Романо Фрэнк. Современные технологии издательско-полиграфической отрасли

Подождите немного. Документ загружается.

Цвет 261

оно считается лучшей на сегодняшний

день имитацией. Эти пространства взяты

за основу производителями настольных

издательских систем и используются при

аппаратно-независимой калибровке.

Цветовые охваты сканеров, монито-

ров, принтеров, фотонаборных автома-

тов и печатных машин настолько разли-

чаются, что некоторые цвета с их помо-

щью воспроизвести невозможно.

RGB

Самым элементарным средством кон-

троля цвета на компьютерном мониторе

является RGB — т. е., указание процен-

тов красного, зеленого и синего светов,

требуемых для каждого цвета. В этом

есть и простота, и логика. Этот способ

соответствует внутренней организации

компьютера, хотя машинная логика от-

личается от человеческой. Ведь очень

сложно вообразить себе цвет, основыва-

ясь на процентном соотношении этих

трех компонентов.

У Манселла градации насыщенности

(цветности) расположены в видимой по-

стоянной последовательности, тогда как

в других моделях они выражаются в про-

центах от нуля до абсолютной насыщен-

ности. В средней точке вертикали мы

увидим однородный серый цвет.

HLS

В цветовой системе HLS каждая гори-

зонтальная линия представляет' процент

насыщенности: легкий для компьютера

способ распознавания цвета. Но он же

вызывает и искажения модели. Каждое

смещение в нижнем или верхнем ряду го-

раздо меньше влияет на насыщенность,

чем один шаг в критическом среднем ря-

ду. Для дизайнера эта модель более под-

ходит, чем RGB. На другом компьютере

она будет выглядеть совершенно по-ино-

262 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

му, доказывая различные возможности

цветопередачи систем. Только стандарти-

зованный цвет будет выглядеть одинако-

во на разных мониторах. Каждый цвет

должен быть приведен к стандарту CIE, и

тогда станет возможной калибровка и

стандартизация любого монитора или пе-

чатного устройства.

Аппаратная зависимость

Результатом работы устройства, ис-

пользующего триадные краски CMY, яв-

ляется, скажем, количество наносимого

желтого пигмента, зависящее от самого

устройства и используемой технологии.

Желтый цвет не везде один и тот же,

т. к. его характеристики зависят от ис-

пользуемого печатного устройства.

Варьируя количеством красного, зе-

леного и синего, цветные мониторы мо-

гут отображать огромное количество

цветов и их оттенков разной яркости и

насыщенности. Многокрасочные печат-

ные машины могут делать то же, варьи-

руя количество или размещение трех или

четырех основных красок или пигментов,

которые, будучи напечатаны отдельно,

выглядят как голубой, пурпурный, жел-

тый и черный.

Человеческий глаз различает цвета

благодаря зрительным клеткам, чувстви-

тельным к определенному цвету (красно-

му, зеленому и синему) — почти как

RGB-сканер, используемый в компью-

терной системе. Этот принцип позволяет

компьютеру представлять цвет в виде

трех (или иногда четырех) значений ин-

тенсивности. Если бы мы различали

цвет, используя физические инструмен-

ты, нам пришлось бы пользоваться го-

раздо более сложными схемами.

Цвет был и всегда останется челове-

ческим ощущением.

Цветовое пространство — система для

измерения параметров цвета. Термин

«пространство» пришел из математики,

поскольку числовые значения разнесены

по нескольким осям. Значения RGB,

формирующие цвет на отдельно взятом

мониторе, составляют цветовое прос-

транство. Система CIE XYZ основана

на том, что можно считать виртуальным

RGB-сканером, который видит подобно

человеческому глазу. Это пространство

задается тремя функциями, определяю-

щими соответствие цветов и параметры

трех необходимых светофильтров. Поч-

ти все стандарты опираются на прос-

транство XYZ.

Цвет в битах и байтах

Одно цветовое пространство может быть

соотнесено с другим с помощью преобра-

зовательных коэффициентов, используе-

мых при пересчете. Поскольку цветовые

пространства обычно трехмерны, преоб-

разование оказывается не таким прос-

тым делом, как, скажем, при удаленных

измерениях, где существует один мас-

штабный преобразователь, и его легко

инвертировать (преобразовывать).

Предположим, у нас есть пространс-

тво RGB со значениями (R,G,B). Другое

пространство — назовем его YGB — со

значениями (Y,G,B) может быть описано

через пространство RGB путем вычисле-

ния y+r+g при неизменных двух остав-

шихся компонентах. Мы назовем это

системой YGB (желтый, зеленый, си-

ний), зная, что сумма красного и зелено-

го компонентов определяет желтый. Лю-

бое значение из системы YGB может

быть конвертировано обратно в RGB с

использованием формулы r = у — g. По-

скольку цветовое пространство YGB со-

держит и желтый, и зеленый цвета, крас-

ный может быть вычислен вычитанием

зеленого из желтого. Если для пересчета

цветов из одного пространства в другое

применяются простые арифметические

Цвет 263

операции, по большому счету не важно,

какое пространство использовать. (Рас-

суждения автора о пространствах

RGB и YGB следует воспринимать

только как поясняющий и иллюстри-

рующий пример, и ничего более. —

Прим. ред.)

Все цветовые пространства более

или менее удовлетворяют различным

техническим требованиям, тем самым

препятствуя стандартизации. Несмотря

на то, что большинство используемых

цветовых пространств могут быть соот-

несены с помощью уравнений. Есть при-

чины, мешающие простому пересчету их

друг в друга. Хотя в теории существуют

уравнения, позволяющие перевести одно

цветовое пространство в другое, на

практике такие вычисления приводят к

возникновению искажений. Невозможно

перевести изображение в другое цвето-

вое пространство и обратно, снова полу-

чив исходные значения. Обычный ком-

пьютерный «байт» также играет инте-

ресную роль в цветовых пространствах

(байт — единица измерения количес-

тва информации, содержащая 8 бит;

в байтах измеряется емкость запи-

сывающих устройств памяти, фай-

лов, объем программ. Один байт мо-

жет определять 256 значений. Три

байта (24 бита) могут определять

16 777 216 значений. Размер памяти

компьютера измеряется в килобай-

тах или мегабайтах. — Прим. ред.)

Компьютерные системы обрабатывают

данные в байтах (8 двоичных символов).

Большинство чисел обрабатываются

быстрее, если их длина составляет 8, 16

или 32 двоичных символа. Десятизначное

двоичное число будет обрабатываться

столько же или даже дольше, чем шест-

надцатизначное.

Если мы используем один байт для

обозначения красного, зеленого и синего

в RGB-изображении (24-битный цвет),

каждый компонент цвета будет иметь бо-

лее 256 градаций интенсивности. Число

256 — это больше градаций, чем способ-

ны воспринять человеческий глаз и мозг.

Однако большинство физических изме-

рений интенсивности не имеют линейной

зависимости. Это зависит от того, что и

как воспринимает зрительная система

человека цветовые излучения. То есть,

если среднему человеку кажется, что ка-

кой-то цвет в два раза интенсивнее дру-

гого, это не обязательно означает, что

для его получения понадобилось в два ра-

за больше энергии, или что глаз наблю-

дателя уловил в два раза больше света.

Если мы попробуем совместить 256

градаций байта с 256 градациями физи-

ческого устройства, их распределение

окажется неравномерным. Большинство

чисел будет «скапливаться» на одном

конце шкалы воспринимаемой интенсив-

ности. Захотев обозначить 128 уровней

на противоположном конце шкалы, мы

можем остановиться уже на 80, чего бу-

дет недостаточно.

Зрительная система человека гораздо

более чувствительна к интенсивности

света, чем к его цвету. Это особенно вер-

но в связи с разрешающей способностью

(разрешением) системы восприятия.

Разница интенсивности внутри неболь-

шой зоны воспринимается гораздо четче,

чем различия цветов. Это привело к со-

зданию цветовых систем, которые разно-

сят цвет и яркость по двум различным из-

мерениям цветового пространства. На-

пример, первая компонента цветового

пространства CIE L*a*b* представляет

собой яркость (светлота), а остальные

две — двумерное цветовое подпростран-

ство. Поскольку человек более чувстви-

телен к яркостной компоненте L, ее мож-

но описать большим числом двоичных

символов, чем цветовые измерения, тем

264 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

самым повысив точность кодировки цве-

товых значений. Кроме того, на отдельно

взятом участке вы получите больше гра-

даций яркости (светлоты серого тона),

чем градаций цвета.

Самые простые цветовые пространс-

тва — те, что могут быть перекодирова-

ны в пространство XYZ однократным ис-

пользованием матрицы 3x3. Каждая

матрица 3x3 определяет свое цветовое

пространство. В их число входят и те, что

используются в большинстве настоль-

ных RGB-сканеров. Двукратное исполь-

зование матрицы позволяет получить до-

полнительные цветовые пространства,

такие как CIE L*a*b и стандарт телеве-

щания NTSC.

Первичное пространство XYZ с тру-

дом преобразуется в значения красного,

зеленого и синего, которые необходимы

для управления ЭЛТ-мониторами. Если

для обмена и хранения данных было ис-

пользовано пространство XYZ, потребу-

ется большая вычислительная мощность

для пересчета этих значений в RGB и об-

ратно. Кроме того, пространство XYZ

зрительно неоднородно — т. е., внося не-

значительные изменения в определенной

его части, можно получить гораздо более

заметный эффект в другой.

Необходимость реальных стан-

дартов

Разработано несколько цветовых про-

странств, более легких для интерпрета-

ции человеком (и, в некоторых случаях,

компьютером), чем пространство XYZ.

Они похожи в том, что касается способ-

ности как они отображают цвет. Единс-

твенная проблема — какое пространство

выбрать? Нам необходим стандартный

способ, с помощью которого можно

объяснить компьютеру, какое из доступ-

ных цветовых пространств было исполь-

зовано. Затем данные будут пересчитаны

в собственном пространстве компьюте-

ра. Сам пересчет требует использования

сложных формул и является ресурсоем-

кой процедурой. В основном формулы

могут быть заменены таблицами соот-

ветствия. В таблице находятся значения,

ближайшие к цвету, подлежащему кон-

вертированию, и к ним применяется ин-

терполяция. Обычно этот метод исполь-

зуется в работе мониторов с электронно-

лучевыми трубками (ЭЛТ-мониторы).

Для его применения с печатными устрой-

ствами требуются гораздо более подроб-

ные таблицы, чем для мониторов. Так,

для принтеров, использующих принцип

термопереноса, в таблице должны быть

представлены 4 000 образцов цвета. Это

больше, чем способны обеспечить совре-

менные компьютеры.

Соотнести эти числовые схемы с ре-

альными устройствами — мониторами,

принтерами, сканерами — можно в два

этапа. У каждого устройства есть цвето-

вой охват, который представляет собой

диапазон воспроизводимых цветов. Спе-

цификация определяет, какой цвет дол-

жен получиться из данного набора цифр

(у сканера — какой набор цифр станет

результатом сканирования цвета). Ка-

либровка — процедура, поддерживаю-

щая параметры устройства, заданные

спецификацией.

Снимать параметры и на их основе

составлять спецификацию должен тот,

кто пишет драйверы устройства или тес-

тирует машину на заводе. Калибровка —

это то, что необходимо периодически де-

лать конечному пользователю, чтобы

компенсировать неизбежное изменение

первоначальных настроек в процессе ра-

боты. Надлежащее программное обес-

печение, правильно составленная специ-

фикация и своевременная калибровка

позволяют добиться предсказуемости

результата и постоянства качества в ра-

Цвет 265

боте с цветом — красками и световыми

излучениями. Калибровка процесса

означает управление всей цепочкой от

начала до конца.

Такие стандарты печати как FOGRA,

PIRA и SWOP подразумевают, что

комплект цветоделенных изображений

CMYK изготавливается так, чтобы полу-

чить одинаковый результат в разных ти-

пографиях. Однако преобразование из

RGB в CMYK в процессе цветоделения

может привести к полошению на отдель-

ных цветоделенных изображениях (сепа-

рациях). Но эти полосы очень тонкие, и,

если их положение не совпадет, дефект

на оттиске не проявится.

То, что видит глаз, не всегда соответ-

ствует данным колориметрии. Особен-

ность восприятия цвета заключается в

том, что на него влияет окружение. Если

мы хотим создать стандарт, описываю-

щий то, что видит человек в реальности,

нам придется принять эту особенность во

внимание и за базовую.

Каждый, кому приходилось выра-

жать смесевые оттенки через триадные

цвета, знаком с процентами CMYK. Лю-

бой цвет, который может быть напеча-

тан триадой красок, может также быть

описан в виде процентов оптической

плотности каждой из красок, входящих в

его состав (точнее, это относитель-

ная площадь растровых элементов

на цветоделенных фотоформах или

печатных формах. — Прим. ред.).

Данные, содержащиеся в сканирован-

ном изображении, также могут быть за-

писаны в формате CMYK. Каждый пик-

сел содержит четыре байта данных (по

одному на С, М, Y и К). Действительно,

это традиционный способ хранения ин-

формации о цвете. У него есть несколь-

ко преимуществ, особенно то, что такая

форма записи облегчает последующее

цветоделение.

Но у схемы CMYK есть несколько

серьезных ограничений. Ее нельзя пока-

зать на мониторе — данные приходится

конвертировать в RGB каждый раз, когда

требуется их отобразить.

В качестве посредника для обмена

данных между различными системами

CMYK недостаточно стандартизован.

Цвет, указанный в процентах плотности

триадных красок, не абсолютен: он будет

выглядеть по-разному в зависимости от

краски и свойств запечатываемого мате-

риала. Например, черной краской можно

пожертвовать, заменив ее сочетанием

голубой, пурпурной и желтой. Таким об-

разом, один и тот же цвет можно воспро-

извести разными способами, а это су-

щественно затрудняет обмен данными.

RGB — еще один основной претен-

дент на цветовое пространство для хра-

нения данных. Его главное достоинство в

том, что для отображения на мониторе не

требуется дополнительных преобразова-

ний. Но и это пространство страдает от

недостатков: одни и те же значения RGB

могут визуально очень сильно отличать-

ся, будучи воспроизведены на разных мо-

ниторах или других электронных средст-

вах отображения.

Калибровка монитора не решает

проблему обмена файлами между систе-

мами или программными пакетами. От-

сутствует стандарт, регламентирующий

визуальный эффект, производимый опре-

деленным сочетанием значений RGB. Та-

кой стандарт позволил бы получить один

и тот же результат, как с помощью люми-

нофоров монитора, так и с помощью чер-

нил, тонера или краски. Некоторые цве-

та, расположенные на границах диапазо-

на, невоспроизводимы вне зависимости

от заданного набора устройств.

Наша проблема в том, что каждое

устройство в системе имеет свой физи-

ческий или электронный «подход» к цве-

266 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

ту. То, что видит сканер, показывает мо-

нитор, выдает цветопробный принтер,

фотонаборный автомат и печатная маши-

на — совершенно разные вещи. Поэтому

в преобразованиях мы используем циф-

ры, пытаясь найти стандартные значения

для последующего использования. По-

скольку CIE-LAB является линейным

цветовым пространством (изменения то-

новых значений эквивалентно восприни-

маются при наблюдении), а пространство

RGB достаточно нелинейно, преобразо-

вание цветовых данных из CIE-LAB в

RGB (и наоборот) очень загружает ком-

пьютер. Если у вас не супербыстрая ма-

шина, вы предпочтете не перегонять

миллион значений CIE-LAB в RGB каж-

дый раз, когда захотите увидеть на мони-

торе гигабайтную картинку.

Компании Kodak потребовалось ап-

паратно-независимое средство для зада-

ния тоновых значений, которое не отби-

рало бы ресурсы у видеоприложений и

тем самым упрощало бы компрессию и

декомпрессию данных. Компания разра-

ботала расширение цветового про-

странства видеоизображений под назва-

нием YCC. Собственно, YCC является

модификацией нормализованного про-

странства RGB, полученной путем пово-

рота осей. Благодаря этому конвертиро-

вать данные из YCC в RGB, и наоборот,

относительно несложно.

Программное обеспечение, призван-

ное отображать изображение на монито-

ре и производить цветоделение, должно

осуществлять преобразования из одного

цветового пространства в другое. Если

изображение сохранено на диске в фор-

мате RGB (обычное дело для настольных

издательских систем), оно может отобра-

жаться на дисплее в неконвертирован-

ном виде, но должно быть преобразовано

в CMYK для последующего цветоделе-

ния. Таким образом, преобразование

цветовых пространств — неотъемлемая

часть работы с цветом в настольно-изда-

тельских — и не только — системах.

Аддитивный и субтрактивный

синтез цвета

С помощью аддитивного синтеза все цве-

та получаются путем добавления или

смешения в различных пропорциях трех

основных цветов: красного, зеленого и

синего. На первый взгляд субтрактивный

синтез — нечто кардинально отличное,

так как в нем все цвета получаются путем

смешения трех других цветов: голубого,

пурпурного и желтого. Но аддитивный и

субтрактивный методы различаются

лишь подходом, но не принципом.

Когда волны света видимого спектра

(между 400 и 700 нм) сочетаются в рав-

ных пропорциях, мы видим белый свет.

Если их доли непропорциональны, мы

воспринимаем оттенки цвета. Это основа

теории аддитивного цвета. Основными

аддитивными цветами являются красный,

зеленый и синий, и при различной интен-

сивности они могут производить дополни-

тельные и третичные цвета. Таким обра-

зом, может быть получен практически

любой цвет видимого спектра излучения.

Аддитивный цвет начинается с черно-

го и, с добавлением красного, зеленого и

синего, переходит к белому. Так работают

телевизор или цветной монитор. С помо-

щью света на мониторе возникает мозаи-

ка разноцветных точек, которые, если

наблюдать их с некоторого расстояния,

сливаются, образуя изображение.

Специальная камера преобразует

свет в электрические сигналы. Линза фо-

кусирует проходящие сквозь нее лучи на

зеркалах или призме, и пропускает их

сквозь красный, зеленый и синий филь-

тры. Результирующие лучи света преоб-

разуются фотопроводящими трубками в

электрические сигналы, которые затем

Цвет 26/

Субтрактивный синтез цвета

основные цвета - голубой, пурпурный, желтый - при смешении дают черный

Аддитивный синтез цвета

основные цвета - красный, зеленый, синий - при смешении дают белый

обрабатываются и передаются. Три като-

да воспринимают красный, зеленый и

синий сигналы и испускают потоки элек-

тронов, отвечающие им. Эти потоки вы-

равниваются по люминофорам, располо-

женным на внутренней стороне экрана

монитора, что заставляет последние све-

титься, составляя цветное изображение.

Субтрактивный принцип использует-

ся в фотографии и полиграфии. Этот

процесс синтеза компенсирует недостат-

ки аддитивного метода. В отличие от по-

268 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

следнего, субтракция начинается с белого

(как если бы свет исходил от бумаги, ос-

вещенной белым светом), и затем, путем

вычитания красного, зеленого и синего

цветов из белого света, получается кон-

кретный оттенок цвета, серый и черный

цвет. Черный цвет возникает при нало-

жении красок цветов, противоположных

красному, зеленому и синему — голубого,

пурпурного и желтого, соответственно.

Цвета получаются вычитанием света,

падающего на бумагу (которая отражает

красный, зеленый и синий в одинаковой

пропорции). Желтая краска поглощает

синий свет, пурпурная — зеленый, а голу-

бая — красный. Пары этих красок, сме-

шанные в равной пропорции, создают до-

полнительные цвета, которые одновре-

менно являются основными в аддитивном

синтезе. С их помощью воспроизводится

весь спектр видимых цветов.

Цветовой баланс обеспечивается

через «баланс по серому»

Для приемлемой цветопередачи не обя-

зательно добиваться точного колоримет-

рического соответствия цветов. «Памят-

ные» цвета, такие как цвета кожи, пере-

даются корректно когда существует

определенная разница между цветами

оригинала и репродукции. У оригиналов

есть одна характеристика, которая оста-

ется неизменной — это оттенки серого.

(В русской терминологии: баланс «по

серому» (баланс «серого») — норми-

рованное соотношение размеров рас-

тровых элементов на трех цветоде-

ленных растровых фотоформах или

на трех цветоделенных растровых

печатных формах для голубой, пур-

пурной и желтой красок, позволяю-

щее получить на оттиске нейтраль-

но-серый тон при печати триадными

красками при нормализованном про-

цессе печатания (соблюдении норм

подачи красок, баланса «краска-во-

да», давления и других условий). Ба-

ланс «по серому» обеспечивает дос-

товерную передачу ахроматической

составляющей изображения оригина-

ла цветными красками на оттиске. —

Прим. ред.) Шкала серого, рассматрива-

емая в достаточно широком диапазоне

внешних условий, всегда выглядит

«приблизительно серой». Благодаря фи-

зиологической адаптации глаза к источ-

нику освещения этот эффект проявляет-

ся лишь частично, и такое восприятие се-

рого также вызвано способностью

наблюдателя подсознательно игнориро-

вать цвет источника, в свете которого

рассматривается объект. Баланс серо-

го — важный критерий триадной печати,

и он часто используется как инструмент

регулировки подачи краски в печатной

машине.

Многокрасочная печать

Изображения можно видоизменять элек-

тронными средствами или ретушируя их

вручную практически до бесконечности,

в зависимости от наличного времени, де-

нег и терпения. Но в итоге изображение

должно быть спектрально разделено на

четыре цвета CMYK, т. е. цветоделено.

Каждое из цветоделенных изображе-

ний впоследствии будет представлено в

виде матрицы, состоящей из точек. Этот

процесс называется растрированием,

так как ранее экспонирование изобра-

жений производилось в репродукцион-

ном фотоаппарате через растр, т. е. сет-

чатый фильтр. Большинство точек гене-

рируются компьютером.

До этого момента пользователи могут

существовать целиком в мире цифровых

данных. Это означает, что, как только

изображение оцифровано сканером или

снято цифровой камерой, им можно ма-

нипулировать, корректировать его цвет,

Цвет 269

масштабировать, кадрировать и выпол-

нять с помощью программы его цветоде-

ление. После цветоделения начинают

действовать законы других наук.

Теперь эти четыре скопления точек

должны быть записаны на четыре листа

фотопленки или четыре формные плас-

тины. Изображения и растровые точки,

формирующие их, переносятся на фото-

чувствительный слой формных пластин

при изготовлении печатных форм. Бла-

годаря ряду процедур печатные формы

воспринимают краску там, где располо-

жены точки, и отталкивают ее там, где их

нет, перенося получившуюся структуру

на бумагу в печатной машине. После то-

го как все четыре окрашенные точечные

структуры накладываются друг на друга,

изображение воссоздается на оттиске

более или менее похожее на оригинал.

Это «более или менее» и есть основная

проблема.

В многокрасочной печати участвует

множество процессов. Когда тираж уже

идет, поздновато замечать проблемы

цветоделения.

Бумага и краска

Бумага и краска также оказывают влия-

ние на процесс многокрасочной цветной

печати. Определяющими свойствами яв-

ляются поглощающая способность, гля-

нец, цвет красок, яркость и гладкость за-

печатываемого материала (бумаги) отно-

сительно цвета, пигмента, концентрации,

прозрачности, глянца, вязкости и лип-

кости краски. Сильно впитывающая бу-

мага — например газетная — обладает

свойством понижать оптическую плот-

ность краски, тогда как на глянцевой ме-

лованной бумаге она значительно повы-

шается. Это происходит из-за дисперсии

пигмента в реагенте и связующего, кото-

рое закрепляет краску на бумаге. При

использовании газетной бумаги потеря

отражающей способности снижает плот-

ность изображения и вызывает эффект

«загрязнения» цвета на оттиске из-за се-

роватого фона материала.

Белая глянцевая бумага, запечатан-

ная той же плотностью краски, выглядит

гораздо привлекательнее благодаря низ-

кому краскопоглощению и своим хоро-

шим отражающим свойствам.

Денситометрия и колориметрия

Восприятие цвета — комплексный про-

цесс, зависящий от зрительных органов

человека, технологии отображения и

окружающей среды, а именно:

1. Цвета, выглядящие одинаково при од-

ном типе освещения, будут выглядеть

разными при другом свете (эффект

метамеризма цвета; по определе-

нию: Метамеризм — видимое тож-

дество цветов при определенном

освещении для красок и излучений,

имеющих различный спектральный

состав — свойство равенства

стимулов (метамеров), составля-

ющих метамерные ряды, вызы-

вать одну и ту же реакцию на

заданный цвет и имеющих различ-

ный спектральный состав. Одина-

ковые стимулы являются метаме-

рами. Д.Б. Джадд рассчитал, что

имеется более 10 млн метамерных

рядов. Метамерные цвета — излу-

чения или краски, которые имеют

одинаковый цвет, но различный

спектральный состав, называют-

ся метамерными. Метамерия цве-

тов — это способность нашего

зрения видеть различные по спек-

тральному составу излучения оди-

наковыми по цвету. Например,

оранжевый цвет можно получить

на бумаге оранжевой краской или

же наложением слоев двух красок:

пурпурной и желтой (в большем

270 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

количестве). С увеличением насы-

щенности цвета метамерия цве-

тов уменьшается. Спектральные

цвета не имеют метамеров, т. к.

каждый из них создается одним-

единственным монохроматичес-

ким излучением. Среди красок наи-

большей метамерией, то есть

наибольшим разнообразием по

спектральному составу, облада-

ют темные, зачерненные цвета. С

метамерией цвета связано и поня-

тие о дополнительных цветах. —

Прим. ред.).

2. Одни и те же цвета могут быть напе-

чатаны на разных запечатываемых

материалах, и при одинаковом осве-

щении визуально различаться.

3. Одни и те же цвета на одних и тех же

материалах при одном освещении мо-

гут отличаться при рассмотрении под

разными углами.

4. Одни и те же цвета, наблюдаемые в

одних и тех же условиях под одинако-

выми углами, но разными людьми,

могут восприниматься по-разному.

В колориметрии измерение цветов

происходит в контролируемых условиях.

Денситометр измеряет плотность краски,

а колориметр управляет переменными

величинами, указанными в стандартах

цветопередачи.

Сжатие (компрессия) данных

Изображения являются существенной

частью многокрасочного цветного доку-

мента. Сложность структуры данных и

запоминающие устройства накладывают

ограничения на цветные изображения.

Необходимость сжатия информации воз-

никла прежде всего из-за требований

компьютерных систем.

Сжатие цифрового изображения —

процесс его уплотнения, уменьшения за-

нимаемого объема. Удаление избыточной

информации, сжатие изображения значи-

тельно уменьшает объем данных, содер-

жащихся в файле. Это позволяет пользо-

вателям легче оперировать с ним, умень-

шать занимаемый объем и пересылать

данные по сетям с большей скоростью.

Сжатие данных обеспечивает их це-

лостность и должно производиться в ре-

альном времени. Этот процесс убирает

излишнюю информацию из блока данных

без потерь и записывает больше данных

в меньшем объеме. Коэффициент сжа-

тия — это размер сжатых данных на вы-

ходе по отношению к их размеру до ком-

прессии. Ключевым моментом является

то, что информация в сжатой форме дол-

жна без проблем извлекаться, т. е. раз-

жиматься.

Задача алгоритмов сжатия — сделать

размер файла минимальным, при этом

поддерживая его качество. Существует

проблема выбора между размером файла

и качеством изображения: чем больше

сжатие, тем больше теряется информа-

ции. Выбрав компрессию с пониженным

качеством, можно заметно ухудшить

внешний вид, но легко достичь коэффи-

циента сжатия изображения 50:1. И, на-

оборот, установка на высокое качество

компрессии — то, которое сделает поте-

рю информации незаметной для глаза —

приведет к сжатию файла до 1/8 от пер-

воначального размера.

Количество информации, которую

можно убрать без потери визуальных ка-

честв, варьирует от изображения к изоб-

ражению. Необходимо искать макси-

мально допустимый по качеству коэффи-

циент экспериментальным путем.

С помощью сжатия данных можно по-

высить производительность и скорость

передачи периферийных устройств. Ко-

эффициент сжатия 2:1 повысит скорость

передачи данных в два раза. Различные

компании, даже используя один и тот же