Вёрман К. История искусства всех времен и народов Том 2

Подождите немного. Документ загружается.

КНИГА ТРЕТЬЯ344

именно здесь произведения каролингского искусства пред-

варяли произведения романского искусства. Здесь зодче-

ство особенно преобладало над другими художественны-

ми отраслями: еще и теперь в водах Рейна отражается це-

лый ряд великолепных романских церквей; при этом

большинство роскошных сооружений, выказывающих не-

мецко-романский архитектурный стиль во всей его чисто-

те, высится не на правом, а на левом берегу реки.

Предшествующей эпохе принадлежит заложенная в

1017 г. церковь св. Виллиброрда в Эхтернахе — первона-

чально базилика с плоским покрытием, с чередующимися

столбами и колоннами; капители ее колонн в коринфском

духе и антикизирующие карнизы столбов, составленные

из астрагалов и полос, представляются скорее каролинг-

ско-оттоновскими, чем романскими.

Из рейнских построек середины XI столетия, отлича-

ющихся кроме плоского покрытия многими другими осо-

бенностями, свойственными этому периоду развития ро-

манского стиля, дóлжно упомянуть прежде всего о созда-

ниях высокодаровитого аббата Поппо из Стабло (Ставело,

близ Мальмеди). От двух его главных сооружений, величественных,

благородно простых базилик с колоннами и плоским покрытием, в

Лимбурге-на-Гардте и в Герсфельде (Гессене), дошли до нас большие

живописные развалины. Церковь бенедиктинского аббатства в Лимбур-

ге-на-Гардте (рис. 204), крипта которой была освящена в 1035 г., имеет

на востоке унаследованный от клюнийской церкви прямосрезанный

хор между двумя полукруглыми абсидами на восточных сторонах кры-

льев трансепта, а на западной стороне, над притвором, заключающим-

ся между двумя четырехгранными башнями и открывающимися нару-

жу тремя арками, — эмпоры. Соборная церковь в Герсфельде, базили-

ка с колоннами, крипта которой освящена в 1040 г., в своем продольном

корпусе, как о том свидетельствуют угловые листки на базах ее ко-

лонн, снабженных простыми кубовидными капителями, была рестав-

рирована в XII столетии; но благородный, просторный план этой церк-

ви остался неприкосновенен со времени ее постройки. В ней полу-

круглому восточному хору соответствует над западным притвором

полукруглый выступ, отдаленно напоминающий собой второй запад-

ный хор церквей с двойным хором. Базилику с плоским покрытием

середины XI столетия представляет собой церковь св. Урсулы в Кёль-

не. Этот красивый храм имеет над своими боковыми нефами эмпоры,

Рис. 204.

План церкви

в Лимбурге-на-

Гардте.

По Дегио

345Искусство зрелого средневековья

открывающиеся в средний неф над каждой главной аркой тремя мень-

шими арками на колоннах. Немецкая кубовидная капитель уже приня-

ла здесь свою античную форму.

Затем в трех больших, построенных из красного песчаника роман-

ских соборах на Среднем Рейне, Майнцском, Шпейерском и Вормсском,

является господствующей связная система сводчатых базилик со стол-

бами. Останавливают на себе внимание их живописные группы башен,

широкое расчленение масс и наряду с циркульными арками и лопатка-

ми под крышей небольшие циркульно-арочные галереи на колоннах, не

известные саксонским странам. В их внутренних помещениях произво-

дят впечатление крупные, замкнутые в себе формы, благородные про-

порции, простая, часто несколько суровая чистота отдельных форм. Эти

церкви, как плоскокрытые базилики со столбами, лишь боковые нефы

которых по первоначальному плану должны были иметь своды, играли

роль еще в каролингско-оттоновское время. Старый Майнцский собор,

историю сооружения которого выяснили исследования Фр. Шнейдера,

Г. Дегио и Фр.-Як. Шмидта, сооружался с 778 по 1050 г.; главная часть

здания, с планом в виде буквы Т, была заложена архиепископом Вилли-

гисом в 978 г. Старый Вормсский собор воздвигнут между

1000 и 1025 гг. Первый Шпейерский собор сооружен меж-

ду 1030 и 1060 гг. Нынешние соборы, перекрытые коробо-

выми сводами, отчасти сохранили планы первоначальных

построек: Майнцский и Вормсский (рис. 205) соборы —

двойные хоры, Шпейерский собор — западный притвор,

который, правда, в нынешнем виде представляет собой до-

вольно слабую постройку XIX столетия. В прочих частях

Шпейерский собор получил нынешний вид (рис. 206 и 207)

в царствование Генриха IV (1080 — 1100); а с 1081 г. нача-

лось сооружение его близнеца — нового Майнцского со-

бора, законченное в 1137 г. Новый Вормсский собор от-

строен позже — между 1171 и 1192 гг. Шпейерский собор

имеет просторную крипту; крипта Майнцского собора,

менее значительная по величине, восстановлена только в

конце XIX в.; Вормсский собор сооружен уже без крипты.

В этих трех соборах расчленение стен произведено различ-

ным образом при помощи полуколонн, прислоненных к стол-

бам и поддерживающих своды. В Майнцском соборе только

главные столбы имеют полуколонны с кубовидными капите-

лями; от более легких промежуточных столбов поднимают-

ся вверх глухие арки, образующие под главными окнами

Рис. 205.

План

Вормсского

собора.

По Любке

КНИГА ТРЕТЬЯ346

фальшивую галерею. В Шпейерском соборе, самом большом из трех,

полуколонны главных столбов, снабженные капителями исключитель-

но коринфского характера, поставлены одна на другую. К промежуточ-

ным столбам также и здесь прислонены полуколонны, уже с кубовид-

ными капителями; поднимающиеся от них глухие арки обрамляют

главные окна верхнего этажа. В Вормсе снова только главные столбы

снабжены полуколоннами, сопровождаемыми, однако, четвертными ко-

лоннами. И здесь окна окружены фальшивыми арками, исходящими от

промежуточных столбов. Крестовые своды в Шпейерском соборе еще

лишены нервюр, но также впоследствии были превращены в реберные

своды. Шпейерский собор, неудачно реставрированный в XIX столе-

тии, с его двумя восьмигранными башнями над средокрестиями и, кро-

ме того, четырьмя более стройными и высокими башнями, переходя-

щими в восьмиугольные каменные шпили, снаружи строго соразмерен,

правилен и благодаря своему положению очень живописен; интерьер,

несмотря на его новейшую роспись, производит благородное, возвы-

шенное впечатление. То обстоятельство, что это огромное здание не

имеет внутренних контрфорсов, чем оно отличается от относящихся

Рис. 206.

Собор

в Шпейере.

С рисунка

Шульца

347Искусство зрелого средневековья

к той же эпохе, но несколько более ранних ломбардских и бургундских

церквей с крестовыми сводами (Сант-Амброджо в Милане, Клюни),

составляет, как указывал Дегио, оригинальную и смелую черту немец-

кого зодчества. Внешне Майнцский собор, равным образом шестиба-

шенный, более наряден. Внутри благодаря тому, что западный тран-

септ и западный хор построены уже в переходном стиле, он роскошнее

Шпейерского, но не столь благородно спокоен, как этот последний.

Рис. 207.

Интерьер

Шпейерского

собора.

С фотогра-

фии Нэба

КНИГА ТРЕТЬЯ348

Вормсский собор снаружи напоминает Майнцский; осо-

бенно красивый вид придают ему четыре стройные круг-

лые башни, сопровождающие восьмиугольные башни сре-

докрестий. Интерьер отличается благородством

пропорций и эффектными просветами; также и здесь, в

западном хоре и западном куполе, встречаются элемен-

ты переходного стиля.

Как на одно из благороднейших романских сооруже-

ний в прирейнской области можно указать на шестибашен-

ную церковь бенедиктинского аббатства в Лахе (рис. 208).

По времени постройки (1093—1156) она принадлежит

эпохе господства связной системы, которая, однако, не

применена в ней. Каждому компартименту ее среднего

нефа соответствует только один компартимент бокового

нефа. Компартименты среднего нефа представляют в пла-

не широкие прямоугольники, а компартименты боковых

нефов — узкие прямоугольники; поэтому их полуцир-

кульные арки — отчасти повышенные, отчасти плоские,

пониженные; отдельные формы свежи и изящны. Из двух

хоров этой церкви западный вдается в четырехугольный,

обнесенный портиком двор, напоминающий собой древнехристиан-

ские атрии. Подобно церкви Лахского аббатства, также и Трирский

собор, имеющий два хора, в том виде, какой он получил в роман-

скую пору, не принадлежал к разряду построек связной системы, но

зато уже в начале XIII столетия имел стрельчатые своды.

От Майнца вниз по течению Рейна господствует связная система с

некоторыми отклонениями от нее. Приходская церковь в Боппарде

принадлежит переходному времени от XII к XIII столетию. Место

крыльев трансепта в ней занимают две огромные башни. Эмпоры над

тяжелыми полуциркульными аркадами на столбах открываются в сред-

ний неф пролетами между изящными позднероманскими колоннами.

Самая любопытная особенность этой церкви состоит в том, что она

перекрыта одним стрельчатым коробовым сводом, подразделенным

поперечными подпружными арками на компартименты, — сводом,

который внутри каждого компартимента расчленен шестнадцатью

ложными ребрами. Хор построен уже в переходном стиле. Церковь

св. Кастора (1157—1201) в Кобленце — четырехбашенная базилика

связной системы со столбами. На ее западных башнях сохранились от

каролингского времени наружные пилястры с капителями, подражаю-

щими античным. Подпружные арки ее средокрестия уже стрельчатые.

Рис. 208.

План церкви

бенедиктинско-

го аббатства

в Лахе.

По Любке

349Искусство зрелого средневековья

Красивые приходские церкви в Андернахе и Зинциге имеют эмпоры

над боковыми нефами и полуциркульные главные аркады, но подпруж-

ные арки уже стрельчатые. К роскошнейшим и живописнейшим хра-

мам Германии принадлежит пятибашенный Боннский собор; его от-

дельные части относятся к концу XI столетия, главные, романские

части — к XII в., а части, сооруженные в переходном стиле, — к пер-

вой половине XIII в. Из двух хоров этого собора продолговатый вос-

точный хор — самый ранний из немецких хоров, имеющих снаружи

развитые опорные арки, — сооружен в роскошном переходном сти-

ле. Над средокрестием возвышается восьмиугольная главная башня,

увенчанная восьмиугольной же пирамидальной крышей. Снаружи за-

падная часть здания — романского характера, а восточная — уже

готического. Внутри средний неф имеет еще циркульные аркады; при-

слоненные к их столбам полуколонны снабжены на базах угловыми

листками, а на капителях украшены мотивами лиственных почек.

Своды — стрельчатые. К церкви примыкает прелестная романская

галерея клуатра.

Романскими церквами богаче всех немецких городов Кёльн — древ-

неримский город (Colonia Agrippina), сделавшийся в XII столетии, ког-

да его граждане вели борьбу с местными архиепископами, главным

центром средневекового зодчества Германии. Самым древним здани-

ем чистой связной системы с циркульно-арочными, лишенными нер-

вюр сводами считалась в 1850-х гг. небольшая цер-

ковь св. Маврикия, построенная около 1130 г.

Большинство кёльнских церквей этого времени,

вследствие позднейших готических примесей к

ним, утратило единство своего стиля, и в их ро-

манских планах есть немало особенностей, явля-

ющихся частью воскрешением принципов древне-

христианского храмостроительства, частью продук-

том самостоятельного творчества. Наиболее ранняя

церковь этого рода — св. Марии в Капитолии (ос-

вященная в 1049 г.; рис. 209). Восточная часть зда-

ния, отстроенная, правда, только в XII столетии,

имеет древний центральный характер. К средне-

му квадрату, увенчанному куполом, с трех сто-

рон прилегают большие, во всю ширину этих сто-

рон, полукруглые выступы, которые образуют

форму, похожую на лист клевера. Подобным же

образом устроен хор древней церкви Рождества

Рис. 209.

План

кёльнской

церкви

св. Марии

в Капитолии.

По Дегио

КНИГА ТРЕТЬЯ350

в Вифлееме. К его четвертой, за-

падной стороне примыкает трех-

нефный продольный корпус связ-

ной системы. Средний неф перво-

начально имел еще плоское

покрытие, но боковые нефы, про-

должающиеся во всех трех полу-

круглых выступах в виде обхода с

колоннами, имеющими высокие

кубовидные капители, с самого

начала были снабжены на всем

протяжении своем крестовыми

сводами. Четырехугольная башня, возвышающаяся над западным фаса-

дом, сопровождается восьмиугольными лестничными башнями. Гале-

рея клуатра при этой церкви имеет строгий, раннероманский характер.

Мотив окончания хора и ветвей трансепта церкви св. Марии в Капито-

лии повторяется в красивой церкви святых апостолов (рис. 210), глав-

ные части которой относятся также к XII столетию. Три восточных по-

лукружия лишены здесь внутреннего обхода, но зато украшены сна-

ружи двухъярусными глухими аркадами и галереями на колонках.

Но главную прелесть этой церкви составляет живописная группа ба-

шен. Большая кёльнская церковь св. Мартина по устройству своей

восточной части также походит на церковь св. Марии в Капитолии;

ныне существующее здание, освященное в 1172 г., — уже не связной

системы; снаружи оно придавлено огромной восточной башней над

средокрестием, кроме которой эта церковь имеет еще четыре угло-

вые башни. Внутри наряду с циркульными арками встречаются и

стрельчатые. Еще своеобразнее церковь св. Гереона, с десятиуголь-

ным нефом центральной системы (рис. 211). Архиепископ Анно при-

бавил к нему длинный, освященный в 1069 г., полукруглый хор, кото-

рый построен в чисто романских формах. Десятиугольный неф вмес-

те с притвором был реставрирован (1219 —1227) в переходном стиле,

уже сильно отзывающемся готикой. Внутренние угловые колонны

высотой до 30 метров с капителями, которые орнаментированы поч-

ками, поддерживают огромный (50 метров) крестовый свод, осеняю-

щий все помещение; кольца на стержнях колонок, подпирающих про-

дольные подпружные арки и выпуклые грушевидного профиля ребра

свода, характеризуют собой настоящий переходный стиль. Снаружи

уже имеются опорные арки. Переходному стилю в Кёльне принадле-

жат также церкви св. Северина (освящена в 1237 г.) и св. Куниберта

Рис. 210.

План церкви

святых

апостолов

в Кёльне.

С чертежа

351Искусство зрелого средневековья

(освящена в 1248 г.). Церковь св. Куниберта — сводчатая базилика с

двумя трансептами и четырьмя башнями; аркады и окна в ней еще

циркульно-арочные, но подпружные арки продольного корпуса уже

стрельчатые; роскошный западный портал и окна западного трансеп-

та также стрельчатые. Повсюду в Кёльне любовь к роскоши соединя-

ется с тонким художественным чувством.

Но и ниже Кёльна, опять-таки на левом берегу Рейна, находится

замечательный памятник рейнского переходного стиля — увенчанная

двумя башнями церковь св. Квирина в Нёйсе, начатая постройкой в

1207 г. Восточная ее сторона заканчивается тремя полукружиями,

как в кёльнских церквах св. Марии в Капитолии, Святых апостолов и

св. Мартина. Циркульная арка господствует в окнах восточной части

здания. Аркады продольного корпуса уже стрельчатые, а окна нефов

Рис. 211.

Церковь

св. Гереона

в Кёльне.

С фотогра-

фии

КНИГА ТРЕТЬЯ352

оканчиваются вверху трехлопастными, веерообразны-

ми и еще более причудливыми арками, составляющи-

ми характерную особенность нижнерейнского пере-

ходного стиля.

К этим нижнерейнским сооружениям надо причис-

лить в нынешней Бельгии великолепный архитектур-

ный памятник XII столетия — собор в Турне (Doornik,

1146—1198). Поперечный неф этого собора с его баш-

нями (около 1213 г.) представляется, так сказать, под-

готовкой к переходному стилю; хор, с круговым обхо-

дом и венцом капелл, — роскошное создание

готического стиля. Первоначально собор в Турне был

плоскокрытой, крестообразной в плане романской ба-

зиликой со столбами. Его восточная часть, с полукруг-

лым окончанием хора и полукруглыми же концами вет-

вей трансепта, сооружена наподобие нижнерейнских

церквей. В главном нефе эмпоры над циркульными аркадами, трифории

над эмпорами и окна над галереей трифориев напоминают французские

четырехъярусные церкви. Четыре высокие башни сопровождают четы-

рехугольную башню над средокрестием. Западный фасад украшен двумя

круглыми башенками. Это монументальное здание очень похоже на ниж-

нерейнские постройки, в особенности своим внешним видом.

На правом берегу Рейна образцом переходного стиля в его наибо-

лее полном и законченном виде является сооруженный между 1213 и

1242 гг. собор в Лимбурге-на-Лане (рис. 212) — крестообразная бази-

лика связной системы, с округленным окончанием хора и таким же

внутренним хоровым обходом. Из семи башен этого собора самая

высокая находится над средокрестием. Снаружи наряду с аркатурны-

ми полуциркульными и стрельчатыми фризами уже имеются зачатки

опорных арок. Внутри не только боковые нефы, но и хоровой обход

снабжены эмпорами с изящными стрельчатыми аркадами; стрельчато-

арочные окна, однако, еще чередуются с циркульно-арочными, и в стрель-

чатом западном портале встречается трехлиственная арка. Главные стол-

бы, поддерживающие своды, очень расчленены, а промежуточные

столбы лишены декоративных элементов. Не подлежит сомнению, что

многие детали и здесь заимствованы от Ланского собора; тем не менее

общий характер здания как нельзя более немецкий. Этот собор при сво-

ей равномерной законченности дает полную возможность характеризо-

вать переходный стиль как особый, замкнутый в себе стиль. Более сво-

еобразна превратившаяся теперь в развалины, но все еще художественно

Рис. 212.

Интерьер

собора

в Лимбурге-на-

Лане.

По Дегио

353Искусство зрелого средневековья

прелестная цистерцианская церковь в Гейстербахе (1202—1233), в

Зибенгебирге, — базилика с двумя трансептами, хоровым обходом и

богатым, хотя снаружи и скрытым в толще стены венцом капелл, про-

должающимся также в продольном корпусе и восточном трансепте.

Готическая система контрфорсов существовала здесь только с внешней

стороны хора, но столбы между капеллами замаскированно играли роль

контрфорсов. В изящных аркадах хора господствовали капители с мо-

тивами лиственных почек, в продольном же корпусе — еще кубовид-

ные капители. Окна по большей части были циркульно-арочные, но все

арки, имевшие конструктивное значение, — стрельчатые.

На востоке от Рейна находится одна из очаровательнейших не-

мецких церквей переходного стиля — приходская церковь в Гельнга-

узене. Башня ее западного фасада, сооруженная в 1170 г., еще совер-

шенно романская; средний неф имеет еще плоский потолок и

циркульно-арочные окна, но его аркады — стрельчатые. Особенно

роскошна снаружи восточная часть этого здания: трансепт, хор, вось-

миугольная башня над средокрестием и стройные угловые башни.

Внутренние отдельные формы — восхитительной чистоты и грациозно-

сти. Некоторые из стройных, отчасти свободно стоящих колонн перед

столбами хора, как и в соборе Солсбери, прикреплены к столбам по-

средством колец. Аттические базы снабжены угловыми листками; строй-

ные капители, орнаментированные лиственными почками, кроме того,

украшены кое-где фигурами животных. «Переходный стиль, — писал

Доме, — при своей несравненной роскоши отличается здесь удивитель-

ной выдержанностью». Это великолепное здание имело влияние на цер-

ковную архитектуру значительной части Гессена. Недалеко от Гельнга-

узена находятся красивые развалины монастыря Арнсбург (1180—1215),

в котором слияние цистерцианского и переходного стилей видно еще

яснее, чем в церкви Гейстербахского аббатства. В этой сводчатой, устав-

ленной столбами базилике с крестообразным планом, с прямоугольно

срезанным хором и низким хоровым обходом, кубовидные капители че-

редуются с чашевидными, украшенными почками, а циркульные арки —

со стрельчатыми; все здание отличается благородной простотой.

Особое место среди рейнских сооружений занимают капеллы при

замках, которые и здесь, как правило, строились в два этажа. К числу

древнейших построек этого рода принадлежат капелла св. Годегарда

при Майнцском соборе (1137) и двойная церковь в Шварцрейндорфе

(1149—1151), на правом берегу Рейна, напротив Бонна. Обе они —

чисто романского стиля и впервые в этой местности наделены галереями