Мильштейн Я.И.Ф. Лист. том 2

Подождите немного. Документ загружается.

153 Poco

adagio

Этюд №3

Allegro patetico

[Presto molto agitato]

molto appauionato

™ hi —

Этюд №10

Хотя Лист и идет здесь по пути одновременного

усиления полнозвучия и красочности, основной акцент

его все же падает на расширение звукового поля ин-

струмента: тенденция к полнозвучию явно преобладает.

В связи с этим он неустанно ищет новых способов

выражения, он старается показать все, на что способен

как пианист; не щадя растрачивает он свои силы.

Почти в каждом этюде мы встречаемся с огромными

трудностями, с изощренными виртуозными приемами.

В некоторых же этюдах, например, в этюде a-moll или

этюде f-moll, технического материала во много раз

больше, чем это было бы нужно. И в этом нагроможде-

нии трудностей, если не бессмысленном, то, во всяком

случае, хаотическом, часто тонет поэтическая идея

произведения.

Поэтому, как бы ни были интересны этюды во второй

редакции и другие произведения 30-х годов с точки

зрения смелости и фортепианных новшеств (большего

разнообразия «фрескообразных» звуковых построений

Ф. лист

С литографии неизвестного художника (1842 г.)

мы у Листа, пожалуй, нигде не встретим), они оставляют

все же желать многого со стороны содержания, формы,

отшлифовки массивных звуковых построений и, в осо-

бенности, со стороны колорита. В них всегда чувствуется

нечто незаконченное («экспериментальная шерохо-

ватость»,— говорит Бузони); Лист в них нигде не овла-

девает материалом вполне. То, что он сознавал это,—

доказывает появление третьей редакции этюдов

Редакция эта, бесспорно, представляет кульмина-

ционный пункт в развитии пианистического искусства

Листа. Здесь он достиг высшей ступени в том, к чему

до тех пор делал лишь попытки: «...заставил технику,

как помощницу идеи, идти на поводу у последней»,

добился (в формировании образа) внутреннего единства

полярных моментов — полнозвучия и многокрасоч-

ности, законченности форм и отшлифовки деталей.

Здесь он не только думает о полноте звучаний, гран-

диозности и ослепительности, но и о богатстве красок;

все у него служит главной цели — выявлению поэти-

ческого содержания произведения.

Если атмосфера второй редакции проникнута произ-

волом исполнителя, то в третьей редакции Лист снимает

излишние звуковые нагромождения и трудности и

достигает такой тонкости, красочности и совершенства

звуковых построений, которые не имеют себе равных.

«...Мне кажется,— не без гордости пишет он Черни,—

что я наконец-то достиг той точки, где стиль адекватен

музыкальной мысли»

Любопытно, что с годами Лист все больше и больше

внимания обращал на удобство технических форм.

Практика, видимо, убедила его в том, что музыкальные

мысли нельзя излагать в форме, доступной лишь не-

многим.

«Моя сорокалетняя возня с фортепиано,— писал он

в 1863 году,— теперь наводит меня на мысль не мучить

напрасно играющего и предоставить ему, при умерен-

ной затрате сил, возможно больший звуковой и силовой

эффект»

зв

Это-то и означает новое отношение к исполнителю,

отношение, резко противоположное предшествующему

(30—40-е годы) и ориентированное на принцип

экономии сил. Лист настойчиво переделывает

и улучшает ранее написанные произведения. Он всеми

силами стремится воспроизвести один и тот же эффект

все более и более простыми средствами. Он упрощает

Ф. лист

С литографии неизвестного

художника (1842 г.)

и облегчает фактуру своих произведений, делает ее

максимально скупой, ясной и прозрачной.

Сравним, например, «Бравурные этюды по каприсам

Паганини» (№№ 2, 4, 6), написанные в 1838 году,

с «Большими этюдами по каприсам Паганини» (1851):

ШЗЗгод)

(185!I ei)

Cedent* id lib.

Andantino, capriccioso

161

С1851, rf)

ÍAndantino capriccioso]

/MCf