
НА ПОРОГЕ ФИЛОСОФИИ 
со стороны государства). Раскол увел в сторону консервативные 
силы Церкви, но даже и в нем затем стали проявляться творческие 
искания, свидетельствовавшие о большом накоплении духовных сил 
в русском народе. Все это говорит нам о том, что период «молча-
ния» (хотя эта характеристика в целом и неверна, как мы увидим 
дальше) был периодом накопления духовных сил, а вовсе не дремо-
ты духовной. Странным и загадочным, но именно потому красно-
речивым контрастом с медленным развитием самостоятельной мыс-
ли в России является изумительное развитие в ту же эпоху русской 
иконописи. Гениальные создания Рублева (конец XIV и начало XV 
века),
 конечно, стоят в самой тесной связи с византийской иконо-
писью, однако они свидетельствуют о пробуждении
 и
 развитии соб-
ственных творческих сил. Мы находим в этих созданиях такую ху-
дожественную глубину, такое прозрение в запредельные сферы 
религиозного сознания (самое замечательное творчество Рублева — 
икона Св. Троицы), что нельзя не присоединиться к кн. Е. Трубец-
кому, который характеризует эти иконы как «умозрение в крас-
ках»
9
.
 В этом творчестве перед нами манифестация Логоса, — ико-
ны насыщены богословскими интуициями
10
. Один историк
11 
справедливо указал на то, что принятие христианства вызвало в 
русских людях огромный духовный подъем, подлинное одушевле-
ние.
 Конечно, внедрение христианства на Руси происходило мед-
ленно за пределами городов, но это не ослабляет самого факта твор-
ческого одушевления, которое вовсе не было бесплодным и вовсе 
не проходило мимо Логоса. Во всяком случае, уже в древней Руси, в 
ее христианском сознании мы замечаем тот же примат морального и 
социального начала, какой мы увидим в чрезвычайном выражении в 
русской философии XIX в. Христианское мировоззрение оплодо-
творяло творческие движения как раз в указанном направлении, а в 
то лее время (с самого начала) русские люди с особой силой вос-
принимали на Руси христианство в его красоте. То, что ныне счи-
тается легендой, — рассказ летописи о том, как послы Владимира 
Святого были пленены красотой византийского богослужения — 
чрезвычайно характерно для той эстетической восприимчивости, 
которая действительно сопровождала появление христианства на 
Руси: пусть рассказ летописи есть легенда, но самое ее возникно-
вение есть ценное свидетельство того, что христианство несло рус-
9
 См. его — «Умозрение в красках». Москва, 1916. К сожалению, огромная тема, затронутая 
князем Трубецким в его этюде, лишь намечена, но не развита им. См. книги по истории русского 
искусства
 —-
 особенно Моигасо^ «Ьез 1сопе$ гиззез», Рап$, 1928. Стр.
 153—194.
 «Ничто не наруша-
ет в иконе, — замечает Муратов, — музыкального единства, ничто не ослабляет, не затуманивает 
мистической силы ее». 
10
 У Вл. Соловьева и его последователей так называемая «Софиология» (см. II том) очень 
тесно связана с истолкованием икон, посвященных Софии — Премудрости Божией. 
11
 М и л ю к о в. «Очерки по истории русской культуры». Т. II, ч. 1, стр. 12. Издание 1931 г. 
39