Блаватский В.Д. (ред.) Античная цивилизация
Подождите немного. Документ загружается.
ных занавесей, портиков, с применением позолоты и раскрашенного штукового рельефа. На месте
«Золотого дома», разрушенного после смерти Нерона, последующие императоры воздвигли
общественные здания, а колосс Нерона был переделан в статую бога Солнца.
Сооруженная в 86 г. н. э. триумфальная арка императора Тита может служить образцом римской
од-нопролетной арки. Она была поставлена римлянами в память победы над иудеями. Арка была
увенчана бронзовой группой императора, стоящего на триумфальной колеснице. По обеим
сторонам пролета арки находятся рельефные группы летящих богинь победы Викторий, в проходе
также рельефные изображения — процессия императора-триумфатора на колеснице и воинов,
несущих дощечки с именами покоренных городов и трофеев, захваченных в Иерусалиме.
Скульптору удалось передать иллюзию толпы и дать выразительную характеристику
отдельных персонажей. В приставном ордере, украшающем арку, была применена композитная
капитель (сочетание коринфской с ионийскими волютами).
Образцом трехпролетной арки является арка императора Септимия Севера, воздвигнутая в 203 г.
н. э. в память победы над парфянами; она отличается богатством скульптурного декора.
Самый большой из римских амфитеатров Колизей в Риме имеет снаружи три яруса столбов и арок,
к которым приставлены полуколонны и антаблемент, внизу дорийского, во втором поясе
ионийского, в третьем коринфского ордеров. Четвертый пояс, пристроенный позже, представляет
собой стену, украшенную приставными пилястрами с окнами между ними (см. стр. 227).
Самый большой императорский форум — форум Траяна, построенный архитектором
Аполлодором Дамасским (описание см. выше в XIV гл.).
Аполлодору Дамасскому приписывается сооружение Пантеона — храма всех богов в Риме,
построенного в первой четверти II в. н. э. Огромный круглый в плане храм перекрыт гигантским
куполом, опирающимся на толстые стены. Диаметр внутри храма 43,5 м, высота 42,7 м. Внутри
здания внизу семь больших ниш, углубленных в толщу стен, с выступающими портиками,
огромный свод, покрытый кассетами, завершен большим световым отверстием. Позднее был
построен монумен-
2Ш
Портрет Каракаллы
тальный портик по фасаду с восемью Колоннами из египетского красного гранита с
беломраморными коринфскими капителями и фронтоном.
Как уже отмечалось, термы были одним из самых распространенных сооружений в Риме. Термы
Каракаллы занимали огромную площадь в 16 га, они были сооружены на искусственной террасе
(высотой 4,3 м). Главное помещение (длиной 250 м, шириной 150 м) было расположено среди
парка, окаймленного портиками с площадками для гимнастических упражнений, стадионами, до-
рожками для прогулки. Облицовки из разноцветных пород камня, позолота, росписи и лепные
украшения, мозаики и скульптура создавали впечатление очень большой роскоши. В термах
Каракаллы композитные капители колонн усложнены включением в листья аканфа атлетических
фигур. На стенах находились стеклянные мозаики с позолотой, а полы украшены мозаикой с
изображениями гладиаторов. В залах стояли статуи.
Очень большое место в скульптуре Римской империи занимает портрет. До нас дошли в большом
количестве портретные статуи и бюсты императоров и членов их семьи, общественных
деятелей, полководцев и неизвестных людей. В период империи установилось несколько типов
портретных статуй императора. Они воздвигались в столице и по всей империи.
Императора изображали в тоге или в доспехе полководца, или же в виде бога Юпитера, сидящего
на троне. Такие статуи стояли в общественных зданиях, дворцах и на площадях (форумах).
Обобщенные спокойные формы портрета конца I в. до н. э. первых десятилетий I в. н. э. в
дальнейшем сменялись более подвижными и более . реалистическими, особенно это заметно на
портретах второй половины I в. н.^ э. Эти портреты отличаются мягкой моделировкой
поверхности, с тонкой и контрастной светотенью.
Римские портреты второй половины II в. обладают яркой психологической характеристикой. При
тонкой моделировке лица мастер широко применяет бурав для передачи пышных волос, бороды и
зрачков глаз под полуопущенными веками. Портреты М. Аврелия, императора-философа,
261
Трофей в Адамклисси. Плененный дак
изображают его погруженным в размышления, как бы оторвавшимся от окружающего мира.
Утонченность портретов времени Антонинов второй половины Ив.н.э. сменилась грубоватостью,
простотой не менее выразительных портретов III в. н. э. Ярким памятником нового стиля является
портрет Каракаллы. Энергичная голова императора Каракаллы — убийцы своих родных и их
сторонников — показана в резком повороте, подчеркнуты его физическая сила, грубые черты лица
и свирепый взгляд.
Художественное ремесло периода Римской империи тесно связано с роскошью в жизни правящих
верхов.
Искусство торевтики поднялось на еще большую высоту, чем в период эллинизма: золотая и
серебряная посуда, вазы, чаши и кубки для пиров были украшены рельефными гирляндами,
мифологическими фигурами, растительным орнаментом в сочетании с тонкой резьбой. Клады
таких драгоценных сосудов были открыты в Помпеях, Гильдесгейме (Германия) и др. Об
искусстве торевтов II в. н. э. свидетельствует портрет Люция Вера, найденный в Маренго (на
севере Италии), он выполнен из одного тонкого листа серебра без какой-либо спайки, в технике
торевтики, т. е. путем выколачивания. Так же в технике торевтики исполнялись и драгоценные
украшения — перстни, браслеты, бусы, ожерелья. С украшениями тесно связана и глиптика —
розные камни, часто служившие печатями, и камеи. Наиболее тонко исполненные камеи относятся
к I в. н. э.
В I—II вв. происходит расцвет городского строительства по всей империи. Особенно характерна
для новых городов в провинциях правильная планировка по типу римского лагеря.
Искусство провинций, объединенное единым стилем Римской империи, тем не менее обладает
рядом часто сильно выраженных местных особенностей, тесно связанных с наличием различных
традиций у тех или иных народов.
В Ниме (Южная Франция) хорошо сохранился парадный и стройный храм Августа —
псевдопериптер коринфского ордера на высоком основании, с глубоким шестиколонным
портиком и легким антаблементом. Близ Нима находится знаменитый мост через реку Гард,
поражающий зрителя грандиозными размерами; над мостом проходит акведук (см. 01 р. 225).
Своеобразна триумфальная трехпролетная арка в Оранже, поверхность ее стен шэкрыта
изображениями оружия и побед над галлами, исполненными местным скульптором.
Театр в Оранже хорошо сохранился. Во всю высоту стоит стена скены. С наружной стороны —
это ряд арок, над которыми расположена высокая сплошная каменная стена, с внутренней стороны
украшенная мраморной колоннадой и статуей императора; места для зрителей были сооружены на
склоне скалистого холма подобно греческому театру.
Чрезвычайно своеобразны произведения местной скульптуры, их огромное количество. Это
главным образом надгробные памятники или посвящения божествам. В них ярко отражены жизнь
и этнические типы
262
Колоннада в Пальмире
местного населения. Особенно интересны статуи галлов и галльские надгробные рельефы с
бытовыми сценами из жизни ремесленников, виноделов, торговцев и пр. Эти изображения
переданы плоскостно, с резким контуром и неправильными пропорциями головы, фигуры
человека и отдельных предметов. Вместе с тем они отличаются выразительностью.
В святилищах на территории Югославии, Болгарии, Румынии и других стран найдены небольшие
плиты с изображениями божеств, культы которых особенно были распространены среди римских
солдат, а также божеств природы, растительности и плодородия. Надгробия, найденные в долине
реки Струмы (в Болгарии), имеют форму большого диска, заполненного рядами портретных
бюстов. В этих изваяниях есть необычные для античного искусства жесткость исполнения и гру-
бость фактуры. Расположение фигур всегда очень тесное.
В произведениях искусства этого периода на территории Греции выступают традиции греческого
искусства. Таковы сооружения императора Адриана в Афинах: им был достроен храм Зевса
Олимпийского, колоссальный периптер коринфского ордера, начатый еще в эллинистический
период, арка Адриана в Афинах является сочетанием римской арки и греческого портика.
263
Баальбек. Круглый храм
Баальбек. Колоннада храма Солнца
Вилла Адриана в Тибуре (близ Рима) представляла сложный ансамбль различных построек, в
которых император пытался воспроизвести особенно понравившиеся ему здания и памятники,
которые он видел во вре-мя своих постоянных путешествий по провинциям, среди парков и
прудов, украшенных подлинными греческими статуями или копиями с них.
На территориях, ранее входивших в состав эллинистических государств, сильно сказались
традиции отчасти эллинистического искусства, а отчасти и древневосточного. Несмотря на это, в
восточных провинциях получили широкое распространение новые типы римских зданий,
строительные конструкции, римские ордеры и приемы отделки. Таковы постройки римского
времени на главной улице Эфеса, обрамленной колоннадами, общественными зданиями и
храмами.
На вершине акрополя в Пергаме был сооружен храм, посвященный императору Траяну
(Траянеум), представлявший периптер коринфского
264
ордера. Храм стоял посередине площади, обрамленной колоннадами. Главная улица Пальмиры
(города в Сирии) длиной 1100 м обрамлена с обеих сторон рядами колонн (высотой 9,5 м), на
одном конце улицы стоит трехпролетная арка, к другому примыкает под прямым углом широкая
улица, обрамленная колоннадами 230 м длиной.
Ярким памятником архитектуры восточных провинций является комплекс храмов, сооруженных в
I—III вв. н. э. в Гелиполе (Баальбека). Лестница с 42 ступенями вела в глубокий 12-колонный
портик ворот (пропилеи), за ними находились шестиугольный двор и, наконец, обширная площадь
(88 X 100 м), обрамленная портиками, в глубине которой на высокой платформе стоял храм бога
Солнца (Гелиоса). Это был псевдодиптер (т. е. диптер без внутренних рядов колонн). Храм
окружали коринфские гладкоствольные колонны 19,6 м высотой.
О богатстве архитектурного декора большого храма можно судить по хорошо сохранившемуся
меньшему храму, стоявшему вблизи, и круглому
265
храму, где широко применены приставные портики, арочки, опирающиеся на колонны, ниши и бо-
гатая орнаментация карнизов и яотолков.
На постройки, возводимые в провинциях, император назначал специального представителя цент-
ральной власти. В строительство общественных зданий иногда участвовали воинские части.
Портреты в восточных провинциях весьма разнообразны. Во многих портретах наблюдаются
приемы, свойственные италийским мастерам (например, изображение глаз и волос). Наряду с
римским типом статуарного портрета сохраняется эллинистический тип статуи в гиматии и
приемы эллинистической скульптуры. В некоторых произведениях сильно выступают местные
восточные черты.
Так, портреты из Пальмиры представляют местных жителей в местных костюмах, в высоких
головных уборах, с множеством украшений, с характерными восточными чертами лица; одни из
них выполнены в более живом движении, другие неподвижны, с несколько условной трактовкой
деталей лица, волос и одежды.
В Египте в это время блестящее развитие получил живописный портрет. В Риме также была
портретная живопись, но до нашего времени дошло очень мало памятников. Египетские
живописные портреты по месту находки получили название фаюмских. Они были написаны на
деревянных досках восковыми красками или темперой. Это портреты египтян, греков и римлян,
живших в первые века нашей эры в Египте. Наряду с реалистическими портретами, исполненными
в манере элли-нистическо-римской живописи, есть более схематичные изображения в традициях
египетского искусства с графически очерченными деталями. Значительного расцвета римское
искусство достигло в Северной Африке. Город Тимугади, ныне Тимгад, был построен по плану
римского лагеря в 100 г. н. э. В городе Лептис Магна были воздвигнуты в III в. новый роскошный
форум, театр, триумфальная арка, базилика. Здесь была найдена статуя императора Септимия
Севера в виде бога Юпитера. Базилику III в. н. э. украшают коринфские пилястры глубоко
врезанным ^орнаментом и горельефными изображениями богов среди завитков виноградной лозы,
ярко выступающими на затененном фоне.
.266
Женский портрет из Фаюма
Традиции туземного населения видны в найденной в Тимугаде посвятительной плите Сатурну —
популярному сельскому божеству. Сатурн представлен вверху плиты в виде возлежащей мужской
фигуры с серпом в руке. Ниже изображен жертвователь с бараном. Огромные головы, короткие
пропорции фигуры Сатурна, узорчатая трактовка волос и складок одежды, резко очерченные глаза
и рот отличают эти изображения от античных норм.
В конце III — начале IV в. н. э. строительное дело получило дальнейшее развитие; архитекторы
смело перекрывают грандиозные помещения. В сооруженных в Риме термах Диоклетиана, в ба-
зилике Максенция стены пронизаны пролетами, арки сводов опираются на столбы, стоящие за ко-
лоннами. Арка Константина повторяет тип трехпролетной арки, но она более тяжела, а ее декор
свидетельствует об упадке скульптуры; при этом только фриз с плоскостными схематичными ску-
льптурами относится к началу IV в. н. э.—времени сооружения арки, а рельефные медальоны
относятся к более раннему времени.
Военная опасность вызвала необхпдимость в III в. н. э. построить стену вокруг Рима. В эту новую
стену была включена сооруженная много раньше гробница Цестия в виде пирамиды.
Укрепления в большом числе строились и в провинциях. Таковы крепостные ворота в Трире (III в.
н. э.), фланкированные огромными башнями, украшенные снаружи поясами приставных колонн.
Выдающимся произведением позднеримской архитектуры является дворец Диоклетиана в Сплите,
построенный в 305 г. н. э. Дворец стоит на берегу моря. Он занимает площадь около 3,9 га.
Дворец распланирован по типу римского лагеря. Он окружен стенами с башнями. Хорошо
сохранились до настоящего времени не только укрепления, но и обрамленная колоннадами
главная площадь и средняя часть внутреннего фасада дворца, его вестибюль и расположенные в
цоколе помещения с апсидами, перекрытые сводами или куполами. План этих помещений отвечал
жилым и парадным покоям верхнего этажа.
Лептис Магна, Базилика Севера. Декор пилястры
267
Портрет императора Константина
Мозаика из города Пьяцца Армерина. Сицилия
В комплекс дворца входили: небольшой храм Юпитера и мавзолей Диоклетиана — восьмигранное
здание, увенчанное куполом, а также обширные казармы для гарнизона и слуг.
В поздний период конца III—IV вв. римское искусство отходит от реального изображения
человека и его индивидуальных черт.
В портретах начала IV в., например императора Константина, видно стремление выразить
напряженную душевную жизнь путем изображения огромных глаз на застывшем неподвижном
лице.
Интересны рельефы со сценами цирка на постаменте, находящемся на ипподроме в
Константинополе (ныне Стамбул). Фигуры размещены в два яруса, без показа глубины
пространства, в верхней полосе изображена ложа в цирке с императором и приближенными,
сидящими неподвижно, со схематично переданными в фас очертаниями фигур и резко
очерченными деталями одежды.
Одними из ярких произведений позднеримского искусства являются мозаики IV в. н. э. Большое
число таких мозаик находится в роскошной вилле около нынешнего города Пьяцца Армерина (в
Сицилии).
Мозаики исполнены из разноцветных смальт; изображены сцены ловли зверей, охоты, состязаний
колесниц. Фигуры очень выразительны, что достигается смелостью передачи движений и
ракурсов. Ярко представлены дикие звери, а также птицы и рыбы. Сохраняется свойственная
римскому искусству точность передачи одежды, вооружения, конской сбруи.
Античный мир оставил последующим временам богатое наследие, которое во многом было
воспринято ранним средневековьем. Это наследие касается различных сторон производства в
сфере сельского хозяйства, ремесла, строительного дела, монетной чеканки. Многие античные
мосты и акведуки продолжали служить не только в средние века, но дожили и до настоящего
времени.
Немалым было культурное и художественное наследие. Греческий и особенно латинский
алфавиты легли в основу алфа!витов всех народов Европы. Техника фрески и мозаики была
унаследована средневековьем. Однако во всем богатстве, во многом забытая, античная культура
начала раскрываться лишь с века Возрождения (Ренессанса) и особенно в новое время.
ОГЛАВЛЕНИЕ
1. ГРЕЦИЯ 5 Глава I. Введение (В. Д. Блаватский)
7 Глава II. Сельское хозяйство (И. Т. Кругликова} 21 Глава III. Ремесло (И. В.
Зеест} 35 Глава IV. Торговля п денежное обращение (Д. Б.
Шелов) м Глава V. Военное дело (В. Д. Блаватский) fifi Глава VI.
Город и общественная жизнь (А. И. Болту нова) 78 Глава VII. Дом и частная жизнь (Г. А.
Цветаева) 97 Глава VIII. Искусство (И. А. Онайко).
но
2. РИМ 139 Глава IX. Введение (В. Д.
Блаватский) Ш Глава X. Сельское хозяйство (И. Т. Кругликова}
150 Глава XI. Ремесло (И. Б. Зеест) 171 Глава XII.
Торговля и денежное обращение (Д. Б. Шелов) 183 Глава XIII. Военное дело (В. Д,
Блаватский) 200 Глава XIV. Город и общественная жизнь (А. И. Болту
нова} 213 Глава XV. Дом и частная жизнь (Г.А.Цветаева) 234 Глава XVI.
Искусство (А/. М. Кобылина) 252