227
Біографічні твори, надруковані буквально останніми роками, не
відрізняються новизною викладу; він концентрується на зовнішньому
оточенні героя та його діях, а не на його внутрішньому світі й складних
духовних пошуках. Непомітно, щоб у сучасних біографіях поменшало
націоналістично-історіософських детермінацій особистості та діяль-
ності історичних діячів, їх співвіднесення з потребами національної
справи. Дослідження з історії ментальності в Mediaevala ucrainica,
поодиноких монографіях і навіть навчальній літературі для середньої
школи [282; 364; 430] суголосні із усе-таки вчорашнім днем історичної
теорії та методології, уособлюваному 3-ми «Анналами». У них йдеться
про «колективне несвідоме» певних соціальних прошарків, тоді як з
середини 1990-х рр., щоправда, після тривалих дискусій, перемогла
інша, «мікроісторична» точка зору. Тут діє вже не суб’єкт, завжди сус-
пільно детермінований, але актор (actor англ., аcteur фр.) — гнучка,
пластична, ситуативна індивідуальність, яка постійно змінюється в
процесі взаємодії з іншими елементами сітки соціальних інтеракцій.
У такий спосіб демонструється накладання амбівалентних стандартів:
і унікальності актора як трансформатора усталених норм, і варіатив-
ність соціальних тотальностей, себто специфіка устрою того чи іншого
суспільства в той чи інший час, у тому чи іншому місці. Як зауважив
Ж. Ле Гофф у вступі до своєї біографії французького короля Людовика
ІХ Святого щодо свого персонажа: «Він розбудовував себе й свою епоху
тією ж мірою, якою вона розбудовувала його».
Наприклад, Н. З. Девіс у «Дамах на узбіччі» намалювала «три жіночі
портрети XVII ст.» (1995). Вона добрала персонажів за певними спіль-
ними ознаками: 1) рисами поведінки — «жіночий варіант торговельно-
ремісничого» стилю життя, 2) культурним тлом — поодаль офіційних
науково-освітніх центрів, 3) світоглядною близькістю щодо втілення
традиційних тогочасних мотивів «смутку, глибшої усвідомленності
своєї індивідуальності, есхатологічної надії, роздумів про присутність
Бога у світі і Його промисел», зрештою, 4) позиційованими нижчими
шаблями суспільної ієрархії в «патріархатному», всевладно чоловічому
суспільному ладі. Але вона не вишукувала їх у певній шкалі, від «ста-
рого» до «нового», а продемонструвала різнобарвність й «змагальність»
європейської культури, своєрідно насиченої у своїх маргінальних об-
ластях [110, с. 237–251].
Вочевидь, упровадження у вітчизняні історіософські дослідження
«мікроісторичності» слід чекати від ґендерних студій, які набувають
все більшої популярності на всьому пострадянському просторі, точні-
ше, від їхнього відгалуження, яке вже дістало назву «історичної фено-