досье - Большой театр - 225 лет
4
№18
можность обхода, пространство, с которыми мелкие формы
уже не сочетаются. Требовался какой1то специальный метод. Я
решил поделить экспозицию на две части: одну отдать под эс1
кизы, макеты, а в другой разместить сами декорации. Учиты1
вая, что Манеж 1 110 метров по длине, механически переме1
щать такое количество работ невозможно. Я выклеил огром1
ные ленты по 11 метров. Затем, впервые применяя компью1
терные технологии, мы сканировали все работы в масштабе
1/10. Вот их1то и двигали по этим лентам. Это очень помогло.
Приходили дизайнеры, дивились нашей просвещенности.
(Хотя и здесь каждая подвижка была болезненна: надо или все
переклеивать, или резать эту бумагу, вставлять какие1то куски).
Грандиозный, сложнейший труд. В натуре развеску делали
уже согласно, так называемым, «монтажным листам».
Колоссальные просторы Манежа для экспозиционера
это проблема или достоинство?
Начнем с достоинств. Прежде всего, это большое простран1
ство. Есть возможность впервые показать в натуральную ве1
личину подлинные задники декораций Большого театра.
Ведь, в каком1то смысле, это тоже картины только большого
размера, зачастую их касалась кисть знаменитого мастера,
в любом случае они авторизованы. Здесь уже на начальной
стадии обозначились две главные проблемы 1 что включить,
и что сохранилось? (Хотелось показать задники работы Ко1
ровина, Головина, но они не сохранились.) Прежде всего,
нужно было разыскать всё в запасниках Большого театра, от1
смотреть, отреставрировать, так как в техническом отноше1
нии многие оказались непригодны. Колоссальный, кропотли1
вый труд по их подготовке велся в течение года. Настоящим
открытием стал чудом сохранившийся задник «Торжество
Муз» 201х годов ХХ века, работы П.Б.Ламбина Это 1 эмблема
Большого театра и выставки. Удалось найти замечательный
задник работы Валерия Доррера к «Богеме». Есть Левенталь,
Бархин, Федоровский, Вирсаладзе, Вильямс... В результате
в экспозицию вошло 12 задников. Кстати, задник Вильямса
к финальной сцене «Ивана Сусанина» был сильно руиниро1
ван, так что пришлось даже немного его переписать. Вообще,
воссоздание финальной сцены из «Ивана Сусанина» пред1
ставляло интересную пространственную проблему. На одной
площадке строенные и живописные декорации, 200 манеке1
нов в русских костюмах, хоругви размещаются в четырех
уровнях. Сложность заключалась в том, что в отличие от теат1
ра, здесь все рядом, нет оркестровой ямы, создающей необ1
ходимую для восприятия дистанцию, а это могло разрушить
замысел.
Но, пожалуй, главной задачей, которую мне хотелось решить,
была планировка пространства Манежа. Несмотря на огром1
ное количество экспонатов, гигантские размеры задников, на1
Интервью с Борисом Мессерером
Э
та выставка 1 событие радостное, направленное
в первую очередь в сторону рядового посетителя.
Хотелось, чтобы люди небогатые, может быть
никогда не бывавшие в Большом театре, увидели
не только эскизы, макеты знаменитых художни1
ков, но почувствовали себя в атмосфере настоя1
щего театрального праздника. Создать зрительный эффект
присутствия даже не на спектакле, а как бы внутри театраль1
ного действия, одновременно сочетая все это с выставочной
экспозицией 1 задача не из простых. Для этого мы показываем
сами декорации 1 итог работы всех мастеров, создающих ве1
щественное оформление спектакля 1 задники, детали декора1
ций: хоругви, знамена; мебель, бутафорию, и, конечно, костю1
мы. Кроме того, мы выстроили две сценические площадки,
близкие к натуральным размерам сцены Большого театра.
Первая, украшенная задником с изображением квадриги
Аполлона, открывает экспозицию и предназначена для еже1
дневных концертов артистов Большого театра. Завершает вы1
ставку воссозданная финальная сцена из «Ивана Сусанина»
в подлинных декорациях и костюмах Петра Вильямса.
Задача, действительно, сложнейшая. А сели учесть ещё
широкие хронологические рамки и огромное количест
во имен и экспонатов, то, безусловно, перед Вами, как
автором экспозиции, встает множество проблем....
Главной проблемой был количественный отбор и качествен1
ная (по степени сохранности, в особенности, задников) под1
готовка экспонатов. Просмотрели свыше полутора тысяч ра1
бот. То, что я увидел, для меня стало настоящим открытием.
Я не представлял, какие богатства хранятся в запасниках музе1
ев, какое огромное количество художников работало в Боль1
шом театре. Совершенно потрясают работы ранних мастеров!
Или, например, Исаак Рабинович. Я и раньше видел его эски1
зы костюмов, которые кочуют с выставки на выставку, но что
их такое количество, и так это замечательно сделано, не пред1
полагал. Они требуют отдельного показа и, может быть,
в дальнейшем стоит подумать о специальной выставке.
Или Федоровский 1 колоссальный художник. Он мог бы один
весь Манеж завесить... Все вместе это слагается в столь величе1
ственное зрелище, что хотелось показать как можно больше,
поделиться этой радостью с посетителями выставки. Я считал,
хотя может это парадокс, что все художники, когда1либо ра1
ботавшие в Большом театре, должны быть представлены,
пусть даже одной работой. Но эту одну заветную работу я ста1
рался обязательно включить. Ведь за этим стоят огромные че1
ловеческие судьбы. Человек, хотя бы однажды прикоснувший1
ся к работе в Большом театре, сохраняет это воспоминание
навсегда. В общем, при отборе экспонатов я пережил просто
мучительный процесс, когда приходилось все1таки что1то от1
ставлять, что1то не показывать. Это споры всегдашние, вечная
проблема, но выхода нет. В конце концов, выставка 1 дело кол1
лективное, и мы все решали вместе с работниками музеев.
Какими критериями Вы руководствовались при отбо
ре, сокращениях?
Местом, только местом, и некоей пропорцией. Не просто
принципом равнопредставленности. Тематически стратегию
экспозиции разрабатывал главный идеолог нашей выставки
В.И.Березкин. Наиболее значительные художники выделены
в персональные разделы, другие объединены по временным
периодам и показаны более жестко и сжато, вплоть до одной
работы.
Что касается организации структуры выставочного простран1
ства, то для создания особой театральной атмосферы, все ок1
на Манежа мы закрыли специальной светонепроницаемой
пленкой. Но главное, необходимо было разрешить возникшее
противоречие между желанием экспонировать обычным вы1
ставочным способом, так сказать, плоскостные работы 1 эски1
зы художников, на что, конечно, хватило бы Манежа, 1 и жела1
нием, показать эти огромные задники, костюмы, бутафорию
и т.д. Конечно, при таком подходе проблема с местом обост1
ряется, так как для осмотра крупных, объемных форм 1 а раз1
мер задника Большого театра 24 на 13 метров, 1 нужны воз1