Цукер А.И. Микаэл Таривердиев

Подождите немного. Документ загружается.

С исполнителями С. Тараненко и Г. Бесединой, 1976 г.

М. Фрадкин, А. Петров, М. Таривердиев

на пресс-конференции газеты «Асахи» в Токио, 1979 г.

М. Таривердиев, М. Фрадкин и А. Петров

в студии грамзаписи «Виктор» в Токио, 1979 г.

На одном из концертов, 1979 г.

один

М. Таривердиев и А. Пономарев — участники агитпоездкн на БАМ,

1971 г.

С группой исполнителей, участников Фестиваля советской музыки

в Сочи. Слева направо: Д. Дубинский, М. Таривердиев,

Е. Комарова, Т. Никитина, С. Никитин, 1982 г.

Работа над новым диском с трио «Меридиан»

на студии грамзаписи «Мелодия».

Слева направо: Н. Сметанин, Н. Лукашевич, В. Ситанов, 1982 г.

Выездной секретариат СК в городе Чебоксары.

Слева направо: М. Таривердиев, Я. Френкель,

А. Пахмутова, В. Казении

Встреча со слушателями города Мыски Тюменской области, 1983 г.

В красном уголке шахтеров Донецка, 1974 г.

Перед спуском в шахту в Донецке, 1974 г..

С рабочими БАМа, 1981 г.

Микаэл Таривердиев, 1983 г.

Четвертый музыкальный пласт эмоционально контрас-

тен только что рассмотренному третьему, даже в чем-то

противоположен ему. Тревоге, сумрачности здесь проти-

вопоставлен светлый лиризм, безмятежный покой, радость

отдохновения. В фильме он нередко связан с дорогой, дви-

жением, машиной. Ведь они — самые надежные друзья

героя в этом враждебном мире, они предостерегают, ох-

раняют его, дают возможность расслабиться, сесть за руль

и провести несколько минут в лесу, хоть ненадолго вер-

нуться к себе — от Штирлица к Исаеву. В то же время

интонационно эта лирическая тема является не чем иным,

как вариантом темы тревоги, только более мягким и плав-

ным по мелодическому движению, диатонизированным, по-

иному инструментованным (с преобладающей ролью скри-

пок)

И подобная тематическая связь не случайна. Она дает

возможность зрителю за кажущимся покоем постоянно

слышать подстерегающую опасность. Поэтому-то на раз-

витии лирического варианта темы тревоги строится вся ли-

ния развития образа Плейшнера в 7-й и 9-й сериях. Му-

зыка придает ей психологическую мотивированность. Плей-

шиер попал в Швейцарию, не знавшую войны, его пьянит

сладкий воздух свободы, мрачные застенки Германии ка-

жутся ему не более, чем страшным сном. Он полон безмя-

тежных настроений, ждет от жизни только хорошего. И его

состояние выражает эта широко льющаяся лирическая те-

ма. Но своей явной связью с мотивом тревоги она говорит

зрителю то, о чем забыл герой: что надо быть начеку, что

где-то рядом опасность. Плейшнер же поддался обманчи-

вой атмосфере мира и покоя, и это привело его к провалу

и гибели. Композитор часто балансирует на грани двух

вариантов темы: сумрачно-тревожного и лирического

(Шлаг переходит через границу

—

8-я серия, сцена на вок-

зале, отъезд Кэт—12-я серия), передавая сложную гамму

чувств героев, усиливая психологизм их характеров.

Пятый музыкальный плас'т фильма связан с «Песней

о далекой Родине». Полная ласковой, мягкой лирики и

одновременно щемяще-ностальгических настроений, она и

раскрывает всю ту нежность, боль, острую тоску, которые

вызывают в душе героя воспоминания о Родине:

Режиссером были введены в фильм ряд эпизодов, от-

сутствовавших в сценарии, которые должны были приот-

крыть зрителю тайные, спрятанные ото всех чувства героя:

вот он следит за свободным полетом птиц, летящих на

Родину, или вслушивается в звонкую тишину леса, почти

такого же, как дома, в Подмосковье, или, как в детстве,

печет картошку. Но все эти сцены, не лишенные мета-

форичности, бессловесны и лишь намекают на тайну души

героя. Песня же раскрывает ее впрямую, говорит о ней

162