11 упоение собственными возможностями («корабли плывут, самолеты летят, артисты играют, художники рисуют и это все — я»);
В благодарность обществу за возможность действовать в нем;
II пусть другие реализуют то, что не смог я...
Мотивом может быть и простое желание самореализации в иной сфере деятельности.
Так, в питерском Молодежном театре долгое время шел (не чаще двух раз в месяц) спектакль, главную роль в котором исполнял предприниматель, профинансировавший эту постановку. Играл он
блестяще! И под финальные аплодисменты, собрав все букеты цветов, он отдавал их даме, сидевшей в первом ряду, и говорил в микрофон слова глубокой благодарности своей жене, которая однаж-
ды, в ответ на его речи о том, что в нем погиб великий артист, сказала: «Хватит разговоров! Если ты артист —докажи это. Сыграй хоть что-нибудь!». И ведь доказал — и жене, и себе самому, и всем
другим, — что он очень и очень талантливый артист, хотя менять профессию не собирался.
В принципе, многое проясняют слова Дж. Сороса: «Вопрос бескорыстной благотворительности слишком хо* рош, чтобы быть правильным. Великая
польза благотворительного фонда для меня лично сложилась в том, что он позволил мне поддерживать связь с человечеством. Я осознаю, что создал
нечто, выходящее за рамки человеческой жизни. Это заставляет чувствовать собственную исключительность и даже вызывает беспокойство. Тем не
менее, лучше иметь реальное достижение, чем лелеять грандиозные амбиции. Я принимаю все, что делаю, как инвестор и как филантроп. Все это —
неотъемлемая часть моего существования. Поэтому я счастлив». Наверное, глубоко прав был Б. Мандевиль, писавший в своей знаменитой «Басне о
пчелах»: «гордость и тщеславие построили больше больниц, чем все добродетели вместе взятые». В российских условиях благотворительность имеет
особенно явный доминирующий нравственный акцент. Во-первых, как особая моральная ответственность — проявление особенности российского
духовного опыта и ментальное™. В этом контексте благотворительность есть социальный долг (стыдно быть богатым) и потребность замолить грехи.
Во-вторых, как свидетельство социальной надежности фирмы, которая создана не с целью извлечения сверхприбыли с последующей
самоликвидацией.
За рубежом, особенно в США и Японии, благотворительность направлена на сферы, имеющие особенно явно
104
МЕНЕДЖМЕНТ В СФЕРЕ КУЛЬТУРЫ
ьюаженную социальную значимость: образование (до 40% общих благотворительных вкладов), здравоохранение (до 30%). социальную поддержку и
активность (до 20%), ту же сферу культуры (до 11%) и др. Поддержка культуры и искусства в Японии, например, переживает настоящий бум.
Культурно-исторические ценности либо передаются существующим музеям, либо в создаваемые музеи корпораций. Фактически каждая крупная
корпорация имеет свой музей — не только по профилю своей деятельности, но и изобразительного искусства. Как известно, самые дорогие
приобретения за последние годы на аукционах делали именно японские корпорации. Широко финансируются и поддерживаются библиотеки,
архивные хранилища. Под эгидой фирм проводятся конкурсы, фестивали, учреждаются премии, стипендии и т. п. Крупные универмаги стали
постоянными организаторами культурных программ на территории своих торговых помещений, стали постепенно обзаводиться собственными
художественными галереями, а то и музеями.
Аналоги такой деятельности имеются и в российской действительности. Зарубежные компании и здесь проявляют активность. На вопрос — почему
фирма «Люфтган-за» финансирует выставку Родченко и Степановой в Музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина в Москве, представителем
компании был дан ответ: «Мы финансируем все, что движется, летит, все, что устремлено в будущее. Поэтому мы не занимаемся реалистической
живописью XIX века, а вот Татлин или Родченко — это наше». Все большую активность проявляет и отечественный капитал. Так, банковской
группой «Союз» (бывшим Столичным банком сбережений, а затем — СБС-АГРО) было восстановлено здание постройки XIX в. на Неглинной, 14 в
Москве. Помимо главного офиса и универсальной сберкассы банка, в особняке был открыт Московский центр искусств (на правах дочерней фирмы
банка) с постоянно действующей художественной выставкой из собственных коллекций банка, насчитывающей уже более 3 тыс. произведений
искусства. Эту коллекцию банк энергично собирал с момента своего основания, и сейчас это самая боль-
ая
корпоративная коллекция в России,
включающая в сновном произведения русского искусства XIX — пер-
и
трети XX в. Банк уже демонстрировал ее в столице,
РГ
АНИЗАЦИОННОЭКОНОМИЧЕСКИЕ УСЛОВИЯ
105