Дунаевский А. Оскар. Неофициальная история премии
Подождите немного. Документ загружается.
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
221
Рассел Уильямс-II, Джеффри Перкинс, Билл Бентон и Грег Уоткинс
“Танцы с волками” / Dances with Wolves
реж. Кевин Костнер
1991
Гэри Саммерс, Гэри Райдстрем, Том Джонсон и Ли Орлофф
“Терминатор 2: Судный день” / Terminator 2: Judgment Day
реж. Джеймс Камерон
1992
Крис Дженкинс, Дуг Хемфилл, Марк Смит и Саймон Кей
“Последний из могикан” / The Last of the Mohicans
реж. Майкл Манн
1993
Гэри Саммерс, Гэри Райдстрем, Шон Мерфи и Рон Джадкинс
“Парк Юрского периода” / Jurassic Park
реж. Стивен Спилберг
1994
Дэвид Макмиллан, Грег Лэндекер, Стив Маслоу и Боб Бимер
“Скорость” / Speed
реж. Ян Де Бонт
1995
Дэвид Макмиллан, Рик Дайор и Стив Педерсон
“Аполлон 13” / Apollo 13
реж. Рон Хауард
1996
Уолтер Мерч, Крис Ньюман, Марк Бергер и Дэвид Паркер
“Английский пациент” / The English Patient
реж. Энтони Мингелла
1997
Гэри Саммерс, Гэри Райдстрем, Том Джонсон и Марк Юлэно
“Титаник” / Titanic
реж. Джеймс Камерон
1998
Гэри Саммерс, Рональд Джадкинс и Энди Нельсон
“Спасение рядового Райана” / Saving Private Ryan
реж. Стивен Спилберг
1999
Грег Радлофф, Дэвид Кемпбелл, Джон Райтц и Дэвид Ли
“Матрица” / Matrix
реж. Ларри Вачовски и Энди Вачовски
2000
Боб Бимер, Кен Уэстон и Скотт Миллан
“Гладиатор” / Gladiator
реж. Ридли Скотт
2001
Майкл Минклер, Крис Манро и Майрон Неттинга
“Падение черного ястреба” / Black Hawk Down
реж. Ридли Скотт
2002
Майкл Минклер, Дэвид Ли
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
222
и Доминик Тэвелла
“Чикаго” / Chicago
реж. Роб Маршалл
2003
Кристофер Бойес, Майкл Семаник, Майкл Хеджес и Хэммонд Пик
“Властелин колец: Возвращение короля” / The Lord of the Rings: The Return of the King
США—Новая Зеландия
реж. Питер Джексон
2004
Скотт Миллан, Грег Орлофф, Боб Бимер и Стив Кантамесса
“Рэй” / Ray
реж. Тэйлор Хэкфорд
2005
Кристофер Бойес, Майкл Семаник, Майкл Хеджес и Хэммонд Пик
“Кинг-Конг” / King Kong
США—Новая Зеландия—Германия
реж. Питер Джексон
2006
Майкл Минклер, Боб Бимер и Уилли Бертон
“Девушки мечты” / Dreamgirls
реж. Билл Кондон
2007
Скотт Миллан, Дэвид Паркер и Крис Фрэнсис
“Ультиматум Борна” / The Bourne Ultimatum
США—Германия
реж. Пол Гринграсс
Номинации неанглоязычной продукции в категории “Лучший звук”
1982
Милан Бор, Тревор Пайк и Майк Ле-Мар
“Подлодка” / Das Boot
ФРГ, реж. Вольфганг Петерсен
2001
Венсан Арнарди, Гийом Лериш и Жан Юмански
“Амели” / Amelie
Франция—Германия,
реж. Жан Жене
2006
Кевин О’Коннел, Грег П. Рассел, Фернандо Камара
“Апокалипсис” / Apocalypto
США, реж. Мэл Гибсон
фильм снят на языке индейцев майя
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
223
Лучшие специальные эффекты
Спецэффекты знакомы кинематографу со времен Жоржа Мельеса, разработавшего
их до высочайшего уровня еще в XIX веке. История этой категории конкурса начинается
в 1929 году. Тогда, на первой же церемонии награждения, премия Киноакадемии была
вручена инженеру-кинотехнику Рою Померою, осуществившему комбинированные съемки
сцен воздушных боев в фильме Уильяма Уэлмана “Крылья”, посвященном летчикам Пер-
вой мировой войны. Первоначально категория получила название “Инженерные эффекты”
71
и тут же рассталась с ним, так как работа специалистов по кинотрюкам, комбинирован-
ным съемкам и звуковым эффектам еще очень долго оставалась вне поля зрения Акаде-
мии. Однако прогресс кинотехники заставил киноакадемиков к концу 1930-х годов изменить
отношение к этим профессиям. В 1938 году особыми памятными табличками были награ-
ждены 11 специалистов в области специальных киносъемок и звуковых эффектов, участво-
вавших в создании фильма Генри Хэтуэя “Северная икра”
72
.
В 1939 году Академия учредила самостоятельную категорию “Специальные эффекты”.
И несколько поспешила. Дело в том, что понятие “спецэффекты” трактовалось весьма неод-
нозначно, оно включало в себя кинотрюки, комбинированные и специальные съемки, работу
с моделями и макетами, пиротехнику и особые звуковые эффекты. Первые статуэтки в этой
категории получили сотрудники студии “20th Century Fox” Э. Х. Хансен и Фред Серсен,
создатели спецэффектов к фильму Кларенса Брауна “Сезон тропических дождей”. В даль-
нейшем, с развитием и усовершенствованием кинотехники, произошло углубление специ-
ализации в области трюкового кино, что привело к разделению одной награды за спецэф-
фекты на две – за визуальные эффекты и за звуковые эффекты. Это произошло в 1963 году.
Впоследствии формулировки названий этих категорий постоянно изменялись (что
подробно отражено в хронике, приводимой ниже), однако сам принцип оценки достижений
в сфере специальных эффектов сохранился до настоящего времени.
В 1980-е годы, с появлением цифровых технологий и бурным развитием робототех-
ники, рухнули всяческие границы, сдерживающие кино. Не стало ничего невозможного.
Если раньше действие фантастических фильмов разворачивалось в будущем, прошлом, в
космосе и под водой, то теперь никого не удивляют приключения на молекулярном уровне,
в ядре земли, в инфернальных сферах и кибернетическом модуле. И не случайно, что с 1982
года две самостоятельные категории “Визуальные эффекты” и “Монтаж звуковых эффектов”
начинают идти нога в ногу. Номинации в первой из них готовит Отдел мастеров спецэффек-
тов, а во второй – Отдел звукорежиссеров Академии.
Конкуренция в этой категории весьма сильна, поэтому номинации на “Оскар” удостаи-
ваются, как правило, только 2–3 картины. Награда за визуальные эффекты выделяет работы,
в которых трудно провести границу между творческими и чисто техническими достижени-
ями. Ее присуждают не только асам кинотехники, но и знаменитым художникам и скульпто-
рам. Таким, например, как Карло Рамбальди – создатель Инопланетянина и целой галереи
героев “Звездных войн”.
У нынешних лауреатов “Оскара” в этой категории конкурса есть не менее, а то и более
знаменитые предшественники. Достаточно вспомнить феноменальные для своего времени
эффекты в фильмах Бастера Китона и Гарольда Ллойда, знаменитый летающий ковер из
первой версии “Багдадского вора” (1924) Рауля Уолша или до сих пор поражающие зрителя
трюковые сцены в “Кинг-Конге” (1933) Мериана Купера и Эрнеста Б. Шедсака.
71
См. материалы главы “Категории конкурса, прекратившие существование”.
72
См. материалы главы “Специальные, почетные и другие награды”.
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
224
Среди создателей спецэффектов, удостоенных внимания Академии в 1940-е годы, сле-
дует особо выделить двух англичан – Лоуренса Батлера и Джека Уитни. Их выдающиеся
достижения в создании цветной версии “Багдадского вора” (1940) оказали значительное вли-
яние и на технологию, и на эстетику трюковых съемок, существенно повысив стандарты
качества в жанре фантастического фильма. Англичане не только первыми составили ощути-
мую конкуренцию американцам в области специальных эффектов, но и на протяжении всего
десятилетия удерживали за своим “Багдадским вором” статус эталонного фильма.
В 1950-е годы в трюковом кино США громко зазвучало имя венгерского имми-
гранта Джорджа Пэла. Этот независимый продюсер, неутомимый режиссер-эксперимента-
тор, художник-новатор и талантливый изобретатель, начинавший кинокарьеру в Германии
и Голландии, самым мощнейшим образом повлиял на развитие всех видов фантастического
фильма. Еще в 1943 году Академия наградила его специальной памятной табличкой за
достижения в области анимации
73
. В 1950 году “Оскар” за спецэффекты был присужден
выдающемуся фильму режиссера Ирвинга Пичела “Направление – Луна”, снятому на сту-
дии “Pal”, но, что гораздо существеннее, под руководством самого Пэла и при непосред-
ственном участии. На протяжении десятилетия продукция студии Пэла получила еще четыре
награды в этой категории. В числе премированных работ были экранизации классических
научно-фантастических романов Герберта Уэллса “Война миров” (1953) и “Машина вре-
мени” (1960).
С конца 1950-х годов в категории “Спецэффекты” фантастические фильмы стали шаг
за шагом уступать свои позиции военным и историческим драмам. К сожалению, Акаде-
мия оставила без награды безусловный шедевр в области трюкового кино – мрачную фан-
тастическую притчу Дафны дю Морье “Птицы” (1963), перенесенную на экран Альфредом
Хичкоком. Потрясающим спецэффектам, созданным чародеем студии Уолта Диснея Юбом
Айверксом
74
, привлеченным к работе Хичкоком, Большое жюри предпочло весьма посред-
ственную и быстро устаревшую работу Эмиля Коса-младшего в “Клеопатре” (1963) Джо-
зефа Л. Манкевича.
С окончанием в середине 1960-х карьеры Джорджа Пэла многим казалось, что история
американского научно-фантастического фильма завершилась на самой минорной ноте. Она
возвестила о закате эпохи фантастического фильма и смелых экспериментов корифеев этого
жанра. Однако после нескольких лет полного отсутствия фантастики на экране, в 1968 году
наконец-то появилась картина, открывшая новый этап в истории жанра – “2001 год: Косми-
ческая одиссея” Стэнли Кубрика.
“Одиссея” оказала огромное влияние на все дальнейшее развитие научно-фантастиче-
ского кино. Так же как и в свое время “Багдадский вор”, картина Кубрика стала эталоном
жанра и продолжает оставаться им до сих пор. Можно смело утверждать, что “Одиссея”
была просто обречена на “Оскар” за спецэффекты (лауреатом стал Стэнли Кубрик). “Визу-
альная поэма”, как называли работу Кубрика в печати, стала первой картиной, где кинотрюк
перестал быть лишь “служебным” элементом повествования, превратившись в самоценное
художественное явление. Правда, кто-то из критиков не преминул съязвить: “Впервые в
истории кино решение технологических проблем стало содержанием фильма”. Тем не менее
гений Кубрика породил новые каноны жанра, утвердившиеся спустя десятилетие. Целый ряд
73
См. материалы главы “Специальные, почетные и другие награды”.
74
Юб Айверкс (1901–1971). В 1919 году познакомился с пребывавшим в безвестности Уолтом Диснеем и вскоре стал
его самым близким другом. Совместно они решили перейти в кино и освоить искусство анимации. Их первым совмест-
ным проектом стала “Алиса в Мультляндии” (1923), вторым – Микки-Маус. В 1930 году этот творческий тандем распался,
и Айверкс приступил к разработке собственных анимационных сериалов. Через несколько лет он снова вернулся к Дис-
нею, хотя время от времени позволял себе сотрудничество с другими студиями. Лауреат премий Киноакадемии за научно-
технические достижения (почетный сертификат в 1959 году и “Оскар” в 1964-м).
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
225
научно-фантастических боевиков конца 1970-х – первой половины 1980-х годов был скроен
по рецептам, впервые опробованным автором “Космической одиссеи”. Такие фильмы, как
“Звездные войны” (1977), “Супермен” (1978) и “Чужой” (1979), снимались не в послед-
нюю очередь для того, чтобы продемонстрировать безграничные возможности современных
кинотехнологий. Двигаясь по этому пути, научно-фантастические фильмы, начиная со вто-
рой половины 1970-х годов и по сегодняшний день, достигли почти безраздельного господ-
ства среди работ, награжденных призами Киноакадемии за достижения в области визуаль-
ных и звуковых эффектов.
Да, это очень дорогой путь развития. Эксперименты в подобной области требуют круп-
ных капиталовложений, значительных затрат времени и труда огромного коллектива высоко-
классных специалистов. Иногда на съемки спецэффектной картины уходит 3–4 года и свыше
30 процентов всего ее бюджета. В плане времени – это немыслимый еще совсем недавно
отрезок.
Пока что безусловное первенство в данной сфере принадлежит самой богатой кине-
матографии мира – американской, но уже с середины 1960-х годов с Голливудом начинают
успешно конкурировать англичане, которые не раз добивались выдающихся результатов
в своих прекрасно оборудованных студиях “Elstree” и “Shepperton”. Именно на них были
созданы фильмы бондианы, “Супермен”, “Чужой” и другие мегаблокбастеры. О высочай-
шем престиже английских специалистов говорит уже один тот факт, что наиболее сложные
эпизоды “Звездных войн” Джордж Лукас предпочел снять на британской “Shepperton” при
участии местных специалистов.
Джордж Лукас и Стивен Спилберг со второй половины 1970-х годов становятся безого-
ворочными лидерами в фантастико-приключенческом кино. Их картины собрали обшир-
ную коллекцию наград Академии. В категориях визуальных и звуковых эффектов продукция
этого дуэта продолжает доминировать до сих пор. Близкие друзья в жизни, Лукас и Спил-
берг порой становились жесткими соперниками в конкурсах Академии. Одним из самых
острых их “столкновений” стал конкурс 1977 года, когда за награды сражались лукасовские
“Звездные войны” (10 номинаций) и спилберговские “Близкие контакты третьего вида” (8
номинаций). Как известно, этот поединок закончился со счетом 7:2 в пользу “Звездных
войн”. Позднее фильмами-лауреатами за лучшие спецэффекты становились исключительно
фильмы Спилберга, так как его друг и партнер на долгие годы заперся в лабораториях своей
студии с говорящим названием “Industrial Light&Magic”, изобретая все новые и новые кино-
чудеса. Таким образом, дорога для Спилберга была расчищена, чем он и не преминул вос-
пользоваться. В итоге первые три части киносериала о похождениях легендарного археолога
Индианы Джонса, снятые Спилбергом на студии Лукаса-продюсера, удостоились премии
“Оскар” (1981, 1984, 1989). Затем новым словом в жанре кинофантастики стал его “Инопла-
нетянин” (1982), передавший эстафету “Парку Юрского периода” (1993). Поспособствовали
расширению границ фантастического кино и работы Спилберга-продюсера: “Внутренний
космос” (1987), “Кто подставил кролика Роджера?” (1988) и другие ленты.
Парадоксально, но факт: несмотря на воскрешение на рубеже веков Джорджа Лукаса
в качестве режиссера, Киноакадемия не спешит присудить ему премию, удерживая на рас-
стоянии подобно Ридли Скотту. Однако выдающийся творческий вклад Лукаса в мировое
киноискусство позволяет уже сегодня признать его живым классиком. Неиссякаемая актив-
ность Лукаса на ниве кинофантастики продолжает раздвигать границы поисков и экспери-
ментов, оказывая значительное влияние на весь кинопроцесс и намечая новые пути разви-
тия киноискусства.
Однако Лукас Лукасом, Спилберг Спилбергом, а королем визуальных эффектов
был и остается малоизвестный широкой публике Дэннис Мерен, восьмикратный лауреат
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
226
“Оскара”
75
, 15 раз представлявшийся к этой награде. И можно не сомневаться, что этот серый
кардинал современного Голливуда в самом скором времени увеличит список своих академи-
ческих достижений. На втором месте (по версии Академии) – Арнольд Гиллеспи (12 номи-
наций и три “Оскара”). Третье делят Фарсио Эдуар и Гордон Дженнингс (9 номинаций, два
“Оскара” и оба стали лауреатами почетных премий).
Лауреаты
1939
С 1939 по 1971 год категория носила название “Специальные эффекты” (Special
Effects).
Э. Х. Хансен и Фред Серсен
“Сезон тропических дождей” / The Rains Came
реж. Кларенс Браун
1940
Лоуренс Батлер и Джек Уитни
“Багдадский вор” / The Thief of Bagdad
Великобритания
реж. Людвиг Бергер, Тим Уэлан, Майкл Пауэлл
1941
Фарсио Эдуар, Гордон Дженнингс, Луис Мезенкоп
“Мне нужны крылья” / I Wanted Wings
реж. Митчелл Лайзен
1942
Фарсио Эдуар, Гордон Дженнингс, Луис Мезенкоп и Уильям Л. Перейра
“Пожнешь бурю” / Reap the Wild Wind
реж. Сесиль Б. Де Милль
1943
Фред Серсен и Роджер Химан
“Авария при погружении” / Crash Dive
реж. Арчи Майо
1944
Дуглас Ширер, А. Арнольд Гиллеспи, Дональд Ярауз и Уоррен Ньюкомб
“Тридцать секунд над Токио” / Thirty Seconds Over Tokyo
реж. Мервин Ле Рой
1945
Джон Фултон и А. У. Джонс
“Кудесник” / Wonder Man
реж. Брюс Хамберстоун
1946
Томас Хауард
“Веселое привидение” / Blithe Spirit
Великобритания, 1944, реж. Дэвид Лин
1947
Дуглас Ширер, А. Арнольд Гиллеспи, Уоррен Ньюкомб и Майкл Стайнор
“Улица Грин Долфин” / Green Dolphin Street
реж. Виктор Сэвилл
75
Две премии из восьми Мерен получил за научно-технические достижения.
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
227
1948
Пол Иглер, Дж. Макмиллан Джонсон, Рассел Ширман, Кларенс Слайфер, Чарльз Фри-
ман и Джеймс Дж. Стюарт
“Портрет Дженни” / Portrait of Jennie
реж. Уильям Дитерли
1949
студии “Cooper”, “RKO Radio” и
фильм “Могучий Джо Янг” / Mighty Joe Young
реж. Эрнест Б. Шедсак
1950
“Направление – Луна” / Destination Moon
реж. Ирвинг Пичел
1951
С 1951 по 1953 год награда за специальные эффекты классифицировалась как
“иные” (Other) награды Академии. Обязательный ежегодный розыгрыш не предусматри-
вался. “Оскар” присуждался одной картине, без номинаций.
“Когда сталкиваются миры” / When Worlds Collide
реж. Рудольф Матэ
1952
“Плимутское приключение” / Plymouth Adventure
реж. Кларенс Браун
1953
“Война миров” / The War of the Worlds
реж. Байрон Хэскин
1954
“Спецэффекты” вновь становятся регулярной наградной категорией.
студия “Walt Disney”
фильм “20 000 лье под водой” / 20,000 Leagues Under the Sea
реж. Ричард Флайшер
1955
студия “Paramount”
“Мосты на Токо-Ри” / The Bridges at Toko-Ri
реж. Марк Робсон
1956
Джон Фултон
“Десять заповедей” / The Ten Commandments
реж. Сесиль Б. Де Милль
1957
Уолтер Росси
“Враг в глубине” / The Enemy Below
реж. Дик Пауэлл
1958
Том Хауард
“Мальчик-с-пальчик” / Tom Thumb
реж. Джордж Пэл
1959
А. Арнольд Гиллеспи, Роберт Макдональд и Майло Лори
“Бен-Гур” / Ben-Hur
реж. Уильям Уайлер
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
228
1960
Джин Уоррен и Тим Баар
“Машина времени” / The Time Machine
реж. Джордж Пэл
1961
Билл Уоррингтон
и Вивиан Гринэм
“Пушки Навароне”
76
/ The Guns of Navarone
реж. Джек Ли Томпсон
1962
Роберт Макдональд и Жак Момон
“Самый длинный день” / The Longest Day
реж. Кен Эннэкин, Эндрю Мартон и Бернхард Викки
1963
Новая классификация – две категории вместо одной:
1. “Специальные визуальные эффекты” (Special Visual Effects) – до 1971 года включи-
тельно.
2. “Звуковые эффекты” (Sound Effects) – до 1967 года включительно.
Специальные визуальные эффекты:
Эмиль Коса-младший
“Клеопатра” / Cleopatra
реж. Джозеф Л. Манкевич
Звуковые эффекты:
Уолтер Дж. Эллиот
“Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир” / It’s a Mad, Mad, Mad, Mad
World
реж. Стэнли Крамер
1964
Специальные визуальные эффекты:
Питер Элленшоу, Гамильтон Ласк и Юстейс Лисетт
“Мэри Поппинс” / Mary Poppins
реж. Роберт Стивенсон
Звуковые эффекты:
Норман Уонстэлл
“Голдфингер” / Goldfinger
Великобритания
реж. Гай Хэмилтон
1965
Cпециальные визуальные эффекты:
Джон Стиерс
“Шаровая молния” / Thunderball
Великобритания, реж. Теренс Янг
Звуковые эффекты:
Тригоуэт Браун
“Большие гонки” / The Great Race
реж. Блейк Эдвардс
1966
76
В СССР демонстрировался под названием “Пушки острова Наварон”.
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
229
Cпециальные визуальные эффекты:
Арт Крукшенк
“Фантастическое путешествие” / Fantastic Voyage
реж. Ричард Флайшер
Звуковые эффекты:
Гордон Дэниел
“Большой приз” / Grand Prix
реж. Джон Франкенхаймер
1967
Cпециальные визуальные эффекты:
Л. Б. Эббот
“Доктор Дулитл” / Doctor Dolittle
реж. Ричард Флайшер
Звуковые эффекты (в дальнейшем такая награда не присуждалась):
Джон Пойнер
“Грязная дюжина” / The Dirty Dozen
реж. Роберт Олдрич
1968
Специальные визуальные эффекты:
Стэнли Кубрик
“2001 год: Космическая одиссея” / 2001: A Space Odyssey
Великобритания—США
реж. Стэнли Кубрик
1969
Робби Робертсон
“Отрезанные от мира” / Marooned
реж. Джон Старджес
1970
Л. Б. Эббот и А. Д. Флауэрс
“Тора! Тора! Тора!” / Tora! Tora! Tora!
США—Япония
реж. Ричард Флайшер, Тосио Масуда и Киндзи Фукасуку
1971
Юстейс Лисетт, Алан Мэйли и Дэнни Ли
“Набалдашник и помело” / Bedknobs and Broomsticks
реж. Роберт Стивенсон
Анимация: Уорд Кимбелл
1972
Новая классификация: “Награда за особые достижения” (Special Achievement Award).
За визуальные эффекты:
Л. Б. Эббот и А. Д. Флауэрс
“Приключение Посейдона” / The Poseidon Adventure
реж. Ирвин Аллен
1973
Награда не присуждалась.
1974
Награда за особые достижения (за визуальные эффекты):
Фрэнк Брендел, Глен Робинсон и Альберт Уитлок
“Землетрясение” / Earthquake
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
230
реж. Марк Робсон
1975
Награды за особые достижения
За звуковые эффекты:
Питер Беркос
“Гинденбург” / The Hindenburg
реж. Роберт Уайз
За визуальные эффекты:
Альберт Уитлок и Глен Робинсон
“Гинденбург” / The Hindenburg
1976
Награды за особые достижения
За визуальные эффекты:
Глен Робинсон, Карло Рамбальди и Франк ван дер Вер
“Кинг-Конг” / King Kong
реж. Джон Гиллермин
За визуальные эффекты:
Глен Робинсон, Л. Б. Эббот и Мэттью Юричич
“Бегство Логана” / Logan’s Run
реж. Майкл Андерсон
1977
Награды за особые достижения
За монтаж звуковых эффектов:
Фрэнк Уорнер
“Близкие контакты третьего вида” / Close Encounters of the Third Kind
реж. Стивен Спилберг
За создание звуковых эффектов:
Бенджамин Бертт-младший
“Звездные войны” / Star Wars
реж. Джордж Лукас
1978
Награды за особые достижения
За визуальные эффекты:
Лес Боуи, Колин Чилверс, Рой Филд, Дэннис Куп и Дерек Меддингс
“Супермен” / Superman
реж. Ричард Доннер
1979
Категория вновь получает название “Визуальные эффекты”.
Карло Рамбальди, Х. Р. Гигер, Брайан Джонсон, Ник Олдер и Дэннис Эйлинг
“Чужой” / Alien
реж. Ридли Скотт
Награда за особые достижения (вновь после 1977 года)
За монтаж звуковых эффектов:
Алан Сплет
“Черный жеребец” / The Black Stallion
реж. Кэррол Бэллард
1980
Отдельная категория “Визуальные эффекты” отменена.
Награда за особые достижения (за визуальные эффекты):