Дунаевский А. Оскар. Неофициальная история премии
Подождите немного. Документ загружается.
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
261
“Почтальон” / Il postino
Италия—Франция—Испания
реж. Майкл Рэдфорд
1996
Рэйчел Портман (омк)
“Эмма” / Emma
реж. Дуглас Макгрэт
Гэбриел Яред (омд)
“Английский пациент” / The English Patient
реж. Энтони Мингелла
1997
Энни Дадли (омк)
“Мужской стриптиз” / The Full Monty
Великобритания—США
реж. Питер Каттанео
Джеймс Хорнер (омд)
“Титаник” / Titanic
реж. Джеймс Камерон
1998
Стивен Уорбек (омк)
“Влюбленный Шекспир” / Shakespeare in Love
реж. Джон Мэдден
Никола Пьовани (омд)
“Жизнь прекрасна” / La vita e bella
Италия, реж. Роберто Бениньи
1999
Изменение в классификации. Киноакадемия вновь возвращается к розыгрышу награды
в одной категории “Оригинальная музыка”.
Джон Корильяно
“Красная скрипка” / The Red Violin
Канада—Италия—CША—Великобритания
реж. Франсуа Жирар
2000
Тань Дун
“Крадущийся тигр, затаившийся дракон” / Wo hu cang long
Тайвань—Гонконг—США—Китай
реж. Энг Ли
2001
Говард Шор
“Властелин колец: Братство кольца” / The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring
США—Новая Зеландия
реж. Питер Джексон
2002
Эллиот Голденталь
“Фрида” / Frida
реж. Джули Тэймор
2003
Говард Шор
“Властелин колец: Возвращение короля” / The Lord of the Rings: The Return of the King
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
262
США—Новая Зеландия
реж. Питер Джексон
2004
Ян Качмарек
“Волшебная страна” / Finding Neverland
Великобритания—США
реж. Марк Форстер
2005
Густаво Сантаолалла
“Горбатая гора” / Brokeback Mountain
реж. Энг Ли
2006
Густаво Сантаолалла
“Вавилон” / Babel
Франция—США—Мексика
реж. Алехандро Гонсалес Иньярриту
2007
Дарио Марианелли
“Искупление” / Atonement
Великобритания—Франция
реж. Джо Райт
Номинации неанглоязычной продукции в категории “Лучшая музыка”
1961
Партитура музыкального фильма
Дмитрий Шостакович “Хованщина”
СССР, 1959, реж. Вера Строева
1963
Музыкальная обработка
Морис Жарр
“Воскресенья в Виль-д-Авре” / Les dimanches de Ville-d’Avray
Франция, реж. Серж Бургиньон
1965
Оригинальная музыка
Мишель Легран и Жак Деми
“Шербурские зонтики” / Les parapluies de Cherbourg
Франция, реж. Жак Деми
Музыкальная обработка
Мишель Легран
“Шербурские зонтики” / Les parapluies de Cherbourg
1966
Музыкальная обработка
Луис Энрике Бакалов
“Евангелие от Матфея” / Il vangelo secondo Matteo
Италия, 1964 реж. Пьер Паоло Пазолини
1968
Партитура мюзикла
Мишель Легран и Жак Деми
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
263
“Девушки из Рошфора” / Les demoiselles de Rochefort
Франция, реж. Жак Деми
1971
Музыкальная обработка
Дмитрий Темкин
“Чайковский”
СССР, 1969, реж. Игорь Таланкин
1977
Оригинальная музыка
“Мухаммед, посланник Божий” / Al-Risalah
Ливан, реж. Мустафа Аккад
1995
Оригинальная музыка в драме
Луис Энрике Бакалов
“Почтальон” / Il postino
Италия—Франция—Испания
реж. Майкл Рэдфорд
1998
Оригинальная музыка в драме
Никола Пьовани
“Жизнь прекрасна” / La vita e bella
Италия, реж. Роберто Бениньи
2000
Оригинальная музыка
Тань Дун
“Крадущийся тигр, затаившийся дракон” / Wo hu cang long
Тайвань—Гонконг—США—Китай
реж. Энг Ли
Эннио Морриконе
“Малена” / Malena
Италия—США, реж. Джузеппе Торнаторе
2004
Оригинальная музыка
Джон Дебни
“Страсти Христовы” / The Passion of the Christ
США, реж. Мэл Гибсон
в фильме использовано несколько языков, включая арамейский, древнееврейский,
ассирийский, латынь и др.
2006
Оригинальная музыка
Хавьер Наваррете
“Лабиринт фавна” / El laberinto del fauno
Мексика—Испания—США
реж. Гильермо дель Торо
Густаво Сантаолалла
“Вавилон” / Babel
Франция—США—Мексика
реж. Алехандро Гонсалес Иньярриту
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
264
помимо английского в фильме использовано несколько языков (арабский, японский,
французский, испанский, др.)
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
265
Лучший иноязычный фильм
Эта категория, по сути дела, возникла лишь в 1947 году, хотя до официального при-
знания и окончательного оформления ей предстояла дорога длиной почти в десятилетие.
Дело в том, что с 1947 по 1956 год Академия регулярно (за исключением 1953 года) прису-
ждала иноязычным фильмам специальные “Оскары”. Адресатами награды становились сам
фильм, а также страна, его произведшая. Отсюда традиционное игнорирование американ-
ской киностатистикой достижений Витторио Де Сики и Федерико Феллини, чьи картины по
четыре раза становились лауреатами (повторение рекорда Джона Форда). Однако со време-
нем определить страну-производительницу фильма стало довольно сложно, так как Акаде-
мия все чаще и чаще имела дело с копродукциями.
Дело дошло до того, что в 1951 году, когда специальный “Оскар” был присужден
фильму “У стен Малапаги”, адресатом награды оказались сразу две страны – Италия и Фран-
ция. А ведь десятью месяцами ранее, на Каннском кинофестивале, где та же картина была
удостоена нескольких премий, победу праздновала одна лишь Италия. К счастью, Кино-
академия позволила себе такое “разночтение” первый и последний раз, приняв на сей счет
поистине соломоново решение. В дальнейшем, когда в конкурсе представлена копродукция,
соискателем “Оскара” могла быть только одна страна, определяемая специальным комите-
том Киноакадемии на стадии выдвижения того или иного фильма
87
. Тем не менее история
этой категории розыгрыша знает еще одно недоразумение, речь о котором пойдет ниже.
Условием участия в конкурсе является премирование фильма на крупном междуна-
родном фестивале, официальное выдвижение его отдельной страной
88
, утверждение этого
выдвижения специальным “оскаровским” комитетом, а также обязательное наличие англий-
ских субтитров. Страны сами отбирают картины для конкурса, однако количество после-
дующих номинаций строго ограничено цифрой 5. Единственным исключением из правила
стала ситуация, возникшая в 1993 году, когда Киноакадемия была вынуждена удалить из
бюллетеней для голосования фильм “Место в мире” (Un lugar en el mundo). В номинацион-
ный список эта картина была внесена как уругвайская, хотя представляла собой копродук-
цию нескольких стран, но затем выяснилось, что Аргентина принимала равное с Уругваем
участие в ее создании и вправе считать эту ленту своей.
В 1957 году в регламент этой категории конкурса была включена поправка, согласно
которой одним из адресатов награды считалась киностудия, выпустившая фильм. Однако
с официальными лауреатами, равно как и с получателями призов до сих пор царит полная
неразбериха. Во время церемонии награждения на сцене появляются самые невероятные
фигуры, от специально уполномоченных лиц и вплоть до сотрудников посольств. Начиная
с 1970-х годов “Оскар” в большинстве случаев вручается режиссерам. Впрочем, достаточно
часто постановщики оказываются на сцене в компании с продюсерами и исполнителями
главных ролей. Особенно в тех случаях, когда эту роль сыграл юный актер.
Присуждая награды в этой категории, Академия, как ни странно, почти не прини-
мала в расчет политическую конъюнктуру. Подробный разговор на эту тему ожидает вас
в главе “„Оскар“ и большая политика”, но тем не менее хочется отметить, что список пре-
тендентов отразил все значительные вехи послевоенной истории европейского и японского
кино. Академия не обошла своим вниманием даже достижения “красных” кинематографий
87
В отличие от других категорий, судьбу награды здесь решает не общее голосование, а мнение специального комитета
Киноакадемии.
88
Любая страна, если сочтет возможным, обладает правом выдвинуть на соискание “Оскара” один-единственный
фильм.
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
266
(Чехословакия, Венгрия, Польша, Югославия). К сожалению, при отборе советских фильмов
учитывалась их схожесть с традиционной голливудской продукцией, особенно с сентимен-
тальными картинами. Однако в последнее время, начиная с фильмов Никиты Михалкова,
наметилось некоторое изменение отношения Академии к российским картинам.
История конкурса неанглоязычных фильмов пестрит названиями таких трудно пред-
ставимых для североамериканского кинопроката стран, как Алжир, Берег Слоновой Кости,
Израиль, Швейцария, Аргентина, Дания, Босния и Герцеговина, Казахстан.
В то же время Киноакадемии еще очень далеко до щедрот души Каннского кинофе-
стиваля. Немногочисленные советские и российские журналисты-международники, доби-
равшиеся до такого лакомого куска, как созерцание церемонии награждения, совершенно
справедливо усматривали и усматривают в премировании фильмов из этих стран некий
аванс, цель которого – стимулировать развитие киноискусства в данном регионе. Однако
даже самое поверхностное знакомство с произведениями, удостоенными “Оскара”, доказы-
вает, что Киноакадемия не делает ни для кого никаких скидок. Она стремится в первую оче-
редь отметить те картины, художественный уровень которых соответствует самым высоким
требованиям. Мировыми лидерами и рекордсменами в этом плане следует считать Италию
и Францию, на протяжении многих десятилетий идущих нога в ногу и не позволяющих друг
другу вырваться вперед. Пока счет 13:12 в пользу Италии. Последняя 10 раз первенство-
вала в регулярном конкурсе и завоевала три специальные почетные награды. Франция 9 раз
побеждала в регулярном конкурсе и также трижды удостаивалась специальных почетных
“Оскаров”. Третье место делят Испания и СССР с Россией, на счету которых по 4 победы.
Лауреаты
1947
Специальная премия
“Шуша” / Sciuscia
Италия
реж. Витторио Де Сика
1948
Специальная премия
“Господин Венсан” / Monsieur Vincent
Франция
реж. Морис Клош
1949
Специальная премия
“Похитители велосипедов” / Ladri di biciclette
Италия
реж. Витторио Де Сика
1950
Почетная премия
“У стен Малапаги” (“По ту сторону решетки”) / Le mura di Malapaga / Au-dela des grilles
Италия—Франция
реж. Рене Клеман
1951
Почетная премия
“Расемон” / Rashomon
Япония
реж. Акира Куросава
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
267
1952
Почетная премия
“Запрещенные игры” / Jeux interdits
Франция
реж. Рене Клеман
1953
Награда не была присуждена.
1954
Почетная премия
“Врата ада” / Jigokumon
Япония
реж. Тейносуке Кинугаса
1955
Почетная премия
“Мусаси Миямото”
89
/ Musashi Miyamoto
Япония
реж. Хироси Инагаки
1956
Появляется отдельная категория “Иноязычный фильм”
“Дорога”
90
/ La Strada
Италия
реж. Федерико Феллини
1957
“Ночи Кабирии” / Le notti di Cabiria
Италия
реж. Федерико Феллини
копродукция: Италия—Франция
1958
“Мой дядя” / Mon oncle
Франция
реж. Жак Тати
копродукция: Франция—Италия
1959
“Черный Орфей” / Orfeu negro
Франция
реж. Марсель Камю
копродукция: Франция—Бразилия—Италия
1960
“Девичий источник” / Jungfrukallan
Швеция
реж. Ингмар Бергман
копродукция: Швеция—Германия
1961
“Как в зеркале” / Sasom i en spegel
Швеция
89
В США демонстрировался как “Легенда о Мусаси” (The Legend of Musashi) и был выдвинут на награду под этим
названием.
90
В СССР демонстрировался под названием “Они бродили по дорогам”.
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
268
реж. Ингмар Бергман
1962
“Воскресенья в Виль-д-Авре” / Les dimanches de Ville-d’Avray
Франция
реж. Серж Бургиньон
1963
“Восемь с половиной” / Otto e mezzo
Италия
реж. Федерико Феллини
копродукция: Италия—Франция
1964
“Вчера, сегодня, завтра” / Ieri, oggi, domani
Италия
реж. Витторио Де Сика
копродукция: Италия—Франция
1965
“Магазин на площади” / Obchod na korze
ЧССР
реж. Ян Кадар и Эльмар Клос
1966
“Мужчина и женщина” / Un homme et une femme
Франция
реж. Клод Лелуш
1967
“Поезда под пристальным наблюдением” / Оstre sledovane vlaky
ЧССР
реж. Иржи Менцель
копродукция: ЧССР—ГДР
1968
“Война и мир”
СССР
реж. Сергей Бондарчук
1969
“Дзета” / Z
Алжир
реж. Коста-Гаврас
копродукция: Алжир—Франция
1970
“Следствие по делу гражданина вне всяких подозрений” / Indagine su un cittadino al di
sopra di ogni sospetto
Италия
реж. Элио Петри
1971
“Сад Финци-Контини” / Il giardino dei Finzi Contini
Италия
реж. Витторио Де Сика
копродукция: Италия—ФРГ
1972
“Скромное обаяние буржуазии” / Le charme discret de la bourgeoisie
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
269
Франция
реж. Луис Бунюэль
копродукция: Франция—Испания—Италия
1973
“Американская ночь” / La nuit americaine
Франция
реж. Франсуа Трюффо
копродукция: Франция—Италия
1974
“Амаркорд” / Amarcord
Италия
реж. Федерико Феллини
копродукция: Италия—Франция
1975
“Дерсу Узала”
СССР
реж. Акира Куросава
копродукция: СССР—Япония
1976
“Черное и белое в цвете” / Noirs et Blancs et en cоuleurs
Берег Слоновой Кости
реж. Жан-Жак Анно
копродукция: Берег Слоновой Кости—Франция—ФРГ
1977
“Вся жизнь впереди” / La vie devant soi
Франция
реж. Моше Мизрахи
1978
“Приготовьте платочки” / Preparez vos mouchoirs
Франция
реж. Бертран Блие
копродукция: Франция—Бельгия
1979
“Жестяной барабан” / Die Blechtrommel
ФРГ
реж. Фолькер Шлендорф
копродукция: ФРГ—Франция—Польша—СФРЮ
1980
“Москва слезам не верит”
СССР
реж. Владимир Меньшов
1981
“Мефисто” / Mephisto
Венгрия
реж. Иштван Сабо
копродукция: Венгрия—ФРГ—Австрия
1982
“Начать сначала” / Volver a empezar
Испания
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
270
реж. Хосе Луис Гарси
1983
“Фанни и Александр” / Fanny och Alexander
Швеция
реж. Ингмар Бергман
копродукция: Швеция—ФРГ—Франция
1984
“Диагональ слона” / La diagonale du fou
Швейцария
реж. Ришар Дембо
копродукция: Швейцария—Франция
1985
“Официальная история” / La historia oficial
Аргентина
реж. Луис Пуэнсо
1986
“Нападение” / De Aanslag
Нидерланды
реж. Фонс Радемакерс
1987
“Празднество Бабетты” / Babettes gaestebud
Дания
реж. Габриэль Аксель
1988
“Пелле-Завоеватель” / Pelle Erobreren
Дания
реж. Билле Аугуст
копродукция: Дания—Швеция
1989
“Новый кинотеатр „Парадизо“” / Nuovo cinema Paradiso
Италия
реж. Джузеппе Торнаторе
копродукция: Италия—Франция
1990
“Путешествие надежды” / Reise der Hoffnung
Швейцария
реж. Ксавье Коллер
копродукция: Швейцария—Турция—Великобритания
1991
“Средиземноморье” / Mediterraneo
Италия
реж. Габриэле Сальваторес
1992
“Индокитай” / Indochine
Франция
реж. Режис Варнье
1993
“Прекрасная эпоха” / Belle epoque
Испания