Сохор А.Н. Бородин А.П

Подождите немного. Документ загружается.

^l^r g

А-

СОХО

и 3да тел bcmвО'музЬ1ка'

моснвачдбЗ'ленинград

БОРОДИН

ЖИЗНЬ,

деятельность,

му 3DI кал Ьное

m ворчество

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ

ТЕАТРА, МУЗЫКИ И КИНЕМАТОГРАФИИ

A. П. Бородин

Портрет Н. Репина

от АВТОРА

Литература о Бородине обширна и насчитывает

более 500 книг, брошюр, статей на различных язы-

ках.* Среди них — ценнейшие публикации: первое

издание писем и критических статей композитора,

осуш;ествленное В. В. Стасовым, 4 тома писем Бо-

родина, подготовленных к печати и прокомменти-

рованных С. А. Дианиным, собранные им же пись-

ма к Бородину и о Бородине и прочие документы.

Богатый фактический материал содержится в био-

графическом очерке Стасова о Бородине, в пере-

писке и мемуарах его соратников по Могучей кучке,

в жизнеописании композитора, составленном

С. А. Дианиным, в воспоминаниях о Бородине его

младших современников, в том числе А. П. Диа-

нина, Н. Д. Кашкина, М. М. Ипполитова-Иванова.

Многочисленные важные мысли и наблюдения

о музыке Бородина можно найти в критических

статьях и исследовательских этюдах В. В. Стасова,

Ц. А. Кюи, С. Н. Кругликова, Б. В. Асафьева и др.;

в сжатых монографических очерках В. А. Чечотта,

Е. М. Браудо, Г. Н. Хубова, Ю. А. Кремлева,

* Указатель основных использованных источников см.

в конце книги. Более полную (но не исчерпывающую) биб-

лиографию на русском языке (сост. Б. С. Яголим) см.

в кн.: С. А. Д и а н и н. Бородин. Жизнеописание, материалы

и документы, 2 изд. Музгиз, М., 1960.

и. Ф. Бэлзы; в источниковедческих и аналитиче-

ских работах (большей частью неопубликованных)

П. А. Ламма, К. Н. Дмитревской, А. Н. Дмитриева,

Н. А. Листовой, Г. Л. Головинского; в посвященных

Бородину главах крупных исследований по истории

русской музыки в целом и ее отдельных жанров

(«История русской музыки» Ю. В. Келдыша, «Рус-

ский классический романс» В. А. Васиной-Гроссман,

«История виолончельного искусства», т. 2, Л. С. Гинз-

бурга, «Инструментальный ансамбль в русской му-

зыке» Л. Н. Раабена, «Русская фортепианная му-

зыка» А. Д. Алексеева и др.), а также в ряде книг

по вопросам теории («Вопросы музыкальной драма-

тургии оперы» М. С. Друскина, «Драматургия рус-

ской оперной классики» Б. М. Ярустовского, «О ме-

лодии» Л. А. Мазеля, «История полифонии» В. В. Про-

топопова и др.). Наконец, существует значительное

количество популярных изданий (среди них выде-

ляется книга М. Ильина и Е. А. Сегал «Бородин»),

«путеводителей» по отдельным произведениям, ре-

цензий на издания, спектакли и концерты. Одна

книга (Н. А. Фигуровского и Ю. И. Соловьева) по-

священа научной деятельности Бородина-химика.

В скромной по объему зарубежной литературе

о Бородине преобладающее место занимают очерки-

портреты (основанные, как правило, целиком на ма-

териалах, изданных на русском языке). Наиболее

полные из них принадлежат бельгийскому люби-

телю музыки А. Габэ (перевод-пересказ биографи-

ческого очерка В. Стасова), английским музыкове-

дам Д. Абрахаму (Эбрэхэму) и Д. Бруку, немецкому

музыковеду В. Каалю. Лишь немногие работы по-

священы отдельным произведениям, жанрам и пе-

риодам творчества Бородина. В частности, в перио-

дических изданиях опубликованы статьи об опере

«Князь Игорь» (английские музыковеды Р. Нью-

марч и Д. Абрахам), о симфониях (немецкий дири-

жер Ф. Вейнгартнер, швейцарский музыковед

К. Неф), романсах (Д. Абрахам^ опере «Богатыри»

и произведениях Бородина, созданных в Гейдель-

берге (английский музыковед Д. Ллойд-Джонс).

Таким образом, накоплен большой опыт в изуче-

нии отдельных сторон биографии и творчества Бо-

родина. Однако в изданной до сих пор литературе

нет ни одной развернутой монографии, всесторонне

охватывающей его жизненный и творческий путь,

анализирующей все музыкальные произведения.

Дать по возможности наиболее широкую картину

жизни, деятельности и творчества композитора, по-

ставив ряд актуальных для советской музыкальной

культуры проблем, и прежде всего проблему эпоса

в музыке и воплощения этического

идеала — такова задача настоящего исследования.

Подобная задача всегда сложна, о каком бы дея-

теле ни шла речь. В отношении же Бородина приш-

лось столкнуться с некоторыми особыми трудно-

стями.

Одна из них, наиболее очевидная, связана с мно-

гогранностью Бородина — композитора, ученого, пе-

дагога, общественного деятеля. Чтобы с одинаковой

эрудицией судить и о его музыкальном творчестве,

и о химических исследованиях, надо самому быть

«вторым Бородиным». В этой книге подавляющее

место уделено композитору и — в меньшей сте-

пени— общественному деятелю. О Бородине-химике

говорится в сжатой форме лишь то, что изложено

в специальных работах, посвященных ему как

ученому.

Другая трудность обусловлена отсутствием в

опубликованной литературе подробных исследова-

ний о жанрах творчества и об отдельных произ-

ведениях Бородина-композитора. О многом в его

музыке приходилось из-за этого говорить впервые —

во всяком случае, так подробно. В этих условиях

отдельные положения неизбежно должны были при-

нять характер гипотез, догадок или дискуссионных

высказываний.

Как и в ряде монографий о других художниках,

в этой книге отдельно рассматриваются жизнь Бо-

родина и его произведения.

Для первого раздела привлечено множество не-

опубликованных или забытых биографических, эпи-

столярных, мемуарных и прочих материалов. Чтобы

не перегружать изложение, пришлось отказаться от

некоторых «популярных», переходящих из книги

в книгу цитат из наиболее известных источников

(например, из «Летописи моей музыкальной жизни»

Н. А. Римского-Корсакова или из биографического

очерка В. В. Стасова о Бородине), особенно если они

содержат второстепенные сведения. Ссылки на все

цитируемые или используемые иным образом источ-

ники даны в конце книги в библиографических

примечаниях.

Музыкальное наследие Бородина, которому по-

священ второй раздел исследования, включает срав-

нительно мало произведений. Но, как писал Стасов,

среди них (если говорить о зрелых работах) нет

слабых. История подтвердила эту оценку: все, что

создано Бородиным в годы творческой зрелости

(после 1862 г.), живет сегодня, исполняется в теа-

трах и концертных залах, причем разные жанры

представлены примерно в равной степени. Поэтому

все они рассматриваются по возможности подробно.

При анализе изданных произведений нотные при-

меры заменены (для экономии места) ссылками на

соответствующие разделы партитуры или клавира;

приведенные же в книге — взяты почти исключи-

тельно из неопубликованных рукописей Бородина.

Произведения Бородина сгруппированы по жан-

ровому признаку. Такой порядок рассмотрения

имеет по сравнению с хронологическим не только

преимущества, но и заметные недостатки.* Вполне

возможно, что в отношении других композиторов

более оправдан хронологический порядок. Но в дан-

ном случае выбора нет. Бородин обычно работал

одновременно над несколькими сочинениями, начи-

нал новое, не закончив предыдущего. Вот один при-

мер: в 1870 году параллельно сочинялись опера

«Князь Игорь» и Вторая симфония, и тогда же был

* Об этом обстоятельно и во многом убедительно гово-

рит Ю. Крем лев в предисловии к монографии «Фридерик

Шопен». Музгиз, М., 1960.