Юренева Т.Ю. Музееведение

Подождите немного. Документ загружается.

Iлава 5.

ВОЗНИКНОВЕНИЕ

российских

музеев

щались экспонаты в залах собственно Кунсткамеры,

то есть отдела, объединившего «искусством сделанные

вещи». Представленные здесь коллекции включали

«курьезы», изделия из драгоценных камней и метал-

лов,

предметы роскоши и повседневного обихода на-

родов России и зарубежных стран всех континентов,

за исключением Австралии. Столь обширного и разно-

стороннего этнографического собрания в то время не

было ни в одном из европейских музеев, но, к несчас-

тью,

пожар 1747 г. уничтожил его почти полностью.

Коллекции Кунсткамеры дополняли картины и гравю-

ры,

которые экспонировались без какой-либо системы

и служили лишь украшением интерьера.

В состав собственно Кунсткамеры входил и физи-

ческий кабинет, где наряду с астрономическими и гео-

дезическими инструментами демонстрировались раз-

личные модели — земные и небесные глобусы, систе-

мы мироздания. Самой крупной и знаменитой моделью

был так называемый Готторпский глобус, подаренный

Петру I герцогом Голштинским. Наружная поверх-

ность этого шара диаметром 336 см давала представле-

ние о земной поверхности, а внутренняя воспроизво-

дила «богранное небо с созвездиями». Пройдя через

маленькую дверцу, небольшая группа из десяти — две-

надцати человек могла разместиться на круглых скамь-

ях внутри глобуса, где для нее иногда даже сервировал-

ся стоящий посредине стол. Поскольку глобус был

снабжен водяным двигателем, каждые двадцать четыре

часа он вращался вокруг своей оси, демонстрируя вра-

щение земли и «бег светил».

Резко отличался от остальных разделов музея Им-

ператорский кабинет, поскольку представлял собой

мемориальную экспозицию, посвященную личности

Петра I. В богато декорированном зале в нише под

роскошным балдахином восседала на троне облачен-

ная в парадное платье «восковая персона», изобра-

жавшая в натуральную величину почившего монарха.

Ее голову вылепил из воска скульптор Б.К. Растрелли,

а выточенное из дерева туловище было снабжено

шарнирами, позволяющими придавать фигуре и ее

отдельным частям нужное положение. В полунишах

по обеим сторонам от трона размещались воинские

доспехи и регалии. Экспонаты, относящиеся к лично- 1Ы

Музееведение

Часть

Истории музеев мира

сти Петра, стали поступать в музей еще при жизни мо-

нарха, но основной их массив появился уже после его

смерти: токарные работы и инструменты императора,

модели кораблей, предметы личного обихода, напри-

мер,

табакерка из орехового дерева, которая находи-

лась при царе во время его первого заграничного пу-

тешествия, серебряный ключ, подаренный Петру пра-

вителем покоренного им Дербента, и многие другие

мемориальные вещи.

Итак, всего лишь за неполные три десятилетия Пе-

тербургская кунсткамера превратилась в один из выда-

ющихся музеев Европы. Кроме богатейших коллекций,

классифицированных и систематизированных в соот-

ветствии с новейшими научными принципами, ее ста-

ли отличать выдержанность экспозиционного стиля,

отсутствие перегруженности экспонатами, оформи-

тельскими материалами и декоративными элементами.

Для наглядности показа в экспозиции широко исполь-

зовались макеты и модели, что было новым словом

в музейной практике того времени. Тесная связь с раз-

вивающейся отечественной наукой и мировой культу-

рой стала и впредь неизменной спутницей первого рос-

сийского музея.

•

Императорский

музей

Эрмитаж

Вторая половина XVIII в. ознаменовалась основа-

нием в России дворцовой галереи, которая со време-

нем превратилась в один из крупнейших художествен-

ных музеев мира. Если при создании Кунсткамеры ее

основатель руководствовался прежде всего просвети-

тельными задачами, то появление в петербургском

Зимнем дворце картинной галереи «Эрмитаж» было

обусловлено репрезентативными потребностями им-

ператорского двора.

В западноевропейских странах художественные га-

лереи уже во второй половине XVII в. стали одной из

важных форм представительства. Подражая своим вен-

ценосным соседям, российские монархи также стали

приобретать и заказывать произведения искусства для

размещения их в дворцовых апартаментах. В 1755 г. по

заказу императрицы Елизаветы Петровны в Богемии

и Праге было приобретено 115 картин голландских,

Картинный зал в Екатерининском дворце в Царском селе.

1755-1756 гг. Арх. В.В. Растрелли

фламандских и немецких художников. Эта коллекция

разместилась в Царскосельском Екатерининском двор-

це,

сплошным декоративным ковром покрыв стены од-

ного из залов, получившего название «Картинный зал».

Тот же принцип «шпалерной» развески, при котором

картины разделял лишь узкий золоченый багет, исполь-

зовался в середине столетия в Монплезире, Большом

дворце Петергофа, а также в петергофском павильоне

«Эрмитаж», где стены комнат второго этажа закрыли

картины из собрания, составленного еще Петром I.

Но все эти «картинные залы» по своему качествен-

ному уровню не шли ни в какое сравнение не только

с прославленными галереями Парижа и Вены, Мадрида

и Рима, Мюнхена и Дрездена, но и с галереями таких

малозначимых в политическом отношении центров,

как Кассель и Дюссельдорф. Это прекрасно понимала

императрица Екатерина II (1762— 1796). Поэтому, наме-

тив ряд важнейших мероприятий, реализация которых

должна была показать миру, что Россия отныне вступи-

ла в новую эру своего существования и способна за-

нять достойное место в ряду великих европейских дер-

жав,

она включила в свои планы и создание выдающей-

ся художественной галереи.

Вскоре представился и случай заложить для ее

строительства основательный фундамент. В конце

и*

Часть

История музеев мира

1763 г. берлинский купец и промышленник И.Э. Гоц-

ковский обратился к России с предложением принять

в возмещение числившегося за ним долга коллекцию

из 225 картин. Эти полотна он собирал по поручению

прусского короля Фридриха II, но начавшаяся Семи-

летняя война и предстоящие финансовые траты не

позволили осторожному и расчетливому монарху ре-

шиться на выкуп заказанной им коллекции. Что каса-

ется Екатерины II, то она не могла отказать себе в удо-

вольствии померяться силами с одним из известней-

ших европейских коллекционеров, нанести удар по

его самолюбию и в выгодном свете представить фи-

нансовое положение России, казна которой в военные

годы пострадала, в действительности, ничуть не мень-

ше прусской.

Гоцковский не был серьезным знатоком в области

искусства, поэтому составленная им коллекция не от-

личалась особым качественным уровнем. Но были

в ней и полотна великих мастеров, в том числе «Неве-

рие Фомы» Рембрандта, «Мужской портрет» Хальса,

«Семейный портрет» Йорданса. В 1764 г. коллекция

прибыла в Зимний дворец Санкт-Петербурга, и этот

год принято считать датой основания императорского

музея «Эрмитаж».

Свое необычное название музей получил по месту

первоначальной развески картин. Французское слово

«эрмитаж» (ermitage) означает «пустынь», «уединен-

ное место», «приют отшельника». В XVIII в. эрмитажа-

ми называли павильоны, которые создавались в двор-

цово-парковых ансамблях для увеселений, скрытых от

любопытных глаз. Обычно они представляли собой

двухэтажные постройки, в нижней части которых на-

ходились кухня и повара, а на верхнем этаже — поме-

щения для отдыха небольшой компанией. Сервиро-

ванные столы поднимались к гостям при помощи спе-

циальных механизмов, что позволяло обходиться без

прислуги во время трапезы и веселья.

Получив широкое распространение в западноев-

ропейских странах, эрмитажи стали строиться и в Рос-

сии. Первый Эрмитаж был возведен в 1725 г. в Петер-

гофе по проекту архитектора И.Ф. Браунштейна. На-

ходившийся в зале второго этажа большой овальный

стол был рассчитан на четырнадцать персон. В отвер-

ни 5. Ввзтшше рассиЯстх музеев

Петергоф. Эрмитаж.

Архитектор И.Ф. Браунштейн.

1721-1725 гг.

стие,

проделанное

в полу, можно было

опускать и поднимать

на блоках среднюю

часть стола, уставлен-

ную кушаньями и на-

питками. В 1759 г. сте-

ны зала сплошным ко-

вром покрыли картины

западноевропейских

художников и полотно

И. М. Никитина «Пол-

тавская баталия».

В 1750-е гг. «при-

ют отшельника» по-

явился на искусствен-

ном островке в Цар-

скосельском парке.

В Петербурге Зимний

дворец окружали не

деревья и кустарники,

а плацы для воен-

ных парадов, поэтому

Екатерина II в 1767 г.

заказала архитектору

Ж.-Б.

Валлен-Дела-

моту построить на

уровне бельэтажа

сад,

заканчивающий-

ся у набережной Не-

вы павильоном. В нем

и появилась неболь-

шая комната «Эрми-

таж» с двумя подъемными столами на шесть персон.

Ее стены украсили первые 92 картины из собрания им-

ператрицы. Но разрастающиеся коллекции требовали

новых помещений, и поэтому рядом с небольшим и ка-

мерным павильоном Деламота, названным «Малый

Эрмитаж», в 1770-е гг. архитектор Ю. М. Фельтен по-

строил трехэтажный павильон — «Большой Эрми-

таж».

Со временем название «Эрмитаж» перешло на

все помещения, где развешивались картины, и стало

синонимом дворцового музея.

Эрмитажный зал

165

Зимний дворец в Петербурге.

1754—1762.

Архитектор

В.В.

Растрелли

После приобретения коллекции Гоцковского жи-

вописное собрание императрицы стало пополняться

необычайно быстрыми темпами. Покупка картин по-

ручалась не только специальным агентам, но и послам

при европейских дворах. Екатерина II смогла привлечь

на роль художественных посредников выдающихся

представителей французской просветительской мыс-

ли.

Многие ее поручения и заказы выполнял Д. Дидро,

посещавший аукционы и хлопотавший об отправке

приобретенных картин в Петербург. Екатерина поль-

зовалась советами Вольтера, прибегала к услугам

Э.-М. Фальконе, ее художественным комиссионером

выступал известный критик, публицист и литератор

Ф. М. Гримм. Сделки совершались не только в Пари-

же,

но и в Лондоне, Дрездене, Риме, Амстердаме, Гаа-

ге;

покупались полотна старых мастеров и делались

заказы современным художникам. На аукционах

и у коллекционеров приобретались не только единич-

ные вещи, но и целые собрания, покупка которых ста-

новилась европейской сенсацией.

В 1769 г. в Дрездене была куплена знаменитая га-

лерея графа Брюля, министра короля Августа III Сак-

сонского, насчитывавшая около 600 полотен. Созда-

вая ее, Брюль пользовался услугами художественных

агентов короля и советами лучших знатоков искусст-

ва, поэтому собрание отличалось высоким качествен-

ным уровнем. В 1772 г. Россия приобрела лучшее из ча-

стных живописных собраний Парижа, созданное фи-

нансистом и меценатом Пьером Кроза. Обладая не

1ш

5. Возникновение

росеийскнм

музеев

только миллионным состоянием, но и глубочайшими

познаниями в области искусства, он вкладывал в кол-

лекционирование весь свой талант, знания, связи

и средства. Галерея Кроза, насчитывавшая около 400

полотен, обогатила Эрмитаж многими выдающимися

произведениями. Их названия говорят сами за себя:

«Святое семейство» Рафаэля, «Юдифь» Джорджоне,

«Снятие с креста» Веронезе, «Рождество Иоанна Кре-

стителя» Тинторетто, «Неверие Фомы» Ван Дейка,

«Даная» и «Святое семейство» Рембрандта, «Портрет

камеристки», «Вакх» и «Изгнание Агари» Рубенса.

В 1779 г., несмотря на протесты и противодействие

английской общественности, из Лондона в Петербург

отправилось замечательное собрание живописи из 198

картин, ранее принадлежавшее премьер-министру

Англии Роберту Уолполу. Последним выдающимся

приобретением столетия стала для Эрмитажа покупка

в 1783 г. в Париже коллекции графа Бодуэна, состояв-

шей из 119 картин. Она украсила музейное собрание

девятью полотнами Рембрандта, шестью портретами

кисти Ван Дейка, шестью картинами Остаде и многи-

ми другими выдающимися произведениями.

Согласно описи 1797 г., в залах Эрмитажа и в импе-

раторских дворцах Петербурга и окрестностей находи-

лось 3996 картин и 79784 гравюры. В состав Эрмитажа

входили минералогический кабинет, мюнцкабинет, так

называемая «алмазная комната», в которую по повеле-

нию императрицы доставили из дворцовых кладовых

и Оружейной палаты ювелирные изделия из финифти,

перламутра, драгоценных камней и жемчуга. Особенно

впечатляющим было собрание резных камней из

10 тыс. предметов, составлению которого Екатерина II

предавалась с особой страстью и размахом.

Но не все из собранных художественных сокро-

вищ удавалось представить в выигрышном виде. Впе-

чатления иностранцев от посещения картинной гале-

реи содержали не только восторженные отклики. На-

ряду с жалобами на плохое освещение и узость

экспозиционного пространства в них звучали и нега-

тивные оценки принципов отбора экспонируемых по-

лотен. Наглядное представление о характере эрмитаж-

ной развески живописи дает описание И.Г. Георги,

сделанное им в 1794 г.

Часть I. История музеев мира

Георги

И.Г.

Указ. соч. С. 343-345.

«Картины висят в трех галереях и отчасти в ком-

натах Эрмитажа и расположены не столько по точно-

му порядку школ, мастеров и пр., как по виду ими

производимому, и по местоположению, чем не только

помещено много картин на небольшом пространстве,

но и произведен приятнейший вид, переменяемый

иногда переставлением картин и пр., — пишет он. —

А как для развешивания всех картин места недостает,

то многие не токмо сохраняются особо, но по обстоя-

тельствам и повешенные снимаются и заменяются

новейшими или важнейшими. <...> Достопамятней-

шие картины висят так, что для точнейшего рассмот-

рения оные легко снять можно, и некоторые ради

сбережения и сохранения находятся за зеркальными

стеклами»

Справедливости ради следует отметить, что подоб-

ные принципы экспонирования живописи, когда ше-

девры и первоклассные произведения тонули в массе

полотен, не отличающихся особыми художественны-

ми достоинствами, использовались в то время в подав-

ляющем большинстве европейских галерей. В числе

немногих исключений была картинная галерея в вен-

ском Бельведере, где в 1781 г. в основу экспонирова-

ния живописи был положен принцип исторической

систематизации материала. Но Бельведер к тому вре-

мени уже превратился из дворцовой галереи в обще-

доступный музей, которому надлежало строить экспо-

зицию с учетом ее восприятия широкой публикой.

В жизни петербургского Эрмитажа этот качественно

иной период еще не наступил.

Он по-прежнему оставался личным собранием им-

ператрицы, хотя и появился на свет из соображений

государственного порядка. Лишь по особым разреше-

ниям в его галереи допускались любители искусства

и иностранцы, а профессорам и ученикам Академии

художеств было отведено специальное помещение для

копирования произведений. Залы Эрмитажа счита-

лись продолжением Зимнего дворца, в них нередко ус-

траивались дипломатические приемы, балы и спектак-

ли.

Но, достигнув колоссальных размеров и обретя ог-

ромную значимость, это личное собрание не могло не

Iлава

Возникновение российских мдзееи

перерасти в самостоятельное учреждение националь-

ного масштаба. Эти кардинальные перемены стали по-

степенно осуществляться уже с началом следующего

столетия.

•

Кабинеты учебный и научным учреждении

Во второй половине XVIII в. для придания нагляд-

ности образовательному процессу, а также в исследо-

вательских целях стали создаваться кабинеты в учеб-

ных заведениях. В 1755 г. появилась «Камора натураль-

ных и куриозных вещей» в Московском университете.

В 1758 г. начал формироваться учебный музей в петер-

бургской Академии художеств, учрежденной годом

ранее для подготовки живописцев, скульпторов и ар-

хитекторов. В то время процесс приобретения худож-

никами профессиональных навыков состоял главным

образом в изучении творчества великих мастеров

и копировании их работ. Поэтому граф и меценат

И.И. Шувалов, первый попечитель Академии, передал

ей свое собрание западноевропейской живописи.

Кроме того, в музей стали поступать добровольные по-

жертвования и целенаправленные закупки рисунков,

гравюр и слепков с античной и западноевропейской

скульптуры. В дальнейшем важнейшим источником

пополнения музейного собрания сделались программ-

ные работы выпускников Академии и конкурсные ра-

боты зрелых художников.

В 1774 г. в петербургском Горном училище был ос-

нован кабинет «российских и иностранных минераль-

ных и ископаемых тел». К началу XIX в. в нем появи-

лось ценнейшее собрание минералов, моделей горной

и горнозаводской техники, а также научная библиоте-

ка. Среди уникальных коллекционных образцов была

сохранившаяся до наших дней знаменитая глыба мала-

хита с Урала весом 1504 кг; ее подарила кабинету

в 1787 г. императрица Екатерина II.

В 1791 г. в Московском университете был учреж-

ден кабинет натуральной истории, основу которого со-

ставили пожертвования меценатов, прежде всего гра-

фа П.Г. Демидова, — коллекции минералов, раковин,

насекомых, растений, редкостей и художественных

произведений. В 1804 г. Демидов передал университе-

Часть

Истории музеев мира

•

Иркутский музеум

Последняя треть XVIII столетия ознаменовалась

появлением в Иркутске публичного музея, ныне явля-

ющегося старейшим музеем Сибири. Его основателем

был губернатор Франц Николаевич Кличка, разносто-

ронне одаренный человек с необычайной широтой

ту свой кабинет естественной истории и мюнцкаби-

нет, состоявший из нескольких тысяч монет и медалей

почти всех европейских стран.

Постепенно сформировался кабинет и при первом

российском научном обществе — Вольном экономиче-

ском обществе, созданном в 1765 г. при активном со-

действии Екатерины И. Общество занималось распро-

странением сельскохозяйственных и научных знаний,

способствовало внедрению в сельское хозяйство но-

вейшей агротехники, организовывало выставки и про-

водило многочисленные конкурсы. В процессе этой

разносторонней деятельности в ВЭО накапливались

инструменты, приборы, модели, образцы сельскохо-

зяйственных культур, тканей и пряжи, гербарии и ми-

нералы. Для хранения образовавшихся коллекций

и изучения их специалистами Общество в 1770 г. при-

няло решение о создании Модель-камеры. Собрание

этого кабинета предназначалось для научных занятий

только членов ВЭО и вплоть до 1802 г. было недоступ-

но посторонним лицам.

В отличие от частных кабинетов, коллекции кото-

рых нередко распылялись после смерти основателей,

кабинеты учебных заведений и научных обществ име-

ли больше шансов сохранить целостность своих со-

браний и перерасти в публичные музеи. В 1821 г.

в Корпусный музеум превратился кабинет петербург-

ского Горного училища (института). В 1805 г. стал пуб-

личным музеем кабинет натуральной истории Мос-

ковского университета. Во время пожара 1812 г. его

собрание почти полностью погибло, а после восста-

новления музей приобрел зоологический профиль.

В 1802 г. на несколько часов в неделю стала откры-

ваться для широкой публики Модель-камера ВЭО, ко-

торая в конце 1820-х гг. переросла в Музей моделей

и машин.