Романо Фрэнк. Современные технологии издательско-полиграфической отрасли

Подождите немного. Документ загружается.

Цветопроба 211

Удаленная пробопечать; в сфере гра-

фического дизайна практикуется пере-

сылка оригинал-макета и его утвержде-

ние заказчиком перед началом массового

производства. В прошлом это было не-

простой задачей, так как:

• факсимильные аппараты не обладают

нужным разрешением и не могут пе-

чатать в цвете;

• доставка с помощью FedEx занимает

сутки. Если клиент решит внести из-

менения в макет, несколько дней бу-

дут потеряны;

• компенсирует отсутствие у конечного

пользователя специального програм-

много обеспечения (например, Quark-

XPress или InDesign), которым поль-

зуется дизайнер. Нет смысла вклады-

вать в электронное письмо документ,

который адресат не сможет открыть

и распечатать. Существует возмож-

ность предварительно сохранить файл

в формате Encapsulated PostScript

(EPS) или PRN, однако это потребует

от клиента дополнительных усилий

при распечатке;

• подходит для случаев, когда измене-

ние содержимого файла получателем

нежелательно (например, юридичес-

кие документы). При этом отправка

обычного электронного письма с вло-

жением не подходит, т. к. документ мо-

жет быть отредактирован адресатом.

Недостатки удаленной печати

с помощью электронной почты

Одним из потенциальных недостатков

удаленной печати по электронной почте

является то, что она не происходит в ре-

альном времени. То есть задание необя-

зательно будет напечатано сразу после

отправки. Вместо этого, в зависимости от

почтовой системы, доставка может зани-

мать от нескольких минут до часа или

двух (в случае, если обе стороны пользу-

ются коммутируемым соединением). Для

большинства задач это некритично, одна-

ко есть несколько случаев, когда могут

возникнуть проблемы.

• Задачи, требующие двусторонней

связи. Отправитель должен знать ха-

рактеристики удаленного принтера.

Особенно это касается шрифтов,

поскольку удаленное устройство не

имеет механизмов, позволяющих со-

общить программному приложению,

какие гарнитуры на нем установлены.

Для Windows-приложений это нети-

пичная проблема, поскольку Win-

dows-приложения не всегда являют-

ся двусторонними. Тем не менее, если

задача удаленной печати по e-mail

выполняется посредством приложе-

ния Macintosh, драйвер принтера, ус-

тановленный на последнем, должен

послать на принтер заведомо ложную

информацию о наличии шрифтов

(процесс, известный под названием

«спуфинг»). В основном драйвер

«предполагает» наличие определен-

ного набора гарнитур, используемых

большинством принтеров. Если за-

прошенный программным приложе-

нием шрифт отсутствует, драйвер

«заставит» скачать его с помощью

специальных команд, содержащихся

в задании.

• Задания, требующие немедленной

распечатки. Как уже говорилось,

связь по электронной почте не проис-

ходит в реальном времени, поэтому

гарантировать оперативность невоз-

можно.

Второй проблемой является то, что

стандартизация печати через Интернет

еще не завершена. Поскольку это так, на

компьютере-отправителе и компьютере-

получателе должно быть установлено

программное обеспечение одного разра-

ботчика. К счастью, это несложно, по-

212 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

скольку эти компоненты можно легко

модернизировать, как только работа над

стандартом будет завершена.

Цветопроба с настольных

устройств для проверки

правильности растрирования

Полихромный, монохромный лазерный

или струйный принтеры могут работать в

качестве устройств для получения кон-

тентной пробы. Для этого не нужно

сложное цветопробное устройство, по-

скольку на оттиске настольного принтера

можно заметить подавляющее боль-

шинство ошибок допечатной подготовки,

прежде чем макет будет отправлен на

проверку в сервисное бюро. В любом

случае дизайнеру придется заказывать

некоторое количество цветопробных от-

тисков у поставщиков услуг — поэтому,

чтобы сэкономить время и деньги, стоит

воспользоваться некоторыми рекоменда-

циями по печати цветопроб в «домаш-

них» условиях. Перед тем как нажать

кнопку «Печать» в программе верстки,

следует проверить:

1. включена ли опция цветоделения;

2. включены ли типографские метки;

3. печатается ли макет в реальном раз-

мере (масштаб 100%).

Эти три простых правила помогут

выявить бесчисленное множество проб-

лем до того, как они превратятся в голов-

ную боль.

Включение цветоделения

и обрезных меток

Простым способом получения форм для

дополнительных цветов и просмотра

объектов, которые будут на них располо-

жены, является вывод цветоделенных

изображений — в цвете или монохром-

ных. Включите опцию цветоделения и

просмотрите получившиеся цветоделен-

ные изображения. Благодаря этому еще

до начала печати можно определить ко-

личество печатных форм.

Включение цветоделения и печать с

обрезными метками помогает выделить

объекты, которые печатаются смесевы-

ми красками, хотя должны быть выведе-

ны триадой и наоборот. Кроме того, на

цветоделенных изображениях можно

сравнить участки с одинаковой насыщен-

ностью красок. Если один из 10 объек-

тов, предположительно содержащих 30%

голубого, выглядит бледнее, это легко

заметить на цветоделенной форме. Цве-

топробы, содержащие обрезные и типог-

рафские метки также позволяют с лег-

костью идентифицировать, к какому цве-

ту относится форма. Возможно, вам

придется уменьшить макет, чтобы он

уместился в формат цветопробного

устройства вместе с обрезными метками.

Сделав это, не забудьте позднее вернуть

макет к реальному размеру.

Печать цветопробы

в реальном размере

Большинство настольных цветопробных

систем имеют формат 8,5 х 11 дюймов.

Если бы все макеты были меньше этого

размера, удалось бы без проблем выво-

дить полноразмерные пробы с иллюстра-

циями под обрез. К сожалению, макеты

имеют самый разный размер — от почто-

вой марки до плаката. Печать уменьшен-

ного макета, умещающегося в формат

настольного принтера, сегодня является

обычной практикой. При необходимости

вывести монохромную или полноцветную

(CMYK) пробу уменьшенный размер яв-

ляется способом экономии краски, тоне-

ра и бумаги, но перед отправкой в сер-

вис-бюро необходимо вернуть масштаб

макета к 100%.

Обычно уменьшенная цветопроба

отправляется вместе с цифровым фай-

лом, в котором сохраняется последний

Цветопроба 213

масштаб документа. Оператор, просмат-

ривающий его на экране и сравнивающий

с цветопробой, может не знать правиль-

ного размера. Чтение технического зада-

ния может снять эту проблему, но перед

отправкой дизайнеру лучше распечатать

макет в натуральную величину и еще раз

проверить наличие всех элементов. Нет

необходимости выводить каждое цветоде-

ленное изображение отдельно, поскольку

это может занять много времени и потре-

бует дополнительных расходных материа-

лов. Достаточно полноразмерного цвет-

ного или черно-белого оттиска.

Откройте диалоговое окно печати и

выберите размещение по центру (center

registration) в QuarkXPress или типо-

графские метки (printers marks) в Page-

Maker, затем включите автоматическое

размещение мозаикой (automatic tiling).

Убедитесь, что задано предельное значе-

ние перекрытия (overlap limit), которое

по умолчанию составляет 3 дюйма. Если

включено автоматическое размещение,

Quark определит, сколько необходимо

мозаичных элементов, основываясь на

формате документа, формате бумаги и

заданном значении перекрытия. Про-

грамма подставит мини-метки обрезки,

чтобы облегчить монтирование элемен-

тов. Во всех других случаях для монтажа

макета потребуются резак, монтажный

скотч и монтажный стол (последний не-

обязателен, но помогает). Постарайтесь

не отрезать кресты раньше времени, по-

ка не определитесь, что оставить, а что

убрать. Нет необходимости «выклеи-

вать» 20-страничный документ, но это

может помочь для создания общего впе-

чатления. Если макет не собран, перед

отправкой в бюро убедитесь, что мас-

штаб страницы соответствует 100%.

В сфере пробопечати намечается от-

каз от печати точечными структурами.

Контрактные цветопробы (которые удос-

товеряются заказчиком и используются в

качестве образца качества для сервисно-

го бюро и типографии) стоят на пороге

непростых перемен.

Большинство контрактных цветопроб

изготавливались с применением диапо-

зитивов (фотоформ), но с переходом на

полностью цифровой производственный

цикл и отказом от пленки (фотоформ) в

пользу систем СТР, цветопробы также

стали цифровыми. Так называемые кон-

трактные цветопробы традиционно в точ-

ности повторяли растровые структуры,

формируемые печатной машиной. Таким

образом, удавалось избежать возможных

проблем, например муара, и заказчик го-

ворил свое «да», основываясь практи-

чески на тиражном оттиске.

Некоторые цифровые цветопробные

системы воспроизводят растровую точку,

а некоторые — нет, и все больше заказ-

чиков принимают контрактные пробы, не

содержащие точек. На рынке контрак-

тных цветопробных устройств идет война

между струйными и сублимационными

принтерами, причем и те, и другие не вос-

производят обычных растровых структур,

а некоторые — и точек вообще.

Большинство поставщиков систем

СТР предлагают цветопробные устрой-

ства для вывода спусков полос в качестве

альтернативы синим копиям. Это в ос-

новном широкоформатные монохромные

плоттеры, хотя существуют и такие, что

печатают в цвете и на обеих сторонах ма-

териала для вывода настоящего спуска.

Именно этим печатающим устройствам,

применяемым в связке со струйными и

сублимационными принтерами и другими

цветопробными автоматами, прочат

большое будущее в рамках цифрового

производства. Для тех, кто является при-

верженцем традиционной, «точечной»

цветопробы (и хочет отдавать за нее день-

ги), тоже есть подходящие устройства.

214 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Кому-то может показаться разумным

имея СТР оставить у себя фотонаборный

автомат, и изготовлять пленку (фотофор-

му) только для пробопечатных задач.

Не забыть!

• Всегда впечатывать на каждую пробу

цветоделенные обрезные метки — это

поможет при проверке количества

красок и правильности вывода цвето-

деленных изображений.

• «Вылейка» большого макета помо-

жет увидеть ошибки, незаметные в

более мелком масштабе.

• Отправляя файл, убедиться, что он

сохранен в реальном, 100%-ном раз-

мере.

Термины,

используемые в пробопечати

Ниже приведены основные термины и

описания технологий пробопечати:

Аналоговая цветопроба

Пробы экспонируются с диапозитивов

(фотоформ), используемых при изготов-

лении печатных форм. Аналоговые цве-

топробные системы включают Dylux,

Cromalin и Matchprint.

Калибровка

Процесс вывода устройства на заданные

параметры цветопередачи (определяются

производителем, промышленным стан-

дартом и т. д.). Калибровку устройств, чьи

цветовые характеристики подвержены

частым изменениям (например, монито-

ров, люминофоры которых со временем

выгорают и теряют яркость, и принтеров,

для которых смена красящих веществ или

бумаги приводит к изменению парамет-

ров оттисков), необходимо производить

регулярно. Процесс калибровки включа-

ет в себя определение желаемых характе-

ристик устройства, регулярное измерение

его состояния и необходимая регулировка

для достижения целевых значений.

Характеризация

Процесс определения уникальных харак-

теристик конкретного устройства: мони-

тора, сканера, принтера или печатной ма-

шины. Характеризация является инстру-

ментом определения цветового охвата и

особенностей цветопередачи устройств.

То же, что снятие характеристик.

Клиппирование

Метод перекодирования цветов из одного

цветового пространства в другое, с дру-

гим цветовым охватом, при котором ис-

ходный цвет выходит за рамки целевого

цветового охвата. В этом случае исход-

ный цвет принудительно помещается в

нужный цветовой охват, или клиппиру-

ется. Процесс не затрагивает цвета, на-

ходящиеся внутри обоих пространств.

Результатом является то, что у двух из-

начально различных цветов могут поя-

виться одинаковые тоновые значения,

что приводит к визуальным искажениям

оттенков.

Управление цветом

Различные виды устройств, используе-

мых в процессе репродуцирования изоб-

ражений (цифровые камеры, сканеры,

мониторы, фотонаборы, СТР-устройс-

тва, цифровые и традиционные печатные

машины, цветопробные автоматы), по-

разному «видят» и отображают цвет.

Каждое устройство работает в своем

цветовом пространстве, и может «уви-

деть» и воспроизвести определенный ди-

апазон цветов. Системы управления цве-

том обеспечивают наиболее близкое к

оригинальному воспроизведению цветов

на каждом устройстве, участвующем в

технологической цепочке. Это достигает-

ся путем нивелирования различий цвето-

вых охватов с помощью цветовых профи-

лей устройств.

Color Rendering Dictionary (CRD)

Словарь языка PostScript, который опи-

сывает то, каким образом осуществляет-

Цветопроба 215

ся визуализация цвета на конкретном

устройстве. Система управления цветом

PostScript позволяет записать цветовое

пространство выводного устройства в

виде словаря, что позволяет добиться

аппаратно-независимого воспроизведе-

ния цвета.

Колориметр

Оптическое измерительное устройство,

воспринимающее цвет по принципу,

сходному с человеческим глазом, рас-

кладывая отраженный свет по трем ос-

новным участкам спектра — красному,

зеленому и синему. Колориметр может

использоваться с программным обеспе-

чением, формирующим ICC-профили

для мониторов. В мониторах с аппарат-

ными калибраторами используются

именно колориметры.

Композитный файл

PDF-файл, состоящий из страниц, содер-

жащих цветные элементы в цветовом

пространстве RGB, в отличие от моно-

хромных изображений в оттенках серого,

представляющих собой цветоделенные

формы. Является противоположностью

цветоделенного файла.

Аппаратно-зависимый

Термин описывает цветовое пространст-

во, в котором одни и те же тоновые

значения цветов будут по-разному отоб-

ражаться при выводе на различные уст-

ройства. Например, цветовое пространс-

тво RGB должно отображаться монито-

ром, каждый из которых имеет свои

возможности и ограничения по цветово-

му охвату. Это относится также к скане-

рам, принтерам и печатным машинам.

Аппаратно-независимый

Термин описывает цветовое простран-

ство, основанное на восприятии цвета,

характерном для человеческого глаза, а

не на характеристиках конкретного

устройства. Определение введено CIE

(Международной комиссией по освеще-

нию), которая начала эксперименты в

области цвета в 1931 году. Аппаратно-

независимые цветовые пространства со-

держат все цвета, которые доступны

человеческому восприятию. Они исполь-

зуются в качестве промежуточных цвето-

вых пространств при IСС-преобразова-

нии цветов, а также для хранения и пере-

дачи тоновых значений. Примером

является пространство CIE L*a*b.

Сглаживание

Технология, по которой промежуток

между двумя пикселами заполняется тре-

тьим, значение которого вычисляется

сравнением значений двух основных.

Цвет добавленного пиксела является

средним для них, что визуально смягчает

тоновый переход. Сглаживание исполь-

зуется в том случае, если цветовой охват

устройства недостаточно широк.

Сублимация красителя

Термический диффузионный перенос

красителя, или D2T2 — способ цифровой

пробопечати, при котором твердые три-

адные чернила испаряются с помощью

нагреваемой печатной головки или лазе-

ра и затем наносятся на специальный за-

печатываемый материал, где отвержда-

ются. В свое время считалась основной

технологией пробопечати.

Растрирование с диффузией ошибок

(Error Diffusion Screening, EDS)

Технология растрирования, широко при-

меняемая в выводных устройствах с низ-

ким разрешением, таких как струйные

принтеры. Данный вид растрирования

напоминает стохастическое, при котором

тоновые значения передаются путем из-

менения расстояний между точками, а не

их площади. Принцип EDS-растрирова-

ния заключается в вычислении разницы

(ошибки) между требуемым значением

(непрерывным тоном) и текущим (значе-

нием полутона) в каждой точке (ею мо-

жет являться пиксел или растровая ячей-

216 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

ка). Вычисленная разница распределяет-

ся на соседние точки и используется для

пересчета значений непрерывного тона.

Операция повторяется для всех точек.

Результатом является нерегулярная и не-

повторяющаяся растровая структура с

минимумом цветовых искажений.

Снятие характеристик

Синоним характеризации цветопередаю-

щего устройства. Используется для тес-

тирования печатной машины для опреде-

ления таких характеристик печати, как

растискивание, оптические плотности

краски и краскоперенос. Снятие характе-

ристик часто используется для составле-

ния профилей устройств, чтобы добиться

максимального соответствия между цве-

топробой и тиражным оттиском.

Цветовой охват

Весь диапазон цветов, описываемый

цветовой моделью или воспроизводи-

мый с помощью конкретного устройс-

тва. Например, диапазон цветов, вос-

производимый на мелованной бумаге

шире, чем на немелованной, поэтому го-

ворится, что цветовой охват у газетной

печати меньше, чем у печати на мело-

ванных запечатываемых материалах.

Охват пространства CMYK уже, чем

RGB. Среди цветовых моделей самым

большим цветовым охватом обладает

пространство CIE L*a*b, наименьшим —

CMYK, состоящее из цветов, воспроиз-

водимых с помощью четырехкрасочной

(CMYK) печати. Величина цветового

охвата варьирует от небольшого у оф-

сетной печатной машины до широкого у

струйного принтера. Сжатие цветового

охвата — один из способов трансформа-

ции цветов из пространства в про-

странство, при котором пространство с

большим цветовым охватом сужается до

размеров цветового охвата целевой цве-

товой модели. Так, цветовой охват фо-

топленки сжимается, чтобы отобразить

изображение в модели CMYK, исполь-

зуемой в триадной печати.

Растровое цветопробное устройство

Цифровое цветопробное устройство, ис-

пользующее традиционную технологию

растрирования и выводящее изображе-

ния в высоком разрешении, имитирую-

щем разрешение конечного выводного

устройства (напрмер, СТР). Примерами

растровых цветопробных устройств яв-

ляются Kodak Approval, CreoScitex Spec-

trum и Polaroid PolaProof.

ICC-профиль устройства

Разработанный ICC (Международный

консорциум по средствам обработки

цветных изображений) и представлен-

ный публике в 1995 году, профиль явля-

ется стандартным форматом файла,

обеспечивающим регламентированный

вывод системой или устройством цветно-

го изображения сообразно известным

входящим данным. Данный формат опи-

сывает характеристики устройства для

программных приложений и операцион-

ных систем, поддерживающих данный

профиль. Цветовой профиль или про-

филь устройства описывает, каким обра-

зом устройство воспроизводит цвет.

В случае аппаратно-независимого цвето-

воспроизведения описывается цветовой

охват устройства. Непатентованные про-

фили создаются производителями обору-

дования на основании данных, получен-

ных в результате тестирования группы

одинаковых устройств в контролируемых

условиях. Пользовательские профили

предназначены для конкретного устрой-

ства и создаются с помощью цветоизме-

рительных приборов (спектрофотомет-

ров или колориметров) и специального

программного обеспечения.

Струйное пробопечатное устройство

Цифровое устройство для производства

цветопробных оттисков, использующее

пигментные CMYK-чернила или чернила

Цветопроба 21/

на основе красителей, распыляемые в

виде капелек на носитель изображения.

По сравнению с традиционными растро-

выми цветопробными устройствами не-

дороги. Примерами можно считать прин-

теры Epson и Canon. Профессиональные

цветопробные принтеры производятся

под маркой Iris.

Цветовая модель CIE L*a*b

Цветовая модель, предложенная в 1931

году Международной комиссией по осве-

щению (CIE) в качестве международного

стандарта измерения цвета. В 1976 году

модель была доработана и получила на-

звание CIE L*a*b. Данное цветовое про-

странство является аппаратно-независи-

мым и равномерным по восприятию.

Цвета L*a*b* описаны по трем компо-

нентам: яркости (L*), и двум хроматичес-

ким — а* (от зеленого до красного) и b*

(от синего до желтого). CIE L*a*b явля-

ется ключевым цветовым пространством

в системах управления цветом и исполь-

зуется в качестве транслятора между ап-

паратно-зависимыми цветовыми моделя-

ми, такими как RGB-пространства ска-

нера и дисплея.

Невоспроизводимые цвета

Цвета оригинального фотографического

изображения, которые не могут быть

воспроизведены, поскольку выходят за

рамки цветового охвата устройства. На-

пример, отдельные цвета, встречающие-

ся в природе и на фотографиях, не могут

быть напечатаны триадными (CMYK)

красками. Например, цвет темно-крас-

ного вина.

NORM

Сокращение от «Normalize Once, Render

Many» (однажды нормализовано, рас-

трировано многократно. — Прим. пе-

рев.) — вид цифрового производственно-

го цикла, в рамках которого файл, отп-

равляемый на растровый процессор,

конвертируется единожды в аппаратно-

независимый формат, например, в PDF

или «список отображения» (display list),

т. е. проходит «нормализацию». Специ-

фические параметры устройства, такие

как разрешение, метод растрирования и

данные по цветокоррекции на этом этапе

не включаются в файл. Этот промежу-

точный формат затем растрируется для

каждого устройства, участвующего в тех-

нологической цепочке. Этот подход по-

зволяет сохранить содержимое страницы

в неизменном виде вне зависимости от

выводного устройства, в то же время

обеспечивая необходимое для каждого из

них управление цветом, растрирование,

разрешение. Таким образом, СТР и цве-

топробный принтер получат один и тот

же файл, но отрастрируют его в соот-

ветствии со специфическими требовани-

ями к результату. Даже в СТР-системах,

обладающих функцией экспонирования

цветопробного материала, используется

раздельное растрирование для формных

пластин и пробных оттисков.

PDF

Межплатформный формат файлов,

включающий шрифты, контекстный по-

иск, независимую от разрешения поддер-

жку векторной графики, растровые и би-

товые изображения, которые можно за-

менять, редактировать и просматривать с

помощью бесплатной программы. Рас-

сматривается в качестве формата для эк-

ранной цветопробы.

Способ передачи цвета (Rendering

Intent)

Метод, используемый в управлении цве-

том для сжатия цветового охвата одного

устройства до диапазона другого. Суще-

ствуют четыре метода: Perceptual (по

ощущению), Saturation (по насыщеннос-

ти), Relative Colorimetric (относительно

колориметрический) и Absolute Colori-

metric (абсолютно колориметрический).

Способ передачи цвета выбирается в за-

2 / 8 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

висимости от типа данных — фотографии,

иллюстрации или графика — чтобы обес-

печить наилучшую цветопередачу.

ROOM

Сокращение от «Rasterize Once, Output

Many» (однажды растрировано, выве-

дено многократно. — Прим. перев.) —

вид цифрового производственного цикла,

в рамках которого файлы переводятся

растрированием в форму точечных струк-

тур, которые затем используются для вы-

вода на всех устройствах технологичес-

кой цепочки. Применение этого подхода

позволяет сократить общее время обра-

ботки данных, поскольку растрирование

происходит однократно. Тем не менее при

формировании аппаратно-зависимого

изображения производятся многие дейс-

твия: задается разрешение, проводятся

процедуры управления цветом, калиб-

ровка устройства и растрирование. Для

различных устройств эти операции при-

дется повторять.

Растрирование

Полутоновое растрирование — процесс

превращения изображения с непрерыв-

ным тоном, такого как фотография, в се-

рию точек различной площади, которые,

будучи воспроизведены печатной маши-

ной, создают иллюзию полутонового

изображения оригинала. Для передачи

тысяч градаций серого и оттенков цвета в

процессе печати используется очень

ограниченный набор красок. Краски

(CMYK) наносятся на бумагу в виде ком-

плекта точек разного цвета, которые мо-

гут различаться как по площади (мень-

шие точки — в светах изображения,

большие — в тенях), так и по расстоянию

между ними (точки расположены свобод-

нее в светах и теснее в тенях). Растры ха-

рактеризуются линиатурой (выражается

в линиях на дюйм, lpi) и углами нанесения

красок (поворотом одного или более цве-

тоделенного изображения во избежание

появления нежелательных регулярных

структур типа муара).

SNAP

Сокращение от «Specifications for Non-

heatset Advertising Printing» (Специфи-

кации для рекламной печати нетер-

моотверждаемыми красками. —

Прим. перев.). Является сводом правил,

разработанных подразделением по ру-

лонной печати нетермоотверждаемыми

красками Американской ассоциации по-

лиграфической промышленности (PIA).

SNAP призван обеспечить постоянство

и предсказуемость качества рекламной

печати на рулонных офсетных машинах,

производимой по газетной бумаге и по-

добным немелованным материалам.

SNAP регламентирует стандарты цвето-

передачи, оптическую плотность пленок

(фотоформ), линиатуру растра, печать

вывороткой, надпечатку шрифтов, про-

бопечать, цветовые шкалы и цветопроб-

ный материал.

Экранная цветопроба (Soft Proof)

Окончательное изображение, отобра-

женное на компьютерном мониторе (в

отличие от вещественной аналоговой или

цифровой цветопробы — hard proof).

Цвета смесевых красок

В отличие от триадных, цвета смесевых

красок печатаются специальными крас-

ками нужного цвета и выводятся на от-

дельную пленку (фотоформу) или печат-

ную форму. Смесевые цвета не печатают-

ся с помощью голубой, пурпурной,

желтой и черной красок. Пробопечать

основана на цветовой модели CMYK, по-

этому смесевые цвета приходится имити-

ровать, используя триадные краски

CMYK.

sRGB

Сокр. от «Standard RGB». Данное цве-

товое пространство поддерживается

большинством производителей оборудо-

вания и программного обеспечения, и

Цветопроба 219

для многих сканеров, непрофессиональ-

ных принтеров, программных приложе-

ний и интернет-документов является

пространством по умолчанию.

SWOP

(Сокр. от «Specifications for Web Offset

Publications» — Спецификации для ру-

лонной офсетной печати. — Прим. пе-

рев.). Регламентируют стандарты цвето-

передачи, оптическую плотность пленок

(фотоформ), линиатуру растра, печать

вывороткой, надпечатку шрифтов, про-

бопечать, цветовые шкалы и цветопроб-

ный материал, используемые при печати

на рулонных офсетных машинах.

Восковой термический перенос

Технология цифровой пробопечати, при

которой изображение формируется наг-

ретым цветным воском. Нагретый точеч-

ной головкой воск снимается с ленты-

носителя и вплавляется в специальный

запечатываемый материал. В отличие от

сублимационного процесса, при воско-

вом термопереносе отдельные точки не

сливаются друг с другом, что приводит к

более низкому разрешению изображе-

ний, полученных этим способом.

TIFF

Сокр. от Tagged Image File Format (Фор-

мат размеченных файлов изображений).

Формат файлов растровой графики, раз-

работанный корпорацией Aldus в 1986 г.

Формат TIFF обладает большими воз-

можностями расширения, так как позво-

ляет снабжать графические данные тэга-

ми с дополнительной информацией, хра-

нящимися в каталоге файла изображения

(Image File Directory, IFD). По своей

структуре каталог напоминает заголовок,

однако в состав заголовка файла он не

входит. TIFF позволяет хранить черно-

белую и полутоновую графику, а также

цветные изображения в RGB и CMYK.

Данные в TIFF-файле хранятся без сжа-

тия, либо с применением одного из алго-

ритмов компрессии (чаще всего LZW).

TIFF/IT

IT — сокращение от Image Technology

(графические технологии). Международ-

ный стандарт, описывающий универсаль-

ные средства для электронного обмена

данными в области допечатной подготов-

ки. TIFF/IT определяет форматы файлов

для кодирования черно-белых и цветных

полутоновых изображений, а также цвет-

ной и двоичной штриховой графики. Ши-

роко используется при изготовлении рек-

ламной продукции по технологии com-

puter-to-plate (СТР). Текущей версией

стандарта является TIFF/IT-P1.

Рабочий цикл типографии

Развитие средств вычислительной техни-

ки способствовало внедрению информа-

ционных технологий в полиграфию, что

привело к созданию сложных систем, от-

вечающих самым строгим требованиям

отрасли. Ни для кого не секрет, что на

любом участке рабочего цикла современ-

ной типографии, будь то подготовка и ре-

дактирование текста, создание и обра-

ботка изображений или печать на самых

разнообразных устройствах вывода, клю-

чевую роль играют компьютеры.

Любой компьютер независимо от осо-

бенностей реализации содержит один и

тот же набор основных компонентов, та-

ких как системная шина, материнская

плата, память и т. д. Они выполняют од-

ни и те же функции на любой платформе.

Ниже описываются основные составные

части компьютера. Если вы с ними уже

знакомы, можете пропустить этот раз-

дел. В противном случае изложенная в

нем информация будет для вас полезна.

Платформы

В полиграфии получили распростране-

ние три типа компьютерных платформ:

1. Macintosh.

2. PC/Windows.

3. Unix/Linux.

В сфере дизайна и допечатной подго-

товки нередко используются рабочие

станции под управлением Windows и да-

же Unix, однако удобный интерфейс

обеспечил безусловное лидерство систе-

мам Macintosh. Каждая из этих платформ

предлагает программные продукты для

верстки и редактирования изображений,

а также поддержку языка описания стра-

ниц PostScript. Многие форматы печати,

используемые на PC и Unix, плохо стыку-

ются между собой, поэтому компаниям,

оказывающим полиграфические услуги,

проще работать с Macintosh, а файлы,

созданные на альтернативных платфор-

мах, являются для них потенциальным

источником проблем.

Ряд мощных программных пакетов

для верстки и графического редактирова-

ния рассчитаны на рабочие станции под

управлением Unix, которые поддержива-

ют многопроцессорность и обеспечивают

максимальную производительность и

стабильность системы (сокращение чис-

ла сбоев). Впрочем, для работы с ними

нужно освоить операционную систему

Unix, а это все равно, что изучить совер-

шенно незнакомый язык. Рабочие стан-

ции под управлением Unix нередко вы-

ступают в роли RIP-процессора или файл-

сервера, однако в допечатной подготовке

они практически не применяются (хотя

некоторые профессиональные решения

рассчитаны именно на Unix). Windows

разрабатывалась как альтернатива Unix,

поэтому большинство приложений, соз-

дававшихся для последней, в настоящее

время представлено и на платформе PC.