Смирнова Л.Н., Гальперина Г.А., Дятлева Г.В. Популярная история театра

Подождите немного. Документ загружается.

театрах.

В 1895—1896 годах Ваучер возглавлял «Ройял ти-

этр», а его жена, Э. Ванбру, являлась ведущей актри-

сой, исполнявшей главные роли в комедиях и фарсах.

В период с 1900 по 1906 год Ваучер занимал долж-

ность художественного руководителя «Гаррик тиэтра».

В это время он сыграл множество ролей в пьесах Шек-

спира (Шейлок, Макбет), А. Пинеро, Дж. Гилберта, Г. А.

Джонса. В 1910 году актер вошел в труппу Бирбома Три

(«Хиз маджестис тиэтр»), где воплотил образы Генри-

ха VIII и Основа в шекспировских пьесах «Генрих VIII»

и «Сон в летнюю ночь». Очень темпераментный и эмо-

циональный артист, Ваучер особенно удачно исполнял

яркие, характерные роли (Джон Сильвер в «Острове

сокровищ» по роману Р. Л. Стивенсона).

В конце XIX века свой путь в театре начал актер и ан-

трепренер Джералд Хьюберт Эдуард Бюссон Дю Мо-

рье (1873—1934). Он дебютировал в роли Фрица в пье-

се «Старый еврей» Грнади, поставленной в 1895 году

в «Гаррик тиэтре». В том же году он поступил в труппу

Бирбома Три и в ее составе отправился на гастроли в

США. В 1899—1901 годах он вновь побывал в Амери-

ке, на этот раз уже вместе с известной английской ак-

трисой Патрик Кэмпбелл.

Наиболее значительными сценическими работами

актера в это время стали роли Сендфорда Клива в

«Известной миссис Эббсмит» и капитана Ардейла во

«Второй миссис Тэнкерей» Пинеро. В 1902 году Дю Мо-

рье стал антрепренером в труппе Ч. Фромана («Дьюк

оф Йорк тиэтр»), где с большим успехом создал обра-

зы Эрнеста Вуллера («Восхитительный Кричтон» Дж.

Барри), Хука и Дарлинга («Питер Пэн» того же автора).

Более всего Дю Морье удавались комедийные ро-

ли. Умение вести себя естественно, искренне и про-

сто помогло актеру завоевать любовь зрителей. Луч-

шими его работами стали образы Монтгомери Брюсте-

ра в «Миллионах Брюстера» Мак-Качона и Хью Драм-

монда в «Бульдоге Драммонд» – инсценировке рома-

на Мак-Нила.

В период с 1910 по 1925 год Дю Морье вместе с

Ф. Керзоном возглавлял «Уиндемс тиэтр», а с 1925 по

1929 год совместно с Г. Миллером руководил «Сент-

Джеймсес тиэтром». Грандиозный успех театру при-

несла постановка пьесы Лонсдейла «Последние дни

миссис Ченей» (1925). В дальнейшем Дю Морье по-

ставил еще несколько спектаклей в различных театрах

(«Звонарь» Уоллейса, 1926, «Уиндемс тиэтр»; «Пись-

мо» Моэма, 1927, «Плейхаус тиэтр»; «Алиби» Морто-

на по роману Кристи, 1928, «Принс оф Уэллс тиэтр»;

«Доктор Пигмалион» Оуэна, 1932, «Плейхаус тиэтр» и

др.).

Видным деятелем английского театра конца XIX –

первой половины XX века являлся актер, режиссер и

известный педагог Фрэнк Роберт Бенсон (1858—1939).

С ранней молодости он активно участвовал во все-

возможных любительских спектаклях. Первой его про-

фессиональной сценой стал лондонский театр «Лице-

ум», возглавляемый Г. Ирвингом. Спустя год молодой

актер открыл собственный передвижной театр, давав-

ший представления не только в Лондоне, но и в Страт-

форде, а также других провинциальных городах.

Любимым драматургом Бенсона был Шекспир. Все-

го за несколько лет режиссер поставил практически

все пьесы великого драматурга, исключение соста-

вили лишь «Тит Андроник» и «Троил и Крессида».

С 1886 по 1919 год труппа, возглавляемая Бенсо-

ном, играла в Шекспировском Мемориальном театре в

Стратфорд-он-Эйвон. На родине Шекспира при ее уча-

стии проводились ежегодные фестивали шекспиров-

ских пьес.

Замечательный актер и режиссер Бенсон являлся

также талантливым педагогом, подготовившим немало

замечательных артистов. Его перу принадлежит труд

об актерском мастерстве. Написал Бенсон и книгу вос-

поминаний. В последние годы жизни он занимался ки-

ноискусством.

В качестве актера начал свою театральную деятель-

ность известный английский актер, режиссер и драма-

тург Харли Гренвилл-Баркер (1877—1946). В 1891 году

он поступил в труппу С. Торн в Маргете. В следующем

году Гренвилл-Баркер уже выступал в Лондонском те-

атре комедии.

С 1904 по 1907 год вместе с драматургом Бернар-

дом Шоу Гренвилл-Баркер руководил театром «Рой-

ял-Корт», входившим в движение «свободных теа-

тров», которое ориентировалось на серьезную реали-

стическую драматургию.

Пропагандировавший сценический реализм Грен-

вилл-Баркер мечтал об открытии национального теа-

тра с постоянным репертуаром, но, к сожалению, по-

пытка его создания не увенчалась успехом.

Среди работ Гренвилл-Баркера важное место за-

нимают спектакли по пьесам Шекспира. Режиссер из-

дал 5-томный труд «Предисловие к Шекспиру», в ко-

тором подробно разобрал наиболее сложные для сце-

нического воплощения шекспировские пьесы и дал

практические советы по их постановке в современном

театре. Широкую известность получили пьесы Грен-

вилл-Баркера «Замужество Анны Лит» (1902), «На-

следство Войси» (1905), «Мадрас-хауз» (1910), «Пого-

да в Хэне» и др.

После Первой мировой войны Англия получила ряд

немецких колоний и часть ближневосточных земель,

принадлежавших Турции. Английская экономика, по-

дорванная войной, начала возрождаться, но продол-

жалось это недолго. Уже в 1921 году начался инфля-

ционный рост и падение уровня жизни населения.

В 1924 году к власти пришло лейбористское пра-

вительство, но, несмотря на все его усилия, экономи-

ческая и политическая обстановка в стране не изме-

нилась, а сменившие лейбористов консерваторы еще

больше ухудшили положение. В мае 1924 года в Ан-

глии началась всеобщая забастовка. Полностью оста-

новились заводы и фабрики, перестали функциониро-

вать железные дороги, шахты. Правительству удалось

на некоторое время снять напряженность в стране, но

уже в 1929 году разразился тяжелый экономический

кризис.

Тревожными были и 1930-е годы. В Германии к вла-

сти пришел Гитлер, а в Англии при попустительстве

Болдуина и сменившего его Чемберлена развернул

свою деятельность Британский союз фашистов.

Когда началась Вторая мировая война, оказалось,

что Англия совершенно не готова к ней. После пораже-

ния под Дюнкерком английский экспедиционный кор-

пус покинул континент. Оккупировав Францию, фаши-

сты уже готовились начать вторжение на Британские

острова, но им помешала битва за Британию, выигран-

ная английской авиацией, а затем начавшиеся боевые

действия против СССР.

26 мая 1942 года Англия и СССР подписали дого-

вор о военном союзе и сотрудничестве в мирное вре-

мя, но еще некоторое время Черчилль затягивал от-

крытие второго фронта. В конце Второй мировой вой-

ны политика консерваторов окончательно разочарова-

ла народ, и на выборах 1945 года лейбористы одержа-

ли сокрушительную победу.

Общественная обстановка в стране не могла не от-

разиться на английской драматургии первой полови-

ны XX века. В эти годы в стране творили такие знаме-

нитые писатели, как Сомерсет Моэм и Джон Бойнтон

Пристли.

Рис. 60. Сомерсет Моэм

Английский писатель Уильям Сомерсет Моэм (1874

—1965) (рис. 60) родился в Париже, в семье юрискон-

сульта английского посольства. В десятилетнем возра-

сте он остался без родителей и воспитывался в Ан-

глии у родственников. Заболев туберкулезом, Моэм

поселился в Южной Франции, а затем переехал в Гер-

манию, где стал вольнослушателем Гейдельбергского

университета. В Германии будущий писатель сблизил-

ся с Ибсеном

и Вагнером. Именно пьесы Ибсена пробудили в Мо-

эме желание стать драматургом.

Вернувшись в Англию, Моэм стал обучаться в ме-

дицинском училище. В течение трех лет он работал

фельдшером в «скорой помощи», что дало ему зна-

ние жизни простых людей (по долгу своей профессии

Сомерсет посещал беднейшие кварталы Лондона). О

лондонских трущобах повествует его роман «Лиза из

Ламбета», написанный в 1897 году. Он принес молодо-

му писателю первую известность. В дальнейшем Моэм

создал целый ряд романов, дающих широкую панора-

му жизни английского общества («Бремя страстей че-

ловеческих», 1915; «Театр», 1937).

Театр всегда притягивал Моэма, но добиться успе-

хов в этой области оказалось нелегко. Стремле-

ние к реалистическому отражению действительно-

сти порой отпугивало от писателя антрепренеров. Не

способствовала популярности писателя в коммерче-

ском искусстве и постановка его пьесы «Человек че-

сти» (1903).

Наконец, в 1907 году Моэму удалось поставить ко-

медию «Леди Фредерик», принятую зрителями с во-

сторгом. После этого лондонские театры распахнули

перед драматургом двери, и в том же, 1907 году, по-

явилось еще три спектакля по его пьесам.

Драматург создал тип пьесы, названной им «умная».

Современную действительность его произведения по-

казывают через столкновение характеров, причем дей-

ствие часто прерывается, чтобы персонажи могли об-

судить создавшуюся ситуацию. При создании своих

пьес Моэм нередко использует приемы, характерные

для творчества Шоу и Ибсена, однако чаще всего он

обращается к английской комедии эпохи Реставрации.

Именно от драматургии второй половины XVI – нача-

ла XVIII столетия идет искусство характера и интри-

ги, присутствующих в произведениях Моэма. Во мно-

гих его пьесах ощущается также интерес к традициям

французского театра.

В стиле салонной комедии написаны ранние пье-

сы Моэма «Леди Фредерик», «Миссис Дот», «Джек

Строу», поставленные на сценах лондонских театров в

1907 году. В дальнейшем драматург отошел от легкой

сатиры и обратился к серьезным реалистическим дра-

мам о «людях, которые все знают». В 1913 году появи-

лась «Земля обетованная», рассказывающая о судьбе

бедной девушки Норы. Воспитанная в буржуазной ан-

глийской среде, она попадает в Канаду, к брату-ферме-

ру. Не приспособленная к труду и старающаяся вести

себя как леди, она вызывает возмущение жены бра-

та. Но, став женой соседнего фермера, Нора постепен-

но меняется и, когда ей предоставляется возможность

вернуться к прежней жизни в Лондоне, она отказыва-

ется, понимая, что уже не сможет жить среди бездель-

ников и никчемных людей.

Теме послевоенной английской жизни посвящена

пьеса «Домашний очаг и жена-красавица» (1919). За-

кончилась Первая мировая война, и домой вернулся

майор, которого все считают погибшим. Жена Викто-

рия вышла замуж за его друга, также майора. Друзья

соревнуются в благородстве, предоставляя друг другу

право остаться с красавицей Викторией, но она разво-

дится с обоими и становится супругой спекулянта, раз-

богатевшего на военных поставках. Этот избежавший

фронта толстосум ездит на «кадиллаке» и имеет воз-

можность достать любые продукты. Оба бывших мужа

несравненной Виктории утверждают, что всегда дога-

дывались о ее подлости и жадности. Это и есть тот до-

машний очаг, за который англичане сражались на вой-

не.

Тему брака в буржуазном обществе продолжает зна-

менитая пьеса Моэма «Круг» (1919). Элизабет, жена

молодого политика, разочарована в своем муже и вос-

хищается его матерью, которую никогда не видела: в

молодости та сбежала от своего супруга с его другом,

Лордом Протеусом, выдвигавшим свою кандидатуру

на должность премьер-министра. Но после подобного

поступка влюбленным был закрыт вход в общество, и

лишь Элизабет тайком пригласила их к себе. Каково же

было ее разочарование, когда вместо романтической

пары она увидела молодящуюся старушку и невоспи-

танного злобного старика. Многое стало понятным мо-

лодой женщине, но она не отказалась от своей любви и

покинула дом благополучного мужа, чтобы уехать с мо-

лодым колониальным чиновником в далекую Малайю.

В 1928—1933 годах появились еще четыре пьесы

Моэма: «Священное пламя» (1928), «Кормилец се-

мьи» (1930), «За боевые заслуги» (1932) и «Шеп-

пи» (1933). Провинциальный адвокат в драме «За бо-

евые заслуги» считает, что в обществе царит справед-

ливость и благополучие, хотя его собственная семья

гибнет под давлением обстоятельств.

Сын Сидней пришел с войны ослепшим, и одна из

сестер ухаживает за ним, хотя это тяготит и терзает

ее. Она мечтает соединить свою судьбу с человеком,

также недавно вернувшимся с фронта, но ее жених,