Пантелеева И.А. Всеобщая история искусства

Подождите немного. Документ загружается.

ТЕМА 18. ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОЕ ИСКУССТВО СРЕДНИХ ВЕКОВ

Лекция 73. Готический стиль в архитектуре XII-XV вв.



-501-

значение причастности единому делу, дал человеку осознание себя как части

целого – Единичного, которая участвует в создании Общего и Всеобщего. А

также значение сакрального труда, приобщающего к благу. Городские цеха –

аналог монашеских орденов/братств. Города, купечество, ремесленные цеха,

королевская власть, а не церковь выступают главными строителями-

заказчиками. Интеллектуальным ядром города, начиная с XII в., стал

университет, сформировавший основу для познавательной активности

человека как субъекта, пребывающего в постоянных самостоятельных

поисках истины.

Религиозная ситуация середины XII в. характеризуется кризисом

системы бенедиктинского ордена. Центростремительные силы,

организующие религиозную практику бенедиктинского братства внутри

монастырских стен, обернулись разрушением заповедей святого Бенедикта

Нурсийского. Священнослужители декларировали себя и свои обители как

средоточие богатств духовных, а в действительности превращались в

накопителей богатств материальных, тем самым теряя подобие деяниям

Христа в своем удалении от мира. И внутри самой христианской церкви

созрела необходимость ее реформирования. Эта реформа воплотилась в

деятельности Франциска Ассизского, ставшего основателем ордена

францисканцев. Устав францисканского ордена провозглашал принципы

нищенства, странничества, обращения к миру, определял ценность

расконечивания человеческого начала в стремлении к духовному

преображению.

Готическая архитектура развивалась как архитектура городская.

Соборы служили не только местом богослужения, но и местом собраний,

торжеств. Строительство готического собора начиналось в центре города, он

был самым высоким зданием, осью города, через которую и весь город

поднимался над своим собственным уровнем мрака профанного бытия.

Готические храмы были базиликальные и зальные. Ведущим типом

осталась трехнефная базилика. Готическая архитектура уничтожила массу

стены, утвердив тектоническую структуру каркасной системы контрфорсов и

аркбутанов.

Важнейшим достижением готической архитектуры был крестовый

нервюрный свод, облегчавший стену, дававший возможность расширить

проемы. Нервюры в точке пересечения объединялись замковым камнем,

который в готическом храме становился высшей точкой собирающихся от

самого основания собора энергетических токов, восходящих по пучкам

колонн. По сравнению с романской культовой постройкой, в готическом

соборе была увеличена стрела подъема арок и сводов. Стрельчатые

очертания определили все арочные элементы собора. Все преобразования

вели к утверждению вертикального принципа композиции.

ТЕМА 18. ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОЕ ИСКУССТВО СРЕДНИХ ВЕКОВ

Лекция 73. Готический стиль в архитектуре XII-XV вв.



-502-

Выделение строительного каркаса и изменение роли стены, устранение

ограничивающего элемента здания открывали возможность для создания

значительных проемов, что облегчало архитектуру, давало ей возможность

стремительно расти вверх. Увеличились пролеты сводов, уменьшилась

толщина сводов, высота соборов в некоторых случаях была колоссальной.

В готических соборах повышается конструктивная роль окон,

заменяющих собой стены. Данный прием визуализирует прозрачность

границы внутреннего и внешнего миров. Конструктивная система

контрфорсов и аркбутанов организована так, что демонстрирует исходящие

изнутри собора силы, разрушающие пределы. Душевный мир, жаждущий

самораскрытия навстречу высшей духовности, трансформирует оболочку,

превращая материю из плоти в скелет, каркас, остов, пропускающий

душевное устремление ввысь.

Готический собор – качественно новое культовое пространство, по

сравнению с романской монастырской церковью. Храм раскрывается

окружающему пространству, миру, городу. Стрельчатая арка, уничтожение

массы стены, нервюрный свод, вертикализм архитектурных масс

обеспечивали эффект постоянного развития, становления готического

здания.

План сохраняет продольное направление с акцентированным

средокрестием. Трансепт, отражающий специфику богослужения в

монастырской церкви, в готическую пору уступает место обратным

тенденциям: слабо выступающий трансепт либо зажимается между

капеллами, либо его пространство сливается с пространством хора, либо

трансепт вовсе отсутствует. Отсутствуют крипта, нартекс, но обход хода и

венец капелл становятся обязательными элементами готического плана.

Хоровая часть здания увеличивается.

Исчезновение такого ключевого для романской церкви элемента, как

крипта, связано с переменами в мироотношении. Крипта – сокровенное место

романского храма – пространство нахождения мощей святых мучеников и

других святых реликвий, выступающих объектом притяжения для верующих,

паломников, образцом духовной жизни монашества, посещавшего церковь. В

готическую эпоху мощи и святые реликвии не покидают собор, но обретают

себя в алтарном пространстве, в венце капелл, в зоне хора. По отношению к

эпохе романского стиля эта смена местонахождения мощей означала

поднятие, «перенос» вверх. Святой в его идеальном облике вечно живого

мученика тем самым с ходом истории приближается к верующему. Если

культовое пространство романской церкви было центростремительным, и

центром устремления была именно крипта, моделирующая вектор

устремления энергетических сил сверху в центр и вглубь, что позволяло

соотнести и обрести сакральные силы в погружении в глубины встречи с

идеальным святым-мучеником, приближение к которому есть спуск в

глубины духовного мира. В готическом соборе возможность приближения и

зрительного прикосновения к идеалу, представленному мощами и

реликвиями, осуществлялась в пространстве земного мира, не требуя

ТЕМА 18. ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОЕ ИСКУССТВО СРЕДНИХ ВЕКОВ

Лекция 73. Готический стиль в архитектуре XII-XV вв.



-503-

погружения, спуска. Тем самым помимо хода приближения мощей к

верующему, готический собор также фиксировал важное качество

мироотношения – ни на одном этапе своего проживания готическое здание

не предлагало хода вниз, но всегда, каждым конструктивным либо

декоративным элементом здание организовывало восходящее движение.

Главный западный фасад обычно имеет по сторонам две мощные

башни, четырехугольные в плане. В некоторых случаях башни завершаются

восьмигранным шпилем. Главное место в первом ярусе фасада занимают

скульптурно обработанные глубокие перспективные порталы.

Сокращающиеся в глубину и поставленные уступами арки опираются

поочередно на выступающие части стены и на колонны или полуколонны,

стоящие на высоком цоколе. Скаты вимпергов порталов украшались

краббами и заканчивались крестоцветами. Среднюю секцию верхнего яруса

западного фасада целиком заполняет окно-роза – олицетворение гигантского

мира, сотворенного Богом, – космоса, включающего в себя «малый космос»

– человека, который мыслится не только как «венец творения», но и как

целостный, завершенный мир, заключающий в себе то же, что и большая

Вселенная. Макрокосм представлен в виде замкнутого круга бытия,

движимого божественной мудростью, и содержащего внутри себя свое

одушевленное воплощение – человека. Готические башни, в отличие от

романских, прорезаны большими сквозными окнами. Башни всегда

суживаются и облегчаются кверху, даже в том случае, если они не завершены

шатром. Шатер в ранней готике сплошной, в поздней – ажурный, что

визуализирует тенденцию к обесконечиванию в развитии средневекового

мироотношения.

Готический храм представляет собой модель живого организма,

осуществляющего бесконечный рост ввысь. Каждый элемент готического

собора представляет собой устремленную вверх форму.

Готическое здание своими архитектурными формами, основанными на

принципе вертикализма, организует соответствующим образом поведение

верующего/зрителя/посетителя собора в доминанте устремления ввысь –

сначала взглядом, затем помыслами, умозрением, обеспечивающим

трансформацию человеческой души в процессе восхождения.

Идея стремления к бесконечности пронизывает собой все элементы

устройства готического собора. Во-первых, строительный материал – камень

– теряет свое основное свойство каменности и прочности, приобретая вид

легкой, пластичной растительной формы, камень плавится и преодолевает

силу притяжения. Каждая архитектурная форма уподобляется растительному

цветущему природному элементу. Во-вторых, строительный материал –

камень, будучи частью земли, обеспечивает собору проявление качества

репрезентации земного начала. В таком отношении готическая

трансформация камня означает визуализацию процесса поднятия земли к

небесам. Готический собор – это та часть земли, та земная форма, которая

вздымается над ровной земной поверхностью, противореча всем своим

устройством объективным законам всего земного и подчиняясь лишь одному

ТЕМА 18. ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОЕ ИСКУССТВО СРЕДНИХ ВЕКОВ

Лекция 73. Готический стиль в архитектуре XII-XV вв.



-504-

закону – преодоления и выхода за пределы этих объективных земных

законов. В-третьих, пористая конструкция башен обеспечивает эффект входа

стихии воздуха в здание. Тем самым происходит слияние и взаимное

растворение архитектурных-земных и воздушных пространств. Помимо

стихийного соприкосновения и взаимопроникновения, важен также аспект

цветового взаимодействия. Небесный цвет через пористую структуру

ажурных галерей, арок и окон проникает в собор и становится частью

цветовой природы готического здания. Слияние небесного и земного начал в

соборе обеспечивает эффект взлета соборных форм. В-четвертых, система

контрфорсов и аркбутанов дает собору возможность бесконечного роста из

центра, организуя собор по законам мощных центробежных сил. Ни одна

форма готического здания принципиально не завершена, но подчиняется

законам открытости. В-пятых, интерьер готического собора образован

сцеплением, объединением многих отдельных вертикалей в единое целое – в

«пучки колонн», которые становятся источником порождения нервюр

сводов. Нервюры, имея происхождение от понятия «нерв», придают

интерьеру характер пронизанности нервными токами. Архитектурные

элементы, обладающие подобными значениями, обнаруживают иное

измерение соборного пространства, обретающего себя не только и не столько

в объективной действительности, сколько в пространстве энергетики

душевного мира, душевных сил, объединяющих мир реальный и мир

идеальный. Перечисленные черты готической архитектуры позволяют

определить стиль западноевропейского искусства XIII-XV вв. как

Готический Романтизм.

1. Периоды развития готического стиля во Франции.

2. Характеристика этапов развития готического стиля во Франции.

3. Анализ произведений-репрезентантов архитектуры готического

стиля во Франции.

Готика в эпоху средневековья именовалась «французской манерой».

Развитие готической архитектуры началось и достигло расцвета в областях

Северной Франции (Иль-де-Франс, Пикардия, Шампань).

Развитие готики во Франции охватывает время от середины XII до

начала XVI вв. Оно может быть разделено на три основных этапа: раннюю

готику (XII в.), зрелую готику (XIII – XIV вв.) и позднюю/пламенеющую

готику (конец XIV – XV вв).

ТЕМА 18. ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОЕ ИСКУССТВО СРЕДНИХ ВЕКОВ

Лекция 74. Национальные школы готической архитектуры: Франция



-505-

Ранняя готика знаменует собой переходный период в развитии стиля

средневекового искусства. В культовых постройках этой поры представлен

синтез романских и готических приемов. Готическая конструктивная система

контрфорсов и аркбутанов применена слабо, во внешнем облике здания

преобладают тяжелые, романские по характеру массы. Стена сохраняет свое

значение ощутимой границы, фиксирующей пределы явившейся благодати.

В экстерьере и интерьере преобладают горизонтальные линии и плоскости,

ясно выраженные ярусы, четко обозначенная множественность

самостоятельных архитектурных объемов. Геометрия окна-розы

характеризуется ясностью расходящихся из центра лучей. Стрела подъема

арок и сводов не высока.

Период зрелости готики во Франции отмечен созданием трех основных

произведений готической архитектуры во Франции – городских соборов

Шартра, Реймса и Амьена, в которых в концентрированном виде выражены

все ведущие концепции готического мироустройства. Тип данных готических

соборов оказал большое влияние на готическое зодчество всех европейских

стран. Такие готические приемы, как высокая стрела подъема, растительная

форма всех архитектурных деталей, сложное плетение рисунка окна-розы и

других оконных переплетов собора, развитая каркасная система контрфорсов

и аркбутанов, приводящие здание к репрезентации модели расконечивания

земного мира и поднятия в небеса, свойственны произведениям зрелой

французской готики. Все конструктивные и декоративные элементы

раскрывают основное устремление здания ввысь. Вертикальные элементы

врезаются в горизонтальные членения. Ярусы фасада во множестве точек

связаны между собой и переходят один в другой, что формирует принцип

единства и открытости художественных форм.

Поздняя готика Франции репрезентирует мироотношение трагической

эпохи. Столетняя война, военные поражения, крестьянские восстания,

междоусобицы, чума, разрушающие мир человека, привели к тому, что

духовное обращение ввысь приобрело характер экзальтированности,

чрезмерности, отчаяния в молитвенном желании быть услышанным

Господом. Каркасная система в этот период начала трактоваться с точки

зрения декоративных возможностей. Конструкция либо растворялась в

декоративных формах, либо маскировалась декоративными элементами.

Использовались опоры, лишенные капителей, проходят снизу вверх стен

центрального нефа без членений, что уничтожало присутствие горизонтали,

могущей остановить порыв архитектурных форм ввысь. Все элементы здания

отличаются сильно вытянутыми пропорциями. Увеличивается количество

фиалов, вимпергов; рисунок переплетов окон приобретает «пламенеющие»

очертания, символизирующего душевный пожар, истовое горение веры.

ТЕМА 18. ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОЕ ИСКУССТВО СРЕДНИХ ВЕКОВ

Лекция 74. Национальные школы готической архитектуры: Франция



-506-

Произведения-репрезентанты французской готической архитектуры.

Ранняя готика: собор Нотр-Дам в Париже (нач. 1163 г.), церковь Сен Дени.

Зрелая готика: собор Нотр-Дам в Реймсе (заложен в 1211 г. – конец XII в.),

собор Нотр-Дам в Амьене (1220 г. – XVI в.); собор Нотр-Дам в Шартре.

Поздняя готика: церковь Сен Уан в Руане (1318 - начало XVI в.), церковь Сан

Маклу в Руане (1434-1470 гг.).

Собор Парижской Богоматери (нач. 1163 г.)

Окончание строительства относится к середине XIV в. Можно

выделить несколько этапов строительства. Строительство было начато на

острове Ситэ, на месте епископской капеллы св. Стефана. Строительство

начато с хора.

План пятинефного собора имеет форму вытянутого прямоугольника,

завершенного с востока плавной полуциркульной линией хора. Трансепт

лишь незначительно выступает за границы прямоугольника. Венец капелл

встроен между контрфорсами, как и капеллы нефа. Это придает плану

неразрывную конфигурацию.

Травеи собора имеют в плане почти квадратную форму. Они

перекрыты крестовыми сводами на нервюрах, которые разделяют их на

распалубки (шесть в главном нефе, четыре в боковых нефах). Высота сводов

32,5 м. Своды в соборе с малой стрелой подъема (в центральном нефе). Более

высокая стрела подъема в стрельчатых сводах боковых нефов собора.

Опорами сводов служат гладкие круглые столбы в хоре и среднем

нефе. В боковых нефах столбы ромбические и квадратные в плане с

приставными колоннами (в первой травее нефа и в трансепте). Столбы до 1,4

м в диаметре имеют развитые капители - 1/5 колонны.

В конструктивной системе собора ведущую роль играет система опор

совместно с усиливающими их контрфорсами и аркбутанами. Роль стены еще

довольно велика. Контрфорсы имеют характерную для ранней готики

уступчатую форму.

Трансепт с обеих сторон имеет порталы, над которыми расположены

огромные окна-розы.

Средокрестие увенчано башней, прорезанной двойными окнами и

завершенной острым шпилем.

Горизонтальные членения боковых фасадов и хора отмечают

двухъярусность здания.

Особенность венчания боковых фасадов и хоровой части составляют

сильно выступающие каменные водосбросы в форме полуфигур животных,

птиц, людей.

Западный фасад собора с богатой скульптурной декорацией считается

лучшим произведением французской ранней готики. Фасад, в котором

преобладают горизонтальные линии и плоскости, имеет два ясно

выраженных яруса. Первый завершается «королевской галереей» – арочным

ТЕМА 18. ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОЕ ИСКУССТВО СРЕДНИХ ВЕКОВ

Лекция 74. Национальные школы готической архитектуры: Франция



-507-

фризом, образующим ленту ниш, занятых 28 статуями, аллегорически

изображающими родословную Богоматери в образах «королей».

Окно-роза занимает в соборе всю плоскость средней части стены над

карнизом «королевской галереи». Радиус розы служит модулем для всех

основных проемов фасада (ширины двери среднего портала, ширина окон

второго яруса, ширина аркад, галерей, окон башни, их высоты).

Над вторым ярусом западного фасада расположена высокая аркада на

тонких колонках. Она служит прекрасным переходом от тяжелых масс

нижних ярусов к вертикали башен.

Аркада несет на себе венчающий карниз, который одновременно

служит и служебным обходом-галерейкой, с низкой балюстрадой и со

знаменитыми фигурами химер по углам контрфорсов.

Массивное тело башен, срезанное по углам и украшенное тонкими

полуколонками, арочками, вимпергами и крестоцветами, прорезано

высокими парными окнами, встроенными в толщину стены по принципу

перспективных фасадов. Этот прием, наличие декора и большое количество

краббов на ребрах, облегчают тяжелую массу башен.

В соборе нет строгой симметричности, фасад расчленен пилонами

контрфорсов на три сектора, неодинаковых по ширине. Различна высота и

боковых порталов.

Рельефы занимают все поле тимпанов, покрывают архивольты, цоколь

среднего портала, стык арок, ниш «портала Богоматери». По аналогичному

принципу украшены северный и южный порталы трансепта. Декоративные

элементы здесь богаче и легче.

Собор Нотр-Дам в Реймсе (1211 – конец XIII в.).

С 1179 г. традиционное место коронации французских королей.

Наиболее яркий памятник зрелой готики во Франции. Реймс в средние века

был небольшим, но богатым торговым и промышленным центром Шампани.

Готический собор был заложен на месте сгоревшего годом раньше собора

романского. Строители нового собора не считались с остатками собора

старого. Западная трехнефная часть ведет к трехнефному трансепту, который

вливается в широкий хор, завершенный венцом из пяти капелл.

Структура интерьера: Трехъярусное членение по вертикали, отсутствие

галерей. Между продольной аркадой среднего нефа и верхними окнами на

большой высоте расположены трифории в виде узкой галерейки, состоящей

из четырехпролетной аркады на тонких колоннах в каждой травее.

Своды стрельчатого очертания с повышенной стрелой подъема.

Своды в среднем нефе опираются на круглые столбы четырьмя

приставными колоннами. Капители столбов имеют слабо выступающие

абаки, отмечающие переход от ствола к арке, от нижней части столба к более

профилированной верхней зоне. Капитель широкой лентой охватывает все

члены столбов среднего нефа, включая и приставные колонны. Декор

капителей состоит исключительно из растительных мотивов, причем

преобладают мотивы листьев местных растений – клена, земляники,

винограда.

ТЕМА 18. ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОЕ ИСКУССТВО СРЕДНИХ ВЕКОВ

Лекция 74. Национальные школы готической архитектуры: Франция



-508-

На западном фасаде две розы (малая и большая), которые

просвечивают в центральный неф.

Трифории получают продолжение над средним порталом в виде

открытых проемов.

Внутренняя стена портальной части расчленена нишами, в которых

помещены скульптурные фигуры.

Композиция интерьера Реймского собора по вертикали слагается из

трех основных элементов. В первом ярусе – продольная аркада, через

которую проникает в средний неф свет из больших окон бокового нефа. В

восточной части им соответствуют окна капелл.

Над первым ярусом (умеренно освещенным) тянется вокруг всего

внутреннего пространства собора узкая и темная полоса трифориев.

В верхней зоне расположена полоса верхних окон, расцвеченных

витражами. Эта зона на западной стороне завершена розой, а на восточной –

сплошными окнами верхнего яруса хора.

Реймский собор отличают большая стройность пропорций, легкость

масс и богатство декоративных элементов при полном сохранении ясности

композиционной структуры. Архитектурное убранство собора не

превращается в каменное кружево, скрывающее конструкцию готического

собора. Все декоративные элементы раскрывают основное устремление

здания ввысь. Зритель то выделяет из сложного ансамбля детали,

сопоставляя и сталкивая их друг с другом, то покоряется грандиозной силе

архитектурного целого. В этом сплетении разнообразия и единства – отличие

Реймского собора от соборов поздней готики, когда за деталями теряется

целое.

Равномерный и не однообразный ритм чередования больших проемов с

тектонически ясными и пластичными обогащенными элементами системы

устоев вместе со скульптурой делает собор «застывшей музыкой».

Каждая деталь, создающая вертикальную направленность композиции,

не теряет связи со своим основанием и не растворяется в окружающем

пространстве.

Боковые фасады Реймского собора делятся по вертикали на три зоны.

Нижняя зона цокольной части с основанием выступающих вперед

контрфорсов образует хотя и расчлененное, но мощное основание здания. Во

второй зоне – контрастное сочетание тяжелых вертикальных объемов

контрфорсов и легких вертикальных оконных проемов. Третья зона

образуется из верхней части контрфорсов с примыкающими к ним

однопролетными аркбутанами и из ряда верхних окон среднего нефа.

Северный фасад в зоне трансепта имеет портал в два пролета, с двумя

дверями, разделенными статуей папы Сикста. Южный трансепт портала не

имеет.

На западном фасаде вертикальные элементы преобладают. Стена

присутствует только местами – в цоколе, в зоне, которая отвечает трифориям

интерьера, и между окнами и венчающим карнизом. Во всех остальных

частях вместо стены большие проемы.

ТЕМА 18. ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОЕ ИСКУССТВО СРЕДНИХ ВЕКОВ

Лекция 74. Национальные школы готической архитектуры: Франция



-509-

Контрфорсы оставлены обнаженными только в цокольной части. В

зоне трифориев контрфорсы декорированы арочным мотивом, а во втором

ярусе и в зоне галереи – колонными портиками.

Вертикальные элементы скомпонованы так, что врезаются в

горизонтальные членения. Вимперги над порталами зрительно разрывают

горизонтальную линию междуэтажного карниза, а фиалы контрфорсов –

линию венчающего карниза.

Квадратные в плане башни, сплошь прорезанные проемами, по углам

фланкированы высокими арочными портиками, которые вместе с оконными

проемами придают им легкость, не нарушая компактности.

Отношение между высотой и шириной фасада (до венчающего

карниза) 1:1, однако фасад кажется вытянутым вверх из-за постоянного

сужения кверху.

Ярусы фасада во множестве точек связаны между собой и переходят

один в другой.

Все элементы собора построены в одном модуле. Основой измерения

послужил диаметр внутреннего круга малой розы в тимпане. Он равен

радиусу внешней окружности большой розы, определяет высоту всех трех

дверей, ширину дверей среднего портала, ширину общего проема парных

окон второго яруса (высота их до розы равна двум диаметрам). Ширина окон

башен равняется половине диаметра, а высота их до капители колонок – двум

диаметрам.

Три портала западного фасада сближены и объединены. Тимпаны

порталов для лучшего освещения нефов оставлены ажурными.

1. Периоды развития готического стиля в Англии.

2. Специфика английского готического стиля.

3. Анализ произведений-репрезентантов архитектуры готического

стиля в Англии.

Развитие готического стиля в архитектуре Англии началось в

последней четверти XII вв. под воздействием французских норманнских

традиций. Но ярко выраженное национальное своеобразие отличает

английский готический стиль.

Периоды развития готического стиля в Англии: ранняя/«ланцевидная»

готика (XIIIв.); зрелая/«украшенная» готика (к. XIII-XIV вв.);

поздняя/«перпендикулярная» готика (XVв.).

ТЕМА 18. ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОЕ ИСКУССТВО СРЕДНИХ ВЕКОВ

Лекция 75. Национальные школы готической архитектуры: Англия



-510-

Взаимодействие романских и готических черт составило основу

развития английского зодчества. Английские готические соборы, как и

романские культовые сооружения, сохраняли значительную протяженность.

Характерным было преобладание горизонтальных членений над

вертикальными, растянутые фасады, далеко вынесенные трансепты,

различного рода притворы. Апсиды имели по преимуществу прямоугольное

завершение, хор с обходом и капеллами встречается редко. Отличительной

особенностью английских храмов является наличие сдвоенного трансепта.

Кроме того, пространство английских соборов долгое время оставалось

расчлененным: хор, нефы, трансепты были обособлены. Западные башни

невелики, но башня над средокрестием выявлена сильнее, чем в готических

сооружениях Франции и является главным носителем энергетического

устремления собора ввысь. Система контрфорсов и аркбутанов не

обнажалась в английском готическом зодчестве, но скрывалась кровлей, что

позволяло сохранить романскую идею пестования пространства собора как

ограненного, закрытого сосуда божественной энергии. Для английской

готики типично сохранение романской функциональной направленности: с

соборами были связаны постройки монастырского типа – залы капитула,

капеллы, клуатры.

Гармония двух направлений в отношении земного и небесного начала

свойственна художественной модели английской готики.

Концентрированной точкой воплощения взаимооборачивания двух

тенденций имманации и эманации становилась зона средокрестия. Здесь был

сосредоточен главный световой поток, при общем относительном полумраке

готического английского собора.

Период украшенной готики характеризовался интенсивным развитием

нервюрного рисунка сводчатых перекрытий. Звездчатые, сетчатые, веерные

своды со сложнейшей растительной орнаментикой представляли модель

райского сада, в пространстве которого пребывал прихожанин, возводящий

взгляд и помыслы ввысь, к своду собора.

Эпоха перпендикулярной готики сделала определяющими в

конструкции и декоре здания прямоугольные пересечения при общей

вертикальной устремленности архитектуры. В декоре преобладают

пересечения горизонтальных и вытянутых вертикальных линий, прямые

углы. Эти простые формы в период поздней готики в Англии вытеснили

сложный и криволинейный декор.

Готическая архитектура Англии. Ранняя («ланцевидная») готика: собор

в Уэльсе (XIII в.), собор в Линкольне (XIII в.), собор в Солсбери (1220-1270

гг.). Зрелая («украшенная») готика: собор в Йорке, собор в Личфилде, собор в