
так уж много побудительных мотивов, не говоря уж об общенациональных сред-
ствах массовой коммуникации. Взаимоотношения между различными группами
были относительно простыми: люди были относительно самодостаточны и неза-
висимы, большинство из них к тому же проживали на фермах.
Однако корни современных связей с общественностью прослеживаются
еще в те времена. Алан Роучер (Alan Raucher) пишет:
Трех основных предшественников паблисити образца двадцатого века
можно выделить из их иногда довольно темного прошлого. Одним из них
является пресс-агентство, вторым — реклама, а третьим предшественником
паблисити — причем довольно неожиданно — оказываются критики и ре-
форматоры бизнеса. К первому десятилетию двадцатого века эти три элемен-
та, так и оставшиеся незамеченными многими современниками, объедини-
то
лись,
создав в результате некое новое качество.
Пресс-агентство
Утверждение, будто PR возникли на основе пресс-агентства, хоть и являет-
ся чрезмерным упрощением, содержит зерно истины. Систематические уси-
лия, направляемые на то, чтобы привлечь или, наоборот, отвлечь обществен-
ное внимание от какого-либо факта, события и т.п., имеют столь же древнюю
историю, как и попытки убедить других в чем-либо или
"распропагандировать" что-либо. Многое из того, что мы определяем как паб-
лик рилейшенз, называлось пресс-агентством в те времена, когда оно исполь-
зовалось для пропаганды заселения земель на неосвоенных просторах Дикого
Запада или создания для некоторых деятелей образа политического героя.
Элементы пресс-агентства в наши дни можно обнаружить во многих про-
граммах паблик рилейшенз, впрочем, они не столь сильны, как привыкли
утверждать критики. Пресс-агентство, начиная со времен Файниса Тейлора
Барнума (Phineas Taylor Barnum) и его последователей в лице театральных
пресс-агентов, развивалось как придаток шоу-бизнеса. Следует отметить, что
предприятия шоу-бизнеса по-прежнему остаются основными работодателями
пресс-агентов. Пресс-агентство достигло своего зенита во всемирных реклам-
ных кампаниях в сфере профессионального спорта, таких как Super Bowl,
Daytona 500, матчи на звание чемпиона мира по боксу и баскетбольные мат-
чи серии Final Four, организуемые NCAA.
Времена Амоса Кендалла явили нам превосходные образцы "раскрутки",
когда оппоненты Джексона сотворили миф Дэйви Крокетта (Davy Crockett),
чтобы отвоевать у "Старого Хикори" голоса поселенцев на новых территори-
ях. Пресс-агентом Крокетта был Мэтью Сент-Клер Кларк. (Легенду Дэйви
Крокетта оживили в 50-е годы XX столетия, когда Уолт Дисней вывел образ
этого "сказочного лесного цветка" в своих фильмах, телепрограммах, книгах
и записях. Однако нельзя утверждать, будто именно Дисней создал легенду
Дэйви Крокетта, — он лишь приукрасил ее.
19
)
Однако мастером из мастеров был Ф. Т. Барнум, и он знал себе цену. Го-
ды жизни Барнума (1810-1891) приходились на период, имевший огромное
значение для эволюции паблик рилейшенз, а его влияние на паблик рилей-
шенз сохраняется и поныне.
Выдающиеся способности Барнума как шоумена проявлялись не только в
инстинктивной ловкости, с которой он ухитрялся давать массам именно то,
что им хотелось, но и в его умении диктовать им свою волю, которую
ОНИ