Мадиев Н.М. Как написать сценарий кинофильма. Конспект советов от профессионалов

Подождите немного. Документ загружается.

111

опять будет готов вступить в бой с силами Зла, и это вдохновляет слушателей ска-

зок.

Свадьба – так заканчиваются многие сказки. В любом случае – это символ изме-

нения в судьбе героя, чаще всего – стремительного роста его социального статуса

(был повесой – стал мужем дочери короля, «Фанфан-Тюльпан»). Финал истории –

исполнение сквозной цели героя.

Сказки моделируют события, имеющие место в реальной жизни, позволяют опре-

делить наиболее эффективные стратегии поведения и мышления, помогают фор-

мировать систему ценностей человека и укрепляют веру в себя и свои возможно-

сти.

Принципиальным является следующий момент – в любой из историй, пережив-

шей века, Герой изменяет свою судьбу, меняя себя и обретая, вследствие этого,

новые навыки.

Названия указанных функций – условные. Как вы уже заметили, «Даритель» не

только дарит, но может и отнять, научить или наделить какими-то сверхъестест-

венными способностями, «волшебный дар» – не обязательно подарок, а «свадьба»

– условное обозначение качественного перехода и смены статуса. Только от ва-

шей фантазии зависит, какими новыми функциями вы наделите свой сценарий –

дерзайте.

112

КАК СОЗДАТЬ ОБРАЗ ГЕРОЯ

Поступаем во многом так же, как и при создании образа злодея: пишем отдельно

от сценария историю героя, его биографию.

Герой должен быть понятен и близок зрителям. В первую очередь это достигается

тем, что герой должен обладать каким-нибудь простым человеческим недостат-

ком. Таким, который зрители простили бы ему. Например, некоторые герои до-

вольно много выпивают, другие – не пропускают ни одной юбки, третьи – мало-

грамотны, другим – не везет в любви, и т.д.

Во-вторых, буквально с первых же минут фильма герой должен чем-то заинтриго-

вать зрителей. Чаще всего – это какая-то тайна, которую зрители захотят разгадать.

В-третьих, герой должен обладать какой-то необычной способностью, которая

сразу и резко отличает его от остальных персонажей. Например, умение не чувст-

вовать боль; мгновенно расслабляться и засыпать в любой обстановке; быстро и

метко стрелять, почти не целясь и т.п. Чем необычнее секретный талант героя,

тем более интригующим он получится. Сравните – умение быстро считать у Че-

ловека дождя, умение выпускать из ладоней липкую паутину у Человека-паука,

дедуктивный метод Холмса, избранность Нео и т.д. Наделяя героя той или иной

необычной способностью («сокровищем» – на сленге сценаристов), необходимо

помнить, что она должна быть настолько притягательной, чтобы зрителям тоже

113

захотелось бы ею обладать, причем сразу, немедленно. При этом, это «сокрови-

ще» должно быть к месту именно у этого героя, и именно в этом сценарии. Ста-

райтесь не использовать затасканные «сокровища», найдите что-то оригинальное,

интересное, захватывающее.

В-четвертых, как уже много раз говорилось, у героя должна быть сквозная цель, а

все текущие цели эпизодов должны приближать его к этой цели. То есть, по-

скольку из-за различных препятствий движение к цели не бывает прямолиней-

ным, герою то и дело приходится отступать, двигаться в обход, но он как компас,

который все время показывает на север, должен в любой ситуации быть нацелен

на цель, и в каждом сцене вашего сценария делать шаг навстречу ей. Сцены, в ко-

торых нет движения к цели героя, нужно безжалостно выкидывать.

Обычно, цели можно разделить на четыре группы:

1. Спасение жизни. Своей, любимого человека, членов семьи, членов рода, своей

страны, человечества. Герои всех боевиков спасают кому-нибудь жизнь.

2. Деньги, материальные ценности. Сюда же входит – слава, успех, признание,

стремление хорошо выполнять свою работу и заслужить похвалу от начальст-

ва, любимой женщины, родителей или любого другого авторитетного для дан-

ного героя личности.

3. Любовь. Эта сила движет не только солнце и светила, но и сюжетные линии

тысяч и тысяч мелодрам.

114

4. Месть. В жизни люди мстят довольно редко. В кино месть – весьма достойная

героя цель. Множество детективных интриг держатся на внезапно возникшем

из прошлого мстителе.

Даже если бы Раскольников («Преступление и наказание») пошел работать в

морг, чтобы привыкнуть к трупам, а потом пошел воевать, чтобы научиться уби-

вать, то он все равно кончил бы так же, потому что цель его (им двигало любо-

пытство, желание выяснить «тварь ли он дрожащая или право имеет») была ни-

чтожна. Ничтожна сама по себе, и несравнима по масштабу с его деянием. Вот ес-

ли бы он спас страну или город, а потом восторженная толпа несла бы его на ру-

ках, возможно, все обернулось бы по-другому. Как знать. Во всяком случае, в

фильме «Особо опасен» («Wanted») другая «тварь дрожащая», движимая чувст-

вом мести, попыталась исследовать этот вопрос. Получилось зрелищно, но мало-

убедительно – сценарий слабоват.

В боевике цель должна быть соизмерима с действиями.

Цель, ради которой герой пришел в фильм и, достигнув которой, он уйдет, всегда

одна (сквозная цель). Но по пути к ее достижению герою приходится преодоле-

вать препятствия и, разумеется, преодоление этих препятствий также становится

целью (текущая цель).

115

НЕСКОЛЬКО СЛОВ О ФОРМАТЕ СЦЕНАРИЯ

Этот вопрос подробно освещен у Ольги Смирновой «Формат разметки сценария»

(http://www.screenwriter.ru/

). Скопируйте и установите на своем компьютере модуль

из файла Clerk.rar для автоматического форматирования сценария.

Хочу обратить ваше внимание вот на что, в книге Скипа Пресса говорится: «Пре-

рывать диалог в конце страницы можно только на законченном предложении. Не

добавляйте после последней строки «MORE» («ДАЛЕЕ»). Это давно вышло из

моды. Нужно на следующей странице напечатать «CONTINUED» («ПРОДОЛ-

ЖЕНИЕ») сразу после имени персонажа». (стр. 231)

1. Слово «CONTINUED» нужно заключать в скобки, и сейчас вместо «CONTIN-

UED» принято писать (CONT’D) , вместо «ПРОДОЛЖЕНИЕ» – (ПРОД.)

2. Тем не менее, если реплика героя не умещается на странице, то Ольга Смирно-

ва, рекомендует добавлять в конце страницы слово «ДАЛЬШЕ».

3. Скрип Пресс советует использовать только шрифт Courier 12 (не Courier New

или что-то другое). Ольга Смирнова требует Courier New 12.

4. Скрип Пресс советует делать два пробела перед slug line (коротким заголовком

ИНТ. или НАТ. (Интерьер, Натура), Ольга Смирнова – один (см. Д1).

Пока всё. Возможно, будет продолжение. Далее – статьи профессионалов.

116

ЧАСТЬ ВТОРАЯ

С чего начать

1. Первый шаг

2. Идеи повсюду!

3. 23 шага в Голливуд

4. Творческий ступор

Герои

1. Первое появление героя

2. Заставьте героя сделать выбор

3. Один герой - две истории

4. 5 способов убедиться, что конфликт работает

5. Победа в поражении

6. «Меня возбуждает реальность»

Сюжет

1. 10 правил второстепенной сюжетной линии

2. Третья дверь

Сцена фильма

1. 6 рецептов сильной сцены

2. Знаковые сцены продают сценарий

3. Как вызвать эмоции у зрителя?

4. Как приручить зрителя

117

Диалоги

1. 12 признаков отличного диалога

2. Как использовать диалог для экспозиции

3. Правда между строк

Сценарий

1. Странный аттрактор

2. 15 признаков удачного боевика

3. 3 правила успешной экранизации

4. Без права переписки

5. Шестнадцать правил для лучшего написания сценария

6. Чем болеет ваш сценарий?

7. 20 ошибок, которые не совершит опытный сценарист

8. Ваш сценарий глазами редактора

9. Грандиозный финал

10. Написание синопсиса

Комедии

1. 6 опорных точек комедии

2. Как написать ромком

Секс

1. Драматургия секса. Часть 1

2. Драматургия секса. Часть 2

3. Секс со смыслом

118

15 ПРИЗНАКОВ УДАЧНОГО БОЕВИКА

Лорра Кросс, редактор, консультант.

Спрос на сценарии боевиков и приключенческих фильмов всегда высок, ведь их

кассовые сборы составляют львиную долю ежегодных доходов голливудских сту-

дий. Давайте рассмотрим обязательные элементы этих фильмов:

1. Простая и мощная идея. Чаще всего идею боевика можно объяснить парой

слов. Обычно это история о том, как герой спасает мир от разрушения. Боль-

шинство таких фильмов сделаны с прицелом на создание серии сиквелов.

2. Герой - «парень из соседнего двора» или «самый крутой человек в мире».

Парни из соседнего двора - это Джон МакКлейн в «Крепком орешке» (Die

Hard) и Нео в «Матрице» (The Matrix). Они невольные участники событий: их

вынуждают действовать обстоятельства. «Крутой» герой (например, Бэтмен)

изначально готов спасать человечество и его не приходится уговаривать. Ино-

гда в боевиках и приключениях главный герой может быть «плохим парнем»

(например, Дэнни Оушен из «Одиннадцати друзей Оушена» (Ocean's 11)).

3. Высокие ставки. Зачастую в боевике на кону стоит не одна жизнь: герой дол-

жен спасти Землю от огромного астероида («Армагеддон» (Armageddon)), или

сотню заложников в небоскребе («Крепкий орешек»), или даже несколько пла-

нет от мощного космического оружия («Звездные войны» (Star Wars)).

119

4. Сюжет - на первом месте. В любом хорошем боевике должен быть четкий

сюжет, который строится на попытках героя сорвать планы главного злодея.

В любом хорошем боевике должен быть четкий сюжет, который строится на попытках героя

сорвать планы главного злодея.

5. Борьба добра со злом. Основная тема любого боевика - это битва добра со

злом. Часто она получает более конкретное выражение в борьбе главного героя

за то, что важно лично для него (например, в фильме «Смертельное оружие»

(Lethal Weapon) на первый план выходит тема ценности семьи). Как правило,

герой воплощает и защищает нравственные устои современного ему общества.

6. У антагониста есть гениальный план. Антагонист - это та сила, которая по-

буждает героя действовать. Когда у злодея есть план, у героя появляется цель -

не дать ему осуществиться.

7. Антагонист сильнее героя. Превосходство антагониста заставляет героя ме-

няться. Если герой - «самый крутой человек в мире», у него должна быть сла-

бость, которую злодей сможет использовать против него (например, ахиллесо-

ва пята Супермена - криптонит).

8. Герой и злодей бьются насмерть. В финальной схватке злодей не обязательно

умирает. Но герой, так или иначе, должен испытать триумф - даже если сам

погибнет в этой битве.

120

9. В фильме много «экшна». Естественно, большую часть боевика или приклю-

ченческого фильма составляет «экшн», «движуха»: погони, перестрелки, дра-

ки, взрывы. Как правило, в фильмах этого жанра содержится около девяти

сцен, в которых жизни героя угрожает опасность.

Во многих боевиках и приключениях присутствует элемент обратного отсчета. Он создает напряжение и

вынуждает героев действовать без промедления.

10. Грандиозные знаковые сцены. Знаковая сцена - это запоминающаяся сцена,

выделяющаяся на фоне других. В боевиках знаковые сцены насыщены «экш-

ном». Вспомните крушение поезда в «Беглеце» (The Fugitive), экстренную по-

садку самолета на знаменитую главную улицу Лас-Вегаса в фильме «Воздуш-

ная тюрьма » (Con Air) или классические погони в «Детективе Буллитте»

(Bullitt).

11. Хлесткие реплики. Боевикам свойственны яркие диалоги - особенно тем исто-

риям, где у героя есть напарник, с которым можно устроить словесную дуэль.

Если такового нет, герой может пикироваться со злодеем. Часто встречающийся

прием - броская реплика антигерою «на прощание». Например, Гарри Каллахен

в «Грязном Гарри» (Dirty Harry) наводит на бандита пистолет и говорит: «Задай

себе один вопрос: "Повезет ли мне?" Ну? Повезет, ты, мерзавец?» Или вспомни-

те коронную фразу Джона МакКлейна: «Йо-хо-хо, ублюдок!»

12. В фильме есть обратный отсчет. Во многих боевиках и приключениях при-

сутствует элемент обратного отсчета. Он создает напряжение и вынуждает ге-