Юренева Т.Ю. Музееведение

Подождите немного. Документ загружается.

Новый Эрмитаж в Петербурге. 1839—1852 гг. Архитектор А. Кленце

ву император проявлял поразительное внимание, вни-

кая во все эскизы оформления залов, в рисунки музей-

ных витрин, мебели, светильников и канделябров.

С такой же скрупулезностью он подошел и к отбо-

ру экспонатов для будущего музея. Специальная ко-

миссия под председательством художника Л. Бруни

занялась выявлением и учетом всех ценностей музей-

ного значения в залах и кладовых императорских

дворцов. Участие в ее работе Николая I было отнюдь

не формальным, поскольку он лично спускался в под-

валы, выносил оттуда картины, почти ежедневно рас-

сматривал их, оценивал и развешивал. На своем веку

император повидал немало произведений живописи

и часто довольно точно определял авторство, школу,

историческую и художественную значимость полотна.

Но,

будучи человеком упрямым и самолюбивым, ни-

когда не позволял убеждать себя в ошибочности выне-

сенного вердикта. Его тенденциозность нередко имела

для произведений искусства далеко идущие негатив-

ные последствия.

Просмотрев свыше 4500 полотен, император

и члены комиссии отобрали для залов Нового Эрмита-

жа лишь 815 картин. 1219 полотен отнесли к категории

плохой сохранности или признали не имеющими худо-

жественной ценности; за ненадобностью даже для за-

городных дворцов их по распоряжению Николая I рас-

продали в июне 1854 г. на нескольких аукционах. С мо-

лотка и за бесценок ушли работы Риберы, Бассано,

Гвидо Рени, А. Карраччи, Пальмы-младшего, Остаде,

Удри, Луки Джордано, Рембрандта, Рубенса; при этом

чистый доход от распродажи составил всего лишь

16 447 руб. 30 коп. Позднее некоторые из проданных

картин вернулись в Эрмитаж, при этом за них была уп-

лачена уже несоизмеримо более высокая цена. Напри-

мер,

две створки триптиха Луки Лейденского, приоб-

ретенные на аукционе одним из антикваров всего за

тридцать рублей, были выкуплены в 1885 г. за 8 тыс.

рублей. В музейной экспозиции их снабдили поясни-

тельной надписью, что они являются работой «самого

выдающегося художника своего времени». Однако

многие произведения, приобретенные нахлынувшими

из-за рубежа скупщиками, навсегда оказались утра-

ченными для собрания Эрмитажа.

Деятельность Николая I по «чистке» император-

ских коллекций вовсе не носила исключительного ха-

рактера в европейской музейной практике тех лет.

В 1852 г. из Мюнхенской пинакотеки по прихоти пре-

емника Людовика

Баварского было продано за бесце-

нок свыше тысячи «негодных картин», в том числе ра-

боты Дюрера, Альтдорфера, Грюневальда и Кранаха,

а Дрезденская картинная галерея после переезда в но-

вое здание лишилась четверти своих полотен. Спра-

ведливости ради следует сказать и о том, что одновре-

менно с просмотром старого живописного собрания

Николай I принимал меры к пополнению уже имею-

щихся коллекций картин. Среди новых поступлений

тех лет особенно ценным приобретением стала куп-

ленная в Венеции галерея Барбариго, созданная еще

в XVI в. Именно из ее собрания происходят все ныне

находящиеся в Эрмитаже картины Тициана за исклю-

чением «Данаи» и «Бегства в Египет».

5 февраля 1852 г. состоялось торжественное откры-

тие Нового Эрмитажа, где на втором этаже размести-

лась картинная галерея, а на первом этаже — коллекции

скульптуры, графики, гемм, нумизматики. Но, открыв-

шись как публичное учреждение, музей еще долго носил

(лава Б. Развитие европейских музеев

XIX — начале XX в.

Новый Эрмитаж. Зал голландской и фламандской школ.

Акварель Э. Гау. 1857 г.

«родимые пятна» дворцовой галереи. Одно из «Правил

для управления императорским Эрмитажем», принятых

в 1853 г., гласило, что по воле монарха предметы искус-

ства могут передаваться из одного дворцового музея

в другой, например, из Эрмитажа в Оружейную палату.

Вход в музей был бесплатным, но по билетам, выдавае-

мым придворной конторой за подписью начальника от-

делений. Постоянный пропуск выписывался только

с разрешения императора. Сохранялись и ограничения

относительно внешнего вида посетителей, которые, как

и входные билеты, были отменены в 1865 г. с принятием

новых правил посещения Эрмитажа.

Длительный путь превращения в публичный музей

прошла и Оружейная палата Московского Кремля, ко-

торая на протяжении XVIII в. использовалась в качест-

ве хранилища коронационных регалий, исторических

реликвий, военных трофеев и посольских даров, а так-

же выполняла репрезентативные функции, демонстри-

руя иностранным представителям и высокопоставлен-

ным лицам блеск и великолепие российского двора.

Предложение превратить ее в общедоступный музей

высказывалось еще во второй половине XVIII в., но оно

стало претворяться в жизнь лишь с началом XIX в.

13 Музееведение

Московский Кремль. Оружейная палата.

1844—1851

гг.

Архитектор К. А. Тон

10 марта 1806 г. император Александр I подписал

указ «О правилах управления и сохранения в порядке

и целости находящихся в Московской и Оружейной

палате древностей». Наряду с прочими новшествами

этот документ вводил должности смотрителей или

«присяжных», которые должны были наблюдать за по-

рядком и сохранностью предметов в экспозиции во

время ее осмотра посетителями. Время издания указа

принято считать датой превращения Оружейной пала-

ты из хранилища в музей.

Перед началом строительства специального музейно-

го здания по распоряжению начальника ведомства Крем-

левской экспедиции П.С. Валуева, решившего очистить

Кремль от ветхих строений, и с согласия Александра I бы-

ли уничтожены многие исторические памятники, в том

числе дворец Бориса Годунова. На его месте и возводи-

лось в 1806— 1810 гг. по проекту архитектора И.В. Еготова

здание для Оружейной палаты. П.С. Валуев получил от

императора также и разрешение на уничтожение или рас-

продажу ветхих одежд, тканей, сломанных предметов из

Оружейной палаты, в результате чего безвозвратно по-

гибло много вещей большой исторической значимости.

Но были в «музейной деятельности» начальника

1У4 Кремлевской экспедиции и положительные моменты.

Глава

6. Развитие европейских музеев в XIX

- mm И

а.

Московский Кремль. Оружейная палата.

Экспозиция оружия. 1900—1917 гг.

Речь идет прежде всего об утверждении строгих пра-

вил хранения собрания: впредь запрещалось без спе-

циального указа императора продавать или переме-

щать за пределы Оружейной палаты любую вещь, рав-

но как и принимать новые поступления, в том числе

и дары. Тем самым был положен предел бесконечному

«растеканию» предметов, имевшему место на протя-

жении всего предшествующего столетия.

В новом здании экспозиция развернулась в 1814 г.,

заняв семь просторных залов. Но несмотря на то, что

формально Оружейная палата превратилась в публич-

ный музей, для широкой публики она продолжала ос-

таваться малодоступным собранием. Посещение ее

разрешалось лишь по билетам, печатавшимся в очень

небольшом количестве, а сам осмотр дозволялся толь-

ко в летнее время, что, вероятно, было вызвано слож-

ностями с гардеробом и отоплением залов. Однако

тенденция к сдерживанию потока посетителей про-

должала сохраняться и после переезда музея в 1852 г.

в новое здание, построенное у Боровицких ворот по

проекту архитектора К.А. Тона; в нем Оружейная па-

лата размещается и в настоящее время. Согласно пра-

вилам, утвержденным в 1883 г., для широкой публики

двери музея открывались трижды в неделю с 10.00 до

13*

Часть

Истории музеев мира

Музеи национальной истории и культуры: проекты и воплощения

В ходе наполеоновских войн и борьбы за незави-

симость пробудилось и стало крепнуть национальное

самосознание европейских народов, многие из кото-

рых ощутили настоятельную потребность в учрежде-

нии, хранящем и демонстрирующем их историческое

и культурное наследие. В начале XIX в. появились пер-

вые музеи, возникшие на волне национально-освобо-

дительных движений; они были публичными, и доступ

к коллекциям широких масс выдвигался обязательным

условием их учреждения.

Кульминацией общественного движения, боров-

шегося за сохранение и признание национальных

особенностей народов, населявших австрийскую им-

перию, стало создание Венгерского национального

музея. Его основал в 1802 г. граф Ференц Сеченьи на

средства от добровольных пожертвований. Рост на-

ционалистических настроений в Праге привел к по-

явлению в 1818 г. Национального музея, поставивше-

го одной из своих главных целей изучение культуры

чехов и словаков. В 1819 г. открылся Национальный

музей древностей в Копенгагене, в 1852 г. — Герман-

ский национальный музей в Нюрнберге, в 1862 г. —

Музей национальных древностей в Сен-Жермен

(Франция), в 1864 г. — Национальный музей древнос-

тей в Бухаресте.

В первой трети XIX в. проекты создания нацио-

нальных музеев стали разрабатываться и в россий-

ском обществе. В 1817 г. лингвист, историк, член-кор-

респондент Петербургской академии наук Ф.П. Аде-

лунг изложил на страницах журнала «Сын Отечества»

проект Русского национального музея. По замыслу ав-

тора, материалы музея должны были освещать не толь-

ко историческое прошлое народа и его культуру,

14.00;

в остальные дни его могли осматривать лишь

иностранцы, путешественники, ученые и художники,

при этом посетители должны были «быть в приличной

их званию одежде». Поэтому и применительно ко вто-

рой половине XIX в. Оружейную палату можно назы-

вать публичным музеем с определенной долей услов-

ности.

Глава

6. Развитие европейских

музеи

XIX

начале XXI.

но также современное состояние экономики страны

и ее природные богатства. Предполагалось, что музей

будет открыт для широкой публики два дня в неделю,

при этом смотрители будут не просто сопровождать

посетителей, но и давать необходимые пояснения по

ходу экспозиционного маршрута.

В 1821 г. историк и коллекционер Б.Г. Вихман

опубликовал в том же журнале проект Российского

отечественного музея. Его отличало стремление пред-

ставить Россию всесторонне, то есть показать ее исто-

рию,

культуру, экономику, природные богатства и на-

родонаселение. При этом особый акцент делался на

формировании в музее коллекций книг, рукописей,

грамот и других материалов, относящихся к истории

России.

Публикуя проекты национальных музеев, Аде-

лунг и Вихман надеялись получить от императора

Александра I поддержку своим начинаниям, но они

обманулись в своих ожиданиях. Ответной реакции от

монарха так и не последовало. Грандиозные же пла-

ны,

описанные на страницах «Сына Отечества», реа-

лизовались в весьма ограниченном объеме в Румян-

цевском музее.

Своим названием музей обязан графу Николаю

Петровичу Румянцеву (1754 —1826), государственно-

му деятелю и дипломату, занимавшему в 1807

—

1814 гг.

пост министра иностранных дел. Радея о развитии ис-

торической науки, он добился создания в 1811 г. при

Московском архиве иностранных дел специальной ко-

миссии для сбора и публикации всех российских госу-

дарственных грамот и договоров. Ее он финансировал

на свои собственные средства. Обладая незаурядными

личными качествами и большими финансовыми воз-

можностями, Н.П. Румянцев смог сосредоточить во-

круг себя и комиссии лучшие научные силы страны.

Эта сплоченная группа энтузиастов вошла в историю

под названием Румянцевский кружок. Имена членов

кружка, а их было свыше 60, сегодня известны лишь

специалистам. Среди них были знаменитый филолог

и один из основателей русской школы славяноведения

Л.Х. Востоков, исследователь древнерусской и славян-

ской письменности К.Ф. Калайдович, известный архе-

олог П.М. Строев, организатор археографических экс-

Часть

История музеев мира

педиций, спасших тысячи ценнейших письменных па-

мятников.

Изучая хранилища монастырей, провинциальные

собрания, иностранные архивы, члены кружка вели

активный поиск памятников славянской письменнос-

ти,

а также осуществляли их первое изучение и крити-

ческое издание. Среди находок были и уникальные па-

мятники — «Изборник Святослава» 1073 г., Судебник

Ивана III, Список Кормчей книги XIII в. Благодаря этой

поисковой деятельности Н.П. Румянцев стал обладате-

лем большой коллекции славянских рукописей, кодек-

сов,

манускриптов, собранной как в подлинниках, так

и в копиях, когда оригинал оставался недоступным.

Активно приобретая монеты и медали в различных ре-

гионах страны, он составил богатое нумизматическое

собрание. Граф частично финансировал кругосвет-

ное плавание И.Ф. Крузенштерна, активного деятеля

кружка, и Ю.Ф. Лисянского (1803

—

1806); на его сред-

ства был снаряжен корабль «Рюрик», на котором

О.Е. Коцебу отправился открывать Северный морской

путь.

Финансовая поддержка этих экспедиций дала Ру-

мянцеву возможность собрать великолепную этногра-

фическую коллекцию, включающую материалы

о культуре и быте народов Сибири, Дальнего Востока,

многих островов Тихого океана, Аляски, Якутии. Все

эти коллекции изначально предполагалось использо-

вать не только в научных, но также в просветительных

целях в музее, проекты которого излагали активные

члены Румянцевского кружка — Ф.П. Аделунг

и Б.Г. Вихман.

Согласно последней воле Н. П. Румянцева, со-

бранные им коллекции должны были превратиться

в музей, способствующий просвещению и дальнейше-

му развитию исторической науки. В мае 1831 г. в пе-

тербургском доме графа на Английской набережной

открылся Румянцевский музей, состоявший из мине-

ралогического кабинета, мюнцкабинета, собрания

редкостей и библиотеки с богатейшим фондом печат-

ных книг (около 29 тыс. томов) и рукописей (710 эк-

земпляров). Один день в неделю музей был открыт для

широкой публики.

Но в Петербурге ему не суждено было стать тем

научным и просветительным центром, каким он видел-

язва в. Разите европейски»

мндо

в XIX

начале XX в.

Дом П.Е. Пашкова в Москве. 1784—1788 гг.

ся своему основателю. Средств, отпускаемых казной,

не хватало не только на научные исследования и по-

полнение фондов, но даже на поддержание в сохран-

ности коллекций. К началу 1860-х гг. положение музея

стало критическим, и его хранитель В.Ф. Одоевский,

выступил с предложением о переводе музея в Москву,

где остро ощущалось отсутствие просветительных уч-

реждений подобного типа. С одобрения Комитета ми-

нистров и при финансовой поддержке общественнос-

ти музейное собрание было перевезено в Москву

и разместилось в одном из ее самых красивых зда-

ний — так называемом доме Пашкова, памятнике

архитектуры XVIII в., построенном, как полагают,

по проекту В. Баженова. Здесь в 1862 г. и состоялось

торжественное открытие музея.

Одновременно с переездом Румянцевского музея

велась работа по созданию Московского публичного

музея на основе многочисленных даров и пожертвова-

ний, а также естественно-научных коллекций универ-

ситета (в 1860-е гг. их вернули университету). По-

скольку один из главных аргументов петербургских

ученых, выступавших против переезда Румянцевского

музея, состоял в том, что переезд нарушит завещатель-

ную волю Н.П. Румянцева и принцип мемориальности,

было решено, что в создаваемый публичный музей ру-

мянцевское собрание войдет в виде самостоятельного

Часть

История музеев мира

комплекса. Новое музейное объединение получило

и соответствующее название — «Московский публич-

ный музеум и Румянцевский музеум». Его двери были

открыты для посетителей четыре дня в неделю. В буд-

ние дни входная плата составляла 20 коп., а в воскрес-

ные и праздничные дни осмотр музея был бесплатным.

Первый представительный национальный музей,

собирающий, хранящий и демонстрирующий миру па-

мятники отечественной истории и культуры, появился

в России только в пореформенный период. Его совре-

менное название — Государственный Исторический

музей. Он создавался по инициативе общественности

и задумывался как учреждение с широкими научными

и просветительными задачами. В феврале 1872 г. Орга-

низационный комитет по устройству музея, в который

входили полковник Н.И. Чепелевский, председатель

Московского археологического общества А.С. Уваров,

генерал А.А. Зеленой, был преобразован в Управление

музея и получил высочайшее разрешение на учрежде-

ние в Москве музея имени Его Императорского Высо-

чества Государя наследника Цесаревича Александра

Александровича.

Утвержденные в январе 1873 г. «Общие основания

музея» определили его цель — «служить наглядной ис-

торией». В музее предполагалось собирать памятники,

относящиеся ко всем знаменательным событиям в ис-

тории Русского государства, в том числе памятники

религии, законодательства, военной истории, науки,

литературы, а также предметы искусства, ремесел

и быта. Расположенные в хронологической последова-

тельности, эти материалы должны были воссоздавать

полную картину жизни каждой отдельной эпохи рос-

сийской истории. Задачи, возлагавшиеся на музей, об-

суждались в российской периодической печати, и ав-

тор одной из публикаций в 1875 г. определил смысл му-

зея в том, что он будет «полезным пособием» для

любителей истории и «катехизисом самосознания»

для всех остальных.

В основу музейного собрания легли материалы По-

литехнической выставки, приуроченной к 200-летию со

дня рождения Петра I. Она проходила в Москве в мае —

августе 1872 г. В выставочных павильонах, разместив-

ши шихся внутри и вокруг Кремля — в Александровском