Мильштейн Я.И.Ф. Лист. том 2

Подождите немного. Документ загружается.

168

[

Aiidantino,

eapricciosamenteJ

(1838 tod)

Andante qaasi Allegretto

(ISSStoà)

(1851 юд)

Vivo

174

(1851 i»d)

am «од)

Var.IX

(183S tod)

<18511 од)

Сравним также «Большой бравурный вальс» (1836)

с вальсом-каприсом № 1 из цикла «Три вальса-ка-

приса» (1852):

[Presto con ftioco]

quasi staccato

(19 36, од)

Allegro con fuocol

dole* teherxando

182

<1852tод)

Или «Часовню Вильгельма Телля» и «У родника»

(«Альбом путешественника»), написанные в 1835—

1836 годы, с «Часовней Вильгельма Телля» и «У род-

ника» («Годы странствий»), переработанными в 1848—

1854 годах.

Количество фактурных изменений и поправок, вне-

сенных Листом при переработке и окончательном ре-

дактировании текста своих произведений, особенно

этюдов, исключительно велико, и направление их

очень разнообразно. Десятки страниц заняло бы их

полное перечисление и сопоставление. Можно было бы

определить общую тенденцию этих поправок как борьбу

Титульный JIHCT

первого издания

„Альбома путешественника"

Листа со своим недавним прошлым. Великий пианист

ощутил, что за пределами его блистательных но недо-

сягаемых для других средств есть средства не менее

блистательные и вполне пригодные для общего употреб-

ления. Сверхтрудное у него уступает место просто

трудному: необычное, экстравагантное заменяется обыч-

ным и подлинно оригинальным, утрированное и рез-

кое

—

более естественным и мягким. То, что ранее

было крайне неудобным, становится вполне доступным.

В сущности, здесь мы сталкиваемся с критическим отбо-

ром различных параллельных возможностей: отбрасыва-

ется одно, утверждается другое, производится перета-

совка и браковка отдельных элементов, наконец вно-

сятся последние мелкие оттенки и подробности, подчас

еле заметные, но тем не менее достойно завершающие

музыкальную мысль Техника обработки материала до-

стигав! у Листа небывалой высоты Его занимает уже

не столько выявление всех пианистических возмож-

ностей, сколько напряженное обдумывание конструкций

и деталей, облегчение их, сочетание художественной

законченности с технической безукоризненностью. Он

стремится к предельной меткости и сжатости стиля,

энергии и лаконичности штриха. Его цель: вложить

максимум мысли, содержания в минимум фактуры.

Все, буквально все говорит о том, что Лист здесь

работает по строго определенному плану. Первоначаль-

но отталкиваясь от более индивидуальных субъектив-

ных средств выражения, он в дальнейшем идет по

пути отказа от излишнего, нагроможденного и негод-

ного. Он лишний раз демонстрирует свое возросшее

умение в обращении с музыкальным материалом. Он

осознает не только теоретически, но и практически

всю мудрость известного афоризма Гёте: «...только

в ограничении сказывается мастер». И он как бы на-

глядно иллюстрирует известное положение Стендаля:

«В искусстве, когда человек недоволен своей работой,

он переходит от грубого к менее грубому, затем дости-

гает отделки и точности, отсюда переходит к величест-

венному и избранному и кончает легкостью»

И что всего важнее: Лист уже не расходует техни-

ческого материала больше, чем того требует выражение

поэтического чувства. Он экономит не только ради

удобства, но и ради того, чтобы достичь красочного

разнообразия, чтобы ярче выявить поэтическую пре-

лесть звучаний.

Из приведенных примеров ясно, что принцип эко-

номии сил у Листа был также теснейшим образом свя-

зан с принципом распределения рук. Многое

из того, что молодой Лист исполняет одной рукой,

Лист зрелый с исключительным мастерством распреде-

ляет между двумя руками.

Можно было бы — в подтверждение сказанного —

сослаться еще на ряд примеров, наглядно свидетель-

ствующих, насколько практичность и художественный

эффект изложения зависят от удачного распределения

рук:

„Риголетто" Концертная парафраза (Верди)

Таи же

[MIH«U. СП grazia]

Веягерск

я №8

7 i. ® |

„Песня прях"и8 оперы „Летучий голландец

( Вагнер)

Лист последовательно проводит этот принцип рас-

пределения не только в отношении свои* собственных

произведений, но и в отношении произведений чужих..

То, что ему в них представляется неудобным и непрак-

тичным, то, что, по его мнению, не дает эффекта, он,

не колеблясь, изменяет, распределяя музыкальный

материал между двумя руками. Смотри, например,

листовскую редакцию фортепианных произведений Ве-

бера:

У Вебе fa: Соната л-dur, op. 89

У Beiepa: Концертштюк, op.79

У Листа:

Соната С-der, op. 24

6Ч>

Вевера;

Концертштюк, op. 79

ten.

198

У Листа:

Г1 ^ и

U U U!

У Листа

200 «trepitoso

Кокцертштюх, ор. 79

202 7 Листа

Концертштгок, ор. 79

oppanionttto