128^
в несЕОЛько раз дольше, чем в непереплетенном виде. Чем
толш;е книга, тем легче она портится без переплета; мелкие
брошюры, как показывает опыт, могут быть оставлены без
переплета; иногда их хранят в футлярах, иногда переплетают
в искусственные сборники — конволюты, но на практике
этобесцельная затрата средств. Книги, тревожимые лишь
изредка для непродолжительных справок, сохраняются без
вреда и в непереплетенном виде, только бы они были прочно
сшиты и заш;иш;ены нетреплюш;ейся обложкой, которая не
должна быть из бумаги более тонкой, чем исты самой
книги; в последнем случае необходим если не переплет, то
замена обложки.
Третий интерес, представляемый переплетом, это исто-
рико-художественный. Переплет есть памятник стиля, и
учение о художественном переплете — библиопегистика—есть
особый вид изучения художественной промышленности. Пере-
плетчик, даюш;ий художественный переплет, есть художник,
орудуюш;йй особыми материалами, свойственными его произ-
водству. Там, где живописец и рисовальш;ик достигают
эффектов, свободно орудуя красками или карандашом, худож-
ник-переплетчик должен слагать свой рисунок, имея в распо--
ряжении разные виды кожи или суррогатов ее, набор штампов,
разных узорных элементов, линеек, роликов и т. д. Эффекты
переплетчика достигаются применением мозаики из окрашен-
ной кожи, разными видами тиснения на материале переплета,
разными комбинациями линий, фигур и точек, изображаемых
на переплете золотом, серебром, красками или простым
^с.юпым'' (блинтовым) тиснением. Переплет есть одежда
книги и, как таковая, может быть нарящым, праздничным
и будничным. Как костюм, оп передает стиль эпохи и
отражает суш;ествуюш;ие в ней социальные отношения. Исто-
рию художественного переплета начинают часто с истории
старинных, средневековых „окладов" на книгах, но, по суще-
ству, октд, как украшение чисто-декоративное, не связанное