Романо Фрэнк. Современные технологии издательско-полиграфической отрасли

Подождите немного. Документ загружается.

Цвет 271

алгоритм сжатия, могут предложить для

него уникальные применения. Множес-

тво алгоритмов компрессии при множес-

тве существующих форматов данных мо-

гут создать проблемы.

Поставщики издательских систем и

периферии считают сжатие данных сти-

мулом к развитию технологий. Стандар-

тная технология сжатия изображений

может сделать цвет на мониторе вполне

жизнеспособным. Несмотря на то что

многие годы алгоритмы сжатия исполь-

зовались только в мощных профессио-

нальных системах, недавние достижения

сделали их доступными для пользовате-

лей настольных приложений. Основной

задачей алгоритма сжатия JPEG-изоб-

ражений является сохранение внешнего

их вида в ущерб первоначальной струк-

туре данных.

Создание и обработка цветных изоб-

ражений и изображений в оттенках серо-

го воздвигло значительные преграды.

Первым препятствием стали требования

к памяти и скорости передачи, необходи-

мым для обработки оцифрованной изоб-

разительной информации, а также диско-

вое пространство, необходимое для ее

хранения. Так, 24-битное полноцветное

изображение (CMYK-изображение) раз-

мером со страницу, отсканированное при

300 dpi, займет 32 Мб. Рассмотрим про-

цесс передачи данных по сетям: Ethernet

передает примерно 1 Мб данных каждые

10 секунд. Соответственно, для передачи

нашего изображения потребуется около

шести минут. Appletalk на это потребует-

ся 40 минут, а модем на 9600 бод пере-

даст аналогичную картинку по телефон-

ной сети за 9 часов. (Бод — единица

измерения скорости передачи инфор-

мации, определяемая числом элемен-

тов сигнала в секунду; один бод равен

скорости передачи одного бита в се-

кунду. — Прим. ред.)

Методы сжатия данных

Удаляя избыточные данные, не воспри-

нимаемые человеческим глазом, можно

достичь больших коэффициентов сжа-

тия. Компрессия изображений решает

многие проблемы, возникающие при ра-

боте с цветом. В терминах дискового

пространства десятикратное сжатие пол-

ностраничной картинки означает, что она

займет всего 3,2 Мб вместо 32 Мб. Вре-

мя передачи по Ethernet уменьшится с

шести минут до 32 секунд. Существуют

разнообразные методы сжатия данных.

Большинство нацелены на компрессию

без потерь и созданы для того, чтобы со-

хранить максимум данных изображения.

Без уменьшения объема данных сжа-

тие невозможно. Для того чтобы закоди-

ровать данные в меньшем количестве

бит, определив и выбрав избыточные, ис-

пользуется процесс фильтрации, называ-

емый квантованием. Существует и иной

метод, в основу которого положен алго-

ритм DPCM (Delta Pulse Code Modulati-

on — модуляция кода по дельте). Соглас-

но ему, измеряется одна последователь-

ность кода, с которой сравниваются все

остальные, а разница, т. е. дельта, коди-

руется в меньшем количестве бит. Run

Length Encoding (кодирование по длине

последовательности) является методом

однократной записи повторяющегося в

последовательности числа (иными слова-

ми, записывается, что ноль появляется в

последовательности 20 раз (4 байта),

вместо записи двадцати нолей (20 байт).

Кодировка Хаффмана — самая простая

схема сжатия — записывает соседние би-

ты в виде кодов различной длины. Наибо-

лее часто встречающиеся структуры за-

писываются меньшим количеством бит.

Группа JPEG (от Joint Photographic

Experts Group — Объединенная группа

экспертов в области фотографии) разра-

батывала первый международный стан-

272 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

дарт сжатия для безрастровых черно-бе-

лых и цветных цифровых изображений.

Слово «объединенная» восходит к сот-

рудничеству двух организаций — CCITT

(Consultative Committee for International

Telegraphy & Telephony — Консультатив-

ный комитет по международной телегра-

фии и телефонии) и ISO (International

Standards Organization — Международ-

ная организация по стандартам). В JPEG

входит более дюжины компаний, а также

потенциальные потребители — IBM,

NEC, Digital, Kodak, Polaroid. JPEG яв-

ляется открытым международным стан-

дартом и предназначен для использова-

ния в ряде компьютерных систем и пери-

ферийных устройств. Алгоритмы JPEG

симметричны: они требуют одинаковых

вычислительных затрат на компрессию и

декомпрессию изображения.

В стандарте используется тот факт,

что человек не воспринимает незначи-

тельных изменений в часто встречаю-

щихся цветах. Этот метод подразумевает

частичную потерю информации, но при

декомпрессии изображение будет выгля-

деть как бы «в норме».

Методом сжатия JPEG является при-

менение трех различных математических

алгоритмов к отдельным блокам разме-

ром 8x8 пикселов. Первый этап — дис-

кретное косинусное преобразование —

анализ каждого блока, определение час-

тоты повторения цветов и удаление из-

быточной информации. Далее применя-

ется алгоритм квантования, убирающий

информацию, касающуюся повторяю-

щихся цветов. В результате квантования

многие частотные цвета «обнуляются»,

и, т. к. человек к ним менее чувствителен,

это практически не влияет на внешний

вид изображения.

Количество отбрасываемой информа-

ции зависит от выбранной степени сжа-

тия. На последнем этапе информация ко-

дируется по методу Хаффмана путем от-

слеживания различий только между со-

седними блоками. Формат JPEG позво-

ляет пользователю выбирать желаемое

качество изображения. Если выбрано

пониженное качество, можно добиться

коэффициента сжатия до 60:1, а при наи-

высшем качестве коэффициент сжатия

составит 8:1. Для приемлемого качества

печати рекомендуется выбирать любой

коэффициент между 20:1 и 30:1.

Из-за различия форматов взаимоза-

меняемость изображений усложняется.

Поскольку JPEG контролирует только

сжатие и декомпрессию битового потока,

но не то, как этот поток должен быть со-

хранен, существует множество различных

типов файлов. Большинство поставщиков

ожидают, что стандарт будет предназна-

чен для широкого спектра приложений,

охватывающих допечатную подготовку,

редактирование изображений, офисные

приложения, факсимильную связь, на-

стольные издательские системы и архивы.

Так как JPEG предназначен для обра-

ботки нерастровых цветных и черно-бе-

лых изображений, картинки, содержа-

щие значительную долю элементов с

контрастными границами (штриховую

графику или текст), могут плохо сжи-

маться. В этом случае сильная компрес-

сия может негативно сказаться на той

части изображения, в которой содержит-

ся текст. Но проблема решается с помо-

щью новой технологии под названием

«выборочное сжатие». Этот метод по-

зволяет выбирать различные степени

сжатия для разных участков изображе-

ния. Можно сохранить важные детали

изображения, практически не сжимая их,

а остальное изображение сжать с высо-

ким коэффициентом, тем самым значи-

тельно уменьшив размер файла.

Выборочное сжатие, также называе-

мое JPEG+ + , — полезное дополнение,

Цвет 273

влияющее только на процесс сжатия и

создающее файл, который будет раскрыт

любым другим приложением, поддержи-

вающим JPEG.

Цветные изображения в приложени-

ях, предназначенных для электронной

публикации и верстки, обычно имеют

большой размер. Их сохранение в фор-

мате EPS обычно приводит к увеличению

размера файла даже по сравнению с ори-

гинальными RGB- или CMYK-изображе-

ниями. Чтобы сделать процесс работы с

файлами более контролируемым, компа-

ния Storm Technology предлагает прило-

жение PicturePress, позволяющее легко

встраивать в публикации QuarkXPress,

PageMaker и другие пакеты картинки,

сжатые по алгоритму JPEG, создавая

файлы формата EPS-JPEG. Эти файлы

занимают значительно меньший объем,

чем чистый EPS. Чем большее распро-

странение получают цифровые изобра-

жения в высоком разрешении, тем более

значительную роль играют технологии их

сжатия. Вот их основные преимущества.

1. Повышение качества. Сканируя в вы-

соком разрешении, и затем контроли-

руя размер файла путем сжатия, вы

повышаете качество изображения.

Размер сжатого файла будет мень-

шим, чем несжатого, но отсканиро-

ванного с более низким разрешением.

Например, изображение на 600 dpi в

сжатом виде занимает меньше места

при лучшем качестве, чем несжатая

картинка на 200 dpi.

2. Экономия времени. Сжатые изобра-

жения часто загружаются и выводят-

ся быстрее, чем несжатые, так как с

диска считывается меньше данных.

3. Экономия места. С помощью сжатия

вы можете всегда иметь под рукой

больше изображений.

4. Экономия средств. После сжатия воз-

растает скорость и простота передачи

изображений. Файл, который требо-

валось закачивать 45 минут по моде-

му, передается менее чем за минуту в

сжатом виде, что позволяет тратить

меньше денег на услуги связи.

5. Уменьшение сетевого трафика. Ком-

прессия позволяет экономить время,

затрачиваемое на вывод изображений

с периферийных устройств. Докумен-

ты, содержащие сжатые изображе-

ния, быстро освобождают выводные

устройства, серверы и сети, т. к. прин-

теры PostScript Level 2 самостоятель-

но разжимают их.

Приложения для компрессии значи-

тельно различаются между собой. Выби-

рая программу JPEG-компрессии, необ-

ходимо убедиться, что она обеспечивает

возможность выбора степени сжатия,

сохраняющей необходимый уровень ка-

чества. Также необходимо помнить о су-

ществовании дополнительных функций,

таких как выборочное сжатие, просмотр

пиктограмм, создание подрисуночных

подписей. Наконец, необходимо учиты-

вать скорость работы приложения, и

степень автоматизации процессов сжа-

тия и преобразования форматов. Не-

смотря на то, каким образом будут в

дальнейшем использоваться изображе-

ния, и сколько существует различных

приложений, мы рекомендуем внедрять

именно JPEG-алгоритм для повышения

эффективности работы и использования

новых возможностей.

Управление цветом

Эта проблема существовала всегда, но

полиграфисты нашли способ передать

красочное многообразие мира с помо-

щью набора красок, чья палитра гораздо

меньше, чем цвета, которые мы видим

вокруг. Это стало возможным во многом

274 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

благодаря тому, что печатники и допечат-

ники научились справляться практически

со всеми неожиданностями, возникаю-

щими в процессе цветопередачи. Это

позволяет добиваться хорошего резуль-

тат а практически во всех случаях.

За последние несколько лет произо-

шли коренные изменения, повлиявшие на

способность полиграфиста надежно кон-

тролировать эти случайные факторы.

Высокопроизводительные настольные

системы, оснащенные приложениями ти-

па Adobe Photoshop, дают каждому воз-

можность самостоятельно решать, как

будет выглядеть изображение на выходе.

К сожалению, большинство людей при-

нимают эти решения, не осознавая, что

они могут лишить печатника возможнос-

ти успешно воспроизвести изображение.

Для того чтобы добиться хорошего

цвета, необходимо было разработать

средства управления им в открытой сре-

де. Поначалу использовались довольно

удачные решения, но только усилиями

ICC (International Color Consortium —

Международный консорциум по сред-

ствам обработки цветных изображений)

была создана стандартизованная, с от-

крытой архитектурой, независимая от по-

ставщика система управления цветом.

В этой книге мы попытаемся развеять

туман таинственности, окутавший многие

вопросы, связанные с управлением цве-

том; рассказать вам, что возможно, а что

невозможно сделать с помощью техноло-

гии, и как вам действовать, чтобы самим

контролировать цвет. Но помните: глав-

ное препятствие в сражении за цвет — не

наука, но глаз наблюдателя, призванного

дать цвету оценку. Все мы разные, и то,

как мы видим цвет, тоже различается от

человека к человеку. У этой загадки нет

единственно верного решения. Мы толь-

ко можем делать все от нас зависящее,

чтобы достичь цели. А цель — добиться

хорошего цвета. Средство для этого —

управление цветом.

Давайте рассмотрим несколько во-

просов, проливающих свет на управле-

ние цветом:

• Что такое управление цветом?

• Зачем нам нужно управлять цветом?

• Что мы используем для управления

цветом?

• Где мы внедряем управление цветом?

• Как мы внедряем управление цветом?

Замкнутая система

управления цветом

До бума настольных издательских систем

ситуация была немного иной. Фотограф

должен был сделать замечательный сни-

мок, иллюстратор — нарисовать пре-

красную графику, дизайнер — скомпоно-

вать из всего этого нарядное оформление

и передать в типографию, где макет сфо-

тографируют в репродукционной камере,

или отсканируют на гигантском аналого-

вом сканере на участке допечатной под-

готовки. В те времена полиграфисты

подготавливали изображение, опираясь

на параметры собственных мощностей.

Система, при которой типографии де-

лали полный цикл работ, позволяла кон-

тролировать каждую мелочь. С помощью

превосходных сканеров, будь то барабан-

ные с множеством рукояток или еще бо-

лее продвинутые планшетные с програм-

мой, стоимостью несколько тысяч долла-

ров, мы могли подгонять параметры

цветоделения под особенности конкрет-

ной печатной машины. Если мы точно

знаем, на чем будет печататься тираж,

мы можем создать изображение, которое

будет в точности отвечать требованиям

печатного процесса.

Мы начинаем с печати на нашей пе-

чатной машине контрольных шкал, кото-

рые покажут нам особенности именно ее

цветопередачи. Эти шкалы можно про-

Цвет 275

анализировать как визуально, так и с по-

мощью измерительных приборов и точно

определить, как взаимодействуют краска

и бумага на этой конкретной печатной

машине. Мы можем узнать, каково рас-

таскивание растровой точки (насколько

точка увеличилась на оттиске по сравне-

нию с первоначальным размером), како-

вы значения «баланса по серому» (какая

комбинация голубого, пурпурного и жел-

того даст нейтральный серый цвет), ка-

ковы минимально и максимально воз-

можные оптические плотности точек и их

размеры. Часто это называется иденти-

фикационным оттиском.

Получив эти данные, мы вводим их в

программное обеспечение (устанавлива-

ется на большинстве высококлассных

сканеров) или используем как образец

для аналогового сканирования. Это не-

обходимо для того, чтобы достичь наи-

лучшего баланса оригинала и возмож-

ностей цветопередачи нашей системы.

Этот процесс как курица и яйцо: одно не

существует без другого. Для завершения

Пример идентификационного оттиска.

Управление цветом по замкнутому циклу.

тщательно

обработанные

сканы

и сепарации

характеристики

цветопередачи

(идентификационный

оттиск)

276 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

цикла необходимо выяснить возможнос-

ти печати и принять решение на основе

этих спецификаций.

Если обе части головоломки относи-

тельно понятны, мы можем «замкнуть»

производственный цикл. Однако это мно-

жество данных верно только для одного

сканера и одной печатной машины. Это

можно воспринимать как традиционную

цветопередачу, поскольку ситуация напо-

минает то, как мы действуем, если клиент

отдает все процессы нам на откуп. Но что

произойдет, если мы не в состоянии кон-

тролировать все обстоятельства так на-

дежно и плотно? В полиграфии это все

больше становится обычным делом, и нам

приходится искать способы решения за-

дачи. Вот где вступает в действие управ-

ление цветом по разомкнутому циклу.

Управление цветом

по разомкнутому циклу

Мы, полиграфисты и специалисты-допе-

чатники, все чаще сталкиваемся с тем,

что дизайнеры и другие заказчики пыта-

ются как можно больше делать сами,

чтобы снижать издержки. Ежедневно по-

являются новые технологии, позволяю-

щие делать это лучше, дешевле и на все

более компактном оборудовании.

Люди используют сканеры, подходят

они или нет для наших целей, а достиже-

профиль сканера

Управление цветом по разомкнутому циклу.

Цвет 277

ния цифровой фотографии еще более

увеличивают число возможных источни-

ков изображений, каждый со своими

причудами.

К сожалению, только малая часть тех,

кто использует современные технологии,

осознает, какая сила заключена в тех ре-

шениях, которые они принимают. Боль-

шинство совершает фатальные ошибки,

даже не зная об этом, будь то на этапе

сканирования или изменения цветового

режима изображений в Photoshop.

Поэтому необходимо понять задачи

систем с разомкнутым циклом, и как мы

можем заставить их работать на нас.

Управление цветом по разомкнутому

циклу может использоваться для дости-

жения компромисса между тем, что мы

можем напечатать и тем, что мы можем

увидеть на экране без потерь для изобра-

жения. С помощью таких систем мы пы-

таемся учесть все возможные источники

и найти для них общий язык, чтобы уви-

деть достойное воспроизведение ориги-

нала, независимо от того, в какой среде

мы работаем.

Процесс продвигается благодаря

ICC, основанному в 1993 году как нефор-

мальная группа по разработке промыш-

ленных стандартов.

Группа осознавала проблемы, кото-

рые возникают из-за существующего

многообразия конфликтующих систем,

мешающих мгновенно распространять

наши файлы и рабочие задания повсюду,

где в них нуждаются, при этом поддержи-

вая постоянное качество.

Управление цветом по разомкнутому

циклу (или, иначе, ICC-управление) вы-

двигает три основных требования:

1. Калибровка оборудования.

2. Снятие характеристик и составление

спецификации оборудования (профи-

лей).

3. Профили дисплея.

Калибровка оборудования

Перед началом этого процесса нам необ-

ходимо убедиться в том, что все устрой-

ства работают согласно спецификациям

производителя. Возможно, придется вы-

верить линиатуру растра фотонаборного

автомата, откалибровать другие устрой-

ства вывода, мониторы или сканеры.

Создание профиля

Как только мы убедились, что наши

устройства работают, как положено, мо-

жно начать ввод или вывод заданных зна-

чений. После этого результаты, будь то

цифровой скан (оцифрованное изобра-

жение. — Прим. ред.) или отпечаток,

анализируются и сравниваются с извес-

тными данными, и делаются пометки об

их совпадении/несовпадении. Этот мас-

сив данных сохраняется как профиль.

Профиль не что иное, как файл с данны-

ми, но самое важное — это то, что в нем

содержится. Помните, что любой про-

филь, особенно для выводных устройств,

подходит только для данного набора пе-

ременных (краски, бумаги и т. п.).

Профиль дисплея

Следующее требование — профили дис-

плея. Если наш монитор откалиброван,

мы должны знать характеристики его ра-

боты. Точно так же, как для выяснения

особенностей работы устройств ввода-

вывода, мы используем тестовые шкалы

типа IT-8 (стандартная шкала серого).

Мы используем калибратор монитора

для измерения света, излучаемого мони-

тором и сравнения его с заданными пара-

метрами для создания ICС-профиля.

Как только наши устройства откалиб-

рованы и снабжены профилями, мы мо-

жем начинать работу с цветом с помо-

щью PCS (Profile Connection Space —

коммуникативное пространство профи-

лей), некоторым из которых для обработ-

278 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

ки данных требуются модули управления

цветом (СММ).

В целом PCS — это стандартное, ап-

паратно-независимое цветовое про-

странство, обычно CIE-L*A*B*. Воспри-

нимайте это как словарь иностранного

языка (вы еще вспомните это, когда мы

будем разбираться с некоторыми функ-

циями Photoshop'a).

СММ — это, собственно, процессор

данных. Если следовать нашей аналогии,

он выполняет функцию переводчика, спо-

собного читать на любом языке, и затем

переводить на другой. Многие компании

до сих пор выпускают собственные СММ

(Agfa, Heidelberg, Apple, Kodak, Adobe и

т. д.) и какой из них выбрать, будет очень

зависеть от того, что за систему управле-

ния рабочим потоком вы используете.

На верхней диаграмме вы могли заме-

тить элемент, который раньше нами не

упоминался. Это API (Application Prog-

ramming Interface — программный ин-

терфейс приложения). API является час-

тью программного обеспечения, благода-

ря которой мы можем пользоваться

ICC-профилями; она представляет собой

графический интерфейс, с которым боль-

шинство из нас ежедневно работает и ко-

торый визуализирует и исполняет наши

пожелания — к добру или к худу. Далее в

этой книге мы будем рассматривать Ado-

be PhotoShop как наш API, так как это

приложение уже де-факто стало стандар-

том полиграфической отрасли.

Более того, при работе с теми цвета-

ми, что остаются неизменными вне зави-

симости от системы, вам придется «ве-

рить цифрам», а не экрану. Любая про-

грамма для работы с цветом, если она

стоит свеч, имеет т. н. «Info Palette» (ок-

но, содержащее информацию об объек-

те), которая позволяет считать информа-

цию о каждом пикселе изображения. Это

и есть те цифры, на которые можно поло-

житься. Использовать экран для оценки

цветов — тщетное занятие. Если ваша

система правильно откалибрована, то,

возможно, она подходит для экранной

цветопробы. Заниматься цветокоррек-

цией на некалиброванном мониторе —

плохая идея; еще хуже — основывать

свои действия на том, что вы видите на

экране. Каждое устройство в системе

должно быть снабжено набором данных,

позволяющих ему «общаться» с другими

устройствами, а вы должны содейство-

вать этому общению. Вы также должны

понимать языки, используемые в работе,

и научиться улаживать «переговоры».

Звучит непросто, но если следовать ос-

новным принципам, можно избежать

цветового хаоса, неразберихи и необос-

нованных взаимных обвинений.

Трансформации четырех цветов

Для того чтобы довести цвет до печати,

необходимо пройти четыре этапа:

1. загрузить изображение в компьютер;

2. обработать его в компьютере;

Программный интерфейс приложения (API)

Цвет 279

3. создать цветопробы со значащей ин-

формацией;

4. послать рабочее задание в коммер-

ческую типографию.

На каждом этапе используется свое

рабочее пространство и есть свои огра-

ничения.

Переход от одного этапа к другому

требует трансформации данных, и обыч-

но она затрагивает именно цвет.

Обычно сначала картинка (изображе-

ние) импортируется в компьютер с помо-

щью сканера или цифровой камеры. Это

этап пространства RGB, в котором про-

исходит основное редактирование. RGB

имеет более широкий цветовой охват,

чем цветовые пространства типа CMYK.

На следующем этапе необходимо до-

биться желаемого цвета на экране и цве-

топробе. Для этого потребуются калиб-

рованный монитор, сжатие тонового диа-

пазона, должные нейтральные тона,

правильные «памятные» цвета, повыше-

ние резкости изображения и любая необ-

ходимая цветокоррекция. Пока что кар-

тинка остается в RGB, но на этом этапе

уже можно перевести ее в CMYK.

Третий этап — производство цвето-

проб для вашего рассмотрения, для ут-

верждения заказчиком и для типографии.

Если вы хотите, чтобы качество цвето-

пробы было оговорено в контракте, она

должна быть выполнена в CMYK.

И самым последним этапом, естес-

твенно, должна стать трансформация

данных из вашего цветового пространс-

тва в цветовое пространство типографии-

исполнителя. Сначала это пугает, но, бу-

дучи однажды усвоенным, обеспечивает

контроль над ситуацией в дальнейшем.

Спецификации

Для того чтобы ваш заказ был успешно

напечатан в любой типографии, многие

организации разработали стандарты, ко-

Типографии и препресс-бюро используют

столы с нормированным светом.

Для оценки качества цветопробного

оттиска очень важно исключить цветовое

окружение и свет, которые могут повлиять

на восприятие цвета.

торые можно использовать как эталон

при подготовке рабочего задания. Эти

стандарты в сочетании с системой управ-

ления цветом (замкнутого или разомкну-

того цикла) помогут вам более эффек-

тивно управлять выпуском печатной

продукции.

Вот краткий список самых распро-

страненных спецификаций:

SNAP - Specifications for Non-heatset

Advertising Printing (Спецификации рек-

ламной печати нетермостатическими

красками);

GRACoL — General Requirements for

Applications in Commercial Offset Lithog-

raphy (Основные требования к коммер-

ческой офсетной печати);

280 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

SWOP - Specifications for Web Offset

Publications (Спецификации рулонной

офсетной печати);

FIRST - Flexographic Image Repro-

duction Specifications and Tolerances

(Спецификации и допуски при воспроиз-

ведении изображений флексографским

способом печати).

Данные спецификации устанавлива-

ют нормативы таких параметров как рас-

таскивание растровой точки, совокупная

плотность краски, плотность плашки и

т. д. Они различаются по сложности, но

применимы на всей территории США.

Большинство издательских и поли-

графических программ в США основаны

на спецификациях SWOP, даже несмотря

на то, что не каждый тираж печатается на

рулонной офсетной машине. Перед под-

готовкой заказа в производство обяза-

тельно проверьте настройки системы ав-

томатизации рабочих потоков.

Определите ваши цели

Перед началом работы над изображени-

ем или рабочим заданием, неплохо знать,

в чем заключается ваша цель. Куда пой-

дет изображение: в Интернет, в коммер-

ческую типографию, нескольким адреса-

там? Если она останется в сети, вопросы

CMYK вас не касаются. Если ваш заказ

направляется в несколько мест, спроси-

те себя, хотите ли вы использовать наи-

меньший из доступных цветовых охва-

тов, чтобы обеспечить постоянство ка-

чества? Мы не можем ответить на эти

вопросы за вас, но готовы помочь подго-

товиться к ним.

Настройте ваши цветовые

пространства и профили

Если вы являетесь единственным поль-

зователем компьютера, вам нужно будет

установить несколько необходимых

фильтров. К счастью, сделать это придет-

ся лишь однажды. Если же компьютером

пользуются другие, проверяйте настрой-

ки каждый раз перед началом работы.

Настройка пространства RGB

(монитор)

Рабочим пространством компьютерного

монитора является RGB. Цветовой тон,

яркость, контраст и частота развертки

зависят от ваших настроек. Если у вас

установлен софт от Adobe, значит, вместе

с ним автоматически установилась и про-

грамма Adobe Gamma. Ее мастер на-

стройки поможет вам отладить цветовое

пространство монитора.

После того как монитор откалибро-

ван, необходимо выбрать установки

RGB, совместимые с системой, ориенти-

рованной на печать. (Gamma) — это кри-

вая, управляющая яркостью средних то-

нов, точка белого (White Point) зависит

от того, насколько свет теплый или хо-

лодный, и Primaries обозначают люмино-

форы или, возможно, жидкие кристаллы.

Эта функция управляет использованием

света для получения цветов на экране.

Ближе к концу книги мы остановимся на

ней подробнее.

Настройка пространства CMYK

(печать)

Существует множество опций CMYK

Как вы знаете, для печати требуется на-

личие четырех пигментов: голубого, пур-

пурного, желтого и черного. Тем не менее

на некоторых печатных машинах исполь-

зуются другой состав красок или тоне-

ров, создающих цвета по другому прин-

ципу. Так, для журнальной печати ис-

пользуется более холодный пурпурный,

чем для производства газет (ср. краски

SWOP и SNAP).

Лучше всего связаться с типографией

и выяснить, какие установки вам нужно

сделать. Многие из них выложат свои