Смирнова Л.Н., Гальперина Г.А., Дятлева Г.В. Популярная история театра

Подождите немного. Документ загружается.

зитором и другими актерами. Но это, так сказать, об-

щая проблема творческой жизни Театра им. Ленсове-

та. Правда, это такая общая проблема, которая имеет

глубокое практическое значение и накладывает отпе-

чаток на многие последние работы театра».

Летом 1964 года Алиса Фрейндлих сыграла Джу-

льетту. Актриса не хотела, да и не могла слишком от-

рываться от своей родной почвы, не бралась демон-

стрировать пылкую юную итальянку давнего или ны-

нешнего времени.

Самым сильным и «своим» в Джульетте стал пере-

ход от беззаботных, ясных ранних лет жизни к быстро-

му и горькому повзрослению.

В 1966 году в Театре им. Ленсовета состоялась пре-

мьера спектакля по пьесе Б. Брехта «Трехгрошовая

опера». Фрейндлих сыграла в нем Селию Пичем. Она

представляла собой немолодую даму из типично бур-

жуазной среды, невысокого пошиба, из той категории

людей, которые хотят иметь только высокие доходы и

не обладают никакими моральными идеалами.

В конце 1978 года состоялась премьера спектакля

«Вишневый сад». Эта постановка стала своеобразным

рубежом для актрисы. После премьеры Алиса Бру-

новна, отвечая на вопросы корреспондентов, сказала:

«Когда я впервые начала работу над образом Ранев-

ской в „Вишневом саде“, то поначалу понимала о ней

больше, чем на последующих стадиях. Я не набира-

ла, а теряла ощущение образа, потому что в каждом

новом чтении обнаруживала новые идеи, которые спо-

собны были увести в сторону от уже выстроенного ри-

сунка. Они не поддавались однозначному решению. Я

потеряла надежду угнаться за Чеховым, и во мне зрело

желание начать еще раз все сначала, попытаться по-

новому понять Чехова – может быть, через другую ак-

терскую среду и другую атмосферу, что и привело ме-

ня в театр „Современник“. Я сейчас не сравниваю, чья

точка зрения на спектакль правильнее. Просто Чехов

неисчерпаем».

Упоминание о театре «Современник» означало то,

что Фрейндлих была приглашена Г. Б. Волчек на роль

Раневской (рис. 83) и три года ездила в Москву играть

на другой сцене, в другом театральном решении.

Рис. 83. Сцена из спектакля

«Вишневый сад». Лопахин – Л.

Дьячков, Раневская – А. Фрейндлих

В начале осени 1983 года Алиса Фрейндлих пере-

шла в Большой драматический театр им. Горького. Ее

принял в свою труппу корифей и старейшина ленин-

градской режиссуры Георгий Александрович Товстоно-

гов. Долгое время она не играла в этом театре никаких

ролей. Наконец, в марте 1984 года состоялась премье-

ра спектакля «Киноповесть с одним антрактом». Так

назвали в Большом драматическом театре «Блондин-

ку» А. Володина.

Приход Фрейндлих в новую труппу, столь основа-

тельную своей историей, заставлял всех ожидать ре-

шительно нового творческого шага.

«Киноповесть с одним антрактом» была поставле-

на как история одной жизни. Спектакль рассказывал о

судьбе человеческой, немного окрашенной порывами

и мечтаниями, но очень уж нескладной.

Кроме работы в театре, Алиса Фрейндлих снялась

в огромном количестве ролей в кино и на телевиде-

нии. Среди них можно назвать Пичикову («Город за-

жигает огни»), Галю («Повесть о молодоженах»), бу-

фетчицу («Полосатый рейс»), Аквамаринскую («Мело-

дии Верийского квартала»), Калугину («Служебный ро-

ман»), жену Сталкера («Сталкер»), Эллочку («Двена-

дцать стульев»), Анну Австрийскую («Д’Артаньян и три

мушкетера»), Серафиму («Будни и праздники Серафи-

мы Глюкиной»). И это далеко не полный перечень ее

ролей в кино и на телевидении. Их можно перечислять

до бесконечности. Но поскольку в нашей книге речь

идет о театре, то и рассказываем мы подробно о теа-

тральных ролях.

Театр – это сложная область, но одновременно и

очень простая. Цветы, горы цветов, принесенных, вру-

ченных, брошенных, застенчиво переданных Алисе

Фрейндлих в любое время года, – вот один из совсем

привычных, но не подвергаемых сомнению знаков тес-

ной связи зала и сцены, знаков благодарности и веры.

Становится хорошо на душе оттого, что знаешь, –

живет и работает рядом с нами актриса с замечатель-

ным именем Алиса.

Жаров Михаил

Иванович (1899—1981)

Известный русский актер Михаил Иванович Жаров

(рис. 84) родился в Москве, в семье типографа-пе-

чатника. Его ранние детские впечатления связаны не

только с революцией 1905—1907 годов, но и с пер-

вым в Москве кинематографом, носившим удивитель-

ное название – «Синематограф Эдисона, или Чудо XX

века». Юный Жаров стал поклонником кинематографа

и его завсегдатаем.

Рис. 84. Михаил Иванович Жаров

Вскоре отец устроил Михаила в типографию Бахма-

на, где мальчик смог научиться наборному делу. В го-

ды Первой мировой войны он был учеником в электро-

технической мастерской Гинзбурга. В этот же период

началась его артистическая карьера: юный Жаров по-

ступил статистом в оперный Театр Зимина. Известные

певцы выступали в то время в госпиталях, куда при-

возили раненых с фронта. В Театре Зимина Михаил

впервые увидел великого Федора Шаляпина, который

произвел на юношу неизгладимое впечатление. Имен-

но тогда он решил обязательно стать артистом.

В 1917 году Жаров, поступавший в Малый театр,

провалился на экзаменах. Читая самому К. С. Ста-

ниславскому «Канитель» А. П. Чехова, он перепутал

текст.

После Октябрьской революции Жаров собрал из

своих друзей и знакомых бригаду начинающих актеров

и музыкантов и отправился на гастроли в Поволжье.

Но путешествие по голодной, охваченной войной стра-

не не принесло желаемых результатов.

В 1918 году Михаил поступил в появившуюся

в Москве Студию синтетического актера Художе-

ственно-просветительского союза рабочих организа-

ций (ХПСРО).

Актерскому мастерству Жарова обучали Ф. Ф. Ко-

миссаржевский, организовавший студию, и А. П. Зо-

нов. Учился Жаров с комиком В. Зайчиковым, М. Ба-

бановой и И. Штраух. Ряд занятий в школе провел Вс.

Э. Мейерхольд, в те годы возглавлявший театральный

отдел Наркомпроса. Мейерхольд (рис. 85) заворажи-

вал слушателей своими лекциями, превращавшими-

ся в настоящие театральные представления. Окончив

студию, Жаров поступил в театр Мейерхольда. Летом,

перед поступлением к Мейерхольду, Михаил с агитпо-

ездом совершил поездку на Восточный фронт (перед

солдатами играли комедию Мольера, в которой начи-

нающий актер исполнял роль Скапена), а затем неко-

торое время работал в Рабочем театре им. Сафроно-

ва.

Рис. 85. Всеволод Эмильевич Мейерхольд

У Мейерхольда Жаров сыграл множество ролей. Хо-

тя по большей части они были эпизодическими (мадам

Брандахлыстова в «Смерти Тарелкина» А. Сухово-Ко-

былина, денщика Агафангела в «Мандате» Н. Эрдма-