Юренева Т.Ю. Музееведение

Подождите немного. Документ загружается.

Глава

5. Возникновение

российских

музеев

цы мира природы — заспиртованные рыбы, птицы

и земноводные, чучела крокодила и меч-рыбы, живые

обезьяны и попугаи. Все эти приобретения вошли в со-

став личного собрания монарха, названного «Госуда-

рев кабинет». При этом естественно-научные коллек-

ции и большая часть книг хранились в Московской

Главной аптеке на Красной площади, а коллекции ору-

жия, посольские дары, изделия художественного ре-

месла вместе с чертежами и инструментами находи-

лись в Кремле.

Неустанно заботясь о пополнении своего кабине-

та, Петр постоянно делал целевые закупки, обменивал-

ся с учеными и коллекционерами редкими экземпля-

рами флоры и фауны. По его распоряжению в 1703 г.

при Московском госпитале был создан Анатомичес-

кий театр, где изготавливались анатомические препа-

раты и производились публичные вскрытия. Монарх

иногда принимал в них участие, заставляя присутство-

вать и бояр, для которых даже читался курс лекций по

анатомии.

Еще до поездки в Европу Петр стал собирать раз-

личные чертежи и модели судов, ведь строительство

флота, которому он отдавал много времени и сил требо-

вало учитывать уже имеющийся опыт проектирования

кораблей. В 1709 г. он издал указ о сосредоточении всех

материалов, относящихся к кораблестроению, в отдель-

ном кабинете. Так появилась Модель-камера, размес-

тившаяся в специально построенном для нее по проек-

ту императора здании, а позже переведенная в помеще-

ние Главного Адмиралтейства. В 1722 г. был принят

«Регламент», в законодательном порядке установивший

систематическое пополнение собрания Модель-каме-

ры:

при строительстве каждого корабля его чертеж

и модель надлежало передавать в Адмиралтейство. Пра-

вило это неукоснительно выполнялось, и в 1805 г. Мо-

дель-камера выросла в Морской музеум, который пере-

жил много реорганизаций, а с 1924 г. носит название

«Центральный военно-исторический музей».

В 1717 г. в любимом дворце императора, петергоф-

ском Монплезире (фр. «Мое удовольствие»), появи-

лась первая в России дворцовая картинная галерея, на-

считывавшая около ста полотен. Ее возникновение

было одним из результатов знакомства российского

монарха с западное-

вропейской культу-

рой. Предшествен-

ники Петра на рос-

сийском троне мало

интересовались

произведениями

живописи, предпо-

читая накапливать

в царских хранили-

щах дорогие произ-

ведения декоратив-

но-прикладного

искусства. Стены

кремлевских покоев

и боярских палат

украшали только парсуны, написанные местными мас-

терами, или иностранные гравюры, так называемые

«фряжские листы» (от древнерусского слова «фрягь»,

«фрязинъ» — чужестранец), которые вызывали инте-

рес не художественными достоинствами, а сюжетной

стороной.

С произведениями западноевропейского изобра-

зительного искусства Петр впервые познакомился

в московской Немецкой слободе, а во время Великого

посольства он получил возможность увидеть лучшие

живописные собрания, побывать на аукционах и в ма-

стерских художников. Если на первых порах он инте-

ресовался главным образом картинами с изображени-

ем морских пейзажей, то со временем его художест-

венный вкус перерос рамки специфически морских

пристрастий. Император полюбил творчество Рубен-

са, Рембрандта, Брейгеля, Остаде; подобно другим ев-

ропейским правителям он обзавелся специальными

агентами, помогавшими ему составлять коллекции жи-

вописи, скульптуры, гемм и других произведений де-

коративно-прикладного искусства.

В петровскую эпоху круг владельцев кабинетов

и галерей был необычайно узок по сравнению с запад-

ноевропейскими странами и состоял, главным обра-

зом, из ближайшего окружения императора. Именно

сподвижники монарха, бывая в зарубежных странах,

имели возможность знакомиться с европейскими тра-

Дворец Монплеэир. 1714—1723 гг.

Архитектор И. Ф. Браунштейн

Глава

5. Ваиииовеие

щаШп

музеев

дициями в области коллекционирования и составлять

свои собственные собрания.

После Государева кабинета лучшим считался каби-

нет генерала-фельдмаршала и дипломата, выходца из

знатного шотландского рода Я.В. Брюса (1670—1735).

В его петербургском доме разместилось богатое и уни-

версальное по характеру собрание, включавшее моне-

ты,

рукописи, древности, математические и оптичес-

кие инструменты, минералы, карты, картины, портре-

ты известных людей. Графу, который был одним из

самых образованных людей своего времени, принадле-

жала и лучшая в России библиотека, насчитывавшая

свыше полутора тысяч томов на древних и новоевро-

пейских языках. Выйдя в отставку в 1726 г., Я.В. Брюс

перевез свое собрание в подмосковное имение Глинки,

где,

став затворником, полностью посвятил себя заня-

тиям наукой.

Крупнейшим коллекционером эпохи был и другой

сподвижник Петра, видный государственный деятель

и дипломат князь ДМ. Голицын (1635

—

1737). Его под-

московная усадьба Архангельское славилась коллек-

циями редкостей, естественно-научных материалов,

картин, рукописей, но особую известность приобрело

книжное собрание, насчитывавшее около трех тысяч

томов на русском и иностранных языках. Устойчивые

традиции фамильного коллекционирования заложил

в подмосковном имении Кусково генерал-фельдмар-

шал граф Б.П. Шереметев, составивший типичное для

своего времени собрание минералов, растений, инст-

рументов, произведений искусства. Большой извест-

ностью пользовалось собрание уральского горноза-

водчика Акинфия Демидова, включавшее найденные

в Сибири археологические древности. Обладателем

немалой по российским меркам коллекции живописи,

насчитывавшей около ста сорока трех полотен, был

ближайший сподвижник царя АД. Меншиков.

Как это нередко имело место и в Западной Европе,

многие российские частные кабинеты и галереи пре-

кращали свое существование со смертью владельца

или трагическими переменами в его судьбе. Кабинет

Я.В.

Брюса после смерти графа, согласно его послед-

ней воле, влился в собрание Академии наук и был рас-

пределен по нескольким ее подразделениям. Д.М. Го- 13и

лицын, попав в опалу при Анне Ивановне, окончил

свои дни в Шлиссельбургской крепости, а его коллек-

ции и библиотека были конфискованы и распылены

по разным собраниям. Среди кабинетов и галерей, по-

явившихся в петровскую эпоху, только созданные им-

ператором Модель-камера и Государев кабинет со вре-

менем выросли в музеи современного типа.

•

ПетерВдргская кунсткамера

Датой основания первого российского музея, на-

званного Кунсткамерой, принято считать 1714 год, по-

скольку именно тогда по приказу императора его каби-

нет, собранный воедино, был перевезен из Москвы

в Петербург и размещен в Летнем дворце. В 1715 г. сюда

же поместили коллекцию скифских золотых изделий,

подаренную Екатерине I горнозаводчиком А.Н. Демидо-

вым. В 1716

—

1717 гг. Петр I вновь побывал в западноев-

ропейских странах и привез для своего музея готовые

и широко известные собрания: кабинет Ф. Рюйша, кол-

лекции животных, рыб, птиц и пресмыкающихся, при-

надлежавшие амстердамскому аптекарю Альберту Се-

бе,

естественно-научные коллекции врача из Данцига

(Гданьска) X. Готвальда.

Кунсткамеру пополняли также материалы, посту-

павшие от геодезических и картографических экспе-

диций. Военно-топографическая экспедиция А. Беко-

вича-Черкасского, обследовавшая в 1716

—

1718 гг. по-

бережье Каспийского моря и старое русло Амударьи,

доставила в музей интересные археологические кол-

лекции: золотые и серебряные украшения и сосуды,

найденные в окрестностях Астрахани, предметы куль-

та из языческих молелен, рукописи на пергаменте. Бо-

гатое этнографическое собрание, характеризующее

культуру и быт народов Сибири, Даурии и Монголии,

передала в музей в 1725 г. экспедиция Д.Г. Мессерш-

мидта.

В феврале 1718 г. появился знаменитый указ импе-

ратора «О приносе родившихся уродов, также найден-

ных необыкновенных вещей», который, в частности,

гласил: «Понеже известно есть, что как в человеческой

породе, так в зверской и птичьей случается, что родят-

ся монстра, то есть уроды, которые всегда во всех Го-

[ива 5. Возшвовеяие poccnicm музеев

сударствах сбираются для диковинки, чего для пред

несколькими летами уже указ сказан, чтоб такие при-

носили, обещая платеж за оные, которых несколько

уже и принесено <...>. Однакож в таком великом Го-

сударстве может более быть; но таят невежды, чая, что

такие уроды родятся от действа диавольского, чрез ве-

довство и порчу: чему быть невозможно, ибо един Тво-

рец всея твари Бог, а не диавол <...>. Того ради паки

сей указ подновляется, дабы конечно такие как чело-

вечьи, так скотские, звериные и птичьи уроды прино-

сили в каждом городе к Комендантам своим: и им за то

будет давана плата <...>. Также ежели кто найдет

в земле, или в воде какие старыя вещи, а именно: каме-

нья необыкновенные, кости человеческие или скот-

ский, рыбьи или птичьи, не такия, какия у нас ныне

есть,

или и такия, да зело велики или малы перед обык-

новенным, также какия старыя подписи на каменьях,

железе или меди, или какое старое и необыкновенное

ружье, посуду и прочее все, что зело старо и необык-

новенно: також бы приносили, за что давана будет до-

вольная дача, смотря по вещи»

Покупки готовых коллекций и отдельных предме-

тов,

экспедиции и добровольные пожертвования поз-

волили Петру I за короткий период времени составить

одно из богатейших музейных собраний Европы. Тор-

жественное открытие первой экспозиции состоялось

в 1719 г. в доме, конфискованном у опального боярина

Александра Кикина, в так называемых «Кикиных па-

латах». В пяти роскошно отделанных комнатах демон-

стрировались анатомические, эмбриологические, зоо-

логические и тератологические препараты, изго-

товленные Ф. Рюйшем и российскими анатомами.

Первым посетителям особенно запомнились головки

детей, которые «так хорошо сохраняются в спирте, что

кажутся живыми», «с иных чуть не брызжет кровь»,

«руки и ноги, на которых видны жилы через кожу как

будто живую», «различные чудища», человеческие эм-

брионы «от первого зародыша до полной зрелости»,

рыбы, змеи и ящерицы в стеклянных сосудах, «стран-

ные мыши с собачьими мордами». Естественно-науч-

Полное собрание законов Российской империи. Т. V. СПб,

1830.

№ 3159.

Часть

История музеев мира

ные образцы чередовались с этнографическими мате-

риалами и изделиями из слоновой кости, тростника,

редких сортов дерева.

Все экспонаты были сгруппированы в заниматель-

ные композиции, в художественном оформлении ко-

торых широко использовались красивые минералы,

цветная бумага, бархат, тафта, искусственные цветы

и сусальное золото. Например, в одном из сосудов

с крышечкой, украшенной раковинами и кораллами,

находилась обезьянка, держащая в лапках рыбу; в по-

хожих емкостях экспонировались рыбы в зарослях ко-

раллов, а среди цветов были размещены экзотические

насекомые.

Первое время посетителям демонстрировались

и живые «экспонаты» — так называемые «монстры»,

на содержание которых казна ежегодно выделяла 50

рублей. Это были дети или юноши с врожденными

физическими дефектами, которые жили при Кунстка-

мере, получали ежегодное жалованье в 20 рублей

и раз в три года — одежду: мундир, кафтан, камзол

и штаны. Известно, что в 1722 г. здесь находились три

«монстра», выполнявшие также и обязанности истоп-

ников — Фома, Яков и Степан. Фома, сын крестьяни-

на Иркутского уезда, имел рост 126 см, а на руках

и ногах — по два пальца, похожих на клешни рака,

что,

однако не мешало ему ходить, поднимать брошен-

ные ему монеты и совершать другие действия на поте-

«Кикины палаты». Современный вид

I лава 5. Возникновение

российских

музеев

ху публики. По распоряжению Петра, после смерти

Фомы из тела его сделали чучело и поместили в музей-

ную экспозицию. В залах Кунсткамеры обрели по-

следний приют и останки гайдука Буржуа, которого

Петр вывез из Западной Европы, поразившись его не-

обычайно высокому росту в 217 см. После смерти ске-

лет великана и препараты отдельных органов стали

музейными экспонатами.

Петербургский музей был последней кунсткаме-

рой, созданной в Европе. Ко времени его появления ка-

бинеты редкостей как форма представительства при

княжеских и королевских дворах уже утратили свою

актуальность; их репрезентативные функции перешли

к художественным галереям и кабинетам искусств.

Но это не означает, что Россия выступила в роли эпиго-

на западноевропейских форм организации коллекций.

Петербургская кунсткамера — ив этом ее принципи-

альное отличие от центрально-европейских анало-

гов — создавалась не в репрезентативных, а в просве-

тительных и научных целях. «Я хочу, чтобы люди смот-

рели и учились!» — так, по преданию, определил

император ее задачи.

Вход в музей, открытый в определенные дни и часы,

был бесплатным. Более того, на первых порах посетите-

лей даже встречали угощением. «Сначала угощали пуб-

лику при осматривании Кабинета разными напитками

и пр., дабы тем произвести полезное внимание на произ-

ведения естества», — писал в 1794 г. академик И.Г. Геор-

ги,

подразумевая под «произведениями естества» анато-

мические препараты

. Но в дальнейшем музей перестал

нуждаться в дополнительных стимулах для привлечения

публики. Количество людей, желающих его осмотреть,

значительно превышало пропускную способность за-

лов.

Поэтому вплоть до начала XIX в. посещаемость му-

зея стали регулировать с помощью бесплатных билетов.

Сведения о месте и времени их выдачи публиковались

в «Санкт-Петербургских ведомостях».

Таким образом, при всей архаичности названия

и общего облика, сформированного под несомненным

Георги И.Г. Описание Российского императорского столичного

города Санкт-Петербурга и достопримечательностей в окрестнос-

тях оного. СПб., 1996. С. 393.

Петербургская кунсткамера.

1718—1734

гг.

Архитектор

Г.

И. Маттарнови

влиянием княжеских и королевских кунсткамер Дрез-

дена, Берлина и Копенгагена, первый русский музей

вобрал в себя и прогрессивные черты европейских ес-

тественно-научных кабинетов. Войдя в когорту первых

публичных музеев, он предвосхитил своим появлением

то массовое превращение закрытых собраний монар-

хов в общедоступные учреждения, которое станет ха-

рактерным для Западной Европы лишь во второй поло-

вине столетия. Раньше многих других европейских му-

зеев Петербургская кунсткамера стала превращаться

из собрания раритетов и диковин в подлинно научное

учреждение с систематизированными коллекциями.

Эти позитивные перемены произошли благодаря при-

нятому Петром I в 1724 г. решению о передаче Кунстка-

меры в ведение создающейся Академии наук. Это объ-

единение пошло на пользу обоим учреждениям: Акаде-

мия стала использовать богатейшее собрание в своих

научных исследованиях, а музей получил широчайшую

возможность дальнейшего пополнения коллекций за

счет академических экспедиций и помощь со стороны

лучших научных сил страны в обработке и экспониро-

вании собранных материалов.

В 1728 г. Кунсткамера переехала из Кикиных па-

лат в новое здание, специально построенное для нее

на Васильевском острове по проекту архитектора

1ш

5. Вииишвеяие

ршйщ

музеев

И.

Маттарнови. По преда-

нию,

это место выбрал сам

Петр I, обратив внимание на

две сосны с причудливо пе-

реплетенными и вросшими

в ствол сучьями. Эти «дере-

вья-монстры» он приказал

срубить, наиболее курьез-

ные части вырезать, а там,

где росли сосны, заложить

фундамент для музейного

здания.

После превращения Кун-

сткамеры в одно из подраз-

делений Академии наук в ее

организационной структу-

ре,

в принципах построения

и оформления экспозиции

произошли кардинальные

изменения. Музей был раз-

делен на отделы, в каждом из

которых материал систематизировался и экспониро-

вался согласно классификации, принятой в науке того

времени. В начале 1740-х гг. были впервые изданы ката-

лог Кунсткамеры и краткий путеводитель по ее залам.

К этому времени в состав музея входили Натурка-

мера с Анатомическим театром, собственно Кунстка-

мера с физическим кабинетом, Мюнцкабинет и Импе-

раторский кабинет. В залах Натуркамеры экспониро-

вались систематизированные образцы мира природы.

Значительная их часть размещалась в шкафах, каждый

из которых включал теперь только однородные мате-

риалы. Например, тематическая градация анатомичес-

ких препаратов предполагала деление на «мышцы»,

«мозги», «органы чувств», «желудок, кишечник и при-

надлежащие к нему части», «почки и мочевой пузырь»

и т. д. Ихтиологические и анатомические препараты

демонстрировались главным образом в заполненных

спиртом сосудах, расставленных на полочках с фи-

гурными позолоченными кронштейнами красивыми

группами — полукрутом, по диагонали, горкой. Насе-

комые чаще всего размещались в остекленных витри-

нах в виде различных композиций, центр которых за-

MVSEIIMPERIAJJS

PETROPOLITANI

VOL

PARS

PRIMA

OVA

CONTINENTVR

RES NATVRALES

REGNO

*АММА1Л.

1 TVIS ACADEMIAE SCIEXTIARF*At

<bl>C»Lll.

Титульный лист

каталога

Кунсткамеры.

1742 г.

Часть

I. Истерия музеев мира

Общий вид одного из залов Кунсткамеры. На галерее —

экспозиция отдела этнографии. Гравюра 1741 г.

нимал крупный экземпляр, а вокруг него лучеобразно

в виде звезды или иной фигуры симметрично распола-

гались другие образцы.

Растения обычно экспонировались вместе с семе-

нами на остекленных планшетах или в витринах,

но иногда объединялись в различные композиции,

например, в виде ветвистого дерева. Птицы вместе

с яйцами и гнездами выставлялись в вертикальных

витринах; четвероногие животные были представле-

ны главным образом чучелами, но иногда — скелета-

ми.

В состав натуркамеры входил и минералогический

кабинет, в семнадцати шкафах которого экспонирова-

лись руды, драгоценные камни (российские образ-

цы — отдельно от зарубежных), а также камни, выну-

тые из внутренностей людей и животных. Для нагляд-

ности показа демонстрировалась и модель горных

разработок.

В Мюнцкабинете в шкафах особой конструкции

и на специальных поверхностях экспонировалось бо-

гатое собрание монет и медалей, систематизирован-

ное по хронологическому и страноведческому прин-

ципам. По тематико-региональному принципу разме-