Проблемы анализа перехода к реализму...
75
ре немецкой
43
литературы эпохи Реставрации, так называемой «меттерни-
ховской реакции», эпохи, закончившейся с революцией 1848—1849 гг.
Начала этой эпохи отмечены консолидацией политической реакции после
освободительных войн, и ее можно вполне точно датировать 1819 годом,
хотя основы реставрационной политики были предопределены Венским
конгрессом и Священным союзом. И начала и концы этой эпохи отмече-
ны отчетливой цезурой и в литературе, литературном производстве, его
характере. Хорошо известно, что такой чуткий к переменам и умственно
подвижный автор, как Людвиг Тик, живущий близко к центрам литера-
турного и книжного производства и зависящий от него, довольно быстро
отзывается на^смену ситуации и после небольшой паузы переходит к
сочинению рассказов («новелл»
44
), в которых порывает со всяким ро-
мантизмом
45
, — эти новеллы в нашей литературе иногда называют «реа-
листическими», что вполне безосновательно и близоруко.
43
Это же также относится и к литературе Австрии, Вены; однако, поскольку
само наполнение эпохи рубежа веков было здесь в литературе совсем иным,
чем в Дрездене, Лейпциге, Берлине, и оставалось чуждо романтизму и романти-
ческим веяниям, то и литература эпохи Реставрации отличается ярко выра-
женной специфичностью. Впрочем, это верно и для каждой области Германии;
в эпоху Реставрации, объединявшей почти всю Европу в единой реставрацион-
ной системе, многие общие черты столь различных литератур немецких облас-
тей,
напротив, отчетливо проявились.
44
Рассказы, или «новеллы» Тика — совсем особый тип повествования, ком-
позиционно очень мало профилированного, с сюжетом, тонущим в разговорах,
для позднейших поколений просто скучного (в подавляющем большинстве слу-
чаев);
эти пространные «повествования» (как следовало бы определить их жанр,
делающий акцент на процесс рассказывания, — впрочем, всегда «олитературен-
ного» и «книжного», — и на соответствующий процесс чтения, надо бы сказать —
«читания»), не без удивительных и неожиданных моментов-поворотов в своем
размеренном течении, — отвечали пожеланиям читателей. Впрочем, характе-
ризуя дух этих произведений, мы забегаем вперед.
45
Как далеко заходит в этом Тик и насколько он, в своей романтической
фазе,
стал сам для себя историей, — об этом можно судить по новелле Тика
«Летнее путешествие», опубликованной в 1833 г., — действие ее относится к
первым годам XIX столетия, а действующими лицами выступают многие дея-
тели немецкого романтического движения... и сам Тик; но не это самое порази-
тельное, а то, что все романтические импульсы, побуждения романтиков теперь
сугубо чужды Тику, непонятны и странны для него. Время создания и время
действия новеллы отделены тридцатью годами, но так, как Тик, о событиях
30-летней давности можно писать лишь при условии, что прошлое отделено в
сознании и памяти безжалостно острой чертой.
Столь эрудированный автор, как Георг Йегер, совершает в своих очерках
культурной истории этого периода не вполне понятную ошибку, когда пишет:
«В Дрездене господство романтизма закончилось около 1840 года. Тик в 1842 г.
переехал в Берлин; Теодор Винклер (псевдоним — Хелль) в 1843 г. продал
„Вечернюю газету", орган позднеромантического песенного кружка» и т. д.
(Jager
G.
Der Realismusbegriff in der Kunstkritik // Realismus und Griinderzeit: Manifeste und
Dokumente zur deutschen Literatur, 1848—1880. Stuttgart, 1976, Bd. 1, S. 9); ведь каждый