Розенталь А. Создание кино и видеофильмов как увлекательный бизнес
Подождите немного. Документ загружается.
как он существует сам.
Первый вариант сценария очень сильно отличается от окончательного, вместе с ним
подвергается изменениям и возможное начало картины, поскольку сценарист находится в
поиске оптимального решения. Хорошей иллюстрацией подобного процесса может стать
Mojj фильм "Из пепла" ("Out of the Ashes"). При работе над сценарием вместе со
сценаристом Брайаном Винстоном мы столкнулись с непреодолимой трудностью. Тема
фильма (оккупация Европы нацистами и уничтожение евреев) несмотря на всю важность,
многими считалась исчерпанной ц надоевшей. Об этом снято огромное количество
фильмов, удивить и заинтересовать зрителя еще одним было практически невозможно.
Мы обсудили несколько решений, которые в результате были использованы в фильме, и
поняли: прежде всего нам необходимо мощное и альтернативное начало.
Мысль пришла в голову именно Брайану: использовать что-то Кафки, который исследовал
в своих сочинениях зло бюрократической власти, те темные и пыльные углы, которые
определяли 1920-1945 годы. Я] с восторгом отнесся к предложению. Однако выбранные
отрывки и| дикторский текст менялись несколько раз. Вот первый предварительш вариант
сценария, а ниже окончательный дикторский текст фильма:
Видеоряд Аудиоряд
Открывается окно (фрагмент из "Триумфа
воли").
Диктор читает отрывок из "Процесса"
Кафки: С легким мерцанием,подобным
возносящемуся свету, неожиданно
открылось окно. Человеческая фигура резко
высунулась далеко вперед и вниз, протянув
руки еще дальше.
Люди у окна (из "Триумфа воли").
Кто это был? Друг? Хороший человек?
Сочувствующий? Кто-то, кто хотел помочь?
Гитлер сжимает себе горло (из "Триумфа
воли"). Но руки одного из партнеров уже были на
горле К, в то время как другой воткнул ему в
сердце нож и повернул его там.
Диктор в Праге. Диктор: Убийство, убийство, совершенное
сотрудником тайной полиции - кульминация
романа Франца Кафки "Процесс". В таком
столетии такая смерть слишком
обыкновенна. Поскольку именно наше время
стало временем тайных полицейских,
уличных головорезов, тюрьмы и концлагеря
- временем бесчувственного легализованного
ужаса, который мы сейчас называем
"Кафкианство".
Несмотря на прогресс, мы не смогли
стряхнуть с себя дьявольскую сторону
нашей натуры.
Но шестьдесят пять лет назад, в конце
Первой Великой войны, появилась надежда
на то, что зверь улегся на отдых среди
окопной резни. Над землей витал новый дух;
только что окончившаяся война должна была
положить конец всем войнам, сделать мир
безопасным для демократии и создания
государств, достойных только героев.
И никто из людей не мог извлечь больше
пользы из этого нового мира, чем евреи.
Название: "Из пепла" •
Как режиссер я немедленно представил себе кадры, которые могли бы сопровождать
такой текст. Брайан сказал, что мы будем использовать отрывки из классического
"Триумфа воли" Лени Рифеншталь. "Триумф воли" рассказывает о крупнейшем съезде
нацистов в 1934 году в Нюрнберге. В моем воображении возникли картины ночного
шествия штурмовиков, мерцающие факелы, силуэты черных шлемов на фоне плывущих
облаков, ярко освещенные здания, крупные планы сапог, сжимающих ремни, украшенные
нацистской эмблемой с черепом. Мне не хотелось показывать конкретных гитлеровцев,
меня интересовало ощущение темного ужаса, которого я и хотел добиться больше всего.
Убедившись, что с видеорядом все в порядке, мы обнаружили две ошибки в первом
поспешно составленном варианте текста. Во-первых, хотя идея использовать текст Кафки
была хороша, выбранные отрывки не давали нужного нам эффекта. Они были слишком
общие, в них не было предсказания ужасов нацистской Германии. Поэтому я попросил
Брайана найти более подходящий текст. Во-вторых, последующий дикторский текст
разрушал идею, заложенную в начало фильма. Мы пытались показать зарождение
черного, жестокого мира, а диктор сообщал, что именно евреи извлекут колоссальную
пользу из новой ситуации. Это вводило в заблуждение и полностью противоречило
настроению, заданному отрывком Кафки. Подсознательно мы создали начало фильма,
которое развивалось в противоположных направлениях. Более того, последнее
предложение было спорно, если не ошибочно. Начало 20-х дало призрачную надежду
евреям Европы, которая вскоре была разрушена десятилетием беспрецедентного ужаса.
Брайан сразу увидел противоречие и вернулся к своему компьютеру. В течении
нескольких последующих месяцев завязка подвергалась значительным изменениям, пока
Брайан не написал текст, который я привожу ниже. Этот вариант обеспечил именно такую
завязку, как мы планировали:
Видеоряд Аудиоряд
Отрывок из нацистского фильма. Диктор читает отрывок из "Процесса": Кем
могли быть эти люди? Какую власть они
представляют?
Марширующие ноги, силуэты, горящие во
мгле факелы, темные каски на фоне облаков.
К жил в стране с законной конституцией.
Был вселенский мир. Все законы
действовали. Кто посмел схватить его в
собственном жилище?
Ощущение зловещей мглы. Где Судья, которого он никогда не видел?
Где Высший Суд? Он поднял руки. Но руки
одного из партнеров уже были на горле К., в
то время как другой воткнул ему в сердце
нож и повернул его там.
Диктор перед мемориалом Холокост. Диктор: Жозеф К., герой романа Франца
Кафки "Процесс", умирает, даже не узнав, в
чем его вина. Его врагом стала необузданная,
иррациональная
Время от времени камера переходит на
скрюченные, агонизирующие фигуры
мемориала.
и бездушная власть современного
тоталитарного государства. В нашем
столетии мы слишком часто наяву
наблюдали этот узаконенный кошмар:
кошмар, который можно назвать
"Кафкианство", с тайной полицией,
уличными головорезами,
концентрационными лагерями, когда смерть
может стать государственной отраслью
промышленности .
Темный замок, нависший над озером. Сама судьба распорядилась, чтобы Кафка,
пророк этого ужаса, родился евреем.
Поскольку именно европейские евреи в
особой мере должны были пройти
тяжелейшие испытания двадцатого века.
Время, сулившее свободу, привело их к
уничтожению.
В окончательном варианте отрывок из произведения Кафки перекликается с темой
гитлеровской Германии. Более того, повествование разворачивается гладко и постепенно,
развивая тему "узаконенного кошмара", которая: очень точно определяет положение
евреев и других народов в Германии 1930-х Комментарий обещанием свободы, о котором
шла речь впервом варианте сценария, основной акцент делается на неминуемый холокост.
Простой план фильма
Синопсис - это простой план фильма" написанный после з исследования, Это еще не
сценарий, но уже более подробное заимела, чем. заявка, Писать синопсис не обязательно,
В большинстве случаев в этом нет необходимости. Синопсис o- wo полезное упражиеийе
для изложения и распределения идей при работе над сложными, объемными
политическими или историческими картинами. Довольно часто случается" что заказчик
требует синопсис после подписания койтракта на производство фильма, БОЛЬШИНСТВО
фондов также просят предоставить подробный синопсис фильма после завершения
предварительного исследования,
В синопсисе авторы фиксируют свой исходный замысел в сопровождении всех тех идей,
которые мы обсудили в последних двух главах. Объем может варьироваться от
нескольких наскоро набранных страниц до целой книги (по требованию некоторых
благотворительных фондов). Как правило, в синопсисе содержится следующая
информация;
1, Сюжетное развитие исходной идеи фильма;
2. Ключевые эпизоды
3. Главные герои;
4. Положения, в которых оказываются главные герjи;
5. Их действия и последствия;
6. Завязка и кульминация;
7. Основные сюжетные повороты, противоречия" способы разрешения конфликта;
8. Драматическое построение и ритм фильма.
В качестве примера я выбрал синопсис фильма "Опасное путешествие" ("Perilous
Journey"). Автор Ион Элсе описал первый сериала "Великая депрессия".
Синопсис
Действие начинается в 1914 году, На первый взгляд, отношения между Генри Фордом, его
многонациональным рабочим коллективом и больтшинством", для которых они
производят автомобили" складываются самым прекрасным образом, Но все далеко не все
так мирно.
Форд вводит исключительно строгую систему контроля рабочих на производстве и вне
рабочее время. Аграрная Америка уступает место o индустриальным пейзажам
колоссальных производственных империй, вроде фабрики Форд Ривер Руж. В 1920-е годы
начинает проявляться американский расизм и шовинизм" Благодушный капиталист
превращается в репрессивного автократа, а его когда-то кроткие рабочие хотят сами
решать свою судьбу.
В результате система, не выдерживает. Обрушивается рынок акцийи экономические беды
20-х надолго поселяются в Америке. Десятки тысяч рабочих автозаводов оказались
выброшенными на улицу, жители Детройта отправляются и свободный полет в глубины
Великой Депрессии, В 1932 году действие заканчивается гибелью манифестантов под
градом полицейских пуль возле ворот фабрики Форд Ривер Руж.
Суть трагедии - проигранная борьба за сохранение невозможного прошлого и утерянные
возможности индустриальной утопии, Это история власти и бесправия. Все начиналось с
реальных и невероятных: достижений Форда" оптимизма и абсолютной уверенности в
американской системе, а закончилось жестокостью, безнадежностью, страхом перед
революцией, сокрушительным коллапсом индустриальной системы. Мы увидим надежды
и опасения нации, ее устремленность к экономической катастрофе глазами тех, кто
производил и покупал машины Форда. Но на обломках все-таки сверкнет маленький луч
надежды и веры в потенциал Америки.
Пролог
Фильм начинается с пятиминутного общего обзора событий Великой депрессии,
построенного на музыкальных номерах, анекдотах, архивных видеокадрах, Мы
представим героических "обычных людей", которые являются главными героями сериала,
а также галерею портретов наших еРсонажей: Франклин Рузвельт, Джо Луис, Элеонор
Рузвельт, Ла Гардиа, тон Синклер, Дороти Хили и другие участники, вроде Гарри
Гопкинса,"который потратил пять миллионов долларов за первые два часа своего
рабочего дня и дал работу трем миллионам людей в течение шестц недель". В прологе мы
задаем главную тему фильма: распространение демократии и развитие общества разных
культур. Мы также закладываем несколько мин замедленного действия: сможет ли
американская демократия выжить в окружении процветающих во всем мире диктаторских
режимов? Может ли правительство вовремя и оперативно принимать антикризисные
меры? Какой эффект будет иметь увеличивающееся расовое сознание?
В прологе зрители убедятся, что это вовсе не та давно знакомая и изученная вдоль и
поперек "Великая депрессия", которая всем успела надоесть.
Комментарий объясняет, что люди на экране - наши родители и бабушки, дяди и тети. В
их Америке, Америке 30-х, произошло что-то ужасное... кошмарный сон... чума. Их мир,
прекрасный новый индустриальный мир, обрушился им на голову, и они не знали, почему.
Без работы, без денег, без пищи им некуда было идти, некуда стремиться, только в свои
семьи, сообщества и к добрым иностранцам. Никто не знал, когда это кончится, чем это
кончится и кончится ли вообще. Никто не знал, что делать.
Но каким-то образом, когда Америка разваливалась на части, наши родители, бабушки и
дедушки нашли в себе силы сопротивляться. Они объединились в своей борьбе и
победили страх. Надежда сделала их героями, хозяевами собственней судьбы, они
победили правительство и заставили его работать на их пользу.
Не все получалось сразу. Некоторые выбывали из борьбы, рушились начатые дела. Но к
концу испытания они не просто выжили, они открыли новую Америку.
Часть первая - фордизм: 1914-1918
(Эпизод 1: Генри Форд и модель Т) Генри Форд влезает на дерево, ловко цепляясь руками
и ногами за березу, как обычный долговязый мальчишка с фермы. Эти кадры сняты летом
1914 года во время пикника в мичиганских лесах. Участвуют: Форд, его семья и друзья.
Форд родился 51 год назад (одновременно с битвой при Геттисберге), ему очень нравится
простая и наполненная жизнь фермеров на свежем воздухе. В такой же мере он ненавидит
большие города, Уолл Стрит, беспорядок и лень. Этот застенчивый самоучка
"чистокровный простой механик-янки" вегетарианец и автор модели Т.
Генри Форд задался целью "демократизировать автомобиль" (до ей* пор это удовольствие
было доступно только очень богатым людям). Цена на его простую и надежную модель Т
постоянно снижается. Теперь она тоит меньше, чем небольшой табун хороших лошадей.
Старые фермеры оассказывают нам о громадных возможностях скромной машины,
которая сГ1асает земледельцев от ужасной изоляции и тяжелой физической работы. QT
женщин, выросших на этих равнинах, мы узнаем, что модель Т расширила горизонты их
жизни, дала возможность посещать школу. Благодаря Генри Форду одиночество их
бабушек исчезло, жизнь стала комфортной и здоровой.
"Мы обменяли лошадь на модель Т... Нас было восемь братьев и сестер, и мы должны
были все вместе ходить в школу. Но нужно было работать на ферме, по дому. Чтобы все
успеть, мы в школу ездили на машине. Если бы не это, пришлось бы жить как на Луне, в
тысячи милях от ниоткуда. Было здорово. (В заметках Эле указывает, что это цитата из
предварительного интервью. Другие цитаты взяты из книг и газетных статей,
перечисленных в прилагаемой библиографии. - А.Р.)".
В старой хронике и рекламных фильмах автомобили Форда прокладывают путь через
реки, леса, пустыни и даже по ступеням государственных учреждений Америки. Мы
видим родео, поло, туризм, сельскохозяйственные работы на моделях Т. "Абсолютное
большинство" может включить Форд в еженедельный список своих покупок. В каталоге
Сире перечислено более 5000 запчастей для машины. Автомобиль Форда меняет лицо
Америки, а заодно превращает его в самого богатого человека в Мичигане.
(Эпизод 2: пять долларов в день на фабрике Хайланд Парк). Дочь одного из рабочих
Форда рассказала нам, как Генри Форд объявил о том, что намерен делиться своим
богатством. Она читает пресс релиз:
"Самая крупная и успешная компания в мире "Форд Мотор" объявляет 0 том, что 12
января 1914 года осуществит великую революцию в оплате тРУДа своих рабочих!".
Ни с того, ни с сего, Форд сокращает рабочий день с девяти часов до восьми и в два раза
увеличивает заработную плату... На следующее утро новость появляется во всех газетах
страны. Мы видим заголовки, карикатуры, репортажи. Прилив надежды распространяется
как лесной пожар
Этот образцовый синопсис занимает 42 страницы. Он легко читается как любое
колоритное эссе. У читателя не возникает никаких сомнений и вопросов по поводу
содержания и настроения фильма, направления развития сюжета. В синопсисе также
содержится библиография и рабочие заметки авторов.
Однако между синопсисом и окончательным вариантом сценария произойдет много
перемен, эволюцию которых мы рассмотрим в 14 главе где речь идет о комментарии.
ГЛАВА 8. Смета и контракт
В производственном контракте, то есть договоре между вами и тем кто дает на фильм
деньги, сформулированы условия производства фильма Обычно контракт составляется до
написания сценария, но многие организации предпочитают оплатить сценарий отдельно и
принимать ца себя обязательства по производству фильма только в случае, если сценарий
понравился. Для удобства предположим, что ваш спонсор принадлежит именно к этой
категории: он принял сценарий и хочет приступить к съемкам.
Вероятно, вы уже обдумывали финансовые вопросы. Но теперь, заключая свое
существование в рамки формального договора, необходимо аккуратно составить
подробную смету, иначе сумма контракта может оказаться недостаточной для
производства приличного фильма по согласованному сценарию.
Мысль о бюджете приходит в голову одновременно с идеей фильма. Но теперь настает
момент истины. Я придерживаюсь следующего порядка действий. Во-первых, составляю
подробную производственную смет), которая дает представление о приблизительной
стоимости фильма. С этой цифрой я рассматриваю условия и сроки официального
производственного контракта. Конкретно рассчитав размер необходимого бюджета, я
делаю гораздо меньше ошибок при обсуждении условий со спонсором.
Бюджет
При составлении сметы мы часто сталкиваемся с новой версией старого вопроса: что
сначала - курица или яйцо? Нужно ли составлять смету, исходя из сценария, или писать
сценарий, исходя из сметы? Однозначного ответа на этот вопрос нет, так как каждый раз
условия работы разные. Самое главное, чтобы бюджет был наиболее полным и точным.
Это правило не просто важно, оно необходимо. Если вы сделаете ошибку при составлении
бюджета связав себя нереальной суммой, скорее всего, вас ждет участь банкрота. считаю,
что смета должна учитывать все возможные потребности и немного более того. Лучше
составить завышенную смету, чем заниженную. BI ' рискуете потерять контракт на
несколько фильмов, участвуя в конкурсе, и это стоит того. Приличный бюджет спасет вас
от бессонницы.
Вот основные статьи стандартного бюджета. Пусть список станет вашим исходным
ориентиром.
А. Исследование
1. Исследование сценария, включая командировки и гостиницы.
2. Общие производственные расходы, включая поездки, встречи и т.д.
Б. Съемочный период
1. Съемочная группа
Оператор
Ассистент оператора
Звукооператор
Светотехник
Ассистент режиссера
Водитель o
Директор
2. Аппаратура
Камера с комплектом
Специальные аксессуары (высокочувствительные линзы
и т.д.)
Магнитофоны и микрофоны
Свет
3. Натурная съемка
Аренда транспорта
Бензин
Питание группы
Гостиницы
Авиабилеты
4. Кинопленка
Негатив
Проявка и печать
Катушки
Магнитная пленка
В. Постпродукция
1. Монтаж
Режиссер монтажа
Ассистент режиссера
Звукорежиссер
Монтажная студия и оборудование
2. Лаборатория и другие расходы
Кодирование звука
Запись звука и музыки
Оптические и спецэффекты
Титры
Запись дикторского текста
Микширование звука
Негативная рабочая копия
Оптический негатив
Первая и вторая монтажная копия
Прокатная копия
Цифровой монтаж
3.Прочее
Офисные расходы, аренда, телефон и т.д.
Расшифровка текста
Музыкальные и архивные выплаты
Страхование
Юридические расходы
Доставка и растаможивание
Реклама
Ассистенты
Бюджет
4. Сотрудники
Сценарист
Режиссер
Продюсер
Диктор
Ассистент продюсера
Консультант
Ассистент по общим вопросам
Г. Обеспечение компании
Непредвиденные расходы
Прибыль компании
Девяносто процентов вышеуказанных бюджетных статей обязательны для сметы
большинства документальных фильмов. Десять процентов зависят от масштаба и
финансирования проекта. Если проект небольшой, вам, скорее всего, не понадобится
ассистент продюсера или ассистент по общим вопросам. Может получиться и так, что
помимо выполнения обязанностей режиссера и сценариста, вы станете исследователем и
научным консультантом.
Два замечания:
1) Смета на съемочную группу составляется на основе ежедневной оплаты, а на режиссера
монтажа и ассистента - еженедельной. Например, оплата работы оператора - $200 в день
из расчета 14 съемочных дней, а режиссера монтажа - $750 в неделю из расчета 10 недель
монтажа. Сумма аренды аппаратуры также рассчитывается, исходя из ежедневной оплаты.
2) Расходы на пленку рассчитываются за один фут: 20 000 футов кинопленки 7291 по 18
центов за фут.
Кроме вышеупомянутых, могут возникнуть и другие расходы:
o Аренда студии;
o Актеры;
o Костюмы;
o Реквизит;
o Подарки.
Некоторые статьи нашей сметы требуют пояснения, так как ц^ неправильная оценка
может иметь плачевные последствия.
Кинопленка и коэффициент. Очень важно с самого начала знать нужное количество
пленки. Если фильм запланирован до последней детали, а съемки будут не сложными,
коэффициент составляет 5:1. То есть, чтобы получить получасовую прокатную копию,
необходимо два с половиной часа пленки. В более сложных случаях коэффициент
достигает 13:1 или 14:1, что вполне нормально для стандартных телевизионных проектов.
Если вы собираетесь поспорить с Фрэдом Вайзманом или Рики Ликоком и заняться
киноправдой, коэффициент составит 40-50:1.
На сегодняшний день стоимость производства двадцатиминутной рабочей копии
составляет $350, поэтому нужно постараться как можно точнее определить коэффициент,
иначе бюджет окажется абсолютно не соответствующим действительности. При
возможности предварительного планирования съемочного периода я выбираю 10:1.
При производстве видеофильма возникает гораздо меньше проблем, так как
двадцатиминутная видеокассета стоит около 18 долларов, что несравнимо с $350.
Аппаратура. Некоторые имеют собственную аппаратуру. У меня ее нет, хотя я владею
монтажным столом на пару с моим партнером. Обычно я арендую аппаратуру, исходя из
необходимости. При использовании собственной аппаратуры вы должны включить ее
стоимость в смету. В конце года это поможет вам оценить, насколько она окупилась.
Съемочная группа и съемочный период. Приличный сценарий позволит до начала съемок
определить продолжительность съемочного периода. Сегодня минимальная стоимость
съемочной группы и аппаратуры составляет около $1500 в день. Если вы хотите привлечь
лучшего оператора и новейшую аппаратуру, эта цифра может увеличиться Д° $3000. Если
вы недооценили продолжительность съемочного периода, рассчитывайте, что каждый
день вы будете отдавать от 1500 до 3000 долларов из собственного кармана. Поэтому,
помните: лучше переоценить, чем недооценить.
Кроме этого, необходимо точно оговорить все детали с группой Продолжительность
рабочего дня: восемь, десять или двенадцать часов Условия командировки, компенсации
за работу во время выходных дней профсоюзные обязательства и выплаты. Подобные
вопросы должны быть согласованы до начала съемок. В противном случае, в конце дня вы
будете получать завышенные и раздутые счета.
Одна из основных проблем заключается в том, что вам придется сталкиваться с огромным
количеством неясностей и неопределенностей. Я могу дать единственный полезный совет:
ошибаться в большую сторону. Это касается и монтажа, так как никогда нельзя с
уверенностью определить его продолжительность: восемь недель или шесть.
Еще один способ решить такие проблемы - договориться со спонсором о точном
количестве съемочных дней и монтажных недель при условии, что в случае
необходимости продления этих сроков, он выплатит дополнительную сумму. Этот
вариант будет подробно рассмотрен в следующем разделе главы о производственном
контракте.
Совмещение видео и кино. Все чаще применяется практика съемок на кинопленку с
последующим переводом материала на видео для монтажа. Если вы решили поступить
таким образом, внесите соответствующий пункт (перегонка на видео) в смету.
Авторские выплаты. Лицензионные сборы выплачиваются в случае использования
определенных музыкальных фрагментов, фотографий или архивных материалов. Если вы
используете уже записанную фонограмму, вам придется платить той компании, которая ее
выпустила. Размер выплаты обычно зависит от величины используемого отрывка,
географии распространения фильма и аудитории, на которую он рассчитан. Сумма выплат
при демонстрации в кинотеатре или на коммерческом телеканале бывает несколько выше,
чем при использовании вашей продукции в образовательных целях. Иногда можно
добиться бесплатного использования музыкального отрывка, если фильм предназначен
для общественных целей.
Если вы еще не имеете представления об окончательном назначении фильма, лучше всего
оговорить все права отдельно и согласовать сумму, которую вы выплатите в случае
изменения области применения фильма. Я стараюсь договориться обо всем до начала
производственного процесса, так как в противном случае продавец прав не захочет пойти
на уступки или предоставить льготы, зная, что права вам необходимы в любом случае, и
ВЬ1 вынуждены платить столько, сколько он запросит.
Положение с фотографиями несколько иное. Если они не являются государственной
собственностью, вам придется заключать соглашение с автором или владельцем в
отдельности. Газеты обычно разрешают использовать свои фотоматериалы за небольшую
плату однако, фотографы будут стоить гораздо дороже. Имеет смысл поискать несколько
альтернативных источников, находящихся в государственной собственности.
Потраченное на это время и усилия позволят позже сэкономить значительную сумму.
Основное правило - получать разрешение до использования прав, д знаю, что многие
этого не делают, отщипывая понемногу ото всех и не платя никому. Я считаю, что это
абсолютно неверная политика, которая в конечном итоге отрицательно сказывается на
фильме и репутации режиссера. С одной стороны, на вас вполне могут подать в суд, с
другой стороны, телеканал может не принять фильм до тех пор, пока вы не представите
всех лицензий на использование материалов.
Большая часть всего сказанного выше относится и к видеоматериалам или правам
использования архивных фильмов. Стоимость этих прав также варьируется в зависимости
от назначения фильма. Несколько лет назад все архивные материалы были достаточно
дешевыми. Хроника сражений Второй Мировой войны стоила несколько долларов за фут.
Однако теперь архивы превратились в процветающий бизнес, который требует огромные
суммы за использование материалов. Сегодня архивы берут от пятидесяти до шестидесяти
долларов за использованный в конечном результате фут, что соответствует $100 за три
секунды в законченном фильме. Таким образом, если ваш фильм имеет отношение к
истории или исторической личности, необходимо выделить большую сумму для оплаты
архивных прав. В фильме о Второй Мировой войне, который я сделал для нью-йоркской
телекомпании, архивные выплаты составили около $30 000.
Можно заняться поисками архивных материалов, находящихся в государственной
собственности, например, Национальных Архивах, что частично решит эту проблему.
Там, где это невозможно, и в случае, если владельцы не хотят соглашаться на
номинальную цену, придется составлять соответствующую смету.
Несмотря на то, что архивы назначают твердую цену за один фУ1 материала, никогда
нелишне лично переговорить с администрацией. Если им очень понравится ваша идея,
они могут предоставить права использования материала на льготных условиях. Кроме
этого, ойй понимают, что студенты не миллионеры и не крупные телекомпаний' поэтому,
вполне вероятно, сделают скидку. Такое случается не всегда, #° попробовать все же стоит.
Страхование. Страховой бизнес существует благодаря закону Мерфи: rjivi что-то плохое
может случиться, оно обязательно случится. Страховка помогает воспринимать хаос и
катастрофы с определенной долей хладнокровия. Страховой полис, как правило, включает
аппаратуру, пленку, съемочную группу, собственность и риски третьих лиц. Он должен
быть по возможности наиболее обширным. Необходимо застраховать материал на период
съемки до получения контрольного негатива, обращая особое внимание на неисправность
аппаратуры и повреждение при проявке пленки. Обычная компенсация ущерба -
стоимость повторной съемки.
Однако страховой полис не покрывает дефектность кинопленки. Поэтому проверка
качества пленки перед съемками обязательна. В страхование не входит компенсация
повреждения в результате воздействия рентгеновских лучей в аэропорту. Эта опасность
действительна серьезна, и раньше большинство компаний страховало такой риск. К
сожалению, сегодня многие из них отказались от этой услуги. Единственный выход -
регистрировать фильм как ручную кладь (не всегда возможно) или перевозить его в
свинцовых футлярах. Администрация аэропортов осознает опасность воздействия
рентгеновских лучей на пленку, поэтому на большей части контрольных аппаратов
имеется надпись о том, что они безопасны для пленки до 1000 ASA. Может быть, это так,
но мое сердце всегда неспокойно до тех пор, пока я не увижу проявленный материал.
Некоторые страхуются от плохой погоды, но я нахожу это излишним.
Обычно я страхую реквизит, собственность и аппаратуру. Если мы не едем заграницу,
группу я не страхую. Помимо этого имеет смысл застраховать риски третьих лиц на
случай, если съемки нанесут ущерб собственности или третьему лицу. Я не делал этого до
тех пор, пока моя осветительная аппаратура не расплавила пластиковую крышу, и в
школе, гДе мы снимали, чуть не начался пожар. Этого урока мне было вполне
Достаточно.
Избегайте чрезмерного страхования. Слишком осторожным приходится выплачивать
огромные суммы за риски, которые могут произойти только в воображении. Лучше всего
обратиться к надежному Специалисту по страхованию кинопроизводства.
Большинство страховых компаний неохотно страхует один фильм, Редпочитая заключать
контракты на год. Вы можете договориться со своими друзьями и, совместно выплачивая
расходы по страхованию, одновременно снимать несколько проектов в течение целого
года.
Юридические вопросы. В какой-то момент производства фильма, ца стадии переговоров
со спонсором либо позднее, вам понадобится консультация юриста, например, если вы
планируете раздельную дистрибуцию или продажу за границу. Юридическая
консультация необходима при составлении контракта, даже в том случае, если особых
осложнений не возникает. Поэтому лучше всего предусмотреть в смете хотя бы
минимальную сумму на эти издержки. По тем же причинам вы можете предусмотреть
определенную сумму на покрытие стоимости бухгалтерского учета.
Авторы фильма. Гонорары сценариста, режиссера и продюсера выплачиваются
единовременно, хотя режиссер может получать оплату еженедельно. Как рассчитывается
их гонорар? Как правило, сценарист получает 3% от суммы бюджета, а режиссер - около
12%. Но многое зависит от позиции сторон. Если сценарист является членом Гильдии
Писателей, тогда ему придется в любом случае выплачивать минимальную ставку, то же
самое происходит, если режиссер является членом Американской Гильдии Режиссеров
(АГР). Если вы хотите привлечь члена АГР, ситуация может осложниться
необходимостью подписания контракта с Гильдией и привлечения "их" ассистента
режиссера.
Оплата работы диктора определяется его известностью и умением вести переговоры.
Получасовой текст может обойтись от нескольких сот до нескольких тысяч долларов.
Если вы хотите получить самого профессионального или самого известного диктора,
придется платить соответствующим образом. Если вы делаете по-настоящему
престижный фильм для общественности, у вас есть возможность привлечь "личность" для
прочтения комментария бесплатно или за мизерную благотворительную сумму.
Накладные расходы. Бывает, что накладные расходы съедают значительную часть
бюджета, и это нужно принимать в расчет. Вы должны предусмотреть аренду офиса,
телефонные счета, услуги секретаря, ксерокс, факс и др. При съемках за рубежом
необходимо учитывать не только командировочные расходы съемочной группы, но и
возможную стоимость отправки и растаможивания. Даже если вы сами привезете фильм
домой, таможня может потребовать, чтобы специальный агент произвел таможенную
очистку. Итак, это еще один пункт в вашей смете.
Непредвиденные расходы. Несмотря на самое тщательное планирование бюджета,
стоимость фильма может превысить смету. Типичные причины: необходимо продлить
съемочный период или монтаж. Но иногда случается нечто совсем непредвиденное.
Несколько лет назад братья Хант пытались скупить у мировых поставщиков серебро, в
результате цена на серебро поднялась до астрономических цифр. Как прямое следствие
этого, возросла стоимость кинопленки. Это означало, что контракты, подписанные до
повышения цен, не могли соответствовать действительности.
Непредвиденные расходы, предусмотренные в смете, оградят вас от неожиданностей и