Романо Фрэнк. Современные технологии издательско-полиграфической отрасли

Подождите немного. Документ загружается.

Цвет 301

сок (ранее в литографии оно прибли-

жалось к 20) значительно большее,

синтез все равно остается трех-

цветным.

Однако здесь необходимо акцен-

тировать внимание читателя на

следующем положении: принципиаль-

ное значение имеют случаи воспроиз-

ведения оригиналов на оттиске од-

ной и тремя красками, все остальные

случаи группируются вокруг них.

Многолетняя практика и исследо-

вания показали, что можно получить

репродукции, по цвету не совпадаю-

щие с оригиналом на многих или даже

на всех участках изображения и вмес-

те с тем при отсутствии оригинала

воспринимающиеся потребителями

как высококачественные. Советский

ученый Н. Д. Нюберг (1899-1967)

назвал их психологически точными.

Для того чтобы повысить насы-

щенность цветного изображения на

оттиске, полученном офсетной печа-

тью, и расширить, таким образом,

цветовой охват, некоторые авторы

предлагали использовать как наибо-

лее рациональную форму увеличения

числа красок для синтеза цвета дуб-

лирование цветных красок, применяе-

мых в трехцветной печати (см.: Ню-

берг Н. Д. Цветная фотомеханическая

репродукция. М.; Л.: ГИДП, 1941).

Так, вместо одной желтой, одной

голубой и одной пурпурной можно

применять две желтые, две голубые и

две пурпурные. По ряду причин наибо-

лее целесообразно применять разно-

светлотные и разнонасыщенные крас-

ки, например, голубую (более свет-

лую и менее насыщенную), пурпурную

почти красную (менее светлую и бо-

лее насыщенную) и пурпурную почти

розовую (более светлую и менее на-

сыщенную). Подобные пары красок,

кроме различия по светлоте и насы-

щенности, могут иметь и некоторые

различия в цветовом тоне.

Шестикрасочный цветовой синтез

в офсетном репродуцировании полу-

чил значительное распространение в

СССР в 40-50-е гг.

Если вдуматься и провести анало-

гию, то получается, что идея техно-

логии hexachrome и технологии Hi-Fi

color применяли в практике полигра-

фии СССР уже в 50-е годы прошлого

века. — Прим. ред.)

В первую очередь новшество было

принято на вооружение в высокохудо-

жественной печатной продукции и там,

где требуется максимально точное вос-

произведение цвета. Перспективные

сферы использования — создание «глян-

цевых» каталогов, годовых отчетов, по-

дарочных изданий, формуляров сделок,

этикеток, географических карт, реклам-

ных стендов, плакатов, научной графики

и открыток, а также печать на тканях и

упаковке. Некоторые аспекты примене-

ния новой технологии проработаны весь-

ма детально. Так, при оцифровке изобра-

жений есть возможность выбрать модель

RGB или CMY. Главное не ошибиться с

выбором, так как корректировать цвета

на нескольких цветоделенных изображе-

ниях — занятие не из легких. Впрочем,

корректировку можно выполнять до цве-

тоделения. Существуют три основные

модели Hi-Fi-цветоделения, поддержи-

ваемые специализированным програм-

мным обеспечением:

• Big Gamut CMYK;

• CMYK+Special;

• Hexachrome.

В первой модели расширение цвето-

вого охвата достигается несколькими

приемами, в частности, надпечаткой кра-

сок CMY с трех дополнительных печат-

ных форм. CMYK+Special содержит

302 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

семь цветных сепарации (CMYK + RGB)

и, аналогично предыдущей модели, пре-

дусматривает надпечатку красок с допол-

нительных печатных форм.

Система Hexachrome от компании

Pantone помимо красок CMY использует

оранжевый, зеленый и черный. Ее попу-

лярность в США объясняется тем, что

шестикрасочных печатных машин там го-

раздо больше, чем семи- и восьмикрасоч-

ных. Еще одним преимуществом Hexac-

hrome является гибкая система настроек.

Цветовые преобразования

В цветопередаче успех определяется

шестью составляющими, имя которым:

• баланс серого;

• воспроизведение тонов;

• сжатие тонового диапазона;

• цветокоррекция;

• резкость и детализация изображения;

• памятные цвета.

Баланс серого

Баланс серого определяет способность

печатной машины воспроизводить абсо-

лютно нейтральный цвет, что требует

соблюдения точных пропорций между го-

лубой, пурпурной и желтой красками.

Чтобы найти требуемое соотношение,

выполняют тестовый прогон с использо-

ванием тиражных печатных форм, маши-

ны и красок. Тест на «баланс по серому»

также известен под названием тест на

нейтральность, либо эквивалентную ней-

тральную плотность. Для этих же целей

служит шкала тонопередачи и нейтраль-

ной оптической плотности, разработан-

ная в Рочестерском технологическом

институте (Rochester Institute of Techno-

logy, RIT). Обычно для достижения ба-

ланса требуется равное количество пур-

пурной и желтой красок и несколько

большее — голубой. Характерные значе-

ния для рулонной офсетной печати на ме-

лованной бумаге составляют:

Света

Средние

тона

Тени

Голубая

63%

97%

Пурпурная

50% 90%

Желтая

50% 90%

Впрочем, эти цифры не стоит возво-

дить в абсолют. Для каждой конкретной

машины и условий печати необходима

индивидуальная настройка. Если про-

порции не соблюдены, то на оттиске по-

являются цветные оттенки, которые за-

метны не только в нейтральных облас-

тях, но и на всем изображении, особенно

в светах. Предполагается, что если уда-

лось настроить «баланс по серому», то

все системы, участвующие в воспроизве-

дении цвета, откалиброваны точно. Поэ-

тому крайне важно сделать это в первую

очередь, до использования других прие-

мов цветокоррекции, иначе все труды

могут пойти насмарку.

Воспроизведение тонов

В монохромном режиме тона — это гра-

дации серого в диапазоне от 0 (белый) до

100% (черный). На цветном изображе-

нии они представлены промежуточными

уровнями между самым светлым и самым

темным значениями того или иного цве-

та. При печати важно добиться точной

передачи не только оттенков цвета, но и

тонов. Это отнюдь не тривиальная зада-

ча, так как на пути от оригинала до гото-

вого оттиска изображение подвергается

воздействию самых различных факторов.

Следует иметь в виду, что основным усло-

вием корректной передачи тонов являет-

ся нормальный контраст.

Цвет 303

Растискивание — это реальность, с которой надо считаться.

Контраст — это разница между самым

светлым и самым темным участками

изображения. При этом основную смыс-

ловую нагрузку несут значения в интер-

вале между средними и светлыми тонами,

так как именно на него приходится пик

чувствительности человеческого глаза.

Корректное воспроизведение тонов от-

носится к важнейшим критериям качес-

тва изображения.

Одно из препятствий на пути к дости-

жению желаемого результата — происхо-

дящее при печати растискивание. Этим

термином принято обозначать увеличе-

ние площади точки на бумаге, по сравне-

нию с ее размерами на фотоформе и пе-

чатной форме. Величина растискивания

зависит от множества факторов и имеет

максимум в области средних тонов. В ре-

зультате 50%-ная точка на печати имеет

размер 70% (увеличение составляет поч-

ти 20% в рулонной офсетной печати).

Увеличение размера точек затемняет

изображение по сравнению с оригиналом

(это особенно заметно в средних тонах),

и таким образом снижает его контраст-

ность. Чтобы нейтрализовать влияние

растискивания, необходимо соответству-

ющим образом уменьшить размер точки.

Точная настройка компенсационной кри-

вой позволяет получить на выходе кор-

ректное воспроизведение тонов.

Сжатие тонового диапазона

Как и в предыдущем случае, здесь мы име-

ем дело с одним из ограничений, наклады-

ваемых технологией печати. Дело в том,

что существующие методы не в состоянии

воспроизвести весь диапазон оптической

плотности оригинала. Если плотность ка-

чественного оригинала достигает 3,0

Dmax, офсетная печать четырьмя краска-

ми даже при использовании мелованной

бумаги может обеспечить не более 1,8

(на сегодняшний день максимальная

суммарная оптическая плотность

для триадных красок CMYK на оттис-

ке в 2,1 уже возможна. — Прим. ред.).

Некомпенсируемое растискивание при частотном растрировании

Растискивание

при амплитудном

растрировании

c линиатурой 150 Lpi

304 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Разумеется, не все оригиналы имеют

одинаковый динамический диапазон.

Плотность 3,0 характерна для диапозити-

вов, а стандартная цветная фотография

это значение не превышает 1,9. Чтобы

обеспечить максимально точное воспро-

изведение оригинала, еще на этапе допе-

чатной подготовки требуется внести в

изображение определенные коррективы.

За счет сжатия тонового диапазона пе-

чатное изображение выглядит «почти как

настоящее», хотя по оптической плот-

ности краска уступает оригиналу.

Цветокоррекция

В наше время этот термин часто употреб -

ляют в широком смысле, обозначая им

любую модификацию цветов. Однако ос-

новное назначение цветокоррекции —

скомпенсировать наличие примесей в

составе печатных красок, влекущее за

собой искажение оттенков изображения.

Субтрактивная модель предполагает,

что каждый пигмент поглощает излуче-

ние одного из основных цветов и отража -

ет свет остальной части спектра. К при-

меру, голубой краситель должен погло-

щать красный свет, отражая синий и

зеленый (которые в сочетании дают голу-

бой). Схожим образом, пурпурный, в те-

ории, поглощает зеленый свет, отражая

красный и синий, а желтый — поглощает

синий свет, отражая красный и зеленый.

На практике требуемая избиратель-

ность поглощения и отражения остается

недостижимой из-за содержащихся в

пигментах примесей. Корректировка

отклонений в составе красителей и на-

зывается цветокоррекцией. Она осу-

ществляется вычитанием необходимого

количества посторонних цветов из каж-

дой краски.

Характер отклонений в составе пиг-

ментов можно представить следующей

схемой:

Голубой = Голубой + Пурпурный +

+ Желтый;

Пурпурный = Пурпурный + Желтый +

+ Голубой;

Желтый = Желтый + Пурпурный.

Наибольшее количество примесей

содержится в пурпурной краске, наи-

меньшее — в желтой.

Как упоминалось, термином «цвето-

коррекция» нередко обозначают любые

манипуляции с цветом, однако после ска-

занного выше очевидно, что какие бы

действия мы не предпринимали, нельзя

избавиться от искажения оттенков, пока

не будут внесены поправки на состав ис-

пользуемых пигментов. Именно поэтому

важно определиться с набором красок

еще на этапе допечатной подготовки.

Резкость изображения

Одним из важнейших критериев качества

изображения является его резкость.

Даже если воспроизведение тонов и от-

тенков на высоте, но отпечаток не пере-

дает необходимых деталей оригинала, не

стоит рассчитывать на благосклонность

заказчика.

Резкость изображения в первую оче-

редь зависит от частоты снятия (замера)

данных сканером с изображения. Если

число считанных значений цвета ниже

некоторого предела, это влечет за собой

потерю информации о деталях. Разумеет-

ся, на резкость изображения влияют и

другие факторы (например, впитываю-

щая способность бумаги), однако первое,

на что стоит обратить внимание, это на-

стройки сканера.

Существует ряд приемов, позволяю-

щих повысить детализацию изображения

на этапе допечатной подготовки.

Памятные цвета

Восприятие цвета носит субъективный

характер. Не зря говорится, что на вкус и

Цвет 305

цвет товарища нет. Даже при одинаковом

освещении каждый человек видит цвет

по-своему. Однако есть цвета, которые

прочно ассоциируются в нашем сознании

с тем или иным объектом. Всем известно,

что небо может быть желтым, багряным

или черным, однако первый цвет, кото-

рый приходит на ум при его упоминании,

это голубой. Это характерный пример

так называемого «памятного» цвета,

восприятие которого определяется пре-

дыдущим опытом наблюдателя.

Осознает ли это человек или нет, но

он склонен больше доверять своей памя-

ти, чем тому, что находится перед его гла-

зами. Основные разногласия возникают

по поводу оттенка, а не самого цвета.

Принято считать, что на стадии утвер-

ждения пробного оттиска происходит

сравнение печатного изображения с ори-

гиналом. Однако исследования показали,

что на подсознательном уровне наблюда-

тель сравнивает полученные цвета с те-

ми, которые хранятся в его памяти.

С этим необходимо считаться и при

оценке качества изображения. Человек

опирается на предшествующий опыт, по-

этому даже если цвета печатного изобра-

жения на оттиске не совпадают с ориги-

налом, они могут отвечать ожиданиям

наблюдателя. Тем сложнее задача, кото-

рую приходится решать специалисту по

допечатной подготовке.

Этапы цветокоррекции:

Шаг 1

• Установка точки белого (Highlights);

• Image > Adjust > Curve;

• определите область изображения,

требующую коррекции;

• с помощью градационной кривой вне-

сите необходимые изменения;

• нажмите ОК.

Шаг 2

• Установка точки черного (Shadows);

• Image > Adjust > Curve;

• определите область изображения,

требующую коррекции;

• с помощью градационной кривой вне-

сите необходимые изменения;

• нажмите ОК.

Шаг З

• Устранение нежелательных оттенков;

• Image > Adjust > Curve;

• определите посторонний оттенок по

нейтральному участку изображения;

• с помощью градационной кривой

устраните нежелательный оттенок;

• нажмите OK

Шаг 4

•

Коррекция тона;

• Image > Adjust > Curve;

• определите, какие тона нуждаются в

коррекции (света или тени);

• с помощью градационной кривой от-

регулируйте общий уровень яркости и

контрастности;

• нажмите ОК.

Шаг 5

• Коррекция цвета;

• Image > Adjust > Hue/Saturation;

• с помощью ползунка установите

требуемый уровень насыщенности

цвета;

• нажмите OK

Шаг 6

• Нерезкое маскирование;

• Filter> Sharpen> Unsharp mask;

• настройте параметры с учетом печат-

ного размера изображения и характе-

ристик устройства вывода;

• нажмите ОК.

UCR, GCR и UCA

Передача нейтральных тонов — один из

ключевых моментов в цветной многокра-

сочной печати. Ниже кратко рассматри-

ваются методы, используемые при цвето-

делении: удаление цветов из-под черного

(UCR), замещение серой компонентой

(GCR) и добавление цветов под черный

306 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

(UCA). Подробнее они рассматриваются

в разделе, посвященном оцифровке

изображений.

Метод UCR затрагивает только ней-

тральные участки изображения. Равные

количества голубой, пурпурной и желтой

красок замещаются черной. Алгоритм

учитывает требования спецификаций для

рулонной офсетной печати (SWOP), поэ-

тому общий лимит краски (суммарное ко-

личество четырех красок на оттиске) со-

ставляет 300%.

Метод удаления цветов из-под черно-

го упрощает процесс печати (особенно в

случае отсутствия сушки). Когда общий

лимит краски превышает 300%, возни-

кают такие проблемы, как перетаскива-

ние, отмарывание и слияние точек растра

в тенях изображения. Метод UCR позво-

ляет их избежать, за счет чего сокраща-

ются затраты времени на приладку пе-

чатных машин и снижается расход доро-

гостоящих цветных красок.

При сравнении оттиска, подготовлен-

ного с использованием метода UCR, с

оригиналом выясняется, что нейтральные

тона на нем выглядят холоднее (за счет

меньшего размера печатной точки цвет-

ных красок). В областях, где присутству-

ют три цветные краски, нейтральные тона

заметно светлее (благодаря замещению

компонентов CMY). В светах изображе-

ния видимых различий не наблюдается.

Метод GCR также замещает комби-

нации цветов CMY черным, но данный

алгоритм выполняет замену по всему

изображению, где присутствуют при син-

тезе цвета три цветные краски, вне зави-

симости от того, этот участок изображе-

ния серый или цветной. В цветных облас-

тях он удаляет «лишний» цвет вкупе с

равным количеством двух остальных цве-

тов, замещая их черной краской. Преиму-

щества от использования GCR аналогич-

ны тем, которые дает UCR. Кроме того,

этот метод обеспечивает более стабиль-

ную передачу нейтральных значений и бо-

лее надежный контроль цветопередачи на

больших тиражах (минимизация сдвига

оттенков). В целом GCR имеет более гло-

бальный эффект по сравнению с UCR,

поэтому 100%-ное замещение серой ком-

понентой - это, обычно, слишком много.

Полная замена равных значений CMY

черным делает изображение холоднее.

Чтобы этого избежать, уменьшают про-

цент замещения красок, либо применяют

метод добавления цветных красок под

черный (UCA) в нейтральных областях.

Это позволяет скомпенсировать сдвиги

оттенков и вернуть теням теплоту. От-

тиск, подготовленный с использованием

метода GCR, может разительно отли-

чаться как от оригинала, так и от UCR-

версии. В областях, где в оригинале при-

сутствуют четыре краски, черные и ней-

тральные цвета выглядят гораздо

холоднее и не имеют коричневого оттен-

ка. Черный цвет имеет большую опти-

ческую плотность. На красном заметен

сдвиг оттенка, но остальные цвета доста-

точно точно соответствуют оригиналу. На

сепарациях CMY цвета очень насыщен-

ны, наблюдается недостаток деталей и

отсутствие нейтральных тонов. Инфор-

мация о деталях и нейтральных тонах в

этом случае содержится в цветоделенном

изображении для черной краски.

Цифровая цветопроба

Цветопроба — это важнейший способ

обмена информацией между дизайнером

и печатником. Пробные оттиски позво-

ляют еще на ранних этапах прогнозиро-

вать внешний вид будущей публикации.

В недалеком прошлом для этого приме-

нялись исключительно аналоговые мето-

ды, однако с внедрением в полиграфию

средств вычислительной техники все

большую актуальность приобретает циф-

Цвет 307

ровая цветопроба. Настольные издатель-

ские системы расширили простор для

творчества. Художник и дизайнер в наше

время манипулируют изображениями на

компьютере. Новые условия диктуют не-

обходимость контролировать результаты

их работы на самых ранних этапах, чтобы

сократить затраты на пленки и реактивы.

Экспансия настольных компьютеров

и цифровых систем стимулировали раз-

работку новых технологий цветопробы, к

числу которых, среди прочих, относятся

лазерная, термовосковая, сублимацион-

ная и струйная печать (пузырьковая и

непрерывная). Чтобы правильно оценить

возможности того или иного устройства,

необходимо иметь представление о прин-

ципах его работы и существующих огра-

ничениях.

Одно из достоинств цифровых мето-

дов — высокая мобильность. Компьютер-

ные сети дают возможность моментально

доставить электронный вариант изобра-

жения в необходимое место и вывести

его на печать, что позволяет сэкономить

на услугах почты. Впрочем, основным

критерием оценки той или иной системы

цветопробы остается точность воспроиз-

ведения условий печати. Современные

цифровые методы позволяют получить

оттиски, качество которых отвечает са-

мым высоким требованиям, предъявляе-

мым к коммерческим изданиям. Некото-

рые цветопробы, такие как KPG Appro-

val, имитируют структуру растровой

точки, позволяют обнаружить муар, раз-

мытие в светах, слияние точек в тенях и

избыток той или иной печатной краски в

любой области изображения. Устрой-

ства, эксплуатируемые основной массой

пользователей, на порядок дешевле, од-

нако получаемые на них оттиски чаще

всего могут применяться лишь как ком-

позиционная цветопроба (о композици-

онной цветопробе подробнее смотри

далее. — Прим. ред.).

Существует множество различных технологий, однако наибольшее распространение полу-

чила контрактная цветопроба, которая позволяет в максимальной степени учесть особен-

ности печатного процесса.

308 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Композиционная

и контрактная цветопроба

Цифровые устройства вывода подразде-

ляются на две категории. Системы пер-

вой группы позволяют получить отпечат-

ки, пригодные лишь для предварительной

оценки верстки и дизайна. В этом случае

речь идет о композиционной, или спуско-

вой цветопробе. Ко второй относятся

решения, обеспечивающие точное вос-

произведение цвета и нередко структуры

и углов наклона растра. Пока они не по-

лучили в полиграфии статус стандарта и

игнорируются некоторыми наиболее ав-

торитетными игроками рынка. Однако

увеличение доли цифровых методов в

производственном процессе типографии,

распространение технологии прямого

экспонирования пластин (Computer-to-

Plate, CtP) и постоянное совершенство-

вание характеристик цветопробных

устройств рано или поздно обеспечат им

всеобщее признание.

Чтобы увереннее ориентироваться в

многообразии предлагаемых решений,

сначала необходимо выяснить, на какую

сферу применения они рассчитаны. Для

композиционной цветопробы подходят

устройства, использующие технологию

термовоскового переноса (Tektronix Pha-

ser), электрографию (EFI Fiery и CLC),

струйную (Hewlett-Packard) и лазерную

печать (QMS Magicolor). Для контрак-

тной цветопробы применяются решения

на основе сублимации красителей (Imati-

on Rainbow) и непрерывной струйной пе-

чати (Iris), а также цифровые системы с

имитацией растра (KPG Approval).

К основным функциям композицион-

ной цветопробы относятся: общая оцен-

ка цветового дизайна, проверка располо-

жения элементов оформления и текста,

контроль раскладки по составным цветам

и т. д. Полноценная контрактная цвето-

проба позволяет оценить качество вос-

произведения цвета, проверить приводку

и определить точный размер кегля.

Приводка

Для цифровых систем вопрос о приводке

неактуален. Однако традиционная (ана-

логовая) совмещенная цветопроба изго-

тавливается последовательным наложе-

нием четырех пигментных слоев (по од-

ному на каждую из печатных красок) на

белую подложку, что чревато ошибками

совмещения.

Однослойные аналоговые пробы опе-

ратор выравнивает на глаз, что также

вносит некоторый элемент случайности.

Цифровые методы позволяют исключить

влияние человеческого фактора.

Условия печати

Под условиями печати принято подразу-

мевать характеристики печатной маши-

ны и расходных материалов. При изго-

товлении пробного оттиска необходимо

принимать во внимание растискивание

точки, свойства носителя и состав пе-

чатных красок и чернил. Аналоговая

цветопроба не позволяет в полной мере

учесть все эти факторы, в то время как в

цифровых системах соответствующие

параметры настраиваются при калиб-

ровке. Цифровые принтеры, как прави-

ло, способны работать с широким диа-

пазоном носителей, что позволяет им

весьма точно имитировать цвет запеча-

тываемого материала.

Возможности традиционной аналого-

вой цветопробы в этом плане ограничены

несколькими типами носителей с фикси-

рованными значениями белизны. Стоит

также отметить, что воспроизведение

стохастического растрирования возмо-

жно лишь цифровыми методами, так как

размер используемых в нем точек мень-

ше разрешающей способности аналого-

вых систем.

Цвет 309

Особенности цветопробы

для офсетной четырехкрасочной

печати

Традиционная технология офсетной пе-

чати предполагает воспроизведение всех

цветов с помощью комбинаций голубой,

пурпурной, желтой и черной красок.

Цифровые цветопробные системы необ-

ходимо калибровать под конкретные пе-

чатные машины, на которых будет осу-

ществляться вывод. Следует иметь в ви-

ду, что составные цвета, созданные в

графическом редакторе, отображаются с

использованием триадных красок, кроме

тех случаев, когда они выводятся на пе-

чать из самой программы. При импорте

изображения в растровые графические

редакторы, такие как Adobe Photoshop,

все составные цвета преобразуются в

модель CMYK. Другая потенциальная

проблема связана с применением низко-

сортной бумаги, что может резко снизить

качество изображения из-за высокой

впитывающей способности запечатывае-

мого материала. Все эти нюансы следует

иметь в виду при калибровке принтера

под параметры того или иного печатного

процесса.

Факторы, влияющие

на качество изображения

Обслуживание принтеров

Качество воспроизведения во многом за-

висит от уровня технического обслужи-

вания печатающих устройств. Трудоем-

кость этой операции определяется конс-

трукцией принтера и в ряде случаев

требует привлечения специалиста. Наи-

более сложные системы нуждаются в

профессиональном обслуживании. Дан-

ная процедура включает в себя замену

расходных материалов, в том числе кар-

триджей с тонером и проявителем (деве-

лопером), фоторецептивных барабанов и

лент. По мере уменьшения количества

тонера снижается плотность печати. Ес-

ли не осуществлять периодическую очист-

ку устройства от просыпавшегося тонера

и пыли, цвета изображения становятся

блеклыми. Загрязнение фотобарабана в

лазерных принтерах влечет за собой по-

явление постороннего оттенка.

Ряд печатных устройств оснащен сис-

темами самоочистки; однако техническое

обслуживание такого оборудования под

силу лишь квалифицированным специа-

листам. При работе с оборудованием

среднего и высшего класса достижение

высокого качества и воспроизводимости

результата возможно лишь при условии

регулярного обслуживания. Воспроизво-

димость характеризует стабильность ка-

чества изображения при больших объе-

мах печати.

Условия просмотра

Внешний вид изображения, в том числе

пробного оттиска, в значительной степени

определяется источником освещения.

Правильное освещение и правильный

фон — вот необходимые условия для рабо-

ты с цветопробой. В этой связи будет по-

лезно рассмотреть ряд важных понятий.

Метамерные цвета. Если цвета двух

монохроматических объектов совпадают

при одном освещении (например, свет

лампы накаливания) и различаются при

другом (например, лампа дневного све-

та), они называются метамерными экви-

валентами.

В любом случае при оценке пробных

оттисков, тиражных отпечатков и цвет-

ных оригиналов следует поддерживать

стандартизированные, или хотя бы по-

стоянные условия освещения. Постоян-

ство освещения на всех стадиях техноло-

гического цикла создает предпосылки

для точного синтеза и воспроизведения

цвета на оттиске и позволяет избежать

многих проблем и конфликтов.

310 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Абсолютно черное тело. Стандартное

освещение определяется с помощью цве-

товой температуры, которая, в свою оче-

редь, опирается на понятие абсолютно

черного тела. Под ним принято понимать

воображаемое тело, которое полностью

поглощает все падающее на него излуче-

ние. При нагревании абсолютно черное

тело испускает электромагнитное излуче-

ние, спектр которого определяется толь-

ко температурой тела, но не его составом.

При температуре 5000 К (температура

в градусах Кельвина (К) равна темпе-

ратуре в градусах Цельсия (°С) плюс

273. — Прим. ред.) абсолютно черное те-

ло излучает белый свет, который для че-

ловеческого глаза эквивалентен солнеч-

ному. Излучение трех основных участков

спектра — то есть красного, зеленого и

синего — при этом сбалансировано, поэ-

тому освещение с такой цветовой темпе-

ратурой может считаться нейтральным.

Восприятие цветных объектов может

меняться в зависимости от используемых

осветительных приборов. Так, в лучах

лампы дневного света синий цвет приоб-

ретет глубокий сине-зеленый оттенок,

поскольку в ее спектре преобладают го-

лубые и синие составляющие. Американ-

ский институт национальных стандартов

(American National Standards Institute,

ANSI) предписал использовать при рабо-

те с цветными оригиналами на непро-

зрачной подложке, пробными многокра-

сочными цветными оттисками и отпечат-

ками источник освещения с цветовой

температурой 5000 К- Свет лампы, соот-

ветствующей стандарту 5000D (D — от

англ. daylight, дневной свет), эквивален-

тен тому, который можно наблюдать в

яркий солнечный день. Это гарантирует

нейтральность освещения и упрощает за-

дачу обнаружения цветовых неточностей

и искажений.

Влияние рамок

Изображение, помещенное в широкую

темную рамку, кажется более контраст-

ным и ярким. Напротив, светлая рамка

создает иллюзию снижения контрастно-

сти и яркости. Если цветное изображе-

ние помещается на стенд, следует пред-

почесть нейтральный фон, иначе воспри-

ятие цвета нарушится. Эти нюансы

следует иметь в виду, когда в публикации

используются те или иные виды рамок.