Смирнова Л.Н., Гальперина Г.А., Дятлева Г.В. Популярная история театра

Подождите немного. Документ загружается.

ющие ей человеческие страсти. Комедии этих авторов

были по-настоящему веселы, а трагедии заставляли

грустить и переживать вместе с героями.

Английский язык в произведениях Бомонта и Флет-

чера был доведен до совершенства. Об этом позд-

нее много раз говорили литературные критики, кото-

рые считали, что все слова, пришедшие в обиходную

речь после смерти этих драматургов, являлись излиш-

ними. Их пьесы на протяжении 40 лет шли на сценах

английских театров с неизменным успехом. При этом

в каждом новом театральном сезоне в их репертуаре

непременно присутствовали пьесы «Своенравный сот-

ник», «Как управлять женой», «Охота за охотником»,

«Король и не король», «Филастр», которые шли в ори-

гинале, без каких-либо сокращений или изменений.

Рис. 33. Джозеф Аддисон

В XVIII веке в Англии сложилось неоднозначное от-

ношение к У. Шекспиру. Видные просветители Джозеф

Аддисон (рис. 33) и Ричард Стиль (рис. 34), которые

боролись за формирование национального английско-

го театра и против засилья иностранной, в частности

итальянской, оперы, выступали в защиту его творче-

ского наследия. Но некоторые критики, например То-

мас Раймер, называли его трагедии «фарсом без изю-

минки вкуса».

Рис. 34. Ричард Стиль

Поэтому многие шекспировские пьесы переделыва-

лись авторами в угоду современному вкусу. Т. Отвей

переделал пьесу У. Шекспира «Ромео и Джульетта»,

изменив название на «Жизнь и падение Кая Мария»,

а Д. Драйден – «Антония и Клеопатру» («Все для лю-

бви»). И хотя имя Шекспира продолжало оставаться

на афишах, переделка текста пьесы была столь значи-

тельна, что спектакль не имел ничего общего с ориги-

налом. Многие пьесы знаменитого драматурга на лон-

донских сценах шли в одном и том же сезоне и в ори-

гинале, и в переделанном виде, причем зрители с удо-

вольствием смотрели оба варианта спектакля «Ромео

и Джульетта»: с трагическим концом У. Шекспира и

счастливым – Джеймса Хауарда.

Социальная остросатирическая комедия нравов

также имела место в репертуаре английского театра.

Ранним представителем этого вида творчества мож-

но назвать Джорджа Этериджа (1634—1691), который

считался насмешником над нравами века и создал не-

сколько пьес, вошедших в историю театрального ис-

кусства Англии: «Комическое мщение, или Любовь в

бочке», «Она хотела б, если бы могла» и «Раб моды».

Позднее этот вид комедии в театроведении получил

название «комедия эпохи Реставрации».

Рис. 35. Уильям Уичерли

Комедии были очень популярны в тот период. Осо-

бенно актеры любили играть в спектаклях Уильяма

Уичерли (1640—1716) (рис. 35), которые отличались

юмором и яркой сценичностью. В некоторые театраль-

ные сезоны сразу несколько театров ставили его пьесу

«Деревенская жена», и тогда между владельцами те-

атров разгоралась настоящая конкурентная борьба за

публику. На комедиях Уильяма Конгрива (рис. 36), ко-

торые пользовались неизменным успехом у публики,

оттачивали свое сценическое мастерство многие по-

коления английских актеров. В пьесах «Старый холо-

стяк», «Двойная игра» и «Любовь за любовь» на пер-

вое место ставится социальный анализ на базе метких

бытовых характеристик.

Рис 36 Уильям Конгрив

Последняя комедия Конгрива «Так поступают в све-

те» раскрывает портрет человека нового времени –

Мирабелла. Преимущество героя – в его здравых, не

лишенных логики рассуждениях и душевной доброте.

Язык пьесы очень элегантен, в нем отсутствуют пустая

игра слов и напыщенные фразы.

В XVIII веке значительно расширился репертуар

драматических театров. Спектакли состояли из не-

скольких актов и после представления дополнялись

фарсом, пантомимой, музыкальным дивертисментом

или выступлениями клоунов и акробатов. Концовку

спектакля также могла украсить пародия на какую-ли-

бо популярную пьесу или оперу. В течение многих лет

игрались одни и те же знаменитые фарсы, независимо

от программы всего вечера. Музыкальные дивертис-

менты, или интерлюдии, были наиболее популярными

в театральном репертуаре Это могли быть инструмен-

тальные концерты или вокальные выступления, кото-

рые представляли собой литературные сюжеты юмо-

ристического содержания, положенные на музыку и но-

сившие шутливые названия «Любовь и пивная круж-

ка», «Посрамленный щеголь», «Профессор шутейных

наук» и т. п.

Кроме балладной оперы, фарсов и интерлюдий, в

XVIII веке появилось такое явление в театрализован-

ном представлении, как «живые картины» и «парад-

ные шествия» В октябре 1727 года в спектакле «Ри-

чард III» лондонского театра «Друри-Лейн» зрители

впервые увидели такое «шествие», которое изобра-

жало торжественную церемонию коронации Анны Бо-

лейн, второй жены короля Генриха VIII Это шоу, вели-

колепно поставленное, с роскошными костюмами ак-

теров, вскоре стало самостоятельным концертным но-

мером Оно завоевало огромную популярность у зри-

телей и ставилось независимо от тематики идущих в

этот день спектаклей.

Центральным ядром многочасового театрального

спектакля всегда была пьеса, которую в основном вы-

бирала театральная труппа и долгое время репетиро-

вала. Владельцы театров в связи с возросшей конку-

ренцией старались учитывать запросы массового зри-

теля. Вплоть до 1868 года репертуар между театрами

распределял лорд-гофмейстер, ведавший хозяйством

королевского двора и дававший разрешение на поста-

новку пьесы. Такая система позволяла театрам вы-

рабатывать индивидуальный стиль. Лондонский театр

герцога славился своим смешанным репертуаром, в то

время как в Королевском театре предпочтение отдава-

лось У. Шекспиру и Б. Джонсону (рис. 37). Авторами но-

вых пьес были как драматурги-профессионалы, так и

любители, писавшие пьесы не только ради денег, но и

из-за любви к театру. Драматург-джентльмен, не слу-

живший в театре, другими словами, «внешний автор»,

по договору с театром переделывал известные пьесы

или сочинял к спектаклям прологи и эпилоги. У каждо-

го театра были свои драматурги и «внешние авторы».

Многие известные актеры также сочиняли новые спек-

такли, в которых труппа с удовольствием принимала

участие.