почему хочет (мотивация действия), против кого направлены действия (суть конфликта), с
чьей стороны герой испытывает противодействие (развитие конфликта) и как он
преодолевает конфликт (разрешение ситуации).
Герой не может существовать в безвоздушном пространстве, без среды и окружения.
Именно среда, в которую он погружен, и создаст конфликтную, драматургическую
ситуацию. Определяя характер персонажа, подбирая актера на роль, режиссер вместе с
актером пытается прояснить сверхзадачу персонажа, то, к чему он стремится и что
определяет его отношения с другими героями.
Если драматург и режиссер заботятся о том, чтобы образ героя был объемным, они
постараются наделить персонаж широким спектром личностных проявлений. В этом
случае недостаточно одного представления о психофизических данных героя: внешности,
возрасте, конституции, здоровье. Зритель должен
получить представление об интеллекте героя, его окружении, социальном статусе и
взглядах. Кроме этого, для создания образа нужны сугубо индивидуальные черты
персонажа, выделяющие его среди других. Важно, как проявляются воля, эмоции и ум
героя, что составляет его характер.
Столкновение разных характеров и интересов составляет основу драматургии, так
как именно характер чаще всего и определяет судьбу человека. По мере развития действия
экранные персонажи проявляют себя с разных сторон. Обычно это люди с уже
сформировавшимся характером, но поскольку мы узнаем их постепенно в разных
проявлениях, то в данном случае принято говорить о развитии характера экранного
персонажа.
Драматург и режиссер стараются наделить своего героя такими чертами, которые
сразу вызвали бы у зрителя чувство симпатии. В этом случае зритель как бы
идентифицирует себя с героем, и фильм оказывает на него наибольшее эмоциональное
воздействие.
Достаточно часто герои рекламных роликов похожи друг на друга, как братья-
близнецы. После просмотра рекламного блока вы не можете вспомнить ни одного
конкретного героя. Персонажи в основном безлики. Мы видим их лица, но у них нет
характеров, нет биографии. Они вне реальной жизни.
Конечно, задача рекламы заключается в том, чтобы продавать товары, а не
характеры, но, делая невыразительным персонаж ролика, теряет в выразительности само
рекламное сообщение. Если зритель не верит в реальность рекламного героя, то почему он
должен верить его мнению о рекламируемом товаре? Реклама теряет достоверность и
доверие зрителя.
Данное утверждение не доминантно, но персонажи, которые живут не только в
рамках 30-секундного ролика, но и за его пределами, по определению, гарантиру
ют
рекламе успех, перенося это положительное влияние на рекламируемый товар или услугу.
До появления на экране персонажи совершают какие-то поступки, возможно, с кем-то
конфликтуют и по-своему относятся к окружающему миру. Они идут к тем
кульминационным эпизодам своей жизни, из которых и состоят рекламные ролики. У
Станиславского это называется «второй пл
ан», тот «жизненный багаж» персонажа, с
которым герой приходит в произведение. Здесь легко провести аналогию с работой
художника-живописца над жанровой картиной: на картине запечатлен только один
момент жизни героев. Но если художник не позаботится о том, чтобы характеры, судьбы,
социальное положение героев стали ясны зрителю, то картину ждет провал.
Всем, конечно же, известны рекламные герои, которые стали народными
любимцами, и их фразы из рекламных роликов, ставшие народным фольклором. Нелишне
будет еще раз напомнить, что такой успех обеспечен симбиозом работы творческой
цепочки: автор — актер — режиссер.