Кадры, которые вы выбираете и располагаете в нужной последовательности,
выражают вашу точку зрения, то, как вы понимаете ситуацию и что хотите о ней
сообщить. В этом и заключается смысл съемки. Вы словно стоите рядом со зрителем,
направляя его взгляд, поясняя ту или иную сцену. Самое худшее, что можно сделать, это
снять ряд отдельных, бессвязных красивых кадров, никак не сочетающихся друг с другом,
если, конечно, это не является решением определенной художественной задачи.
Камеру иногда называют «глазами зрителя». Это, однако, сильное упрощение.
Можно пользоваться камерой, чтобы создать изображение или впечатление, отвечающее
замыслу, но caма по себе камера не может дать зрителю адекватного изображения
происходящего.
Попав на место события, человек знает, где он и что перед ним, и сам решает, за чем
наблюдать и на что смотреть в первую очередь. Телезритель видит на экране лишь то, что
для него выбрали режиссер и оператор. Только то, что было отснято камерой, появится
перед зрителем, и ему останется лишь догадываться о том, что в поле зрения объектива не
попало. Искусство режиссера и оператора в том и состоит, чтобы выбрать для съемки
именно то, что нужно по замыслу и удовлетворительно покажет зрителю происходящее.
Насколько близко от объекта следует снимать? В профессиональном режиссерском
сценарии, как правило, обозначаются три вида крупности: общий, средний и крупный
планы. В качестве точки отсчета принята фигура человека.
Общий план сообщает зрителю информацию о месте действия, помогает понять
ситуацию и пространственное соотношение людей и предметов, а также предполагает
включение в кадр достаточно большого пространства. Опытный режиссер время от
времени будет включать в ткань эпизода общий план для того, чтобы зритель,
воспринимая средние и крупные планы, мог точно представлять, где находится или куда
направляется тот или иной персонаж. Общий план дает ощущение среды, в которой
происходит действие. И хотя зритель акцентирует свое внимание прежде всего на
объектах переднего плана, одна из задач режиссера — постоянно следить за
выразительностью второго и третьего планов. Общие планы особенно выразительны,
когда передают масштаб массовых сцен.
Средний план позволяет в некоторой степени идентифицировать место события, хотя
камера может быть сфокусирована на чем-то более специфическом. Большинство
действий показываются в среднем плане, что является идеальным компромиссом в рамках
действия.
Крупный план дает возможность рассмотреть все детали объекта и сосредоточи
ться
на какой-то его части.
Изменение масштаба изображения и перемена точки зрения позволяют точнее и
эффективней выделить в кадре композиционный центр, вывести на первый план то, что с
другой точки не было бы видн
о или было бы малозаметно. Хорошо построенный и
смонтированный фильм состоит из чередования крупных, средних и общих планов,
каждый из которых тщательно подобран для исполнения своей функции: помочь
аудитории увидеть, где происходит действие, что именно там происходит, понять это
действие и увидеть все подробности.
Использование возможностей камеры
Прежде чем начать съ
емку, необходимо настроить камеру на цветовую температуру,
т.е. выставить баланс белого цвета. Для этого перед объективом камеры нужно поместить
лист белой бумаги, освещенный тем же светом, при котором будет вестись съемка. Если
белого листа нет, то нужно найти самое светлое пятно на месте съемки.
Если камера оснащена автоматической балансировкой белого цвета, то срабатывае
т
эта система. Если нет, то оператор увеличивает изображение белого листа, чтобы он
заполнял собой весь кадр (т.е. выполняет «наезд»), и устанавливает баланс белого цвета