Цвет 253
этим утверждениям. Тем не менее они
правдивы — ученым и полиграфистам
придется с неохотой согласиться. Но не
все потеряно. Мы можем добиться «хо-
рошей» цветопередачи, но совершенство,
как всегда, недостижимо. За долгие годы
полиграфисты научились жить с этими
ограничениями. Превосходные репродук-
ции получаются благодаря надежным тех-
ническим методам, соблюдению баланса
науки и искусства, грамотному использо-
ванию навыков, технологиям управления
процессами и опыту. Сочетать все это
очень непросто, но, тем не менее, воз-
можно. Обычно это требует согласован-
ной работы всех членов команды.
Основы теории цветопередачи
Сэр Исаак Ньютон получил цвета радуги
из белого света с помощью треугольной
призмы. Основные принципы науки о
цвете сегодня вряд ли можно назвать
«теоретическими». Они уже довольно
хорошо изучены специалистами.
Напечатанная фотография является
оптической иллюзией. То, что глазу пред-
ставляется сотнями плавных переходов
оттенков, на самом деле является боль-
шей или меньшей концентрацией мик-
роскопических точек из цветной краски.
Глаз соединяет эти точки в связную кар-
тину, которая — если повезет — точно пе-
редаст оттенки цвета оригинала.
Проходя путь от глаза автора до чита-
теля, который увидит ее на странице, ил-
люстрация подвергается воздействию
ряда электронных, фотографических, хи-
мических и механических процессов, в
которых все большую роль играют ком-
пьютерные системы обработки изобра-
жений. Каждый процесс, в свою очередь,
регулируется собственным «набором»
физических законов и имеет свои ограни-
чения. Качество оттиска определяется
разумным сочетанием этих процессов.
Для понимания сущности цветопере-
дачи важно усвоить понятия «аддитив-
ности» и «субтрактивности». Мы также
рассмотрим главные отличия цветного
излучения (например, радуги или мони-
тора) от печатных или живописных кра-
сок, нанесенных на бумагу или холст.
Аддитивная теория цвета хорошо опи-
сывает, как человеческий глаз восприни-
мает цвета (см. выше). Начнем с цветно-
го излучения. Представьте, что у вас есть
три фонарика, которые могут испускать
красный, зеленый и синий лучи. Давайте
попробуем воспроизвести эксперимент
Ньютона 1666 года в обратной последо-
вательности. С помощью призмы он со-
здал радугу из солнечного света, а мы,
проецируя все три цветных луча в одной
точке на белую бумагу, получим белый
цвет. Эксперимент Ньютона имеет об-
ратную силу! Там, где пересекутся зеле-
ный и красный лучи, мы получим жел-
тый. Зеленый и синий дадут голубой.
И наконец, синий и красный дадут пур-
пурный. Комбинируя в разных пропорци-
ях эти три луча, мы можем получить все
разнообразие цветов, воспринимаемых
человеческим глазом. Таким образом,
три «основных» цвета, добавляясь друг к
другу, производят множество видимых
цветов и их оттенков.
Это теория аддитивности (от англ.
to add — прибавлять. — Прим. перев.).
Тот же принцип верен и для наших
мониторов. Если все крохотные красные,
зеленые и синие пикселы зажгутся од-
новременно, экран станет белым. Точно
так же различные количественные ком-
бинации пикселов трех основных цветов
позволяют получить те миллионы оттен-
ков цвета, которые воспроизводит мони-
тор. Это еще одна иллюстрация принци-
па аддитивности. Обратите внимание,
что пары основных (красного, зеленого,
синего) цветов дают голубой, пурпурный