Романо Фрэнк. Современные технологии издательско-полиграфической отрасли

Подождите немного. Документ загружается.

Цвет 281

профили в онлайн по вашему запросу.

Определения, которые мы обсудим в

этом разделе, помогут вам достичь взаи-

мопонимания с исполнителем.

Рабочие пространства

RGB: по умолчанию должно совпадать с

вашим предустановленным RGB-про-

странством ColorSync.

CMYK: В Photoshop есть специфи-

кация US Sheetfed Coated. Обычно дома

вы печатаете на струйном принтере, ко-

торый требует использования специаль-

ной мелованной бумаги. В спецификации

Sheetfed Litho заложено меньшее рас-

таскивание точки, чем в SWOP, поэтому

первая чуть больше подходит для печати

в домашних условиях. Для более тонкой

настройки CMYK выберите пункт меню

Custom CMYK (пользовательская на-

стройка CMYK).

Gray (оттенки серого): показывает

растискивание растровой точки для изоб-

ражений, выполненных в оттенках серо-

го. По умолчанию установлено 20%.

Spot (смесевые цвета, цвета смесе-

вых красок): отражает растискивание

для любой сетки. В большинстве случаев

достаточно оставить общее для всех зна-

чение, но вы можете дополнительно

уточнить это в типографии.

Стратегии управления цветом

(Color Management Policies)

Стратегии управления цветом определя-

ет установки по умолчанию, используе-

мые при конвертировании файлов. Pho-

toShop позволяет одновременно рабо-

тать с документами, внедренные профили

которых отличаются друг от друга. Эта

возможность активизируется при помо-

щи опции Preserve Embedded Profiles

(Сохранять внедренные профили); воз-

можные альтернативы — Off (Отключе-

но) и Convert (Конвертировать). Выбор

Convert подразумевает использование

одной RGB-модели для всех открытых

файлов, а опция Off — отключает автома-

тическое преобразование.

Данные настройки также распростра-

няются на модель CMYK и изображения

в оттенках серого (режим Gray). Чтобы

получать предупреждения о выходе за

пределы цветового охвата, необходимо

установить все галочки внизу диалогово-

го окна. Конечно, отвечать на одни и те

же вопросы при открытии каждого файла

несколько утомительно, однако это га-

рантирует максимальный контроль над

параметрами преобразования.

Inc Colors (цвета красок): Характе-

ристики красителей, используемых для

печати. Соответствующий файл от по-

ставщика услуг предварительно помеща-

ется в папку ColorSync, а в данном окне

указывается его местоположение. Значе-

ние по умолчанию — SWOP (Specificati-

ons for Web Offset Publications, специфи-

кации для рулонной офсетной печати).

Этот стандарт, разработанный издателя-

ми многокрасочных цветных журналов,

призван обеспечить оптимальное качес-

тво печати при заданных условиях. Он

описывается рядом параметров, пред-

ставленных в рассматриваемом диалого-

вом окне.

Dot Gain (растискивание точки): При

рулонной офсетной печати на мелован-

ной бумаге средняя величина растаски-

вания составляет 20%. Компенсация

растискивания подразумевает построе-

ние градационной кривой, обеспечиваю-

щей уменьшение размера точки при вы-

воде на фотонаборный автомат. Требуе-

мый размер точки при печати достигается

за счет растекания и впитывания краски

бумагой.

Separation Туре (метод цветоделения):

UCR (Under Color Removal, вычитание

цветов из-под черного) или GCR (Gray

282 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Component Replacement, замещение се-

рого компонента). Это два различных

способа минимизировать использование

цветных красок без ущерба для качества

изображения. Оба из них по определен-

ному алгоритму находят нейтральные

комбинации голубого, пурпурного и жел-

того и замещают их черным. Если возни-

кают сложности с выбором, лучше всего

использовать установки Photoshop по

умолчанию — метод GCR и средний уро-

вень генерации черного (Medium).

(В русской терминологии есть

три названия для технологий UCR и

GCR: Технология цветоделения GCR

(Gray Component Replacement) — тех-

нология цветоделения с вычитанием

ахроматической (серой) компоненты

из-под цветных красок при их коли-

чественном суммировании (по про-

центу величины печатных элементов

на фотоформе) на оттиске и эквива-

лентной ее заменой на черную краску.

Технология GCR аналог технологии

ICR (integrated color removal). Техно-

логия ICR (Integrated Color Removal) —

создание на оттиске оттенков

цветного многокрасочного изобра-

жения с использованием не более трех

красок триады, причем одна из них —

всегда черная. При таком способе цве-

тоделения максимальный суммарный

уровень краски на оттиске не превы-

шает 300%. На практике полный,

или максимальный, ICR-метод обычно

не применяется. К трем краскам —

две цветные и черная краска все же

добавляется немного четвертого

цвета (см. далее технологию UCA).

Однако это оказывается достаточ-

ным для получения высококачествен-

ного изображения. Технологией ICR в

полном объеме пользуются нечасто,

как правило — в изображениях, тре-

бующих насыщенности в темных от-

тенках изображения и черном цвете.

Модификация технологии ICR носит

название UCR (Under Color Removal).

Для технологии UCR характерно то,

что уменьшение цветных красок и их

эквивалентной замены черной проис-

ходит только на нейтрально-серых

участках изображения. Программные

средства современных компьютерных

издательских систем позволяют вы-

брать разные варианты технологии

ICR из имеющихся вариантов или соз-

дать собственную кривую генерации

черного цвета. — Прим. ред.)

Black Generation (уровень генерации

черного): Как указано выше, предпочти-

тельное значение — средний уровень (Me-

dium). Этот параметр определяет, каким

количеством черной краски будут заме-

щаться нейтральные компоненты. Поучи-

тельно проследить, как изменяется внеш-

ний вид цветной иллюстрации в зависи-

мости от выбранного уровня генерации

черного. Заслуживает внимания и то, как

он влияет на каждый из каналов CMYK.

Black Ink Limit (лимит черной крас-

ки): Определяет максимальное количес-

тво черной краски в виде относительной

площади растровой точки, при котором

точки еще не сливаются друг с другом.

Это зависит от величины растискивания

и толщины красочного слоя.

Total Ink Limit (общий лимит краски):

В традиционной печати используется че-

тыре краски, поэтому теоретический

предел составляет 400%. Однако в боль-

шинстве случаев данное значение превы-

шает впитывающую способность бумаги

и влечет за собой множество проблем

при печати (не считая испорченных нер-

вов персонала типографии). В боль-

шинстве спецификаций этот параметр не

превышает 300%.

UCA (Under Color Addition, добавле-

ние цветов под черный): Метод преду-

Цвет 283

сматривает добавление цветных красок

после замещения серой компонентой

(GCR). Находит применение в газетной

печати. Рекомендуется оставлять значе-

ние 0%, если отделение допечатной под-

готовки не укажет другую величину.

Экранная цветопроба

на мониторе

Если монитор не откалиброван, его нель-

зя использовать для оценки параметров

цветопередачи. Он может дать лишь

приблизительное представление о внеш-

нем виде будущей публикации, поэтому

следует отказаться от привычки судить о

цвете по изображению на мониторе. Для

этой цели предназначена панель Info.

Photoshop предлагает ряд специальных

возможностей для экранной цветопробы

(в том числе предупреждения о выходе за

пределы цветового охвата), получить

доступ к которым можно через меню View.

Преобразование из RGB в CMYK

Прежде чем сформировать окончатель-

ную версию файла, следует связаться с

поставщиками услуг и уточнить, нужно

ли конвертировать изображения в CMYK

или они сделают это сами. Любое преоб-

разование влечет за собой необратимую

потерю информации о цвете. Если ис-

пользуемая CMYK-модель не укладыва-

ется в цветовой охват печатной машины,

придется конвертировать файлы обратно

в RGB, а после этого создавать новую

версию CMYK- Это чревато многими

проблемами. После того как изображе-

ние конвертировано в модель с меньшим

цветовым охватом, восстановить перво-

начальные цвета уже нельзя.

Если преобразование выполняется на

стороне заказчика, необходимо, чтобы

поставщик услуг предоставил профиль

печатной машины или, в крайнем случае,

значения параметров, которые следует

установить в диалоговом окне Custom

CMYK Желательно сохранить обе вер-

сии файла, чтобы впоследствии его было

проще вывести на другие печатные

устройства или использовать в мультиме-

дийных продуктах.

При конвертировании используется

один из методов пересчета (Intent).

Выбор метода осуществляется в низу ди-

алогового окна настроек цвета (Color

Settings) в расширенном режиме (Advan-

ced Mode).

Методы пересчета встречаются во

многих программах, поэтому они заслу-

живают более пристального внимания.

Помимо прочего, они применяются при

конвертировании в тот или иной профиль

(команда Convert to Profile). В закладке

Intent доступны четыре варианта: Per-

ceptual, Saturation, Relative Colorimetric,

Absolute Colorimetric.

При конвертировании тот или иной

цвет может оказаться за пределами цве-

тового охвата. То, каким значением он

будет заменен, и определяется методом

пересчета.

• Perceptual (перцептивный): Основное

внимание уделяется сохранению ес-

тественного вида цветов, даже если

для этого необходим пересчет цвето-

вых координат.

• Saturation (метод максимальной на-

сыщенности): Используется при ра-

боте с деловой графикой. Как понятно

из названия, этот метод ориентирован

на сохранение насыщенности, даже в

ущерб точности передачи оттенков.

• Relative Colorimetric (относительный

колориметрический): Применяется к

графике, такой как логотипы. Точка

белого исходного изображения (цвет

бумаги) приводится к точке белого

целевого охвата, и относительно нее

пересчитываются координаты осталь-

ных цветов. Дает хороший результат,

284 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

когда все цвета исходного изображе-

ния лежат в пределах целевого охва-

та. Значения, выходящие за эти пре-

делы, заменяются ближайшими экви-

валентами. Поэтому розовый цвет,

лежащий за границей цветового охва-

та CMYK, в результате пересчета мо-

жет превратиться в оранжевый.

• Absolute colorimetric (абсолютный

колориметрический): Точка белого

(цвет носителя) не изменяется, а зна-

чения, не укладывающиеся в рамки

целевого охвата, заменяются бли-

жайшими эквивалентами. Это позво-

ляет более точно передать оттенки,

однако в еще большей степени изме-

няет цвета, выходящие за пределы

охвата CMYK.

Прежде чем конвертировать изобра-

жение из RGB в CMYK, необходимо

удостовериться в том, что все настройки

выставлены правильно. На каком этапе

должно осуществляться преобразова-

ние? На этот счет нет единого мнения.

Для предварительной оценки цветов

имеет смысл создать копию RGB-файла

и конвертировать ее в CMYK, дав фай-

лам интуитивно понятные названия, на-

пример, «ИмяФайла.rgb.tif» и «ИмяФай-

ла.cmyk.tif». Если известно, какие значе-

ния будут использоваться при печати,

надо соответствующим образом настро-

ить параметры CMYK. Поставщики услуг

нередко предпочитают выполнять преоб-

разование сами. Обо всем лучше осведо-

миться заранее.

Калибровка

и создание профилей

На первый взгляд калибровка и профи-

лирование могут показаться сложными

процессами, но если разобраться, все

достаточно просто. Две эти процедуры

позволяют получить предсказуемый ре-

зультат от того или иного устройства. Со

временем цветопередача оборудования

изменяется, а калибровка позволяет

удержать ее показатели в заданных рам-

ках. Если монитор не откалиброван, вы-

водимое им изображение может сильно

отличаться от того, как оно будет выгля-

деть на бумаге.

Профилирование подразумевает ко-

личественную оценку выдаваемых устрой-

ством результатов, определение величин

отклонения полученных значений от эта-

лонных и их запись в файл, с помощью

которого система управления цветом вы-

полняет необходимую коррекцию.

Создание профиля требует наличия:

• калибруемого устройства — монито-

ра, принтера, сканера, печатной ма-

шины и т. п.;

• тестовой мишени (тест-объект, кон-

трольная шкала-тест) с известными

значениями цветов;

• копии тестового изображения, полу-

ченной с помощью калибруемого

устройства;

• программы редактирования профи-

лей.

Если печатное устройство даже после

калибровки вместо нейтрального дает

розоватый оттенок, в профиль заносится

информация, на основании которой рас-

тровый процессор сокращает количес-

тво пурпурного, чтобы добиться желае-

мого результата. Технология достаточно

простая, но нередко требующая затрат

средств и времени.

Калибровка

и профилирование

различных устройств

Источниками изображений служат циф-

ровые камеры, сканеры, коллекции на

компакт-дисках, Интернет и т. д. С точки

зрения компьютера, все они являются

Цвет 285

устройствами ввода. Без контроля про-

цесса ввода нельзя получить нормальный

вывод. С коллекциями изображений на

Photo-CD, как правило, поставляется

исходный профиль, а в изображениях,

распространяемых через Интернет, внед-

ренных профилей практически не встре-

тишь. Если информация отсутствует, ис-

пользуют профиль одного из абстрактных

устройств, например Adobe RGB (1998).

Калибровка сканера

Для калибровки выполняется сканирова-

ние контрольной шкалы, после чего бе-

лая область полученного файла проверя-

ется на нейтральность. Если устройство

осветляет или затемняет изображение,

либо вносит в него посторонние оттенки,

то необходимо соответствующим обра-

зом скорректировать его параметры. Ха-

рактерным примером постороннего от-

тенка является рыжевато-коричневый

оттенок, который можно увидеть на ста-

рых черно-белых фотографиях.

Перед началом работы сканер выпол-

няет калибровку по встроенной в него

белой полосе. Со временем она может

запылиться либо изменить цвет. Если

позволяет конструкция сканера, необхо-

димо поддерживать чистоту этой полосы.

Калибровку рекомендуется производить

каждый раз перед началом сканирова-

ния, а профилирование — не реже раз в

месяц. Если есть все необходимое, обе

процедуры занимают минимум времени.'

Средства для калибровки

• Чтобы получить тестовую мишень

(тест-объект, контрольную шкалу-

тест), можно обратиться к производи-

телю оборудования. Часто в комплект

поставки сканера входят общие про-

фили, которые позволяют получить

достаточно хороший результат. Впро-

чем, чтобы добиться максимальной

точности цветопередачи, лучше сфор-

мировать индивидуальный профиль.

• Услуги по калибровке и профили-

рованию нередко предлагают сервис-

ные бюро. Преимущество данного

подхода в том, что оборудование по-

ручается заботам специалиста, но его

визиты в таком случае должны быть

регулярными.

Профилирование сканера

Следующим шагом после калибровки

сканера является его профилирование,

для которого требуется тестовая мишень

и программа редактирования профилей.

После сканирования мишени программа

сравнивает считанные значения с эта-

лонными, и остается лишь сохранить

профиль подтем или иным именем в пап-

ке ColorSync (Mac OS) или ICM (Win-

dows). Полученный профиль в дальней-

шем выбирается в качестве исходного

профиля для всех изображений, отскани-

рованных данным устройством.

Примечание: Исходным называется

профиль, описывающий параметры уст-

ройства, с помощью которого был создан

файл. Исходные профили для коллекций

изображений на Photo-CD обычно вхо-

дят в комплект поставки. Если изображе-

ние создается на компьютере, в качестве

исходного выступает профиль монитора.

Целевой профиль характеризует печата-

ющее устройство, на котором будет вы-

водиться файл, либо другой монитор, на

котором он будет просматриваться.

Создание профиля шаг за шагом

1. Поместите в сканер контрольную

шкалу (тестовую мишень).

2. Установите значения по умолчанию.

Для этого необходимо удалить файлы

пользовательских настроек сканера

(Scanner Preferences) из подкаталога

Preferences в системном каталоге.

286 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Имя файла, как правило, совпадает с

названием модели сканера. Это нуж-

но сделать до запуска программы ска-

нирования или Photoshop.

3. Запустите программу сканирования.

4. Отсканируйте изображение без изме-

нения масштаба (размер 100%) с

разрешением 300 dpi.

5. Сохраните его в формате RAW RGB.

6. Скопируйте полученный файл на ра-

бочий стол.

7. Запустите программу редактирования

профилей, например, Kodak Profile

Editor.

8. Создайте новый профиль с помощью

пункта New в меню File, вызывающе-

го запуск мастера пошаговой на-

стройки.

9. Дайте файлу интуитивно понятное

имя, например, «Производитель.Мо-

дель.Дата.iсс».

Когда профиль создан, он автомати-

чески становится исходным профилем

любого отсканированного устройством

изображения.

Примечание: Если сканер предназна-

чен для работы с фотографиями и други-

ми непрозрачными материалами, он ра-

ботает с отраженным светом. В случае с

прозрачными оригиналами свет проходит

сквозь пленку или диапозитив. Сущест-

вуют тестовые мишени для обоих типов

сканеров.

Использование профиля

1. Задайте в Photoshop требуемые пара-

метры RGB и CMYK

2. Перед началом сканирования выбе-

рите Image > Mode > Assign Profile.

В результате профиль будет внедрен в

файл. Встроенный профиль — это за-

кодированная информация, записы-

ваемая в конец файла, на основании

которой система управления цветом

осуществляет коррекцию.

3. Пока изображение хранится в цвето-

вой модели RGB, встроенным профи-

лем обычно является исходный (если

он есть).

4. Перед выводом изображения на пе-

чать его необходимо конвертировать с

помощью пункта меню Image > Mo-

de > Convert to Profile. На этом этапе

осуществляется пересчет цветовых

координат в соответствии с целевым

профилем печатающего устройства.

Существует проблема, которая связа-

на с использованием различных наборов

пигментов при производстве пленок. Ес-

ли есть один-единственный профиль, это

лучше, чем ничего, но в идеале следует

формировать отдельный профиль для

каждого типа носителя. Наибольшее

распространение получили тестовые ми-

шени Q-60(Kodak) или IT8.

Созданный профиль сканера позволя-

ет скорректировать изображение для бо-

лее точной передачи оттенков оригинала.

На время редактирования файл преобра-

зуется в рабочее пространство, такое как

Adobe RGB (1998) или ColorMatch RGB.

При конвертировании изображений в

Photoshop с помощью Image > Mode >

Convert to Profile в качестве исходного,

как правило, выступает профиль сканера

(RGB), а в качестве целевого — профиль

печатающего устройства (CMYK).

Примечание: Профили цифровых

фотоаппаратов гарантируют нормальные

результаты лишь при использовании

адекватной вспышки. Калибровку камер

следует осуществлять в соответствии с

рекомендациями производителей.

Калибровка монитора

Существуют два способа откалибровать

монитор: первый — дешевый, но нена-

дежный, второй — дорогостоящий, но

объективный. Большинство мониторов

по умолчанию настроены на цветовую

Цвет 28/

температуру 9300 К- Цветовая темпера-

тура измеряется в Кельвинах. (Цвето-

вая температура — понятие, исполь-

зуемое в науке и технике; эффектив-

ная величина, равная температуре

абсолютно черного тела (теорети-

ческое понятие), при которой отно-

шение яркостей излучений для двух

длин волн его спектра равно отно-

шению этих же величин для спектра

исследуемого источника света. Стан-

дартные источники света в обозна-

чениях МКО характеризуются цве-

товой температурой в градусах

Кельвина. Температура в градусах

Кельвина равна температуре в гра-

дусах Цельсия плюс 273. — Прим. ред.)

Чем она выше, тем больше холодных, го-

лубоватых тонов, а с ее понижением уве-

личивается количество теплых, желтова-

тых оттенков. В норме требуется полу-

чить нейтральный серый тон, что и

достигается калибровкой. В общем слу-

чае мониторы калибруют раз в 2—4 неде-

ли, однако при профессиональной работе

с цветом эту процедуру нужно проводить

ежедневно.

Дешевый вариант, который лучше,

чем ничего— воспользоваться програм-

мой Adobe Gamma. Она автоматически

помещается в системный каталог при

установке программных продуктов Ado-

be. Дорогостоящий, но объективный спо-

соб — прибегнуть к помощи внешнего

калибрующего устройства.

Примечание: Большинство устройств

не рассчитано на работу с жидкокристал-

лическими мониторами, применяющими-

ся в мобильных компьютерах и плоскопа-

нельных дисплеях. Для размещения ка-

либратора перед экраном в этом случае

необходима специальная подвеска. Од-

нако проблема заключается в том, что

стоит изменить угол обзора, как изменя-

ется внешний вид экранных цветов.

Контрольная шкала 1Т-8, разработанная

компанией Kodak, используется при

калибровке сканеров. Присутствие

нежелательных оттенков в первую очередь

обнаруживается по цвету кожи, поскольку

человек отчетливо представляет, как она

должна выглядеть. Фотография женщины

позволяет быстро оценить точность

передачи памятных оттенков цвета тем или

иным устройством.

Субъективный подход:

Adobe Gamma

Причин, по которым нельзя полагаться

на субъективный способ калибровки,

множество. В течение дня глаза устают.

Освещение в комнате, солнечный свет,

падающий из окна, отражение логотипа с

футболки на экране монитора — все это

может влиять на то, как мы воспринима-

ем цвет. Эти факторы принято характе-

ризовать как рассеянное освещение.

Рассматриваемый способ предпола-

гает калибровку монитора с помощью

Adobe Gamma или любой аналогичной

программы. Adobe Gamma запускается

из панели управления (Control Panel). Ее

терминология применима ко всем типам

мониторов. Программа организована как

пошаговый мастер, на каждом этапе

отображающий подробные инструкции

по настройке.

• Description (описание): объясняет,

что отображается в панели ColorSync

288 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

в качестве рабочего пространства

дисплея.

• Brightness (яркость) и Contrast (кон-

траст): изменяются из программы или

с помощью кнопок на мониторе. Зна-

чения этих параметров обычно зада-

ются только во время калибровки, так

как их изменение в ходе работы может

свести эффект от использования про-

филя к нулю. Как только монитор от-

калиброван, забудьте об их существо-

вании. Изменение интенсивности из-

лучения люминофора может резко

снизить точность цветопередачи.

• Phosphors (люминофоры): различа-

ются в зависимости от типа монитора,

который обычно указывается произ-

водителем в руководстве пользовате-

ля. В больших, громоздких мониторах

используются электронно-лучевые

трубки, а изображение формируется

за счет свечения люминофора, харак-

теристики которого со временем ухуд-

шаются (как и в телевизоре). В совре-

менных плоскопанельных дисплеях на

жидких кристаллах люминофор отсут-

ствует. Свет от ламп подсветки прохо-

дит через слой жидких кристаллов,

молекулы которых ориентируются в

соответствии с приложенным элек-

трическим полем, и цветные свето-

фильтры. С одной стороны, отсут-

ствует люминофор, подверженный

старению; с другой — внешний вид эк-

ранных цветов сильно зависит от угла

обзора. Кроме того, чем больше раз-

мер ЖК-дисплея, тем сложнее обес-

печить равномерность подсветки по

всей площади экрана. С каждым но-

вым поколением мониторов этот па-

раметр улучшается, однако существу-

ет проблема «битых» пикселов.

• Gamma (гамма): позволяет регулиро-

вать светлоту изображения. Пред-

ставляет собой значение коэффици-

ента передачи средних тонов. Ничто

не мешает использовать характерную

для Macintosh величину 1,8 на плат-

форме PC, где она по умолчанию

равна 2,2. За счет разницы в этом па-

раметре, изображения, созданные на

Macintosh, выглядят светлее и ярче.

• White Point (точка белого): по умол-

чанию 9300 К, имеет холодный голу-

боватый оттенок. В полиграфии при-

нято использовать значение 5000 К,

что дает на мониторе желтоватый от-

тенок. В фотографии стандартом яв-

ляется 6500 К, что визуально воспри-

нимается как прохладный нейтраль-

ный тон. В отрасли пока отсутствует

единое мнение, какое значение боль-

ше подходит для компьютерных мони-

торов. Чем ниже температура, тем

теплее оттенки излучаемого света.

• В закладке Measure (измерение) на

черном фоне расположены три серых

квадрата. Выключив все осветитель-

ные приборы в комнате, необходимо

выбрать, какой из квадратов ближе

всего к нейтральному тону.

• Кнопка Assistant (помощник) в низу

окна позволяет вернуться к пошаго-

вому режиму.

Примечание: При работе под Win-

dows программа Adobe Gamma позволя-

ет лишь профилировать, но не калибро-

вать монитор. Профиль ICC, созданный с

ее помощью, может использоваться в ка-

честве системного профиля. В Windows

98 ассортимент настроек, доступных из

Adobe Gamma, может оказаться меньше,

что зависит от установленной видеокар-

ты и ее драйверов.

Объективный подход:

использование

внешнего устройства

Средства настройки, предоставляемые

Adobe Gamma, позволяют приблизи-

Цвет 289

тельно отрегулировать параметры цве-

топередачи, однако их возможностей

явно недостаточно, если к точности цве-

тов предъявляются повышенные требо-

вания. В этом случае необходим аппа-

ратный калибратор (как говорилось

выше, это наиболее актуально для ЭЛТ-

мониторов).

Ассортимент подобных устройств до-

статочно велик. Калибратор укрепляется

на мониторе с помощью присосок либо

на специальной подвеске и измеряет па-

раметры экранных цветов, после чего

производит требуемую коррекцию. Все

происходит автоматически и занимает от

5 до 10 минут.

Очевидно, что данный способ гаран-

тирует высокую объективность результа-

та. Восприятие цвета человеческим гла-

зом зависит от времени суток, окружаю-

щих цветов, условий освещения, а на

датчик калибратора эти факторы не вли-

яют. После завершения процедуры оста-

ется лишь дать новому профилю интуи-

тивно понятное имя.

Сами по себе данные устройства по-

зволяют снизить влияние субъективных

факторов, однако большинство программ

калибровки перед началом процедуры

требуют задать ряд индивидуальных на-

строек (таких как яркость и контраст).

Калибраторы на присосках ни в коем

случае нельзя использовать на ЖК-

мониторах, так как они могут повредить

экран. Вместо них следует применять

устройства на подвесках.

Полученный профиль следует помес-

тить туда же, где находится профиль ска-

нера, то есть в папку ColorSync (для Ma-

cintosh) или ICM (для Windows). При

создании изображения в таких програм-

мных пакетах, как Painter, Illustrator или

Freehand, в качестве рабочего про-

странства RGB следует использовать

профиль монитора.

Создание профиля принтера

Формирование профиля принтера подра-

зумевает печать тестового изображения

из цифрового файла (например, с веб-

сайта Kodak) либо отсканированной вер-

сии мишени (тест-объекта, контрольной

шкалы). Чаще всего для этого использу-

ется уже встречавшаяся нам тест-карта

IT-8. Параметры цветов на тестовом

отпечатке измеряются с помощью спек-

трофотометра или денситометра. Оба

устройства позволяют получить объек-

тивную численную характеристику цвета.

В зависимости от числа цветных бло-

ков в мишени ручное измерение может

занять до полутора часов. Есть устройст-

ва, позволяющие автоматизировать весь

процесс. Естественно, все это стоит де-

нег. При серьезном подходе к управлению

цветом параметры технологического про-

цесса определяются в результате тесного

взаимодействия с производителем печат-

ного оборудования и поставщиками услуг.

Стоит иметь в виду, что каждый сорт

бумаги (мелованная, немелованная и

т.д.) имеет свои особенности, поэтому,

чтобы получить предсказуемый резуль-

тат, необходимо создать отдельные про-

фили для каждого типа носителя.

Управление цветом занимает важное

место в процессе создания печатной и

мультимедийной продукции. Все чаще

востребована возможность моментально

переопределить устройство вывода ин-

формации, и все серьезней становится

роль средств управления цветовоспроиз-

ведением. Будь то система замкнутого

цикла (сложность обслуживания кото-

рой с каждым днем повышается) или ра-

зомкнутого цикла на основе профилей

ICC, всегда есть способ получить хоро-

ший цвет. Универсального решения не

существует, но система управления цве-

том позволяет минимизировать влияние

вредных факторов. В конечном счете,

290 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

все проблемы упираются в нас и в харак-

теристики нашего зрительного аппарата,

но, зная, как устроены все системы, и ка-

кие решения надо принимать на каждом

этапе, мы способны достичь потрясаю-

щего результата.

Калибровка

Калибровка гарантирует, что все устрой-

ства, задействованные в процессе обра-

ботки изображения, отвечают заданным

спецификациям. Профилирование слу-

жит для количественной оценки цветово-

го охвата и поведения конкретного уст-

ройства в определенных условиях. Про-

филь описывает, как устройство ввода

считывает цвет, а устройство вывода —

воспроизводит его. Преобразование —

это переход из цветового охвата одного

устройства в цветовой охват другого. Оно

выполняется либо вручную, либо при по-

мощи системы управления цветом. Чтобы

достичь поставленных целей, эти шаги

следует выполнять в следующем порядке:

калибровка, профилирование, преобра-

зование. В качестве основы выступает

калибровка, а профилирование гаранти-

рует точность цветопередачи.

Сама по себе калибровка не может

обеспечить точного соответствия цветов

эталонным значениям, но она позволяет

снизить влияние на цвет ряда существен-

ных факторов.

• Калибровка сканера гарантирует, что

определенной плотности чернил на

тестовой мишени соответствует опре-

деленное цифровое значение, регис-

трируемое сканером. Большинство

оборудования производится с соблю-

дением принятых спецификаций, од-

нако существуют такие переменные,

как температура и влажность окружа-

ющей среды или износ оборудования,

которые могут влиять на точность

внутренней калибровки. Настраивае-

мые параметры включают в себя яр-

кость, контраст (гамму) и точку бело-

го (баланс RGB).

• Калибровка монитора гарантирует,

что определенному цифровому значе-

нию на экране соответствует опреде-

ленный уровень яркости пиксела.

Производители мониторов также соб-

людают имеющиеся спецификации,

но они не могут полностью исключить

влияние переменных факторов. На-

стройке подлежит яркость, точка бе-

лого и контраст (гамма).

Точка белого характеризуется цвето-

вой температурой, измеряемой в Кельви-

нах, и от нее зависит, как будет выглядеть

белый цвет на изображении. Концепция

цветовой температуры разработана в

1900 году и основана на том, что спек-

тральный состав излучения абсолютно

черного тела зависит от его температуры.

Чем ниже температура, тем больше жел-

тых оттенков, а при ее повышении начи-

нают преобладать голубые тона. На

внешний вид цвета влияют не только

свойства светофильтров и пигментов, но

и условия освещения. Максимальная

точность цветовоспроизведения достига-

ется, когда цветовая температура соот-

ветствует условиям освещения при про-

смотре изображения на входе и на выходе.

Гамма-кривая описывает зависимость

между входными значениями и соответ-

ствующими им уровнями яркости пиксе-

лов. Она влияет на распределение свет-

лых и темных тонов в изображении.

В отсутствие системы управления цве-

том условия просмотра можно скоррек-

тировать, сопоставив контраст изобра-

жения на мониторе и в оригинале.

Специализированное программное обес-

печение, как правило, позволяет задать

параметры гамма-кривой.