Дунаевский А. Оскар. Неофициальная история премии
Подождите немного. Документ загружается.
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
241
реж. Генри Кинг
1956
“Что будет, то будет” / Whatever Will Be, Will Be (Que Sera, Serа)
из фильма “Человек, который слишком много знал” / The Man Who Knew Too Much
музыка и слова: Джей Ливингстон
и Рэй Эванс
исполнители: Дорис Дэй, Франк Де Фол и его оркестр
реж. Альфред Хичкок
1957
“По-всякому” / All the Way
из фильма “Крутой весельчак” / The Joker Is Wild
музыка: Джеймс Ван Хойзен, слова: Сэмми Кан
исполнители: Билли Холлидэй,
Рэй Эллис и его оркестр
реж. Чарльз Видор
1958
“Жижи” / Gigi
из фильма “Жижи”
музыка: Фредерик Лоу, слова: Алан Джей Лернер
исполнитель Луи Журдан
реж. Винсенте Минелли
1959
“Высокие надежды” / High Hopes
из фильма “Весь в долгах” / A Hole in the Head
музыка: Джеймс Ван Хойзен слова: Сэмми Кан
исполнитель Дорис Дэй
реж. Фрэнк Капра
1960
“Никогда в воскресенье” / Pote tin Kyriaki
из фильма “Никогда в воскресенье”
Греция
музыка и слова: Манос Хаджидакис
исполнитель Дон Коста
реж. Жюль Дассен
1961
“Река под луной” / Moon River
из фильма “Завтрак у Тиффани” / Breakfast at Tiffany’s
музыка: Генри Манчини слова: Джонни Мерсер
исполнитель Генри Манчини и его оркестр
реж. Блэйк Эдвардс
1962
“Дни вина и роз” / Days of Wine and Roses
из фильма “Дни вина и роз”
музыка: Генри Манчини слова: Джонни Мерсер
исполнитель Генри Манчини и его оркестр
реж. Блэйк Эдвардс
1963
“Называй меня безответственным” / Call Me Irresponsible
из фильма “Деликатное состояние папы” / Pаpa’s Delicate Condition
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
242
музыка: Джеймс Ван Хойзен слова: Сэмми Кан
исполнитель Джек Джонс
реж. Джордж Маршалл
1964
“Чим-чим-чери” / Chim Chim Cheree
из фильма “Мэри Поппинс” / Mary Poppins
музыка и слова: Ричард М. Шерман и Роберт Б. Шерман
исполнители: Дик Ван Дайк,
Джули Эндрюс и Карен Дотрис
реж. Роберт Стивенсон
1965
“Тень твоей улыбки” / The Shadow of Your Smile
из фильма “Кулик” / The Sandpiper
музыка: Джонни Мэндел слова: Пол Фрэнсис Уэбстер
исполнитель Аструд Джилберто
реж. Винсенте Минелли
1966
“Рожденная свободной” / Born Free
из фильма “Рожденная свободной”
Великобритания
музыка: Джон Бэрри слова: Дон Блэк
исполнитель Мэтт Монро
реж. Джеймс Хилл
1967
“Поговори с животными” / Talk to the Animals
из фильма “Доктор Дулитл” / Doctor Dolittle
музыка и слова: Лесли Брикусc
исполнитель Энтони Ньюли
реж. Ричард Флайшер
1968
“Мельницы твоих мыслей” / The Windmills of Your Mind
из фильма “Афера Томаса Крауна” / The Thomas Crown Affair
музыка: Мишель Легран слова: Алан и Мерилин Бергман
исполнитель Дасти Спрингфилд
реж. Норман Джуисон
1969
“Капли дождя падают мне на голову” / Raindrops Keep Fallin’ On My Head
из фильма “Буч Кэссиди и Сандэнс Кид” / Butch Cassidy and the Sundance Kid
музыка: Берт Бакарак слова: Хэл Дэвид
исполнитель Б. Дж. Томас
реж. Джордж Рой Хилл
1970
“Для всех, кого мы знаем” / For All We Know
из фильма “Любовники и другие
незнакомцы” / Lovers and Other Strangers
музыка: Фред Карлин
слова: Робб Ройер и Джеймс Гриффин
78
78
Псевдонимы Робба Ройера и Джеймса Гриффина – Робб Уилсон и Артур Джеймс соответственно – привели к тому,
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
243
исполнитель Вики Кэрр
реж. Кай Хауард
1971
тема из фильма “Шафт” / Shaft
музыка и слова: Айзек Хейс
исполнители: Айзек Хейс
и “Бар киз/экс Кэт хедс”
реж. Гордон Паркс
1972
“На следующее утро” / The Morning After
из фильма “Приключения Посейдона” / The Poseidon Adventure
музыка и слова: Эл Кэша и Джоэл Хершхорн
исполнитель Моурин Макговерн
реж. Рональд Ним
1973
“Такими мы были” / The Way We Were
из фильма “Такими мы были”
музыка: Марвин Хэмлиш, слова: Алан и Мерилин Бергман
исполнитель Ширли Бэсси
реж. Сидни Поллак
1974
“Мы можем никогда не полюбить подобное вновь” / We May Never Love Like This Again
из фильма “Ад в поднебесье” / The Towering Inferno
музыка и слова: Эл Кэша и Джоэл Хершхорн
исполнитель Моурин Макговерн
реж. Джон Гиллермин
1975
“Я беспечен” / I’m Easy
из фильма “Нэшвилл” / Nashville
музыка и слова: Кит Кэрредин
исполнитель Кит Кэрредин
реж. Роберт Олтман
1976
“Вечнозеленое” / Evergreen
из фильма “Звезда родилась” / A Star is Born
музыка: Барбра Стрейзанд, слова: Пол Уильямс
исполнитель Пол Уильямс
реж. Фрэнк Пирсон
1977
“Ты осветил мою жизнь” / You Light Up My Life
из фильма “Ты осветил мою жизнь”
музыка и слова: Джозеф Брукс
исполнитель Дебби Бун
реж. Джозеф Брукс
1978
“Последний танец” / Last Dance
из фильма “Слава Богу, это – пятница” / Thank God It’s Friday
что в ряде серьезных источников вместо двух авторов текста песни появилось сразу четыре.
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
244
музыка и слова: Пол Джабара
исполнитель Донна Саммер
реж. Роберт Клэйн
1979
“Все идет своим чередом” / It Goes Like it Goes
из фильма “Норма Рэй” / Norma Rae
музыка: Дэвид Шайр слова: Норман Гимбел
исполнитель Дженнифер Уорнс
реж. Мартин Ритт
1980
“Слава” / Fame
из фильма “Слава”
музыка: Майкл Гор слова: Дин Пичфорд
исполнитель Эрика Гимпел
реж. Алан Паркер
1981
“Лучшее, что ты сможешь сделать” / Best That You Can Do
из фильма “Артур” / Arthur
музыка и слова: Берт Бакарак, Кэрол Бэйер Сагер, Кристофер Кросс и Питер Аллен
исполнитель Кристофер Кросс
реж. Стив Гордон
1982
“Наверху, откуда мы родом” / Up Where We Belong
из фильма “Офицер и джентльмен” / An Officer and a Gentleman
музыка: Джек Ницше и Баффи Сент-Мэри, словa: Уилл Дженнингс
исполнители: Джо Коккер и Дженнифер Уорнс
реж. Тэйлор Хэкфорд
1983
“Танец-вспышка… что за чувство!” / Flashdance… What a Feeling
из фильма “Танец-вспышка”
музыка: Джорджо Мородер, слова: Айрин Кара и Кит Форси
исполнители: Джорджо Мородер и Дайэн Де Витт
реж. Эдриан Лайн
1984
“Я позвонил лишь для того, чтобы сказать „люблю“” / I Just Called to Say I Love You
из фильма “Женщина в красном” / The Woman in Red
музыка и слова: Стиви Уандер
исполнитель Стиви Уандер
реж. Джин Уайлдер
1985
“Скажу тебе, чтоб ты сказала мне” / Say You Say Me
из фильма “Белые ночи” / White Nights
музыка и слова: Лайонел Ричи
исполнитель Лайонел Ричи
реж. Тэйлор Хэкфорд
1986
“Удиви, чтоб захватило дух” / Take My Breath Away
из фильма “Школа асов” / Top Gun
музыка: Джорджо Мородер, слова: Том Уитлок
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
245
исполнители: Джорджо Мородер и Дайэн Де Витт
реж. Тони Скотт
1987
“И это было в моей жизни” / I’ve Had The Time of My Life
из фильма “Грязные танцы” / Dirty Dancing
музыка: Фрэнки Превит, Джон Де Никола и Дональд Марковиц, слова: Фрэнки Превит
исполнители: Билл Медли и Дженнифер Уорнс
реж. Эмиль Эрдолино
1988
“Пусть течет река” / Let Тhe River Run
из фильма “Деловая девушка” / Working Girl
музыка и слова: Карли Саймон
исполнитель Карли Саймон
реж. Майк Николс
1989
“В глубинах морских” / Under the Sea
из фильма “Русалочка” / The Little Mermaid
музыка: Алан Менкен слова: Говард Эшман
исполнитель Сэмюэль Райт
реж. Джон Маскер и Рон Клементс
1990
“Рано или поздно” (“Я всегда заполучу своего мужчину”) / Sooner or Later
(I Always Get My Man)
из фильма “Дик Трэйси” / Dick Tracy
музыка и слова: Стивен Сондхайм
исполнитель Карен Эйкерс
реж. Уоррен Битти
1991
“Красавица и чудовище” / Beauty and the Beast
из фильма “Красавица и чудовище”
музыка: Алан Менкен слова: Говард Эшман
исполнитель Анджела Лэнсбери
реж. Гэри Тросдэйл и Керк Уайз
1992
“Весь новый мир” / A Whole New World
из фильма “Аладдин” / Aladdin
музыка: Алан Менкен, слова: Тим Райс
исполнители: Брэд Кейн и Ли Салонга
реж. Джон Маскер и Рон Клементс
1993
“Улицы Филадельфии” / Streets of Philadelphia
из фильма “Филадельфия” / Philadelphia
музыка и слова: Брюс Спрингстин
исполнитель Ричи Хэвенс
реж. Джонатан Дэмми
1994
“Почувствуешь ли вечером любовь” / Can You Feel the Love Tonight
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
246
из фильма “Лев – царь зверей”
79
/ The Lion King
музыка: Элтон Джон, слова: Тим Райс
исполнители: Джозеф Уильямс, Салли Дворски и Элтон Джон
реж. Роджер Эллерс и Роб Минкофф
1995
“Цвета ветра” / Colors of the Wind
из фильма “Покахонтас” / Pocahontas
музыка: Алан Менкен
слова: Стивен Шварц
исполнитель Джуди Кун
реж. Майк Гэбриел и Эрик Голдберг
1996
“Ты должен любить меня” / You Must Love Me
из фильма “Эвита” / Evita
музыка: Эндрю Ллойд Уэббер
слова: Тим Райс
исполнитель Мадонна
реж. Алан Паркер
1997
“Мое сердце будет биться” / My Heart Will Go On
из фильма “Титаник” / Titanic
музыка: Джеймс Хорнер,
слова: Уилл Дженнингс
исполнитель Селин Дион
реж. Джеймс Камерон
1998
“Когда ты веришь” / When Yoy Believe
из фильма “Принц Египта” / The Prince of Egypt
музыка и слова: Стивен Шварц
исполнители: Мишель Пфайффер и Салли Дворски
реж. Бренда Чепман, Стив Хикнер
и Саймон Уэллс
1999
“Ты будешь в моем сердце” / You’ll Be in My Heart
из фильма “Тарзан” / Tarzan
музыка и слова: Фил Коллинз
исполнители: Фил Коллинз и Гленн Клоуз
реж. Кевин Лима и Крис Бак
2000
“Обстоятельства изменились” / Things Have Changed
из фильма “Чудо-парни”
80
/ Wonder Boys
музыка и слова: Боб Дилан
исполнитель Боб Дилан
реж. Кертис Хэнсон
2001
“Когда тебя со мной нет” / If I Didn’t Have You
79
В России благодаря видеопрокату этого фильма утвердилось название “Король-лев”.
80
В России благодаря видеопрокату этого фильма утвердилось название “Вундеркинды”.
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
247
из фильма “Корпорация чудовищ” / Monsters, Inc.
музыка и слова: Рэнди Ньюман
исполнители: Билли Кристел, Джон Гудман и Рэнди Ньюман
реж. Питер Доктер
2002
“Потеряй себя” / Lose Yourself
из фильма “Восьмая миля” / 8 Mile
музыка: Эминем, Джефф Басс
и Луис Ресто, слова: Эминем
исполнитель Эминем
реж. Кертис Хэнсон
2003
“На Запад” / Into the West
из фильма “Властелин колец: Возвращение короля” / The Lord of the Rings: The Return
of the King
США—Новая Зеландия
музыка и слова: Фрэнсис Уолш, Говард Шор и Энни Ленокс
исполнитель Энни Ленокс
реж. Питер Джексон
2004
“На том берегу реки” / Al otro lado del rio
из фильма “Дневники мотоциклиста” / Diarios de motocicleta
Аргентина—Чили—Перу—Франция—Германия—Великобритания—США
музыка и слова: Хорхе Дрекслер
исполнитель Хорхе Дрекслер
реж. Вальтер Саллес
2005
“Как тяжело быть сутенером” / It’s Hard Out Here for a Pimp
из фильма “Непрерывная сутолока”
81
/ Hustle&Flow
музыка и слова: Джордан Хаустон, Седрик Коулман и Пол Бьюрегард
исполнитель Терренс Хауард
реж. Крэйг Брюер
2006
“Мне нужно проснуться” / I Need to Wake Up
из документального фильма “Неудобная правда” / An Inconvenient Truth
музыка и слова: Мелисса Этеридж
исполнитель Мелисса Этеридж
реж. Дэвис Гуггенхайм
2007
“Медленное падение” / Falling Slowly
из фильма “Однажды” / Once
музыка и слова: Гленн Хансард и Маркет Ирглова
исполнитель Глен Хансард
реж. Джон Карни
81
В некоторых российских источниках название фильма Hustle&Flow интерпретировано как “Укради и продай”.
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
248
Номинации неанглоязычной продукции
в категории “Оригинальная песня”
1960
“Никогда в воскресенье” / Pote tin Kyriaki
из одноименного фильма
Греция
музыка и слова: Манос Хаджидакис
реж. Жюль Дассен
1965
“Я подожду тебя” / I Will Wait for You
из фильма “Шербурские зонтики” / Les parapluies de Cherbourg
Франция
музыка и слова: Жак Деми, английский текст: Норман Гимбелл
реж. Жак Деми
2000
“Любовь до начала времени”
82
/ A Love Before Time
из фильма “Крадущийся тигр, затаившийся дракон” / Wa hu cang long
Тайвань—Гонконг—США—Китай
музыка: Тань Дун и Джордж Каландрелли, слова: Джеймс Шеймус
реж. Энг Ли
2003
“Трио из Бельвиля” / Les triplettes de Belleville
из одноименного анимационного фильма
Франция—Бельгия—Канада—Великобритания
музыка: Бенуа Шарес, слова: Сильвен Шоме
реж. Сильвен Шоме
2004
“На том берегу реки” / Al otro lado del rio
из фильма “Дневники мотоциклиста” / Diarios de motocicleta
Аргентина—Чили—Перу—Франция—Германия—Великобритания—США
музыка и слова: Хорхе Дрекслер
реж. Вальтер Саллес
“Взгляни на свой путь” / Vois sur ton
из фильма “Хористы” / Les choristes
Франция—Швейцария—Германия
музыка: Бруно Куле, слова: Кристоф Барратье
реж. Кристоф Барратье
82
Эта песня с английским текстом была исполнена в неанглоязычном фильме.
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
249
Лучшая музыка
Награда AMPAS за лучшую музыку к фильму, как и награда за лучшую песню, стала
присуждаться в рамках специально учрежденной категории только в 1934 году. Столь зна-
чительное опоздание объясняется прежде всего неопределенным статусом музыки в ранне-
звуковом кино. С появлением звуковых фильмов, киностудии на всякий случай обзавелись
композиторами, используемыми большей частью в качестве обычных технических сотруд-
ников. Однако зазвучавшая с экрана музыка тут же покорила зрителей. Голливуд пригото-
вился к откату назад. Увы, упоение музыкой вскоре прошло, и настоящий шквал так называ-
емых “говорящих” фильмов смыл ее остатки с пленки. Для композиторов снова наступили
тяжелые времена.
Главную проблему композиторов в первое десятилетие звукового кино представлял
процесс записи звука, благодаря которому судьба музыкальных произведений целиком и
полностью зависела от технических специалистов, а не от их авторов, низведенных до бес-
правного положения. Любая дискуссия с всевластным шефом музыкального отдела студии
была бесполезной тратой времени, тем более что стороны говорили как бы на разных языках.
Низкий уровень культуры заправил Голливуда шокировал образованную часть кинематогра-
фистов. Особенно из числа европейцев. Передаваемой из уст в уста стала история с участием
всесильного Луиса Майера, приказавшего своему помощнику раздобыть телефон… Рихарда
Вагнера, чтобы нанять его на парочку фильмов.
Еще более показательной стала реакция другого большого босса, которого хотели раз-
веселить этим сюжетом, но он не нашел в нем ничего смешного. Наоборот, он набросился
с руганью на своих нерасторопных ассистентов, упустивших толкового композитора, кото-
рый достался в итоге конкуренту.
Яркой иллюстрацией такому положению дел стало вручение статуэтки за лучшую
музыку не ее автору, а директору студии звукозаписи той или иной компании. Сами же ком-
позиторы могли утешать себя тем, что их имена все-таки фигурировали в официальном
наградном тексте. Затем они появлялись в печати и закреплялись на веки вечные в докумен-
тах Академии. Иногда, правда, обе фамилии совмещались в одном лице. Примером такого
удачного симбиоза может служить Макс Стайнер, лауреат “Оскара” за музыку к фильму
Джона Форда “Осведомитель” (1935).
Много споров вызвало решение AMPAS по итогам 1937 года. Награду за музыку к
фильму “Сто мужчин и одна девушка” режиссера Генри Костера тогда присудили музыкаль-
ному руководителю студии звукозаписи компании “Universal” Чарльзу Превину, умолчав об
именах великих европейских композиторов, произведения которых были положены в основу
партитуры картины. Этот эпизод характеризует голливудские нравы того времени, когда ком-
позиторы не обладали авторскими правами.
В 1938 году регламент конкурса был изменен. Теперь претендовать на приз могли
только композиторы. Лауреаты получали две равноценные награды: за оригинальную
музыку к фильму и музыкальную обработку. Американский звуковой фильм на этом этапе
развития достиг определенной стабильности. Укрепилось и значение музыки в кино. В
погоне за успехом киномагнаты спешили передать часть обязанностей звукотехников в руки
других специалистов: композиторов, музыкантов, аранжировщиков, авторов песен и т. д.
Начиная с “Танцующей леди” (1933), “42-й улицы” (1933), “Веселого развода” (1934),
“Цилиндра” (1935), открывается блестящий период американского киномюзикла, музыкаль-
ной комедии и драмы. Музыка и песня – вот что теперь определяет и популярность фильма,
и его кассовый успех. Эти обстоятельства резко обостряют конкурсную ситуацию.
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
250
На рубеже 30–40-х годов ХХ века количество номинаций на лучшую музыку с трех-
пяти возрастает до 20, а в рекордном 1945 году в битве за награду участвовало 33 (!) пре-
тендента.
С 1941 по 1961 год Академия присуждала “Оскар” за лучшую музыку в двух разря-
дах: кинокомедии/драме и музыкальном фильме. В числе выдвигаемых на награду AMPAS
постоянно повторялись имена Макса Стайнера, Миклоша Роша, Герберта Стотэрта, Рэя
Хайндорфа, Мориса Столоффа, Франца Уоксмана, Адольфа Дойча, Сола Чаплина. Начиная
с 1950-х годов к ним добавились Генри Манчини и Бронислау Капер. Однако наибольшее
число номинаций в то время выпало на долю двух голливудских композиторов: Макса Стай-
нера (24 номинации и 3 “Оскара”) и Альфреда Ньюмана. Последнему со временем было
суждено установить вечный голливудский рекорд, выразившийся в следующих цифрах: 41
номинация
83
и 9 “Оскаров” в период с 1938 по 1971 год. Что же касается ближайшего конку-
рента Ньюмана в лице композитора Джона Уильямса, постоянно сотрудничающего со Сти-
веном Спилбергом, то в настоящее время он вышел на рубеж 40 номинаций
84
и 5 “Оскаров”
в период с 1969 по 2006 год. Просто сумасшедшие показатели! Третье место можно условно
разделить между Рэем Хайндорфом и Морисом Столоффом. Как и семь других композито-
ров они завоевали три “Оскара”, но зато представлялись к награде чаще – 17 раз.
В 1962 году жюри AMPAS в последний раз присудило призы композиторам в двух кате-
гориях. Среди лауреатов оказалась целая группа аранжировщиков мюзикла “Вестсайдская
история”, партитуру которого написал Леонард Бернстайн. Стало ясно, что регламент музы-
кального конкурса нуждается в изменениях. В следующем году они и были сделаны. Теперь
отдельными наградами отмечались музыка, написанная специально для фильма, и аранжи-
ровка партитуры другого автора. Такое разделение сохранялось довольно долго. Правда, в
порядок награждения во второй из упомянутых категорий было внесено важное дополне-
ние: Академия могла присуждать свой приз либо за лучшее песенное сопровождение, либо
за лучшую аранжировку музыки других авторов.
В 1960-х годах началось настоящее вторжение французов в сферу американской кино-
музыки. Особо преуспели Морис Жарр, Франсис Лей, Жорж Делерю и особенно Мишель
Легран. Жарр, Лей и Легран совершили даже больше – они на какое-то время оказались на
пике популярности, несмотря на известное неприятие американцами иноземных авторов.
Специфический механизм, о котором идет речь, необходимо знать, так как он действует
в мире кино США не только по отношению к музыкантам, но и ко всем другим професси-
оналам. Неанглоязычные мастера своего дела могут завоевать “Оскар” лишь тогда, когда
их работа связана с американской или британской продукцией. Художественная ценность
работы композитора зачастую не представляла особого значения для продюсера, следившего
лишь за тем, чтобы она не выбилась из фарватера пресловутого голливудского звучания. В
качестве примера можно привести следующее. Процесс двусторонней адаптации голливуд-
ской и европейской музыки происходил одновременно в двух направлениях.
С одной стороны, в середине 1960-х Америку покорили выдвинутые на “Оскар” ком-
позиции Мориса Жарра из “Воскресений в Виль-д-Авре” и мелодичные речитативы Мишеля
Леграна из “Шербурских зонтиков”. Кроме того, в США большой популярностью поль-
зовалась знаменитая Cha-ba-da-ba-da Франсиса Лея из награжденного двумя “Оскарами”
фильма Клода Лелуша “Мужчина и женщина”. С другой стороны, появление французов в
номинационных списках являлось для них своего рода пригласительным билетом в Голли-
вуд.
83
Еще две номинации Ньюман получил за создание песен.
84
Еще шесть номинаций Уильямс получил за создание песен.