Нестьев И. Жизнь Сергея Прокофьева

Подождите немного. Документ загружается.

и. Нвсткев

Сергея

окофьева

Прокос|>

ьев

и. Нестьев

ВСЕСОЮЗНОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО «СОВЕТСКИЙ КОМПОЗ>1ТОР» МОСКВА 1973

Жизнь

Сергея

П|>окос|>ьева

ВТОРОЕ

ПЕРЕРАБОТАННОЕ

ДОПОЛНЕННОЕ

ИЗДАНИЕ

ИНСТИТУТ

ИСТОРИИ ИСКУССТВ

МИНИСТЕРСТВА

КУЛЬТУРЫ

СССР

от АВТОРА

Прошло шестнадцать лет со времени выхода в свет первого варианта на-

стоящей книги. Первый вариант 1957 года, отпечатанный незначительным тиражом

(5000 экз.),— в последующие годы, в силу ряда обстоятельств, быстро устарел как

по охвату биографического материала, так и по основным эстетико-музыковедче-

ским выводам.

Автор работал над первым вариантом книги в 1954—1955 годы, то есть непо-

средственно после безвременной смерти С. С. Прокофьева. Тогда советская музыко-

ведческая литература о Прокофьеве была представлена в основном лишь газетными

и журнальными статьями да вышедшим в 1956 году первым изданием известного

сборника материалов и воспоминаний под редакцией С. И. Шлифштейна. В предис-

ловии к книге автор выражал надежду, что увлекательная задача научного осмысле-

ния прокофьевского наследия «несомненно предстоит еще многим советским и зару-

бежным исследователям». Сегодня можно с удовлетворением отметить, что надежда

эта во многом оправдалась: на протяжении конца 50-х и 60-х годов в нашей стране

появилась большая серия музыковедческих трудов, посвященных С. С. Прокофьеву.

Это — целая серия кандидатских диссертаций и книг, сборники исследований, пуб-

ликации документов, иконографические издания, теоретические работы по основным

проблемам прокофьевского наследия. Следует напомнить о ценном сборнике «Черты

стиля Прокофьева» (М., «Советский композитор», 1962), о ряде книг и исследова-

ний, трактующих вопросы прокофьевского симфонизма (книги С. Слонимского,

М. Тараканова, В. Ярустовского, Г. Орлова), оперного наследия (работы М. Сабини-

ной, л. Поляковой, Е. Мнацакановой, И. Рыжкина, Л. Данько, О. Степанова, А. Вол-

кова)

отдельных жанров инструментального творчества (работы Г. Орджоникидзе —

о сонатах, Л. Гаккеля — о фортепианной музыке, Л. Раабена — о камерных ансамб-

лях, Я. Сорокера — о скрипичной музыке, В. Блока — о пьесах для виолончели и

др.). Есть книги и брошюры, посвященные эстетическим взглядам Прокофьева

(Ю. Кремлев), его балетам (С. Катонова, В. Оливкова), его вокальным сочинениям

(Н. Рогожина), киномузыке (Т. Корганов). Усиливается интерес музыковедов к раз-

работке коренных проблем музыкального языка Прокофьева — в тесной связи с об-

щими процессами стилевой эволюции музыки XX века, о чем свидетельствуют труды

Л. Мазеля, Ю. Холопова (книга «Гармония Прокофьева»), М. Тараканова, В. Холопо-

вой (проблемы ритма), Т. Вогановой (национальные черты нрокофьевской музыки),

М. Якубова и М. Арановского (мелодика).

К упомянутым трудам следует добавить статьи Ю. Келдыша, В. Васиной-Гросс-

ман, М. Скорика, А. Шнитке, В. Левашова, Е. Даттель, В. Дельсона и других авторов,

а также теоретический сборник «С. Прокофьев. Статьи и исследования» (М., «Му-

зыка», 1972).

Значительно расширился объем материалов к биографии Прокофьева благодаря

публикации обстоятельных воспоминаний его родных, друзей и коллег — М. А. Мен-

дельсон-Прокофьевой, Л. И. Льюберы-Прокофьевой, С. А. Самосуда, С. Т. Рихтера,

В. В. Алперс, Ю. Н. Тюлина, Н. И. Сац, А. Э. Спадавеккиа, В. А. Власова, а также

зарубежных коллег и современников. Часть этих материалов вошла в сборник «Сер-

гей Прокофьев», вышедший двумя изданиями (1962 и 1965) под редакцией автора

этих строк и Г. Я. Эдельмана. Ряд книг, брошюр и исследований о Прокофьеве

опубликован в зарубежных странах — на английском, немецком, французском, поль-

ском, чешском языках. Напомним о польском теоретическом сборнике «О tworczoSci

Sergiusza Prokofiewa» под редакцией Зофьи Лиссы (материалы конгресса памяти

Прокофьева, проведенного Институтом музыкологии Варшавского университета в

1959 году), о специальном прокофьевском номере временника «Musik der Zeit» (Бонн,

1953, тетр. V), об исследованиях американца Малькольма Брауна, англичанки Риты

Мак-Элистер, Фр. Штреллера (ГДР), Вильфреда Кассебаума (ФРГ), о популярных

книгах Клода Самюэля, Ростислава Гофмана (Франция), Тадеуша Зелиньского

(Польша), Ивана Вайды (Словакия), Ивана Хлебарова (Болгария) и др.

Автор счел своим долгом обратиться к вновь обнародованным материалам с

тем, чтобы, во-первых, расширить и детализировать биографическую канву книги и,

во-вторых, углубить теоретико-эстетические выводы, опираясь на достижения совет-

ских исследователей.

Прошедшие годы были также периодом активнейшего внедрения музыки Про-

кофьева в концертную и музыкально-театральную практику. Состоялись десятки

важных прокофьевских премьер в Советском Союзе и за рубежом. В репертуар на-

ших театров вошли оперы «Война и мир», поставленная в Ленинграде, Москве

(дважды) и в Киеве, «Обручение в монастыре», «Повесть о настоящем человеке».

Вернулись на сцепу «Семен Котко», «Любовь к трем апельсинам», по радио и теле-

видению зазвучал «Игрок». Новой жизнью на концертной эстраде зажили Вторая,

Третья и Четвертая симфонии, «Скифская сюита», Четвертый и Пятый фортепиан-

ный концерты, Кантата к 20-летию Октября, «Баллада о мальчике, оставшемся не-

известным»; были проведены фестивали из музыкально-сценических опусов Про-

кофьева (например, памятный фестиваль в Праге в 1965 году, где были исполнены

почти все его оперы и балеты). Музыка выдающегося композитора зазвучала с эк-

ранов кино и телевидения: напомним о полнометражном документальном фильме

«Сергей Прокофьев», снятом режиссером Л. Степановой (1961), о телевизионных

фильмах-операх «Игрок» (1967) и «Любовь к трем апельсинам» (1970). Мы не ка-

саемся здесь множества интересных постановок, осуществленных в зарубежных

странах (например, великолепного спектакля «Огненного ангела» на сцене Берлин-

ской Staatsoper), и громадного количества грамзаписей, сделанных в СССР и за

границей.

Публичное исполнение ряда опусов, долгое время остававшихся достоянием

архивов, значительно обогатило и расширило наше представление о творчестве Про-

кофьева. Живое звучание музыки в театрах и концертных залах и сочувственное

признание ее широкими кругами слушателей привели к решительному преодолению

узкодогматических и неверных оценок, имевших хождение в прежние годы. Так,

были по-новому оценены «Игрок» и «Скифская сюита». Шестая симфония и «Повесть

о настоящем человеке» и другие произведения, несправедливо рассматривавшиеся

как свидетельства сознательного отклонения композитора от реалистических тради-

ций. Горячо была встречена Кантата к 20-летию Октября, впервые исполненная

спустя три десятилетия после ее создания. Жизнь резко отбросила случайные, неглу-

бокие и несправедливые суждения, имевшие место в нашей критике 1948—1952 го-

дов (и, конечно, сказавшиеся в первом варианте данной книги). Этому несомненно

способствовали оздоровление всей творческой обстановки и восстановление ленин-

ских норм в руководстве советской музыкальной жизнью после памятного

XX съезда КПСС.

Исходя из более точных и гибких критериев, завоеванных нашей эстетиче-

ской наукой, автор стремился переосмыслить ряд основных выводов, касающихся

эволюции Прокофьева, а также пересмотреть конкретные оценки некоторых

сочинений.

В настоящем варианте книги значительно расширены разделы, посвященные

зарубежному периоду творчества композитора (главы VI, УП, VHI). Сделаны раз-

боры ряда сочинений, лишь упомянутых в первом варианте монографии (опера

«Огненный ангел». Вторая, Третья симфонии, балеты «Стальной скок», «Блудный

сын». Кантата к 20-летию Октября, опера «Повесть о настоящем человеке» и др.).

Биографические разделы книги дополнены важными сведениями, почерпнуты-

ми в мемуарном и эпистолярном наследии композитора (большей частью неопубли-

кованном) и некоторых публикациях истекшего десятилетия.

Автор широко использует также статьи и воспоминания С. С. Прокофьева,

опубликованные в разное время в СССР и за рубежом, свои записи устных бесед с

композитором (1940—1947) и материалы русской дореволюционной, советской и за-

рубежной прессы.

Особое место в книге занимают высказывания ближайших друзей и соратников

С. С. Прокофьева — Н. Я. Мясковского и Б. В. Асафьева (Игоря Глебова). Статьи, ме-

муары и письма этих выдающихся музыкантов, а также личные беседы с ними ока-

зали существенную помощь в написании книги.

В работе использован ряд неопубликованных рукописей С. С. Прокофьева (но-

ты, письма и т. п.), хранящихся в Государственном архиве литературы и искусства

СССР, в Центральном музее музыкальной культуры имени М. И. Глинки, в личных

собраниях И. С. Асафьевой, Л. Т. Атовмяна. Кроме того, автор почерпнул ценные

сведения из бесед с Р. М. Глпэром, К. С. Сараджевым, В. В. Держановским, В. М. Мо-

ролевым, Н. Е. Добычиной, Л. В. Николаевым, А. В. Оссовским, С. А. Самосудом,

М. А. Мендельсон, С. М. Городецким, Д. Ф. Ойстрахом, М. Л. Ростроповичем, Л. И. Лью-

бера-Прокофьевой, А. И. Ведерниковым, В. П. Катаевым, Г. М. Шнеерсоном,

Е. В. Гиппиусом, а также из переписки с П. П. Сувчинским. Некоторые зарубеж-

ные материалы были получены автором при любезном содействии В. М. Федорова

(Париж), Дж. Абрахама (Великобритания), М. Грюнберга (Вена); ряд неопубли-

кованных рукописей, хранящихся в ЦГАЛИ, был изучен, благодаря дружеской

помощи М. Г. Козловой.

Всем, кто содействовал созданию этой работы, автор выражает самую сердеч-

ную благодарность.