Богуславская И.Я. Дымковская игрушка

Подождите немного. Документ загружается.

лов и т. п. Но у каждой есть свои люби-

мые образы, лучше выраженные в пла-

стике и росписи.

А. В. Калинина чаще лепит барынь,

наряжая их всякий раз в платья с пыш-

ными оборками, воланами, воротника-

ми, в лихо надетые шляпки с цветами и

перьями. В руках у них — неизменные

сумочки, зонтики. Небольшие пропор-

циональные фигурки тщательно вылеп-

лены. Плоскость лица па маленьких го-

ловках посередине плавно переходит в

небольшое возвышение носа, от которо-

го черными линиями наводятся брови

с точками глаз. Красные круги румян

значительно крупнее точки рта. Рос-

пись строится па мягких светлых оттен-

ках красок — розовых, малиновых, жел-

то-оранжевых, светло-зелепых.

Какой путь пройден мастерицей в ра-

боте над этим образом, можно видеть,

сравнив ее зрелые произведения с более

ранними, в миниатюрности и грациоз-

ности которых очевидно влияние одной

из ее учительниц — JI. Н. Никулиной.

Тематические композиции Калинина

создает из сочетаний привычных обра-

зов, подобно другой своей наставнице —

Е. 3. Кошкиной. Так родились «Ванюша

с конем», «Амазонка», «Вальс», став-

шие заметным явлением в ее творче-

стве. Мастерица неутомимо повторяет

их во множестве вариантов — в разных

размерах фигур, с изменениями лепных

Л. П. Ворожцова. Емеля с ведрами. 1967.

Емеля на санях. 1973—1974

246

деталей и особенно росписи. Если

у «Амазонки» и «Ванюши...» цветовое

решение чаще звучное, определенное,

сопоставляющее праздничный красный

цвет с глубоким зеленым, то вальсирую-

щие пары расписаны в более нежных

цветовых оттенках. В их позах, жестах

передано естественное движение. При

всей традиционной статичности оно со-

храняет ощущение парения, легкого

скольжения в танце. А соединение в

композицию нескольких пар это впечат-

ление усиливает.

А. П. Печенкина по-своему продол-

жает традиции династии Кошкиных —

и в сюжетном плане, и в пластической

крепости фигурок. Особенно удаются ей

изображения зверей и птиц, а среди

них сорок с длинными плоскими хвоста-

ми и п рижатыми к телу крыльями.

В пластике сороки близки образам 3. Ф.

Безденежных. Но в росписи мастерица

самостоятельна. Округлые формы фигу-

рок подчеркивают ряды цветных горо-

шин, исполненные в определенной

гамме.

Композиции Печенкина также строит

из традиционных персонажей. Ее «Офи-

церы па конях» по существу повторяют

старинный образ гусара на коне. Соеди-

нив две фигурки, мастерица несколько

нарушает их фронтальность, повернув

головы копей и придав им насторожен-

но-удивленное выражение. Крепко си-

247

А. Ф. Попыванова, Охотник, Пастушок. 1979

//. П. Бориякова. Курица и петух. 1979 248

249

Н. П. Бориякова. Учительница. 197!)

дящие на копях гарцующие всадники,

упругие легкие позы коней, их роспись

в круги и горохи в сочетании с локаль-

ной раскраской одеяеды создают убеди-

тельный образ веселых, лихо скачущих

офицеров.

Привычные персонажи становятся ге-

роями новых композиций на сказоч-

ные сюжеты («Лисичка со скалочкой»,

«Три медведя», «Кукушка и петух»),

или на увиденные в жизни, где выраже-

на тема общения человека с природой

(«Грачи прилетели», «Проводы русской

зимы», «Птицы па деревьях» и другие).

Но в этих работах уже сказывается по-

вествовательное начало, хотя и в доста-

точно лаконичной форме. Одитт-два пер-

сонажа на небольшой пластине пере-

дают яшвые сценки, простодушные и

непосредственные. Таковы «Грачи при-

летели». Здесь роспись в золотисто-жел-

тые и охристые тона становится симво-

лом весеннего тепла и солнечного света.

Не отличаются сюжетным разнообра-

зием и работы Е. А. Смирновой. Особен-

ностью ее творческого почерка являет-

ся внимание к лепке, способность пере-

дать характер героя вариантом пласти-

ческого решения. Она стремится под-

черкнуть материальность глины. Не

всегда это дает делаемый результат, не-

которые ее барыни излишне тяжелы,

массивны и грубоваты. Но в лучших

произведениях мастерица достигает пла-

3. И. Казакова. У конуры. 1979

250

стической выразительности, монумен-

тальности образа. К их числу принад-

лежит «Барыня с собачкой» с пухлыми

щеками, дородная, величественная, над-

менная. Ее крупным формам вторят

кольца-круги на юбке. Глубину домини-

рующего красивого красного цвета отте-

няют черпая шляпа и пятнистая собач-

ка. Это образ-тип, яркий характер, не

часто встречающийся в современной

дымковской пластике.

По признанию Смирновой, больше

всего она любит лепить животных

По-видимому, она унаследовала эту лю-

бовь от своего учителя — О. И. Конова-

ловой. Но мастерица ни в чем ей не

подражает. В отличие от повествователь-

ности композиций Коноваловой отдель-

но стоящие фигурки Смирновой привле-

кают лаконичной пластикой. Особую

славу принесли ей кони-«трехголовки»,

свистульки с солнечными кругами на

груди, которые, кроме Смирновой, сего-

дня, пожалуй, уже никто из мастериц не

делает. Ею исполнено множество вари-

антов этой старинной игрушки, отлича-

ющихся размерами, наклоном конских

голов, их лепкой, рисунком грив, орна-

ментальными мотивами, цветовыми со-

четаниями.

Свою способность создавать бесчис-

ленные варианты одного сюжета Смир-

нова особенно ярко продемонстрирова-

ла в мпогофигурной, состоящей из трид-

251

3. И. Казакова. Играют в шашки. 1979

цати четырех деталей композиции «В

кочном», впервые исполненной в 1977

году. Как в свое время 3. В. Пенкина в

«Многодетной матери», она нашла ост-

роумное воплощение новой темы но

только традиционными средствами, но

самими образами. Фигуры всадников и

многочисленных коттей, помещенные

среди цветов и деревьев, передают сце-

ну, вполне отвечающую названию. По-

разительна интерпретация коней: при

одинаковых позах и типе (с насторо-

женно вытянутыми шеями) каждый из

них индивидуален в нюансах рисунка и

цвета традиционного орнамента из горо-

шин и полос. Поставленные вместе, фи-

гурки коней и всадников впереди них

рождают ритм мерного движения. Ма-

ленькие лепные цветочки и кустики, как

часть вместо целого, уточняют место

действия и тем самым объединяют ком-

позицию.

По-своему оживила традиционные об-

разы и Н. Н. Суханова, яркая индиви-

дуальность которой определяет ее осо-

бое место в истории дымковской иг-

рушки.

Обычно пишут, что персонажи П. Н.

Сухановой отражают типы старой Вят-

ки, которую мастерица помпит с дет-

ства

Такое объяснение говорит лишь о про-

исхождении сюжетов, известных по иг-

рушке начала XX века. Барыпи, нянь-

Л. Ф. Попывапова. Наездник на поросятах.

1967. Лев и собачка. 1979

252

ки-кормилицы с детьми, гуляющие дамы

и кавалеры, торговцы и мужички Суха-

новой далеки не только от воспроизведе-

ния реальных типов, но и от старинной

дымковской игрушки, в которой приме-

ты жизни уездного города более ощу-

тимы.

Мир образов Сухановой — это сказка,

наполненная отдельными реалиями, под-

чиненными особенному эмоциональному

строю творчества мастерицы. Ее образы

не только праздничны, нарядны, радост-

ны, что вообще характерно для дымков-

ской игрушки. Они овеяны нежной

грустью, хрупки; их мажорный цвето-

вой строй лиричен и негромок. В нем

преобладают желто-оранжевые, малино-

во-розовые, неярких оттенков зеленые и

синие краски.

Небольших размеров, подчас мини-

атюрные, фигурки Сухановой всегда

изящны. Одна-две точные лепные дета-

ли существенно дополняют образ. Ост-

рые торчащие носики па маленьких го-

ловках и мелкий рисунок придают ли-

цам характерное выражение удивленно-

го любопытства. Смешные мужички с

птицами, портфелями, гармошками, не-

изменными усами и бородкой, не грубы-

ми лепными, а топко нарисованными,

будто и заняты делами, но не произво-

дят впечатления деловых и практичных.

Как в лучших старых произведениях,

игрушки-типы Сухановой, составленные

253

3. И. Казакова. Веселая молодежь. 1971

R. 77. Красикова. Лесное медовъе. 1979

254

255

Г. И. Баранова. Свидание с моряком под

яблоней. Семья моряка. 1979