИИ МУЗЫКАЛЬНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ
Бах
Сочинения для органа.
Хроматическая фантазия и фуга.
Три прелюдии и фуги (в «Anthologie classique» Шлезингера).
425
Бетховен
Три фортепианных концерта. 1. ор. 37, c-moll. 2. op. 58, G-dur.
3. op. 73, Es-dur (1879, для двух ф.-п. в 4 руки с каден-
циями). И з д.: ок. 1880, Котта. Тоже для двух ф.-п. и
стр. квинтета; два последних концерта
—
для трех ф.-п. (?).
Полное собрание сочинений Людвига ван Бетховена (1850—60-е
годы); Листом отредактированы сонаты, вариации, различ-
ные сочинения для фортепиано в две и в четыре руки, сонаты
для скрипки и фортепиано, сонаты для фортепиано и других
инструментов, трио для фортепиано, скрипки и виолонче-
ли, мессы, квартеты, трио для струнных и духовых инстру-
ментов,— всего 10 томов) Изд.: 1860-е годы, Холле.
Менуэт, просмотренный Ф. Листом. И з д.:?, Матьё.
В е б е р
Избранные сонаты и сольные
пьесы
для фортепиано (1868—1870).
Изд.: 1872, Котта.
Парафраза на «Приглашение к танцу» (1842—1843). Изд.: 1843
(«Signalen für die musikalische Welt»). Ср. 32*.
Концертштюк. Сохранились (помимо редакции) шесть страниц с
вариантами и дополнениями Листа (см. R a a b е Р., Franz
Liszt, цит. изд., т. II, стр. 364).
Виоле
Беседка
(Gartenlaube).
Сто этюдов для фортепиано. Изд.: Кант.
Гендель
Фуга e-moll (в «Anthologie classique» Шлезингера).
Ария с вариациями (в «Anthologie classique» Шлезингера) (?).
Г у м м е л ь
Септет ор. 74 (Первая версия для септета; вторая для квинтета—
фортепиано, скрипки, альта, виолончели и контрабаса).
И з д.: ок. 1850, Шуберт.
Клементи
Прелюдии и экзерсисы (1825, под названием «Préludes et exercices
corrigés et marqués au métronome par la jeune Liszt, suivis
de douze de ses études»).
Скарлатти
Кошачья фуга (в «Anthologie classique» Шлезингера).
426
Ф и л ь д
Восемнадцать ноктюрнов, отредактированных и снабженных
предисловием (1859; только 1—10 и 12 ноктюрны редакти-
рованы Листом). И з д.: 1859, Шуберт, Жиро.
Шопен
Участие в издании этюдов [и прелюдий] Шопена (у Брейткопфа
и Гертеля, 1877).
Шуберт
Избранные сонаты и сольные пьесы для фортепиано (1868—1880;
помимо сонат, фантазий и мелких пьес для фортепиано в
две руки, Листом отредактированы пьесы для фортепиано
в четыре руки). Изд.: 1875—1880, Котта.
Лист принимал также участие в редактировании органного ре-
пертуара, издаваемого А. Готшальгом (см. «Repertorium für
Orgel, Harmonium oder Pedal-Flügel. Bearbeitet unter Re-
vision und mit Beitragen von F. Liszt»), и сотрудничал,
вместе с Г. Маршнером, К. Рейсигером и Л. Шпором, в
«Новом универсальном словаре» Э. Бернсдорфа («Neues
Universal-Lexikon der Tonkunst»).
Добавление III
ЛИТЕРАТУРНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ
ОЧЕРКИ
И
ЗАМЕТКИ
Сообщение о дуэли Мориса Шлезингера (1834).
О будущей церковной музыке (1834).
О положении художников и об условиях их существования в об-
ществе. De la situation des artistes et de leur condition dans
la
société
(1839). Серия из шести статей. Первая статья опуб-
ликована 3.V.1835, вторая — 10.V.1835, третья — 17.V.
1835, четвертая- 26. VII. 1835, пятая — 30. VIII. 1835,
шестая — 11. X. 1835.
Еще несколько слов о приниженном положении музыкантов (1836).
О народных изданиях (1836).
О «Гугенотах» Мейербера (1837).
О сочинениях Тальберга ор. 22, 15 и 19 (1837).
Господину профессору Фетису (1837).
Сочинения Роберта Шумана ор. 5, 11 и 14 (1837).
О трех пьесах в патетическом жанре Алькана ор. 15 (1837).
Рецензия на концерт Шопена (1841).
427
ПУТЕВЫЕ ПИСЬМА
Письмо путешественника. К Жорж Санд. Lettre d'un voyageur.
А т. George Sand (1835).
Письма бакалавра музыки. Lettres d'un bacheliers es-musique. 1
(2)*. К Жорж Санд (опубликовано 12.11. 1837 под назва-
нием «Странствующему поэту». «A un poète voyageur»).
2 (3). К Жорж Санд (опубликовано 16. VII. 1837). 3 (4).
К А. Пикте (опубликовано И. II. 1838). 4. (5). К Л. Роншо
(опубликовано 25. VII. 1838). 5 (6). К Л. Роншо (опубли-
ковано 22. VII. 1838). 6 (7). К Морису Шлезингеру (опуб-
ликовано 27. V. 1838 под названием La Scala). 7 (8). К Г. Гей-
не (опубликовано 8. VIII. 1838). 8 (9). К Ламберу Массару
(опубликовано 2. IX. 1838). 9. Персей Бенвенуто Челлини
(опубликовано 13. I. 1839). 10 (11). К Ж. д'Ортигу (опуб-
ликовано 14. IV. 1839). И (12). К Г. Берлиозу (опублико-
вано 24. X. 1839). 12 (10). [К Морису Шлезингеру]. О со-
стоянии музыки в Италии (опубликовано 28. III. 1839).
13. Письмо о Венеции (опубликовано 16. VI. 30. VI, 28.
VII, 4. VIII и И. VIII. 1839). 14. Флоренция и Генуя (опуб-
ликовано 3. XI. 1839).
НЕКРОЛОГИ
Паганини. По поводу его смерти (1840).
МОНОГРАФИИ
Шопен (1849—1851). Первая версия опубликована в 1851, затем
в расширенном виде в 1852. Вторая версия издана в 1879.
«ДРАМАТИЧЕСКИЕ ЛИСТКИ»
Тангейзер и состязание певцов в Вартбурге (1849).
Лоэнгрин ** (1850).
* В скобках дается нумерация писем, принятая в немецком
издании «Собрания сочинений» Листа (см. Liszt F., Gesam-
melte Schriften, цит. изд., т. II). В качестве первого письма бака-
лавра музыки в немецком издании фигурирует «Письмо путешест-
венника». Письмо о Персее Бенвенуто Челлини в немецком изда-
нии опущено. Письмо о Венеции и письмо «Флоренция и Генуя»
опущены как в немецком издании, так и во французском издании
Шантавуана (см. Liszt F., Pages romantiques, цит. изд.).
Письмо к д'Ортигу в немецком издании озаглавлено. «О святой
Цецилии Рафаэля».
** На французском языке эти две статьи были изданы вместе
под заглавием «Лоэнгрин и Тангейзер Вагнера» («Lohengrin et
Tannhäuser de Wagner»).
428
Летучий голландец (1854).
Об «Орфее» Глюка (1854).
О «Фиделио» Бетховена (1854).
Об «Эврианте» Вебера (1854).
Об «Эгмонте» Бетховена (1854).
О «Сне в летнюю ночь» Мендельсона (1854).
О «Роб ер те-Дьяволе» Мейербера (1854).
Об «Альфонсо и Эстрелле» Шуберта (1854).
О «Немой из Портичи» Обера (1854).
О «Монтекки и Капулетти» Беллини (1854).
О «Белой даме» Буальдье (1854).
О «Фаворитке» Доницетти (1854).
Золото Рейна (1855).
Keine Zwischenaktsmusik! (1855).
О Полине Виардо-Гарсиа (1859).
Моцарт. К столетию со дня рождения (1856).
СТАТЬИ «ИЗ АННАЛОВ ПРОГРЕССА»
Берлиоз о его симфония «Гарольд» (1855).
Роберт Шуман (1855).
Клара Шуман (1855).
Роберт Франц (1855).
«Винвела» Соболевского (1855).
Джон Фильд и его ноктюрны, (1859).
СТАТЬИ ИЗ СЕРИИ «STREIFZÜGE*
По поводу учреждения общества Гёте в Веймаре (1850).
Письмо о дирижировании (1853).
Маркс и его книга: Музыка XIX столетия (1855).
Спящая красавица. Стихотворение Генаста и музыка Раффа
(1856).
Сентябрьские
торжества
в Веймаре по случаю празднования сто-
летия со дня рождения Карла Августа (1857).
Критика критики. Улыбышев и Серов (1857).
ИССЛЕДОВАНИЯ
Цыгане и их музыка в Венгрии (1859—1860). Первая версия опуб-
ликована на французском языке в I860, на немецком язы-
ке—в 1861; вторая версия издана на французском языке
в 1881, на немецком языке — в 1883.
429
ПРЕДИСЛОВИЯ
К
МУЗЫКАЛЬНЫМ ПРОИЗВЕДЕНИЯМ
«Симфонические поэмы» (обращение к дирижерам).
«Что слышно на горе» (см. 1).
«Тассо» (см. 2).
«Прелюды» (см. 3).
«Орфей» (см. 4).
«Прометей» (см. 5).
«Héroïde funèbre»
[«Плач о героях»] (см. 8).
«Битва гуннов» (см. И).
«Торжественное погребение Тассо» (см. 18).
«Данте-симфония» (см. 15).
«Лльбож путешественника» (см. 61).
«Поэтические и религиозные гармонии» (см. 67 и 68).
«Легенды» (см. 69).
«Cantico
del
Sol di San
Francesco»
(см. 499).
«Septem Sacramenta» (см. 553).
«Rosario» (см. 549).
«С г их» (см. 523).
«Via С ruci s» (см. 556).
«К художникам» (см. 563).
«Бюлов-марш» (см. 103).
«У могилы Рихарда Вагнера» (см. 140).
«Реминисценция «Норма» (см. 220).
«Гекзамерон» (см. 438).
«Симфонии Бетховена» (см. 237).
Издание фортепианных концертов Бетховена для двух фортепиано.
Редакция фортепианных произведений Вебера.
Редакция фортепианных произведений Шуберта.
ОБЗОР КОНЦЕРТНОГО РЕПЕРТУАРА
(с образцами программ)
Приводимые ниже образцы концертных программ Листа яв-
ляются программами четырех открытых концертов, данных Листом
во время его первого пребывания в Петербурге (с 8/20 апреля
по 16/28 мая 1842 г.) *, одного концерта, данного в Петербурге
в 1843 г., а также двух концертов в Киеве (1847 г.). Подлинники
первых четырех программ (на французском языке) находятся в
архиве Веневитиновых (хранится в отделе рукописей Государ-
ственной библиотеки СССР им. В. И. Ленина) и впервые были
опубликованы (на русском языке) в 1937 г. в журнале «Советская
музыка» (см. Трофимова Т., Лист в России, цит. изд.);
автограф (на французском языке) программы концерта в 1843 г.
был репродуцирован в сб.: Автографы музыкальных деятелей,
цит. изд., стр. 5; программы киевских концертов публикуются
в русских изданиях впервые.
Нельзя сказать, чтобы Лист строил все программы своих
концертов обязательно по данным образцам, как нельзя сказать
и того, что они представляли наиболее совершенные из его про-
грамм. Но в них, несомненно, содержатся некоторые типиче-
ские особенности, которых Лист, как правило, старался при-
держиваться при составлении своих концертных программ. Из
анализа этих особенностей можно заключить:
а) что концерты Листа обычно не носили монографического
характера, т. е. не были целиком посвящены одному автору;
б) что своими концертами Лист прежде всего преследовал
цели просветительские, ибо пропагандировал в них не только
фортепианную, но и симфоническую, оперную, камерную и во-
кальную музыку;
в) что в своих концертах Лист играл как произведения высо-
кой художественной ценности, так и произведения поверхностно-
виртуозного склада (дань вкусам публики), причем порой
* Всего Лист дал в Петербурге за указанный период пять
сольных концертов.
431
объединял эти Два типа произведений в пределах одного концерта
(напр., прелюдия и фуга Баха рядом с цыганской песнью «Ты
не поверишь» или «Лесной царь» Шуберта рядом с «Большим
хроматическим галопом»);
г) что концерты Листа не были продолжительными по вре-
мени, но зато часто включали в себя, сверх программы, одну-две
импровизации на заданные темы;
д) что в своих концертах'Лист часто играл, помимо сольных
произведений, также и ансамбли.
Из анализа этих же особенностей можно сделать и ряд выво-
дов о характере листовского концертного репертуара, который,
нключая в себя не только произведения, специально написанные
для фортепиано, но и фантазии на народные и оперные темы, а
также всевозможные обработки и транскрипции симфонических,
оперных и вокальных произведений, имел определенную стиле-
вую и жанровую направленность.
При ознакомлении с чрезвычайно обширным концертным ре-
пертуаром Листа (имеем в виду в основном те произведения,
которые Лист играл в пору высшего расцвета своей исполнитель-
ской деятельности с 1838 г. по 1847 г.) бросаются в глаза следу-
ющие моменты:
1) в репертуаре Листа, если исключить «Кошачью фугу»
Скарлатти, отсутствуют произведения клавесинистов (нет, напр.,
ни одного произведения Рамо, Люлли и Куперена);
2) в репертуаре Листа нет ни одного произведения Гайдна и,
если исключить увертюру к «Волшебной флейте» Моцарта и фан-
тазии на темы из опер «Дон-Жуан» и «Свадьба Фигаро», ни одного
произведения Моцарта;
3) в репертуар Листа входит много произведений романтиче-
ского стиля и произведений, приближающихся к этому стилю,
в частности, целый ряд произведений Бетховена (причем, что чрез-
вычайно характерно, среднего и позднего периода,— сонаты ор.
26, 27, 31, 57, 90, 101 106, 110, 111; концерты c-moll и Es-dur),
Шуберта (несколько сонат, Фантазия C-dur), Вебера (все четыре
сонаты, концертштюк, «Приглашение к танцу», «М omen to capric-
cioso»), Мендельсона («Серьезные вариации», Скерцо), Шумана
(«Карнавал», соната fis-moll, Фантазия), Шопена (концерты,
вальсы, полонезы, мазурки, баллады, ноктюрны, экспромты,
скерцо, прелюдии);
4) в репертуаре Листа содержится ряд лирико-поэмных про-
изведений самого Листа («Поэтические и религиозные гармонии»,
«Три сонета Петрарки», элегии, «Утешения», «Любовные грезы»
и др.);
5) в репертуар Листа входит много произведений полифони-
ческого стиля, в частности, почти все прелюдии и фуги Баха из
«Хорошо темперированного клавира», шесть органных прелюдий
и фуг Баха, его же Хроматическая фантазия (без фуги) и фуга
a-moll, сюиты Генделя, фуги Мендельсона, Гольдберг-вариации
Баха и др.;
6) в репертуаре Листа содержится большое число переложе-
ний симфонических произведений (Clavier-Partitur), в частности,
432
симфонии Бетховена (3, 5, 6, 7-я) и Берлиоза («Фантастическая
симфония»), увертюр Россини («Вильгельм Телль»), Моцарта
(«Волшебная флейта»), Бетховена («Эгмонт»), Вебера («Оберон»,
«Волшебный стрелок», «Юбилейная увертюра»), Берлиоза «(Рим-
ский карнавал»);
7) в репертуар Листа входит чрезвычайно много фантазий
самого Листа («Дон-Жуан», «Роберт-Дьявол», «Гугеноты», «Жи-
довка», «Норма», «Сомнамбула», «Пуритане», «Лючия», «Лукре-
ция Борджиа», «Свадьба Фигаро», «Фантазия на швейцарские
темы», «Фантазия на испанские темы» и др.);
8) в репертуаре Листа имеется много обработок вокальных
произведений (50 песен Шуберта, 6 песен Мендельсона, 3 песни
Дессауэра, «Аделаида» и песни Геллерта Бетховена, 2 романса
Мих. Виельгорского, 2 песни Вебера, «Музыкальные вечера»
Россини, «Итальянские вечера» Меркаданте, «Летние ночи в
Посилиппи» Доницетти и ряд песен Шумана, Мейербера и самого
Листа);
9) в репертуар Листа входит большое число обработок на-
родных песен и танцев, в частности венгерских (венгерские
рапсодии, венгерские национальные мелодии), русских, итальян-
ских, испанских, швейцарских;
10) в репертуаре Листа содержится немало произведений
маршевого и танцевального жанра (напр., «Ракоци-марш»,
«Турецкий марш» Бетховена, «Венгерский марш» Шуберта,
«Марш пилигримов» из «Гарольда» Берлиоза, «Марш Черномора»
Глинки, «Героический марш» Фольвейлера, «Героический марш»
самого Листа, 3 марша Шуберта, марш для султана Абдул Мед-
жид-хана Доницетти, тарантелла из оп. «Немая из Портичи»
Обера, «Русский галоп» Булгакова, «Цыганская полька» Конра-
ди, «Большой бравурный вальс», «Меланхолический вальс» и
«Большой хроматический галоп» Листа и др.);
11) репертуар Листа включает в себя много произведений
виртуозного склада (помимо ряда указанных выше фантазий и
обработок сюда относятся этюды Шопена, Паганини, Мошелеса,
Кесслера, Гиллера, Дёлера, Николаи и самого Листа, токката
Кесслера, вариации Черни, Пиксиса, Мошелеса, Шопена, «Гек-
замерон» и др.)*.
* Лист любил также включать в свои концерты и камерные
произведения. Так, он неоднократно играл септет
d-moll
Гуммеля,
квинтет Es-dur Бетховена, квинтет c-moll Шпора, трио Бетхове-
на, Шуберта, Мендельсона, Гуммеля, Майзедера, Пиксиса, со-
наты Бетховена (для ф.-п. искр, и для ф.-п. и виолонч.).
С
оркест-
ром Лист выступал сравнительно немного. Из фортепианных
концертов он играл концерты -Бетховена (c-moll и Es-dur),
Гуммеля (a-moll и h-moll), Мошелеса (2, 3, 4-й), Мендельсона
(g-moll и d-moll), Шопена (e-moll и f-moll), Гензельта (f-moll),
Вебера (концертштюк) и один из своих концертов
(Es-dur).
Также
играл Лист концерт Баха (для 3-х ф.-п.) и фантазию (с хором)
Бетховена.
433