Юренева Т.Ю. Музееведение

Подождите немного. Документ загружается.

ша 4. Западноввропейскив

музеи

XVIII

веке

«Ла Спекола», где экспонировались не только заспир-

тованные животные, скелеты и чучела, но и живые

рептилии, амфибии, моллюски. Тогда же в музейной

лаборатории стала создаваться и самая своеобразная

часть собрания — восковые анатомические модели,

весьма достоверно воспроизводящие препарирован-

ные части человеческого тела. Свое необычное назва-

ние этот старейший в мире зоологический музей полу-

чил от астрономической лаборатории, часть которой

он занимает и в наши дни.

В 1734 г. в Риме состоялось торжественное откры-

тие папой Климентом XII Капитолийского музея. Его

основу составили коллекции Капитолийского антик-

вария, а также полученные в дар коллекции древнос-

тей кардинала Алессандро Альбани.

В 1760-е гг. папа Климент XIV и кардинал Баски, бу-

дущий папа Пий VI, приступили к реконструкции ряда

помещений Ватикана. В соответствии с проектом архи-

текторов М. Симонетти и Дж. Кампорези к старому

Антикварию, созданному в понтификат Юлия II, был

пристроен восьмиугольный, так называемый Оттоган-

ский портик. В этих помещениях в 1773 г. открылся му-

зей античной скульптуры Пио-Клементино, названный

в честь своих создателей. Элементы его архитектурно-

го решения — ротонда с куполом, монументальные га-

Музей Пио-Клементино. Зал Ротонда

Часть

История музеев мира

лереи, облицованные дорогими отделочными материа-

лами, просторная лестница и открытый дворик —

в дальнейшем не раз служили образцом при проекти-

ровании музейных зданий. В 1782

—

1792 гг. под руко-

водством Джованни Баттиста Висконти впервые была

проведена научная систематизация собрания и опуб-

ликован музейный каталог в семи томах.

•

Музеи

Франции

В 1694 г. аббат Ж.Б. Буазо пожертвовал монасты-

рю св. Винсента в Безансоне свое собрание книг, кар-

тин, монет и медалей при условии, что оно будет до-

ступно всем, кто пожелает использовать его в процессе

обучения. Так появился первый французский музей,

созданный «во благо общества». Публичный музей на-

ционального масштаба — Музей Лувра — был создан

спустя столетие в ходе революционных потрясений.

Комплекс дворцовых зданий, вошедший в исто-

рию под названием Лувр, сооружался на протяжении

многих веков. Некогда на этом месте простирались ле-

са, и полагают, что слово «Лувр» произошло от слова

Louverie (лат. Luparia) — «Волчий лес» (лат. lupus —

волк).

В XIII в. здесь воздвигли имевший крепостное

назначение донжон, названный Лувром, а спустя сто-

летие к нему прибавились постройки архитектора

Раймона дю Тампля. Так под стенами Парижа появил-

ся средневековый охотничий замок, до наших дней не

сохранившийся.

При Франциске I и Генрихе II Лувр был отстроен

заново на основе ренессансных принципов по проекту

зодчего Пьера Леско и скульптора Жана Гужона. Чет-

кое членение этажей, украшенных полуколоннами

и пилястрами коринфского ордера, статуями и барель-

ефами позволяет считать его характерным памятни-

ком французского Ренессанса. Но полностью облик

Лувра сложился в XVII в., когда появились его величе-

ственные корпуса вдоль Сены и вокруг «Квадратного

двора», была воздвигнута знаменитая восточная «Ко-

лоннада» по проекту К. Перро и декорированы гран-

диозные залы.

В 1670-е гг. строительство Лувра было прервано

в связи с возведением по проекту Ш. Лебрена новой

Лувр. Начат в 1456 г. Архитекторы П. Леско и Ж. Гужон

великолепной королевской пригородной резиден-

ции — Версаля. В 1682 г. сюда вместе с Людовиком XIV

(1643—

1715) переехал и французский двор. Из Лувра

в Версаль переместились многие художественные кол-

лекции французской короны, украсившие собой мно-

гочисленные дворцовые залы, галереи и личные апар-

таменты монарха. Но Лувр не опустел, поскольку к то-

му времени он успел превратиться в один из центров

художественной жизни Франции. Еще на рубеже

XVI

—

XVII вв. по указу Генриха IV на нижнем этаже

Большой галереи поселились умелые живописцы,

скульпторы, ювелиры, часовщики. В Лувре были со-

зданы ковровые мастерские, чеканились монеты и ме-

дали, а с 1640 г. стали печататься книги. После отъезда

королевского двора в Версаль в Лувре обосновались

Академия живописи и скульптуры, Академия архитек-

туры, Академия наук, а предоставление квартир и мас-

терских во дворце превратилось в традиционную сис-

тему поощрения членов академий.

Периодически в Лувре стали устраиваться боль-

шие выставки работ академических художников. Пер-

воначально они проходили в «Квадратном салоне»

(Salon саггё), поэтому и получили название «Салоны»,

которое сохраняли на протяжении всего XIX в.

С 1750-х гг. луврские «Салоны» проводились регуляр-

но и приобрели шумный успех у ценителей искусства

Часть

I. История музеев мира

и художественной критики. Однако коллекции фран-

цузской короны, украшавшие роскошные дворцы

и загородные резиденции королей, по-прежнему оста-

вались закрытыми для широкой публики. В условиях

необычайного оживления художественной жизни

и широкого распространения просветительских идей

это вызывало в обществе уже не только порицание,

но и негодование.

В 1750 г. в Люксембургском дворце открылась не-

большая экспозиция произведений живописи, до-

ступная публике два дня в неделю. Она состояла всего

из ПО картин и 20 рисунков французских и итальян-

ских мастеров, и, конечно, не отвечала представлени-

ям о национальном музее; к тому же в 1779 г. она за-

крылась.

Между тем необходимость создания национально-

го художественного музея бурно обсуждалась во

французском обществе. В 1765 г. на страницах «Эн-

циклопедии» свой проект создания национального му-

зея изложил в статье «Лувр» Д. Дидро. Все первые эта-

жи дворца он предлагал реконструировать в галереи

для экспонирования статуй и картин, а сам дворец пре-

вратить в Храм искусств и науки, разместив в нем на-

ряду с художественными коллекциями Королевскую

библиотеку, Кабинет медалей, Кабинет естественной

истории, а также академии, некоторые из которых

уже обосновались в стенах Лувра.

Под влиянием общественных настроений идея со-

здания в Лувре национального художественного музея

стала прорабатываться и специальной правительст-

венной комиссией, созданной Людовиком XVI. Одна-

ко завершить свою деятельность открытием музея ей

так и не пришлось. Французская революция 1789 г.

смела монархию, и национальный музей был создан

республиканским правительством.

Законодательными актами новая власть национа-

лизировала королевские коллекции, имущество церк-

ви и эмигрировавшей аристократии. Конфискованные

художественные ценности в огромных количествах

стали прибывать в здания отелей и секуляризованных

монастырей, превратившихся на время в специальные

хранилища. Разбором и каталогизацией поступающих

1ЧЧ

предметов занялся особый комитет.

Глава

4. Западноевропейские

музеи

XVIII

веке

В годы революции к произведениям искусства, со-

зданным при «старом режиме», порой возникало нега-

тивное отношение. Многие политики, общественные

деятели и публицисты, ратуя за создание националь-

ного музея, невольно задавались и вопросом о том, как

поступить с картинами, скульптурой, изделиями деко-

ративно-прикладного искусства, ассоциировавшими-

ся с прежними владельцами — монархами, аристокра-

тами, священнослужителями. Надо ли уничтожать их

так же, как уничтожались монументы королей, стояв-

шие на площадях Парижа и Версаля, или статуи, укра-

шавшие порталы собора Парижской богоматери?

Такое восприятие искусства возникло не на пустом

месте. Например, философ-просветитель Ж.-Ж. Руссо,

которого очень почитали Робеспьер и якобинцы, в сво-

их сочинениях часто рассуждал о вреде произведений

искусства, пронизанных эротикой или проповедующих

низкопоклонство перед сильными мира сего. Но здра-

вый смысл и аргументы тех, кто видел в картинах

и скульптуре не олицетворение ненавистного прошло-

го,

а произведения искусства, все-таки возобладали,

и критерий художественности был признан основопо-

лагающим при решении судьбы того или иного предме-

та. Огромное количество полотен, рисунков, скульпту-

ры и художественных изделий, избежав разрушения,

переплавки и сожжения, заняли подобающее им место

в музейных экспозициях.

В сентябре 1792 г. Конвент, высший законодатель-

ный и исполнительный орган власти, принял постанов-

ление о создании в Лувре Музея Франции, открытие

которого 10 августа 1793 г. было приурочено к годов-

щине провозглашения республики. Тогда же первых

посетителей принял Музей национальных памятни-

ков,

превратившийся в крупнейшее собрание скульп-

туры, связанной с историческим прошлым страны.

В Версале появился Особый музей французской шко-

лы,

в знаменитом парижском ботаническом саду был

создан Музей естественной истории, а в помещении

старого парижского монастыря Сен-Мартин де Шамп

открылся первый в мире музей науки и техники —

Консерватория искусств и ремесел.

Вслед за столицей возникли музеи в крупнейших

провинциальных городах. В постановлениях, прини- 1ЧЗ

10 Музееведение

Часть

I. История музеев мира

мавшихся по случаю их открытия, неизменно подчер-

кивалось, что свободный народ должен поддерживать

искусства, составляющие его славу и способные пропа-

гандировать республиканский образ мыслей, показы-

вая действия героев и внешний облик великих мужей.

Аналогичные задачи возлагались и на созданный

в Лувре Республиканский музей искусств, в 1796 г.

переименованный в Центральный музей искусств.

Ко времени его открытия для приема посетителей бы-

ли готовы лишь Квадратный зал и часть Большой гале-

реи, где экспонировались 537 живописных полотен

и 184 предмета скульптуры и прикладного искусства.

Три четверти этих произведений происходили из ко-

ролевских собраний, а остальные прежде принадлежа-

ли церкви и эмигрировавшей аристократии. В каждой

из трех десятидневок месяца, которые в новом фран-

цузском календаре заменили семидневные недели,

пять дней музей был открыт для художников и копии-

стов,

три дня — для остальных посетителей, два дня

считались «санитарными днями».

Позже широкая публика получила возможность

осматривать музей на протяжении недели. Однако

первоначальная экспозиция вовсе не отвечала тем об-

разовательным задачам, которые возлагало на музей

революционное правительство. Картины занимали

всю поверхность стен от потолка до пола, и хотя их

сгруппировали по школам, внутри школ они размеща-

лись по старому принципу «декоративного комплекса»

с присущей ему мешаниной периодов и жанров. Эти-

кетки отсутствовали, поэтому для посетителя, неподго-

товленного к восприятию искусства, музей представ-

лял собой сложный и запутанный лабиринт. Публика

выражала недовольство, и, делая доклад Конвенту

в 1793 г., художник Луи Давид, занимавшийся органи-

зацией музея в Лувре, высказался за необходимость

перемен.

«Музей — это вовсе не бесполезное собрание

предметов роскоши и суетности, служащее лишь

к удовлетворению любопытства, — говорил он. —

Надо,

чтобы музей сделался школой большого значе-

ния. Преподаватели поведут туда своих учеников, отец

поведет туда сына. Молодой человек при виде произ-

ведений гения почувствует, к какому виду искусства

Глава

4. ЗападнпевропейЕкнв музеи в XVIII веке

или науки призывает его природа. <...> Мне стыдно

говорить вам о массе картин, выставленных без разбо-

ра, как будто для оскорбления публики. <...> Чтобы

раскрыть все богатства искусств перед животворным

оком народа, чтобы сделать каждый предмет доступ-

ным публичному обозрению и не лишить его заслужи-

ваемой им славы, чтобы установить, наконец, в Музее

порядок, достойный вещей, которые в нем хранятся,

мы не должны пренебречь ничем, граждане»

Неудовлетворительными были также условия хра-

нения музейных экспонатов. Например, полотна

в Большой галерее освещались дневным светом, посту-

пающим через два ряда окон, и в солнечные дни они

подвергались чрезмерному воздействию вредного

ультрафиолетового излучения. В мае 1796 г. Централь-

ный музей искусств был закрыт для реконструкции

помещений дворца и открылся для публики лишь в ию-

ле 1801 г.

...

XVIII век стал переломной вехой в истории музея,

поскольку в русле идеологии эпохи с ее акцентами на

просвещение людей и равенство их образовательных

возможностей была концептуально обоснована необ-

ходимость превращения закрытых собраний в публич-

ные учреждения. Мысль о целесообразности широкого

показа коллекций монархов и частных лиц высказыва-

лась и в эпоху Возрождения, а случаи перехода в обще-

ственное пользование частных собраний неоднократ-

но происходили в истории европейского коллекциони-

рования на протяжении XVI —XVII вв. Однако только

учение просветителей, настойчиво внедрявших в обще-

ственное сознание мысль о том, что великие творения

культуры являются важнейшим средством интеллекту-

ального, нравственного и эстетического воспитания че-

ловека, подвело под это явление мощное теоретическое

обоснование. Поэтому во второй половине столетия

процесс возникновения публичных музеев приобрел

поступательный характер.

В каждой из европейских стран он имел свои

особенности. В Англии, где богатейшее художест-

Речи и письма живописца Луи Давида. М., 1933. С. 128— 130.

10'

венное собрание короля Карла I покинуло страну

в середине XVII в., первые публичные музеи возник-

ли на основе пожертвований частных лиц. В конти-

нентальной Европе они появились в результате мед-

ленного и постепенного перерастания закрытых со-

браний монархов в доступные широкой публике

учреждения. Некоторые собрания, например, Вен-

ская императорская картинная галерея, преврати-

лись в публичные музеи на основе доброй воли их

владельцев, другие же, например, коллекции фран-

цузских королей, стали достоянием общества в ре-

зультате революционных потрясений.

Первые публичные музеи носили «родимые пятна»

дворцовых галерей и частных кабинетов: их экспози-

ции были рассчитаны на знатоков и интеллектуалов.

Широкая же публика, переступив порог прежде закры-

того для нее мира, как правило, самостоятельно не мог-

ла оценить художественных достоинств экспонатов

и «прочитать» скрытую в них информацию. Поэтому

создание экспозиций, доступных для восприятия посе-

тителей, стало одной из важнейших задач публичных

музеев. Попытки справиться с этой проблемой пред-

принимались уже в последние десятилетия XVIII в., од-

нако кардинально ее стали решать лишь в последую-

щем столетии.

Глава

ВОЗНИКНОВЕНИЕ РОССИЙСКИХ МУЗЕЕВ

•

Кабинеты и галереи

конца

XVII

первой четверти

XVIII

века

Процесс становления музея как социокультурно-

го института начался в России почти на два столетия

позже, чем в Западной Европе. Это обусловливалось

прежде всего тем, что в Московском государстве не

получила развития ренессансная культура с ее гу-

манистическими идеями и формированием новой

личности. На российских собраниях долго лежала

«печать» Средневековья: русские князья и цари не

столько коллекционировали, сколько копили в своих

сокровищницах дорогие изделия художественного

ремесла, подарки иностранных государств, родовые

реликвии, предметы старины и отдельные диковины.

Лишь в эпоху Петра I, когда участились контакты с за-

падноевропейскими странами, а нововведения затро-

нули духовную сферу, освобождая ее понемногу от

религиозного пресса, музей стал достоянием и рос-

сийской культуры.

Первое знакомство царя-реформатора с западно-

европейскими странами состоялось во время его за-

граничного путешествия 1697—1698 гг., вошедшего

в историю под названием «Великое посольство». Ос-

новная цель этой поездки заключалась в укреплении

союза России с западными соседями для борьбы с Тур-

цией, в закупке вооружения и приглашении на службу

иностранных специалистов. Но Европа встретила рос-

сийского монарха не только артиллерийскими завода-

ми и судостроительными верфями, фабриками и сук-

новальнями, но также кунсткамерами и естественно-

научными кабинетами, картинными галереями и ана-

томическими театрами, ботаническими садами и худо-

жественными аукционами.

В Амстердаме Петр I осмотрел коллекции Ост-Инд-

ской и Вест-Индской торговых компаний, специализи-

ровавшихся на продаже заморских редкостей, посетил

картинную галерею в здании ратуши, знаменитый ана-

томический кабинет Ф. Рюйша и Музей Якоба де Виль-

де,

казначея адмиралтейства, славившийся собранием

различного рода древностей. В Лейдене его внимание

привлекли ботанический сад, анатомический театр

и музей с богатыми коллекциями археологических

и этнографических предметов. В Лондоне монарх посе-

тил Тауэр с его собранием оружия и королевской со-

кровищницей, а также кабинет Королевского научного

общества. Остановившись на три дня в Дрездене, он

большую часть времени провел в кунсткамере, где его,

по воспоминаниям очевидцев, заинтересовали прежде

всего коллекции научных приборов и инструментов,

начало формированию которых положил в XVI в. кур-

фюрст Август I.

Отправившись в Европу главным образом за при-

кладными знаниями, необходимыми в кораблестрое-

нии, мореплавании, медицине, Петр I во время своей

поездки понял, что Россия сможет на равных разгова-

ривать с европейскими государствами и сохранять

свою независимость лишь при условии развития про-

мышленности и торговли, что, в свою очередь, зависит

от уровня науки, образования, культуры. Многие из

результатов осмысления им различных сторон евро-

пейской жизни сказались не сразу, а значительно по-

зднее. Но мысль о том, что и России нужны музеи, со-

брания которых говорят порой более доступным язы-

ком, нежели книги, стала обретать реальные контуры

уже во время его первого знакомства с зарубежьем.

В Голландии и Англии Петр I закупил книги по

анатомии, математике, географии, кораблестроению

и другим отраслям знаний, инженерные, медицинские

и хирургические инструменты, микроскопы, глобусы,

квадранты, циркули, доски для черчения, а также изде-

лия художественного ремесла из стран Востока. Но ос-

новную часть сделанных им покупок составили образ-