Вёрман К. История искусства всех времен и народов Том 2

Подождите немного. Документ загружается.

КНИГА ТРЕТЬЯ314

тверждают эту истину. Средневековая лиственная чашевидная капитель,

из разновидностей которой особенной любовью пользовалась орнамен-

тированная мотивами лиственных почек, принадлежит в Германии к

числу заимствованных форм, взятых переходным стилем из Франции.

В разгар романской эпохи в немецкой архитектуре господствует ку-

бовидная капитель. Хотя возможно, что эта капитель появилась в Лом-

бардии раньше, чем в Германии, где тем не менее мы встретили ее

уже в построенной Бернвардом церкви св. Михаила в Хильдесхейме

(см. рис. 94), однако ни в какой другой стране она не получила столь

широкого распространения, как в Германии. Кубообразная в верх-

ней и полусферическая в нижней своей половине, она отлично при-

способлена к тому, чтобы служить посредствующим звеном между

четырехугольной абакой и круглым стержнем колонны (рис. 187). Бу-

дучи доступна для различных изменений в деталях, кубовидная капи-

тель представляет поверхности, пригодные для пластической и живо-

писной орнаментации; эти поверхности украшаются то элементами

древней геометрической орнаментики, то человеческими и животными

фигурами, то стилизованными растительными мотивами, почерпнуты-

ми все еще из сокровищницы античных форм.

Наконец, в Германии легко проследить, какую роль играла в ро-

манской архитектуре полихромия. То, что потолки и внутренние стен-

ные поверхности обычно с самого начала предполагались окрашен-

ными, достаточно убедительно доказывают сохранившиеся в Германии

романские росписи стен и потолков. Колонны с их базами и капителя-

ми, скульптуры, украшавшие интерьеры церквей, подпружные арки и

их подпоры также блистали красками, о чем с очевидностью свидетель-

ствуют сохранившиеся следы этих последних; но там, где употребля-

лись в дело цветные горные породы, как, например, в хильдесхеймской

церкви св. Михаила (Михаэльскирхе), напоминающей в этом отноше-

нии флорентийскую церковь Сан-Миньято и Пизанский собор, — надо

видеть исключения из общего правила; таких исключений, можно ду-

мать, было больше, чем полагали. Снаружи раскрашивались только

порталы и скульптуры. В романское время еще не совершился пере-

ход от полихромной архитектуры (и пластики) к одноцветной, но он

мог уже быть кое-где подготовлен.

Свой обзор произведений романского зодчества в Германии, непо-

средственно примыкающего к зодчеству оттоновского времени, мы

начинаем с древнесаксонских стран, включая сюда, с одной сторо-

ны, Вестфалию, с другой — Тюрингию и Саксонию.

Рис. 187.

Немецко-

романская

кубическая

скошенная

капитель.

С рисунка

315Искусство зрелого средневековья

Плоскокрытые базилики с двумя хорами именно в этих местнос-

тях сохранились в образцовых сооружениях. В качестве примера от-

метим церковь св. Михаила в Хильдесхейме. Постройка Бернварда

сгорела в 1034 г., а нынешняя церковь освящена в 1186 г. План этой

церкви с трансептами остался прежний; вероятно, не подверглась су-

щественному изменению и ее архитектура. Подпоры продольного кор-

пуса чередуются таким образом (рис. 188), что за каждым столбом

следуют две колонны с аттическими базами, которые снабжены уг-

ловыми листками, и с богато украшенными листвой кубовидными

Рис. 188.

Интерьер

церкви

св. Михаила

в Хильдесхей-

ме. С фото-

графии

Нёринга

КНИГА ТРЕТЬЯ316

капителями. В трансептах устроены просторные, очень живописные

эмпоры. Сильно вытянутый западный хор имеет снаружи не принад-

лежащий собственно самой церкви круговой обход, напоминающий

собой план церкви Санкт-Галленского аббатства (см. рис. 89). Вос-

точный хор, торжественно-мрачный и также очень длинный, начат по-

стройкой в XII столетии; на продолжении малых нефов он снабжен

боковыми абсидами. Все здание, увенчанное шестью башнями, отли-

чается роскошью своей внутренней отделки и благородством пропор-

ций. Облицовка многих стенных поверхностей как внутри, так и сна-

ружи рядами красного и белого камня придает этой церкви эффектную

колоритность, какая не всегда достигается посредством раскраски.

Бернвардовская церковь св. Михаила оказала широко распростра-

ненное влияние на храмостроительство в старосаксонских землях.

Такой же двойной хор и то же чередование подпор мы находим в

Хильдесхеймском соборе (1122—1190) и в церкви св. Годегарда

(1133—1172), также в Хильдесхейме. Но двойной трансепт и боль-

шое число башен церкви св. Михаила не нашли подражания себе в

Саксонии; здесь обычно только западный фасад снабжен одной или

двумя башнями. Впрочем, красивая церковь св. Годегарда — единст-

венная из романских церквей Германии, имеющая французское уст-

ройство хора, с полукруглым обходом на колоннах и пятью абсидами;

мы знаем, что строитель этой церкви епископ Бернвард совершил пу-

тешествие во Францию. Крестообразную, плоскокрытую базилику, в

системе опор которой между каждыми двумя столбами помещено по

две колонны, представляет собой церковь Кведлинбургского замка

(1070—1129); крутые базы ее колонн еще лишены грифов, а кубовид-

ные капители чередуются с воронкообразными, украшенными причуд-

ливыми изображениями.

Правильное чередование столбов и колонн усвоено в Саксонии

многими, по большей части небольшими церквами. Первым приме-

ром такого рода церквей была церковь в Гернроде (см. рис. 93 и 95); за

ней последовала церковь в Геклингене (около 1117—1170 гг.). Здесь

базы колонн уже снабжены грифами, здание украшено аркатурными

фризами и лопатками и имеются три восточные абсиды: одна абсида

хора и по абсиде на крыльях трансепта. Базилики только с одними

колоннами редки в Саксонии. Если где-либо в ней они и встречаются,

то это указывает на связь их строителей со Швабией, в которой такие

церкви преобладали. Из зданий этого типа надо указать на роскош-

ный Гамерслебенский собор с его восточными башнями, тремя абси-

дами на концах трех нефов одинаковой длины и колоннами, обильно

317Искусство зрелого средневековья

украшенными скульптурой. К числу великолепней-

ших романских церковных построек Германии, веро-

ятно, принадлежала пришедшая в развалины, но все

еще прелестная бенедиктинская церковь в Паулинцел-

ле (1105—1119) — плоскокрытая колонная базили-

ка, из пяти восточных абсид которой две находятся

на ветвях трансепта, тогда как ее западное окончание

составлял добавленный впоследствии (1163—1195) роскошный при-

твор, уставленный столбами. В старой Саксонии встречаются также и

базилики исключительно со столбами. Эти церкви дают возможность

проследить, как изменялась в романском стиле форма столба. Простые

четырехгранные столбы мы находим, например, в Бременском соборе

(около 1050 г.), в церкви Богоматери в Гальберштадте (1135—1146) и в

красивой (заложенной также в 1135 г.) церкви Кенигслуттера, хор и

трансепт которой, с их циркульно-арочными, лишенными нервюр,

крестовыми сводами, представляют уже переход к устройству сводча-

тых базилик. Более развитую и изящную форму столбов со скошен-

ными углами (как в Гернроде; рис. 189, б) или с угловыми колоннами

(как в Геклингене; см. рис. 189, а) мы находим в славящейся своими

скульптурами церкви Вексельбургского замка (1174—1184), имевшей

первоначально плоский деревянный потолок, и в цистерцианской церк-

ви в Бюргелине, близ Йены (1133—1199), остатки которой — одна из

самых живописных руин в Германии.

Базилики со столбами преобладали в Вестфалии, где только в не-

которых небольших церквах пары стройных колонн чередуются со

столбами. Это пристрастие вестфальского церковного зодчества к стол-

бовой базилике имеет связь с опытами сводчатого покрытия, сде-

ланными в Вестфалии раньше, чем в восточных частях старой Саксо-

нии. Типичная особенность внутренней архитектуры вестфальских

романских церквей — их зальная форма (три нефа одинаковой высо-

ты), сделавшаяся в них обычной уже со времени постройки вышеупо-

мянутой небольшой капеллы св. Варфоломея в Падерборне. Для этих

церквей характерны суровые, увенчанные одной башней западные

фасады. Падерборнский собор представляет собой крестообразную

церковь зальной системы, с прямо срезанным хором и массивной че-

тырехгранной башней; Минденский собор — такая же крестообраз-

ная церковь зальной системы, с готическим хором и романской запад-

ной башней. Собор св. Патрокла в Зёсте первоначально был базиликой

со столбами; его западный фасад с красивой башней и сводчатой гале-

реей вровень с землей напоминает скорее ратушу, чем церковь.

Рис. 189.

Капители

столбов: а —

в церкви

Геклингена;

б — в церкви

Гернроде.

С рисунка

КНИГА ТРЕТЬЯ318

Наконец, из сводчатых базилик связного плана со столбами са-

мая замечательная в Саксонии — Брауншвейгский собор (1173—1194),

который, несмотря на некоторые позднейшие готические добавления,

в том виде, как он был освящен в 1227 г., представляет романский

стиль во всей его чистоте. Все части этого собора строго соразмерны

и составляют одно гармоничное целое. Над нерасчлененным запад-

ным фасадом поднимаются две восьмигранные башни. Собор интере-

сен своей богатой, хорошо сохранившейся росписью.

Полное покрытие церквей сводами скоро привело и в Саксонии к

появлению переходного стиля. Саксонские постройки этого стиля —

романские в плане уже потому, что продолжают принадлежать связной

системе. Но хоры, стены которых впервые в Германии подпираются

контрфорсами, в них часто многоугольные, и во внутренней архитекту-

ре этих церквей встречается стрельчатая арка, тогда как порталы и окна

остаются верными полуциркульной арке. Полуколонны столбов, часто

охваченные в середине стержня кольцом, имеют еще аттические базы с

угловыми листками, но кубовидная капитель уступает свое место ча-

шевидной, украшенной листьями.

Как на образцовое сооружение этого рода надо указать прежде всего

на четырехбашенный Наумбургский собор, двойной хор которого был

реставрирован в готическое время. Французское влияние здесь не под-

лежит сомнению. В средней части здания, освященной в 1242 г., стрель-

чато-арочные крестовые своды еще лишены нервюр (рис. 190), главные

столбы расчленены четырьмя полуколоннами и четырьмя угловыми

колоннами, а капители украшены изящно вырезанными листьями. Глав-

ными саксонскими постройками этого стиля являются также церковь

Богоматери в Арнштадте, в которой столбы соединены с выступающи-

ми из них полуколоннами и угловыми колоннами посредством колец, и

собор в Гальберштадте, в частях которого, сооруженных между 1181 и

1220 гг., выказывается влияние Ланского собора. В восточной части

Гальберштадтского собора характерен многоугольный хор с внутрен-

ним обходом, в западной части — средний фронтон, роза и стрельчатый

портал на украшенном, однако, еще полуциркульно-аркатурными фри-

зами фасаде, из которого вырастают вверх две саксонские четырехгран-

ные башни. Огромное значение в истории введения в Германии готиче-

ского стиля имеет постепенное преобразование Магдебургского собора.

Старое оттоновское здание было в 1207 г. совершенно уничтожено пожа-

ром. Около 1208 или 1209 г. была начата новая постройка, сперва ро-

манским зодчим, который дал хору французское устройство, с обходом

319Искусство зрелого средневековья

и венцом капелл, но все остальное в сооружении стал возводить в ста-

ром стиле. Вероятно, только около 1220 г. — в чем мы соглашаемся с

Гольдшмидтом — этого зодчего сменил мастер, который из француз-

ских архитектурных образцов подражал преимущественно Ланскому

собору, но еще плохо владел готическими формами. Ему принадлежал

прежний западный портал, скульптуры которого мы будем рассматри-

вать ниже. Но несколько лет спустя место этого не искусного в готике

строителя занял опытный зодчий, который и окончил сооружение собо-

ра в его существенных чертах и нынешних благородных формах.

Самые красивые вестфальские здания переходного стиля находят-

ся в Оснабрюке и Мюнстере. Оснабрюкский собор, сооружавшийся

приблизительно с 1220 по 1250 г., — сводчатая столбовая базилика, с

восьмигранной башней над средокрестием и двумя западными четырех-

гранными башнями, внутри уставленная толстыми, сильно расчленен-

ными главными столбами и тонкими побочными столбами, поддержи-

вающими стрельчатые аркады. Он производит впечатление величавой,

Рис. 190.

Интерьер

Наумбургского

собора.

С фотогра-

фии Кёнига

КНИГА ТРЕТЬЯ320

суровой силы. Снаружи этот собор украшен романскими аркатурными

фризами, а верхний ярус его среднего нефа между циркульно-арочными

окнами разделан весь фальшивыми аркадами, опирающимися на изящ-

ные колонки. Подобный мотив повторяется на наружных стенах гран-

диозного, имеющего два хора и два трансепта Мюнстерского собора, в

котором связная система столбовой романской базилики сообщает бла-

городство и простор. Средний неф продольного корпуса этого храма

разделен лишь на два обширных компартимента. Кроме широких стрель-

чатых арок в аркадах везде царит циркульная арка. Восточный хор —

многоугольный. По бокам прямо срезанного западного хора стоят две

башни. Этот собор — самое замечательное здание в Вестфалии и одно

из самых оригинальных во всей Германии.

В развитии переходного стиля также и в Германии, особенно в сак-

сонских землях, немаловажное участие принимали цистерциане. Они

ввели прямое окончание хора, простое сводчатое покрытие, при котором

стала рано употребляться стрельчатая арка, и стенные кронштейны как

подставки для служебных колонн; они упразднили башни, совершенно

убранные из цистерцианской церковной архитектуры с 1157 г. Древней-

шей цистерцианской постройкой в Германии была церковь в Альтен-

кампе, близ Кёльна, воздвигнутая в 1122 г. и снабженная восточными

башнями, на которые в то время еще не было наложено запрещения.

Но вскоре за тем появляются в древнесаксонских местах довольно ха-

рактерные цистерцианские церкви. Образцами зданий этого рода могут

служить монастырские церкви в Мариентале, близ Гельмштадта, в Ма-

риенфельде и Локкуме, в Вестфалии. Но самая интересная цистерциан-

ская церковь древней Саксонии находится в Риддагсгаузене, близ Бра-

уншвейга. В ней особенно оригинален прямо срезанный хор,

окруженный более низким, сравнительно с ним, обходом с венцом еще

более низких четырехугольных капелл. Нельзя, однако, сказать, чтобы

этот переход старофранцузского кругового обхода, с его капеллами,

расположенными по радиусам, в четырехугольную форму производил

особенно приятное впечатление на зрителя.

В Саксонии, так же как в других немецких странах, нет недостат-

ка и в памятниках гражданской архитектуры, относящихся к рас-

сматриваемому времени, особенно в жилых постройках. О них

писали Эссенвейн, Альвин Шульц, Пипер и Симон. Формы, вырабо-

танные церковным зодчеством, были перенесены принцами, рыца-

рями и горожанами в архитектуру их дворцов, замков, ратуш и част-

ных домов, и это развитие гражданского зодчества нередко шло

321Искусство зрелого средневековья

параллельно с церковным и приводило к оригинальным новообразо-

ваниям. Остатки собственно гражданских построек романской эпо-

хи в Саксонии, где жилые дома в ту пору строились еще из дерева,

встречаются редко. Можно, однако, указать на городскую аптеку в

Зальфельде как на прелестное романское каменное здание этой поры.

Зато древняя Саксония богата развалинами рыцарских и княжеских

замков. Рассмотрение рыцарских укрепленных замков мы предостав-

ляем исследователям-специалистам, но не можем обойти молчани-

ем императорские дворцы и княжеские замки. Самый древний и ве-

личественный из них — императорский дворец в Госларе, начатый

постройкой при Генрихе II и расширенный Генрихом III около 1046 г.;

однако сохранившееся здание, возобновленное и декорированное зано-

во в XIX столетии, возникло, быть может, только в середине XII в. Ниж-

ний этаж занят невысокими помещениями с коробовыми сводами. Верх-

ний этаж состоит из просторных залов с плоскими потолками. На его

лицевой стороне проделано семь тройных циркульно-арочных окон.

Середину занимает огромное главное окно, разделенное на части в

горизонтальном направлении; с обеих его сторон находится по три

близко прилегающих одно к другому тройных циркульно-арочных окна.

На высоте второго этажа, сбоку, пристроена терраса, на которую ведут

широкие открытые лестницы. Богаче декорирован дворец Генриха Льва

в Брауншвейге. Эта массивная и вместе с тем изящная постройка

зальной системы, принадлежащая приблизительно 1166—1172 гг.,

воздвигнутая на месте старого гвельфского замка Данквардероде,

много потерпела от неприятельских нашествий и была реставриро-

вана в XIX столетии, причем восстановлены не только главный зал, но

и жилые комнаты, и соединительные галереи между замком и находя-

щимся к югу от него собором; лежащая в развалинах башня, вероятно,

принадлежала двухэтажной капелле замка. Площадь Брауншвейгского

замка, в середине которой стоит бронзовый лев, еще и теперь перено-

сит нас прямо в цветущую пору немецко-романского стиля. Особенно-

го внимания заслуживает замок Вартбург, близ Эйзенаха, живописно

расположенный на значительной высоте и окруженный лесом, — рези-

денция тюрингских ландграфов. Он был заложен в 1067 г. Людвигом

Скакуном и через столетие расширен Людвигом III. В нынешнем рос-

кошно реставрированном замке старое перемешано с новым. Глав-

ный зал находится на третьем этаже. Богатство фантазии и чистота

работы, свойственные саксонским каменщикам, выказываются вполне

не только в общей архитектонике этого здания, но и во многих отдель-

ных его формах, каковы, например, капители в виде фантастических

КНИГА ТРЕТЬЯ322

животных некоторых из зальных и оконных колонн, расположенных

то красивыми группами, то поодиночке или попарно. Из двухэтаж-

ных замковых капелл романской эпохи самая роскошная и красивая

находится во Фрейбурге-на-Унштруте. Нижний этаж ее еще роман-

ский, а верхний построен в очень грациозном переходном стиле;

четыре стройные, свободно стоящие колонны, окружающие централь-

ный столб, связаны подпружными арками с четырьмя полуколонна-

ми, поставленными по углам. Эти подпружные арки усажены зубца-

ми, которые мы вправе отнести к числу мотивов, заимствованных от

арабской архитектуры в эпоху крестовых походов. «Ребра кресто-

вых сводов, — говорил Лотц, — своим соединением образуют как

бы свешивающийся цветок».

В романских жилых постройках старой Саксонии мы находим поч-

ти все отдельные мотивы, встречающиеся в немецком церковном и

гражданском зодчестве. К полуциркульной арке кое-где присоединя-

ется уже трехлопастная арка в виде листа клевера; простые колонны в

галереях и по сторонам окон иногда удваиваются, причем ставятся

или рядом, или (как в Вартбурге) одна позади другой. Обычная кубо-

видная капитель в некоторых случаях уступает свое место листвен-

ной капители, развивающейся, как новая романская форма, на основе

древней коринфской капители. В орнаментике наряду с древней пле-

тенкой продолжает встречаться стилизованный в романском духе ми-

кенский растительный завиток (см. т. 1, рис. 209), усаженный попере-

менно полупальметтами и листьями. Редко в саксонско-романском

стиле попадается зигзаг, принадлежащий, однако, к числу тех моти-

вов, которые народ и каждая эпоха изобретают сами собой.

Пластика

Скульптуры, исполненные в оттоновское время в Хильдесхейме

при епископе Бернварде, представляются при свете всемирной исто-

рии искусства позднеосенними, полуварварскими последователями

искусства греко-римского. Появление этих скульптур на германской

почве делает большую честь художественному чувству немецких ие-

рархов того времени, но оно не повлекло за собой дальнейшего орга-

нического развития. Вслед за поздней осенью античности в истории

немецкой пластики неизбежно наступила зима, длившаяся до той поры,

пока не стали пробиваться на местной почве новые, весенние ростки

и в то же время не повеяло весенним воздухом из Франции.

323Искусство зрелого средневековья

Немецкая пластика XII столетия, которая не мо-

жет быть сравниваема со своей французской сестрой,

еще бедна выдающимися монументальными произ-

ведениями: ее успехи начинаются только в XIII в. Зато

в Германии в большем количестве, чем во Франции,

сохранились от всей романской эпохи каменные и

бронзовые церковные двери, высокие деревянные

распятия и, наконец, мелкие металлические изделия.

История средневековой немецкой пластики, изуче-

ние которой благодаря трудам Шназе, Любке, Боде,

Шмарсова, Гольдшмидта, Фогта, Газака, Клемена и

Б. Риля значительно продвинулось вперед, представ-

ляет множество любопытных фактов и интересных ступеней развития.

Вторая половина XI столетия и в Верхней, и в Нижней Саксонии —

далеко не лучший период деятельности скульпторов. Последним отголо-

ском оттоновского века является перед нами барельефный портрет коро-

ля Рудольфа Швабского (ум. в 1080 г.) на бронзовой надгробной плите в

Мерзебургском соборе, исполненный чисто, но жестко. Более позд-

нее по стилю произведение — бронзовое паникадило епископа Гезило

(ум. в 1079 г.) в Хильдесхеймском соборе, древнейшее и самое большое

из кругообразных паникадил, общая форма которых символизирует не-

бесный Иерусалим: его обод представляет собой зубчатую стену; зубцам

придан вид башенок вроде балдахинов, на которых стоят фигуры святых.

Развитие саксонской скульптуры (1100 — 1220) Гольдшмидт про-

следил через три стилистические фазы. Первая фаза, продолжающаяся

приблизительно до 1190 г., характеризуется весьма очевидным упад-

ком. Фигуры и группы фигур кажутся скованными, головы изваяны же-

стко, безжизненны; пластическую моделировку складок одежды и от-

дельных форм лица и рук заменяют одни лишь нацарапанные контуры;

движения угловаты, схематичны, на экспрессию нет и намека. К этой

ступени развития относятся некоторые произведения монументальной

пластики внутри древнесаксонских церквей, каковы, например, в нар-

тексе (который один только и сохранился) Госларского собора изваян-

ные из стука фигуры императора и императрицы, Богоматери и трех

святых; в южном боковом нефе церкви св. Михаила в Хильдесхейме в

треугольных пространствах между арками — лепные изображения де-

вяти сильно вытянутых женских фигур, олицетворяющих собой, как яв-

ствует из надписей на «бандеролях», заповеди блаженства; на балюстра-

де западных эмпор монастырской церкви в Грёнингене, близ Галь-

берштадта, — Христос на радуге (рис. 191) и двенадцать апостолов,

Рис. 191.

Христос.

Рельеф на

балюстраде

западных

эмпор

монастырской

церкви

в Грёнингене,

близ Гальбер-

штадта.

По Гольд-

шмидту