Юренева Т.Ю. Музееведение

Подождите немного. Документ загружается.

Глава

Развитие европвмских музеев

XIX

наше XX

в.

Национальное самосознание европейцев, разбу-

женное наполеоновскими войнами и окрепшее в годы

освободительной борьбы народов за право на самосто-

ятельное развитие, имело одним из своих следствий

рост национальных музеев, то есть музеев, располага-

ющих особо ценными коллекциями памятников обще-

национального значения. Они являлись свидетельст-

вом уважения народа к своему культурному достоянию

и традициям, стремления к их сохранению и развитию.

Часто отнесение к разряду национальных музеев фик-

сировалось в самом названии музея, но нередко, в силу

сложившейся традиции, такое определение опускалось.

Эрмитаж, Румянцевский музей, Третьяковская галерея,

Британский музей, Старая пинакотека, Новый музей мо-

гут служить ярким тому подтверждением. В ряде музеев

история и культура нации представлялись в контексте ис-

тории мировой цивилизации, но со второй половины

XIX в. стали все чаще создаваться музеи, делающие упор

на этническом своеобразии нации или же полностью по-

священные национальной культуре, истории и искусству.

•

Наука

музей

Музейная

специализация

В XIX в. продолжила свое развитие дифференциа-

ция научного знания. Этот процесс, начавшийся в эпо-

ху Возрождения, носил объективный характер. Напри-

мер,

рост капиталистической промышленности и по-

требности общества в ископаемом минеральном сырье

повлекли за собой интерес к изучению недр, что,

в свою очередь, способствовало отделению от минера-

логии геологии и превращению ее в самостоятельную

ветвь естествознания. Тогда же, в конце XVIII — нача-

ле XIX в., из минералогии в самостоятельную дисцип-

лину выделилась и наука об окаменелостях — палеон-

тология. В автономную область знаний постепенно

превратилась этнография, первоначально развивавша-

яся в русле географической науки. Началось оформле-

ние специальных исторических дисциплин, среди ко-

торых особое место заняла археология. Наметилась ре-

тональная специализация гуманитарных наук, стали

развиваться славистика, востоковедение, египтология.

Процессы дифференциации науки не могли не

сказаться на характере собраний и организационной

структуре музеев как хранилищ первоисточников многих

научных дисциплин. Ярким и наглядным проявлением на-

чавшихся изменений стала судьба Петербургской кунст-

камеры, в течение столетия прошедшей путь от универ-

сального собрания к специализированным музеям. Буду-

чи структурным подразделением Академии наук, она

ощутила ветер перемен значительно раньше многих ана-

логичных по форме музеев западноевропейских стран.

К началу XIX в. в ее стенах сосредоточилось много естест-

венно-научных, этнографических и даже художествен-

ных коллекций, включавших как отечественные, так и за-

рубежные материалы. Однако большая их часть не ис-

пользовалась в музейном и научном обиходе, поскольку

хранилась в нераспакованном виде: не хватало экспози-

ционных площадей, фондовых хранилищ и персонала,

специально подготовленного в области профильных му-

зею научных дисциплин — ботаники, зоологии, минера-

логии, анатомии, этнографии, нумизматики, археологии.

Необходимость разделения Кунсткамеры на ряд музе-

ев стала ощущаться еще в начале XIX в., но война 1812 г. за-

тянула решение этой проблемы. В послевоенный период

в составе Кунсткамеры появились новые отделы, или каби-

неты, на базе которых спустя несколько лет были созданы

одноименные академические музеи — Минералогичес-

кий, Ботанический, Зоологический, Этнографический,

Азиатский, Египетский, Нумизматический и Сравнитель-

но-анатомический. Это деление окончательно утвердил

в 1836

г.

«Устав и штат императорской Академии наук», оп-

ределивший для каждого из музеев отдельное ежегодное

содержание и самостоятельный штат. Музеи гуманитар-

ной группы остались в здании Кунсткамеры, а музеи есте-

ственно-научного профиля переехали в новое помещение,

расположенное по соседству в Таможенном переулке.

В первой трети XIX в. аналогичные радикальные

перемены произошли и в датской Королевской кунст-

камере, основанной Фредериком III в 1650 г. Перене-

сенная из Копенгагенского дворца в специально пост-

роенное для нее здание, она уже в первой трети XVIII в.

состояла из множества в той или иной степени специа-

лава

0. Развитие

ЕВРОПЕЙСКИХ

музеев в XIX

наше XX в.

лизированных коллекций — кабинета медалей, каби-

нета художественных изделий, кабинета природных

редкостей, кабинета моделей, Азиатского кабинета,

Индийского кабинета, кабинета героев, а также кар-

тинной галереи. Потребность в систематизации раз-

росшихся коллекций, содержавших к 1775 г. 7500 пред-

метов, не считая монет и медалей, стала остро ощу-

щаться уже к концу XVIII в., однако реорганизация

музея началась лишь в 1821 г., когда было создано не-

сколько научных комитетов во главе с ведущими спе-

циалистами. В последующие годы группы предметов

изымались из Кунсткамеры и становились основой для

создания новых музеев соответствующего профиля.

Структурные реорганизации обеих Кунсткамер

свидетельствовали о том, что стали устанавливаться

более тесные связи музеев с конкретными областями

знаний, науками и искусствами, техникой и производ-

ством, и это, в свою очередь, способствовало появле-

нию новых специализированных музеев.

Например, в первой половине XIX в. претерпели ощу-

тимые изменения критерии оценки искусства минувших

эпох, что во многом обусловливалось влиянием романтиз-

ма. Отстаивая в полемике с классицистами свою эстетиче-

скую платформу, романтики провозгласили ценность от-

дельной личности и свободу художественного творчества

от эталонов, ограничительных правил и сковывающих

норм академизма и классицизма. Не отрицая величия ан-

тичных классиков, они доказывали своим оппонентам, что

помимо совершенных творений великих греков и римлян

существуют и не укладывающиеся в классические кано-

ны шедевры творчества иных культур и народов. Стиму-

лированный ими интерес повлек за собой формирование

коллекций древнехристианского искусства, византийско-

го,

раннесредневекового, восточного, рококо, а затем

и специализированных музеев.

В 1823 г. на основе выдающихся частных коллек-

ций, в том числе и знаменитой коллекции итальянца

И. Пассалаквы, в Берлине был основан Египетский му-

зей. В последующие десятилетия археологические экс-

педиции, проводившиеся на территории Египта Прус-

ской академией наук, превратили его в одно из выдаю-

щихся мировых собраний древностей долины Нила.

В 1837 г. в понтификат папы Григория XVI в Ватикане

Часть

Истерт

музеев

мирз

был открыт так называемый Грегориан-

ский этрусский музей. В его основу легли

материалы, найденные при раскопках

в Черветери — архитектурные фрагмен-

ты,

надписи, рельефы, саркофаги, погре-

бальные урны, керамика, бокалы, статуэт-

ки,

зеркала, канделябры и другие предме-

ты из золота и бронзы. Спустя два года

после открытия Этрусского музея был со-

здан Египетский музей, расположивший-

ся на нижнем этаже того же здания и так-

же названный Грегорианским. Его кол-

лекции художественных памятников

от амулетов до статуй дают наглядное

представление об искусстве египтян

периода расцвета и упадка великого го-

сударства в долине Нила.

Появление специализированных

художественных музеев было связано

и непосредственно с теми процессами

дифференциации в области искусст-

ва, которые протекали на протяжении

XIX в. В самостоятельный вид искусст-

ва выделилась графика, и наряду с фор-

мированием представительных гравюр-

ных кабинетов в галерее Уффици, Лувре,

Британском музее стали появляться специ-

ализированные музеи графики. Самый зна-

менитый из них был создан в 1873 г. в Вене

на основе богатейшей коллекции рисунков

и гравюр герцога Альберта Казимира Авгус-

та, в честь которого он и получил свое назва-

ние — Альбертина.

К середине XIX в. вступил в завер-

шающую стадию процесс разграни-

чения между художественным ре-

меслом и промышленным производ-

ством. Поэтому вторая половина

столетия ознаменовалась появлени-

Статуя

царицы.

Древний

Египет.

41Я

^°

лин

СЩ

Гхударственные. музеи

ем во многих европейских городах

специализированных музеев деко-

ративно-прикладного искусства,

художественных промыслов и ре-

Британский музей в Лондоне. 1823—1847. Архитектор Р. Смёрк

месел — Музей искусства и промышленности в Вене

(1863),

Музей прикладного искусства в Берлине (1867),

Музей декоративного искусства в Париже (1882), Тор-

гово-промышленный музей кустарных изделий Мос-

ковского губернского земства (1885). Задача этих музе-

ев заключалась в иллюстрации технических процессов

и демонстрации образцов хорошего дизайна, поэтому

их экспозиции были адресованы прежде всего масте-

рам различных профессий. Наибольшую известность

среди них снискал музей, в основу которого легли мате-

риалы, демонстрировавшиеся на лондонской Всемир-

ной промышленной выставке 1851 г. На протяжении

последующих пятидесяти лет он неоднократно менял

свое название и отчасти профиль. Но когда в мае 1899 г.

королева Виктория заложила первый камень в фунда-

мент его нового здания, музей получил новое и с тех пор

не менявшееся название «Музей Виктории и Альбер-

та».

Открывшись для публики в июне 1909 г., он вскоре

превратился в один из выдающихся музеев мира.

В XVIII в. в состав многих музейных собраний на-

ряду с естественно-историческими входили археоло-

гические и этнографические коллекции, но в последу-

ющем столетии развитие процесса дифференциации

науки способствовало их обособлению и формирова-

нию на их основе специализированных музеев.

Часть

История музеев мира

Наглядным примером подобных изменений служит

судьба Британского музея. Его крупнейшее в мире есте-

ственно-научное собрание неуклонно росло благодаря

энтузиазму участников исследовательских, торговых

и военных экспедиций, направляемых Британией во

все уголки земного шара. Много материалов привез, на-

пример, знаменитый мореплаватель капитан Джеймс

Кук, а в 1781 г. Британскому музею передало свои кол-

лекции Лондонское Королевское общество по разви-

тию знаний о природе. Благодаря раскопкам во многих

регионах Ближнего Востока и Передней Азии разраста-

лись и художественно-археологические коллекции му-

зея,

а превращение Великобритании в огромную коло-

ниальную империю позволило ему составить грандиоз-

ное собрание предметов, отражающих все стороны

жизни, быта и культуры племен и народов Америки, Ав-

стралии, Океании, Африки и Азии. Наконец, в начале

1880-х гг. страдавшие от непомерной тесноты отделы

музея разделили. Его естественно-научное собрание

в качестве филиала и под названием «Британский му-

зей естественной истории» переехало в специально

возведенное для него здание в Южном Кенсингтоне.

Однако этнографические материалы, составлявшие

в ту пору специальный отдел, выделились в самостоя-

тельное учреждение, названное «Музей человечества»,

только в 1970 г.

По мере дальнейшего развития науки и техники,

с изменением критериев оценки искусства, с расши-

рением представления о том, что может и должно быть

музейным предметом, под влиянием социокультурных

потребностей общества музейная сфера обогащалась

специализированными учреждениями новых типов

и профилей. К началу XX в. постепенно складываются

основные профильные группы музеев, в том числе —

естественно-научные музеи, художественные музеи,

исторические музеи, музеи науки и техники, сельско-

хозяйственные музеи, архитектурные музеи.

Музеи

науки и техники

216

В XIX в. появились музеи, посвященные истории

науки или ее отдельных отраслей, взаимосвязям на-

уки с техникой, природой, человеком. Это свидетель-

Гдава В. Развитие европейски»

музеев

в XIX

начале XX а.

ствовало о том, что и наука стала предметом музей-

ной деятельности. Первый в мире музей науки и тех-

ники — Консерватория искусств и ремесел — был со-

здан в 1799 г. в помещении секуляризованного па-

рижского монастыря Сен-Мартин де Шамп. Его

основу составили коллекции машин и моделей, со-

бранные великим инженером и изобретателем Жа-

ком де Вокансоном и Королевской Академией наук.

Однако широкое и повсеместное создание музеев на-

уки и техники началось со второй половины XIX в.,

когда промышленный переворот охватил весь евро-

пейский регион и США. Развивающаяся крупная

промышленность нуждалась в квалифицированных

кадрах, испытывала потребность в учебных заведени-

ях, лабораториях, опытных мастерских, музеях как

центрах распространения знаний о передовой техни-

ке и технологии. В целях стимулирования промыш-

ленной и торговой деятельности стали регулярно

организовываться национальные и всемирные вы-

ставки, демонстрирующие научные открытия, дости-

жения инженерной и конструкторской мысли. Впос-

ледствии их экспонаты нередко служили основой для

создания музеев.

В 1851 г. в лондонском Гайд-парке английские

предприниматели организовали, при активной под-

держке принца Альберта, супруга королевы Виктории

и президента Королевского общества искусств, пер-

вую Всемирную промышленную выставку. Все в ней

блистало новизной и своеобразием. По эскизам садов-

ника Джозефа Пакстона, прославившегося в качестве

создателя необычной оранжереи для выращивания ли-

лий, был построен главный павильон, названный Хрус-

тальным дворцом. Эта устремленная ввысь модульная

конструкция была сооружена всего за четыре месяца

благодаря применению принципа сбора на строитель-

ной площадке готовых стандартных деталей — желез-

ных рам со стеклянным заполнением. Здание охваты-

вало территорию в 18 акров (564 х 125 м), а его длина

в 1851 фут символизировала год проведения выставки.

В центре Хрустального дворца в день открытия

выставки бил струйками ароматической воды хрус-

тальный фонтан — сложное сооружение из стекла,

украшенное готическими арками и пирамидами.

В выставочных стендах, витринах и павильонах, на-

поминавших богато оформленные прилавки, причуд-

ливые шкафы и интерьеры дворцов, демонстрирова-

лось 17 тыс. экспонатов. В изобилии были представ-

лены машины, станки, инструменты, оборудование,

изделия художественных ремесел, мебель, вазы,

гобелены и другие предметы роскоши. Вокруг двор-

ца разместились рестораны и танцевальные залы,

для посетителей организовывались концерты, рега-

ты,

поднятия на воздушном шаре. Выставка имела

ошеломляющий успех, за 120 дней она приняла более

6 млн посетителей, а доход составил 186 тыс. фунтов

стерлингов.

Вполне естественным стало решение превратить

выставку в постоянно действующее учреждение.

Для этого королевская парламентская комиссия вло-

жила полученную прибыль в приобретение недви-

жимости в Южном Кенсингтоне, где и началось

строительство специального музейного комплекса,

в котором со временем разместилась группа самосто-

ятельных учреждений. В 1857 г. здесь открылся Юж-

но-Кенсингтонский музей науки и искусства, собра-

ние которого включало в себя причудливую смесь ху-

дожественных и промышленных коллекций. Позже

Глава

В. Развитие вврвшеМсиих

музеев

в XIX

начале XX в.

Музей науки в Лондоне. Пер-

вая прядильная машина Ричар-

да Аркрайта

от него отпочковалось уч-

реждение, получившее

впоследствии название

Музей науки. Его фонды,

пополнившись коллекция-

ми из Музея патентов, со-

зданного в Южном Кен-

сингтоне в 1860 —70-е гг.,

стали хранилищем для та-

ких сокровищ истории

техники, как модели и чер-

тежи первых двигате-

лей Ньюкомена и Уатта,

локомотив Дж. Стефенсо-

на, первая прядильная ма-

шина Ричарда Аркрайта,

первый токарно-винторез-

ный станок Модели и дру-

гие достижения инженер-

ной мысли эпохи промыш-

ленной революции.

Примером создания музеев науки и техники на

базе национальных промышленных выставок может

служить история появления в Москве Музея при-

кладных знаний (ныне — Государственный Политех-

нический музей). Инициатором его основания вы-

ступило в 1870 г. Общество любителей естествозна-

ния, антропологии и этнографии при Московском

университете, которое активно поддержали москов-

ские промышленники и биржевики. Для строитель-

ства музейного здания городская Дума безвозмездно

выделила участок на Лубянской площади. В основу

музея легли материалы Политехнической выставки

1872 г., где многочисленным посетителям демонстри-

ровалось свыше 10 тыс. российских и 2 тыс. зарубеж-

ных экспонатов. После закрытия выставки материа-

лы,

предназначенные для создания музея, временно

разместились в одном из арендованных на Пречис-

тенке домов. Вскоре началось затянувшееся на три

десятилетия строительство постоянного музейного

здания по выигравшему конкурс проекту архитекто-

ра И.А. Монигетти. Строительство первой очереди

на площади у Ильинских ворот закончилось в 1877 г.,

Часть

I. Ястцт мрев мира

Политехнический музей в Москве. 1875—1907 гг.

Архитекторы И.А. Монигетти, Н.А. Шохин и др.

и музей стал быстро превращаться в один из веду-

щих образовательных центров России.

Один из выдающихся музеев науки был основан

в Мюнхене в 1903 г. инженером Оскаром фон Мил-

лером и получил название Немецкий музей. Он за-

думывался как учреждение, не только хранящее ма-

териалы о выдающихся достижениях естественных

наук и техники, но и показывающее влияние науч-

но-технического прогресса на жизнь общества. Пер-

вое время музей размещался в части старого здания

Баварского национального музея, расширяя фондо-

вые и экспозиционные площади за счет заброшен-

ного помещения военных казарм. Но в 1911 г. город

выделил для него остров на реке Изар, который

прежде использовался как угольный склад. В качест-

ве ведущих спонсоров строительства музея, обошед-

шегося в 14 млн марок, выступили городская казна,

правительство Баварии и центральное правительст-

во,

а также немецкие промышленники. К 1913 г.

строительство здания в основном завершилось,

но переезд в него задержала начавшаяся война,

и новые просторные экспозиционные залы откры-

лись для посетителей только 6 мая 1925 г., в день се-

мидесятилетия Оскара фон Миллера.