собой особый жанр. В дальнейшем развитии историческая песня свою связь с былиной
совершенно теряет. Иной характер, чем песни о Грозном, носят песни о внутренних событиях от
конца XVI до начала XVIII века. Эти песни тоже созданы мелким городским людом Москвы, но
этап их развития уже другой. Здесь можно назвать песни об убийстве Дмитрия и царствовании
Годунова, о смерти Отрепьева, о Скопине-Шуйском, о Земском соборе и взятии Смоленска, об
осаде Соловецкого монастыря, о стрелецком бунте и некоторые другие. Это песни определенной
среды и определенной эпохи. Исследование поэтики этих песен покажет, в какой мере можно
говорить о единстве или разнообразии их. Однако даже предварительное ознакомление
показывает, что при всем разнообразии их можно говорить о единстве приемов эпики.
С перенесением столицы в Петербург этот тип городских песен о внутренних событиях
русской истории перестает быть продуктивным. В Петербурге создаются отдельные песни о
восстании декабристов, об Аракчееве и некоторые другие, но жанр этот в XIX веке находится на
ущербе. Песни этой группы созданы городской средой, откуда они позднее проникают в
крестьянство.
Совершенно иной характер носят песни, сложенные казачеством XVI—XVII веков. Это уже
не эпические, а скорее лирические песни о вождях казачьей вольницы и о крестьянских войнах —
о Ермаке, Разине, Пугачеве, Некрасове. Весь поэтический склад их существенно иной, чем склад
песен предыдущей группы. Типично для них хоровое исполнение, большинство их носит характер
песен протяжных. Соответственно они коротки. Есть отличие в стиле между песнями о Ермаке и
Разине, с одной стороны, и Пугачеве, с другой. Образ Пугачева более реалистичен, чем образ
Разина. Песни о Пугачеве частично подверглись влиянию солдатских песен. Тем не менее песни
казачьей вольницы, песни о Ермаке, Разине, Пугачеве составляют совершенно явный цикл или вид
исторических песен, во всех отношениях отличный от более ранних и более поздних циклов,
созданных в иной социальной среде. Начиная с момента образования регулярной армии в
фольклоре появляется особый вид исторических песен, созданных солдатами. Это воинские
исторические песни XVIII—XX веков. Этот вид исторической песни постепенно становится
доминирующим. Начиная с песни о Полтавском
Жанровый состав русского фольклора 63
бое русский солдат сопровождает песнями все войны: Семилетнюю войну, войну 1812—
1815 годов, Крымскую кампанию, Турецкие войны, войну с Японией, а также более мелкие по-
ходы. Число этих песен значительно. По стилю они примыкают к бытовым солдатским
лирическим песням, но вместе с тем существенно отличаются от них. Военно-исторические песни
составляют особый вид исторических песен, отличный как от песен о Грозном, так и от городских
песен XVII— XVIII веков и от песен казачьих.
Так, располагая исторические песни по эпохам и социальной среде, изучая затем поэтику и
формы их музыкального исполнения, можно будет установить жанровый состав исторических
песен. То, что предлагается в этой работе,— только первая наметка в этом направлении. Нам
представляется, что ранняя песня-скоморошина, песни былинного типа о Грозном, песни о
внутренних событиях от конца XVI века до первой половины XVIII века, песни казачьей
вольницы и крестьянских войн и бунтов, воинские песни XVIII—XX веков, созданные в
солдатской среде, составляют основные жанры исторических песен.
Может быть, наиболее труден и наиболее спорен вопрос о жанрах лирической песни.
Лирическая песня — огромная область народного творчества. Область эта разнообразна, по-
движна и изменчива. Она допускает изучение с самых разных сторон и точек зрения. Если изучать
ее с точки зрения форм бытования и исполнения, то можно говорить о песнях хороводных,
игровых, плясовых и таких, которые исполняются вне движения хореографического или иного
характера, одним только голосом. По бытовому применению можно говорить о песнях трудовых,
посиделочных, святочных, свадебных и т. д. В них, далее, поется о различных сторонах чело-
веческой жизни — о любви, семье, разлуке с родной землей, крепостной зависимости, о тюрьме, о
солдатской жизни, о разбойничьей доле. Песни могут выражать известное отношение к миру:
тогда можно говорить о песнях сатирических, укоряющих, или, наоборот, величальных, или
оплакивающих, сетующих. С точки зрения темпа и характера музыкального исполнения можно
говорить о песнях протяжных
3
, частых и промежуточных («полупротяжных»). Наконец, есть
песни различных социальных групп: песни крестьян, бурлаков, солдат, рабочих. Какие же из этих
песен являются жанрами?
3
В музыковедческой литературе под «протяжными» понимаются песни с наличием внутрислоговых распевов.
Филологи под «протяжными» понимают любые песни элегического характера, исполняемые в медленном темпе.
64 Жанровый состав русского фольклора