относиться к ней терпеливо и внимательно. Награда приходит в виде тесной
связи с чьей-то чужой жизнью – ощущении близости и любви.
Подход   к   смерти   оказывается   таким   же,   как   и   подход   к   жизни:
приглашение клиента участвовать в атмосфере принятия происходящего.
Цель – не в том, чтобы помочь поправиться, а в том, чтобы сохранить
атмосферу общения и понимания, которая приведет к некоторому реализму и
чувству   юмора   по   поводу   общей   ситуации.   Как   сказала   одна   из   пожилых
клиенток программы «Дана Хоум Кэйр»: «Люди живут, стареют и умирают;
нет смысла сокрушаться об этом».
В нашем обществе практически отсутствует культура умирания: смерть
представляется   как   плоский   и   одномоментный   феномен,   не   вполне
человеческий – ибо связан с биологической смертью организма, не желанный и
не вполне нужный. Человек с рождения отрицает в себе признанный всеобщим,
еще классическим, психоанализом инстинкт влечения к смерти. Он отрицает и
важность   своего   телесного   Я,   на   протяжении   всей   жизни   игнорируя   его
запросы и потребности. Думая о смерти в моменты духовной и физической
усталости   или   в   процессе   общения   с   другим,   умирающим,   человек   часто
игнорирует ее наличие. Все это фиксируется в жизненном сценарии личности,
структуре, интегрирующей в себе прошлое, настоящее и наиболее вероятные
варианты будущего. (Некрасов7С.В., Возилкин7И.В., 1991, Берн7Э., 1993).
Ф.7Арьес (1992) показал в своей работе, что «существует определенная
связь   между   отношением   человека   к   смерти   и   его   самосознанием,   его
индивидуальностью», а также взаимосвязь ожидания смерти с общекультурной
традицией:   1)   «прирученная   смерть»,   ориентированная   на   неизбежную
«загробную жизнь»; 2) «смерть своя», ориентированная на «индивидуальное
начало», реализуемое, главным образом, через «завещание»; 3) «смерть далекая
и близкая», когда на первый план выходит то, что при других вариантах обычно
скрывалось,   а   теперь   «завораживает,   вызывая   болезненное   любопытство,
извращенную   игру   воображения:   «эротизм   смерти»,   то   есть   пышные
похоронные ритуалы, катафалки, фигурки, олицетворяющие умершего, и т.п.;
по мнению Ф.7Арьеса,  именно такой вариант  смерти стал  вызывать особый
страх смерти – «страх быть похороненным заживо»; 4) «смерть твоя», когда
страх умереть самому все больше сменяется страхом разлуки с «другими», с
теми,   кого   любим;   5)   «смерть   перевернутая»,   когда   общество   начинает
стыдиться смерти и от самой смерти человека требует большего совершенства,
чем от его жизни, например, когда все делают вид, что безнадежно больной
каким-то   чудом   поправится,   и   даже   ему   самому   не   дают   возможность   по-
человечески попрощаться с близкими, «когда отношения вокруг умирающего
определяются соучастием в любящей лжи» (Арьес7Ф., 1992. С. 495–508).
В традиционных обществах смерть считается естественным выходом из
состояния   физической   немощи   и   недееспособности   и   воспринимается   как
должное. В другом социальном типе смерть окружается ритуалом, что придает
ей   особую   привлекательность   и   желанность.   Кроме   того,   "лицо   смерти
неодинаково   в   традиционных   обществах,   где   умирающий   видит   в   детях
наследников и продолжателей своего дела и в современных индустриальных