Дунаевский А. Оскар. Неофициальная история премии
Подождите немного. Документ загружается.
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
201
“Жизнь в розовом цвете” / La Mome
Франция—Великобритания—Чехия
реж. Оливье Даан
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
202
Лучший монтаж
На работу монтажера обычно обращают внимание немногие. Для широкого зрителя он,
как правило, остается одним из безымянных закадровых героев. Между тем, специалисты
относятся к этой профессии с особым уважением. Талантливый монтажер способен придать
динамизм и увлекательность даже самому заурядному зрелищу. Из потока движущихся кар-
тинок он создает визуальные фразы, соединяя их таким образом, чтобы отдельные образы
“рифмовались”, словно поэтические строчки.
Не случайно все крупнейшие мастера режиссуры и теоретики кино придавали монтажу
огромное значение. Достаточно вспомнить до сих пор весьма ценимую в Голливуде теорию
“монтажа аттракционов” Сергея Эйзенштейна. Многие знаменитые голливудские киноре-
жиссеры называли и продолжают называть Эйзенштейна своим учителем. Дань уважения
великому советскому мастеру можно обнаружить в американском кино даже в виде прямых
цитат, используемых иногда весьма оригинально, если не парадоксально.
Классический эпизод “Потемкинская лестница” из фильма “Броненосец „Потем-
кин“” (1925) цитировался двумя выдающимися американскими режиссерами самым неожи-
данным образом. Терри Гиллиам в сатирической антиутопии “Бразилия” (1985) увидел
“Потемкинскую лестницу” глазами своего героя, медленно умирающего в камере пыток. А в
1987 году Брайан Де Пальма в своей монументальной полицейской драме “Неприкасаемые”
превратил в “Потемкинскую” лестницу Центрального вокзала Чикаго (в сцене перестрелки
героев фильма с гангстерами из клана Аль Капоне).
За монтажным столом начинался творческий путь многих известных постановщиков.
Поэтому никого не удивляет присутствие среди монтажеров-лауреатов таких прославлен-
ных режиссеров, как Хэл Эшби и Джеймс Камерон. Совершенное владение профессией
монтажера открыло Роберту Уайзу, Дэвиду Лину, Джону Старджесу, Энтони Харви, Сэму
Пекинпа и Мартину Скорсезе дорогу в режиссерскую элиту Голливуда.
История награды за лучший монтаж берет начало в 1934 году. Первым лауреатом
“Оскара” в этой категории стал монтажер фильма “Эскимос” Конрад Нервиг. В числе ранних
претендентов на награду мы видим Энн Боченс – монтажера фильма Сесиля Б. Де Милля
“Клеопатра”. В 1941 году она стала первой женщиной, удостоенной “Оскара” за лучший
монтаж, который она осуществила в фильме того же Де Милля “Северо-Западная конная
полиция”.
Профессиональная конкуренция в этой категории конкурса весьма серьезна – четыре
монтажера становились лауреатами “Оскара” трижды. В 1930-е годы отличился Ральф Доу-
сон, в 1960-е – Дэниел Мэнделл, и в 1990-е – Майкл Кан. В 2007 году свою третью статуэтку
получила живой классик монтажа Тельма Скунмейкер, постоянно работающая с Мартином
Скорсезе. Все они – представители классической американской школы, главным принципом
которой был так называемый “невидимый монтаж” (invisible editing). Согласно этому прин-
ципу, повествование на экране должно развиваться ровно и ритмично, и зритель не должен
замечать, как это сделано.
Господство концепции “невидимого монтажа” в значительной степени повлияло на то,
что в течение долгих лет профессия монтажера считалась чисто технической, а не твор-
ческой. Поэтому в момент основания Киноакадемии монтажеры вошли в ее Технический
отдел. Несмотря на то, что регулярная награда для монтажеров возникла еще в середине
1930-х, самостоятельность монтажеры обрели только в 1946 году.
Среди мастеров старой голливудской школы монтажа необходимо выделить Уильяма
Хорнбека. Хотя он удостоился всего лишь одного “Оскара” за фильм “Место под солн-
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
203
цем” (1951), в истории американского кино Хорнбек навсегда останется непревзойденным
мастером кинохроники.
Реальное же изменение отношения к вкладу монтажеров в создание фильма состоя-
лось лишь в конце 1960-х – начале 1970-х годов. Тогда в американском кино громко заявила
о себе плеяда кинематографистов, которых стали называть “Новым Голливудом” (Питер
Богданович, Фрэнсис Форд Коппола, Мартин Скорсезе, Брайан Де Пальма, Стивен Спил-
берг, Джордж Лукас и др.).
Эти режиссеры в большинстве своем были выпускниками престижных университе-
тов, досконально изучившими шедевры американского и европейского кино. “Новый Гол-
ливуд” и приспособил ко вкусам и потребностям американского зрителя целый ряд забытых
художественных открытий различных старых школ и направлений. К заслугам режиссеров
американской “новой волны” 1970-х годов следует отнести и то, что они, в полной мере
оценив возможности монтажа, сумели с его помощью существенно обогатить средства худо-
жественной выразительности
63
.
Возрастанию престижа этой профессии способствовал и научно-технический про-
гресс. Примитивный монтажный стол “Мувиола” уступил место сложнейшему техниче-
скому комплексу, включающему до 20 агрегатов. Поэтому теперь, особенно при создании
сложных постановок (в основном фантастических), требуется участие целой группы монта-
жеров, состоящей из трех и более человек (например, “Звездные войны”, 1977).
Когда-то о монтажере вспоминали лишь на завершающем этапе создания картины.
Сегодня же монтажно-тонировочный период начинается уже на стадии разработки сцена-
рия, когда еще только вырабатываются основная идея фильма, его ритм и интонации. Режис-
сер пытается найти не только нужный ракурс и определить план, он ищет самые разнообраз-
ные выразительные средства для каждого кадра. Подчас он действует интуитивно, не может
четко поставить задачу, отвлекается на решение различных проблем, и только одному монта-
жеру ведомо, как объединить замыслы сценариста, режиссера, оператора, художников, ком-
позитора и т. д. в единое целое.
Помимо своих основных обязанностей монтажер координирует работу специалистов
по визуальным и звуковым эффектам, до поры до времени действующих в автономном
режиме. Поэтому этот неприметный герой считается ныне одним из полноправных соавто-
ров картины. Зачастую монтажер работает с одним и тем же режиссером на протяжении
долгих лет, поэтому киноманы каждый раз ожидают появление знакомого имени в титрах
фильмов своих кумиров.
К неудачникам конкурса следует отнести таких известных монтажеров, как Джерри
Хэмблинг и Фредерик Кнудсон, шесть номинаций которых так и не увенчались лауреат-
ством.
Лауреаты
1934
Конрад Нервиг
“Эскимос” / Eskimo
реж. У. С. Ван Дайк
1935
63
Следует указать на непревзойденную по драматизму сцену погони автомобиля за поездом метро из “Французского
связного” Уильяма Фридкина (1971, монтаж Джерри Гринберга был удостоен “Оскара”) или ставший классическим “гриф-
фитовский” монтаж в сцене расправы, учиненной членами клана Корлеоне своим соперникам в финале гангстерской саги
“Крестный отец” (1972).
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
204
Ральф Доусон
“Сон в летнюю ночь” / A Midsummer Night’s Dream
реж. Макс Райнхардт
1936
Ральф Доусон
“Энтони Несчастный” / Anthony Adverse
реж. Мервин Ле Рой
1937
Джин Хэвлик и Джин Милфорд
“Потерянный горизонт” / Lost Horizon
реж. Фрэнк Капра
1938
Ральф Доусон
“Приключения Робин Гуда” / The Adventures of Robin Hood
реж. Майкл Кертиц
1939
Хэл К. Керн и Джеймс Э. Ньюком
“Унесенные ветром” / Gone with the Wind
реж. Виктор Флеминг
1940
Энн Боченс
“Северо-Западная конная полиция” / North West Mounted Police
реж. Сесиль Б. Де Милль
1941
Уильям Холмс
“Сержант Йорк” / Sergeant York
реж. Говард Хоукс
1942
Дэниел Мэнделл
“Гордость янки” / The Pride of the Yankees
реж. Сэм Вуд
1943
Джордж Эйми
“Военно-воздушные силы” / Air Force
реж. Говард Хоукс
1944
Барбара Маклин
“Вильсон” / Wilson
реж. Генри Кинг
1945
Роберт Дж. Керн
“Национальный приз” / National Velvet
реж. Кларенс Браун
1946
Дэниел Мэнделл
“Лучшие годы нашей жизни” / The Best Years of Оur Lives
реж. Уильям Уайлер
1947
Фрэнсис Лайон и Роберт Пэрриш
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
205
“Тело и душа” / Body and Soul
реж. Роберт Россен
1948
Пол Уитервокс
“Обнаженный город” / The Naked City
реж. Жюль Дассен
1949
Гарри Герстад
“Чемпион” / Champion
реж. Марк Робсон
1950
Ральф Э. Уинтерс и Конрад Нервиг
“Копи царя Соломона” / King Solomon’s Mines
реж. Комптон Беннет и Эндрю Мартон
1951
Уильям Хорнбек
“Место под солнцем” / A Place in the Sun
реж. Джордж Стивенс
1952
Элмо Уильямс и Гарри Герстад
“Ровно в полдень” / High Noon
реж. Фред Циннеман
1953
Уильям Лайон
“Отныне и во веки веков” / From Here to Eternity
реж. Фред Циннеман
1954
Джин Милфорд
“В порту” / On the Waterfront
реж. Элиа Казан
1955
Чарльз Нельсон и Уильям А. Лайон
“Пикник” / Picnic
реж. Джошуа Логан
1956
Джин Руджьеро и Пол Уитервокс
“Вокруг света за 80 дней” / Around the World in 80 Days
реж. Майкл Андерсон
1957
Питер Тэйлор
“Мост через реку Квай” / The Bridge on the River Kwai
Великобритания, реж. Дэвид Лин
1958
Эдриенн Фэзан
“Жижи” / Gigi
реж. Винсенте Минелли
1959
Ральф Э. Уинтерс и Джон Д. Даннинг
“Бен-Гур” / Ben-Hur реж. Уильям Уайлер
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
206
1960
Дэниел Мэнделл
“Квартира” / The Apartment
реж. Билли Уайлдер
1961
Томас Стэнфорд
“Вестсайдская история” / West Side Story
реж. Роберт Уайз и Джером Роббинс
1962
Энн Коутс
“Лоуренс Аравийский” / Lawrence of Arabia
Великобритания реж. Дэвид Лин
1963
Гарольд Ф. Кресс
“Как был завоеван Запад” / How The West Was Won
реж. Джон Форд, Генри Хэтуэй, Джордж Маршалл
1964
Коттон Уорбертон
“Мэри Поппинс” / Mаry Poppins
реж. Роберт Стивенсон
1965
Уильям Рейнольдс
“Звуки музыки” / The Sound of Music
реж. Роберт Уайз
1966
Фредерик Стайнкэмп, Генри Берман, Стюарт Линдер и Фрэнк Сантильо
“Большой приз” / Grand Prix
реж. Джон Франкенхаймер
1967
Хэл Эшби
“В разгаре ночи” / In the Heat of the Night
реж. Норман Джуисон
1968
Фрэнк П. Келлер
“Буллит”/ Bullitt
реж. Питер Йетс
1969
Франсуаз Бонно
“Дзета” / Z
Франция—Алжир, реж. Коста-Гаврас
1970
Хью С. Фаулер
“Паттон” / Patton
реж. Франклин Шэффнер
1971
Джерри Гринберг
“Французский связной” / The French Connection
реж. Уильям Фридкин
1972
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
207
Дэвид Бретертон
“Кабаре” / Cabaret
реж. Боб Фосси
1973
Уильям Рейнольдс
“Афера” / The Sting
реж. Джордж Рой Хилл
1974
Гарольд Ф. Кресс и Карл Кресс
“Ад в поднебесье” / The Towering Inferno
реж. Джон Гиллермин и Ирвин Аллен
1975
Верна Филдс
“Челюсти” / Jaws
реж. Стивен Спилберг
1976
Ричард Хэлси и Скотт Конрад
“Рокки” / Rocky
реж. Джон Эвилдсен
1977
Пол Херш, Марша Лукас и Ричард Чью
“Звездные войны” / Star Wars
реж. Джордж Лукас
1978
Питер Циннер
“Охотник на оленей” / The Deer Hunter
реж. Майкл Чимино
1979
Алан Хайм
“Вся эта суета” / All That Jazz
реж. Боб Фосси
1980
Тельма Скунмейкер
“Разъяренный бык” / Raging Bull
реж. Мартин Скорсезе
1981
Майкл Кан
“Искатели потерянного ковчега” / Raiders of the Lost Ark
реж. Стивен Спилберг
1982
Джон Блум
“Ганди” / Gandhi
реж. Ричард Аттенборо
1983
Гленн Фэрр, Лиза Фрахтман, Стивен А. Роттер, Дуглас Стюард и Том Ролф
“Ребята что надо” / The Right Stuff
реж. Филип Кофман
1984
Джим Кларк
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
208
“Поля смерти” / The Killing Fields
Великобритания, реж. Роланд Джоффе
1985
Том Нобл
“Свидетель” / Witness
реж. Питер Уэйр
1986
Клэр Симпсон
“Взвод” / Platoon реж. Оливер Стоун
1987
Габриэлла Кристиани
“Последний император” / The Last Emperor
Италия—Великобритания—КНР
реж. Бернардо Бертолуччи
1988
Артур Шмидт
“Кто подставил кролика Роджера?” / Who Framed Roger Rabbit
реж. Роберт Земекис
1989
Дэвид Бреннер и Джо Хатсинг
“Рожденный 4 июля” / Born on the Fourth of July
реж. Оливер Стоун
1990
Нил Трэвис
“Танцы с волками” / Dances with Wolves
реж. Кевин Костнер
1991
Пьетро Скалиа и Джо Хатсинг
“Дж. Ф. К.” / JFK реж. Оливер Стоун
1992
Джоэл Кокс
“Непрощенный” / Unforgiven
реж. Клинт Иствуд
1993
Майкл Кан
“Список Шиндлера” / Schindler’s List
реж. Стивен Спилберг
1994
Артур Шмидт
“Форрест Гамп” / Forrest Gump
реж. Роберт Земекис
1995
Майк Хилл и Дэн Хэнли
“Аполлон 13” / Apollo 13
реж. Рон Хауард
1996
Уолтер Мерч
“Английский пациент” / The English Patient
реж. Энтони Мингелла
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
209
1997
Конрад Бафф, Джеймс Каме– рон и Ричард А. Харрис
“Титаник” / Titanic
реж. Джеймс Камерон
1998
Майкл Кан
“Спасение рядового Райана” / Saving Private Ryan
реж. Стивен Спилберг
1999
Зак Стенберг
“Матрица” / The Matrix
реж. Ларри Вачовски и Энди Вачовски
2000
Стивен Миррионе
“Траффик” / Traffic
реж. Стивен Содерберг
2001
Пьетро Скалиа
“Падение черного ястреба” / Black Hawk Down
реж. Ридли Скотт
2002
Мартин Уолш
“Чикаго” / Chicago
реж. Роб Маршалл
2003
Джеми Селкерк
“Властелин колец: Возвращение короля” / The Lord of the Rings: The Return of the King
США—Новая Зеландия
реж. Питер Джексон
2004
Тельма Скунмейкер
“Авиатор” / Aviator
реж. Мартин Скорсезе
2005
Хью Уинборн
“Столкновение” / Crash
США—Германия
реж. Пол Хэггис
2006
Тельма Скунмейкер
“Отступники” / The Departed
реж. Мартин Скорсезе
2007
Кристофер Рауз
“Ультиматум Борна” / The Bourne
Ultimatum
США—Германия
реж. Пол Гринграсс
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
210
Номинации неанглоязычной продукции в категории “Лучший монтаж”
1969
Франсуаз Бонно
“Дзета” / Z
Франция—Алжир, реж. Коста-Гаврас
1982
Ганс Никель
“Подлодка” / Das Boot
ФРГ, реж. Вольфганг Петерсен
2000
Тим Скуайрс
“Крадущийся тигр, затаившийся дракон” / Wa hu cang long
Тайвань—Гонконг—США—Китай, реж. Энг Ли
2003
Даниэль Резенде
“Город Бога” / Cidade de Deus
Бразилия—Франция—США
реж. Фернанду Мейреллиш
2006
Дуглас Крайс и Стивен Миррионе
“Вавилон” / Babel
Франция—США—Мексика
реж. Алехандро Гонсалес Иньярриту
помимо английского в фильме использовано несколько языков: арабский, японский,
французский, испанский и др.
2007
Джулиетт Велфлинг
“Скафандр и бабочка” / Le scaphandre et le papillon
Франция—США
реж. Джулиан Шнабель