Мильштейн Я.И.Ф. Лист. том 1

Подождите немного. Документ загружается.

МОДЕСТ ПЕТРОВИЧ МУСОРГСКИЙ

С фотографии

АЛЕКСАНДР КОНСТАНТИНОВИЧ ГЛАЗУНОВ

С фотографии

См. Agoult М. d', Meine Freundschaft mit Franz Liszt, цит. изд.,

стр. 63—64. Под «меланхолической пьесой» («eine melancholische Harmonie»)

М. д'Агу имеет в виду фортепианную пьесу «На Валленштадтском озере»,

вошедшую впоследствии в «Альбом путешественника» и в «Годы стран-

ствий».

Валленштадтское озеро расположено высоко в горах; длина его—15 ки-

лометров, ширина — 2 километра: глубокое, светлозеленое, окруженное

почти отвесными скалами и горными вершинами, оно по красоте и величию—•

одно из лучших озер Швейцарии.

«Однажды,— вспоминает М. д'Агу,— когда я проснулась,— это было в

конце сентября,— я почувствовала холод. До сего времени температура была

необычайно мягкой. Я открыла окно, и велико же было мое удивление,

когда я увидела горы, высившиеся на горизонте, покрытыми снежной шапкой.

При этом оцепеневшем виде природы, которая еще вчера была так ласкова,

мое сердце сжалось. Ах, то были первые предвестники зимы в этой мест-

ности. Серьезное напоминание о том, что наступает смена времени года. Я

забыла об этом, как и обо всем другом. Мы должны были покинуть доли-

ну, в которой холод чувствовался особенно остро, чтобы укрыться в каком-

нибудь городе. Ближе всего находилась Женева. Еще перед нашим отъездом

из Парижа мы распорядились посылать наши письма туда. Это и определило

все» (см. Agoult М. d', Meine Freundschaft mit Franz Liszt, цит. изд.,

стр. 64—65).

См. Liszt F., Gesammelte Schriften, цит. изд., т. II, письмо к

Ж. Санд № 1, стр. 119; см. тадсже Liszt F., Pages romantiques, цит. изд.,

стр. 91.

а м

же, стр. 120.

К молодой революционной Италии, борющейся за свое национальное

освобождение, Лист относится с нескрываемой симпатией. «Италия! Ита-

лия!— пишет он в другом письме к Ж. Санд.— Из твоих пределов меч

чужеземца изгнал твоих самых благородных сынов!.. Но как ни неумолимы

твои поработители, все же ты не забыта» (см. Liszt F., Gesammelte

Schriften, цит. изд., т. II, письмо к Ж. Санд № 2, стр. 126; ср. также

Liszt F., Pages romantiques, цит. изд., стр. 100).

«Благородные сыны» Италии — это участники «Молодой Италии», на-

ционально-революционной организации, созданной Мадзини и разгромленной

вооруженными силами «Священного Союза».

Так, напр., в 1836 г. выходят из печати (у Э. Кнопа, Б. Латте и др.)

три пьесы на швейцарские темы: 1. «И мпровизация на пасту-

шескую песню» («Improvisata sur le ranz des vaches»). 2. «Ноктюрн

на тему горной песни» («Nocturne sur chant montagnard»).

3. «Финальное аллегро на тему пастушеской пляски»

(«Allegro final sur le ranz des chevres»). Несколько позднее эти пьесы выхо-

дят у Хейгеля и др. под следующим заглавием: «Три швейцарские

песни для фортепиано Ф. Листа, о р. 10.—1. Импрови-

зация на пастушескую песню. 2. Вечер в горах. Нок-

р н-п астораль. 3. Финальное аллегро на тему [па-

стушеской] пляски» («Trois airs suisses pour le piano par F. Liszt,

op. 10.—

№

1. Improvisata sur le ranz des vaches. № 2. Un soir dans les

montagnes. Nocturne pastorale. № 3. Allegro final sur un ranz des chevres»).

Повидимому, тогда же эти пьесы были изданы у Рикорди вместе с

«Романтической фантазией на две швейцарские темы»

(«Fantaisie romantique sur deux melodies suisses») под общим названием:

«А льбом путешественника, первый год, Швейцария»

(«Album d'un voyageur, 1-re Annee, Suisse»). У Кнопа также они вошли (под

№№ 2, 6 и 9) в серию пьес «Эхо швейцарских Альп» («L'echo des Alpes

sujisses»)

весьма популярную в свое воемя.

Позднее (в 1877 г.) Лист переиздал эти три пьесы (у Канта) в не-

сколько измененном виде под заглавием: «Три швейцарские пьесы,'

1. Пастораль. Мелодия Ферд. Губера с вариациями. 2.

Вечер в горах. Мелодия Эрнеста Кнопа. Ноктюрн.

473

3. Пастушеская пляска. Мелодия Ферд. Губера. Рондо»

(«Trois morceaux suisses. 1. Ranz des vaches. Melodie de Ferd. Huber avec

variations. 2. Un soir dans la montagne. Melodie d'Ernest Knop. Nocturne.

3. Ranz des chevres. Melodie de Ferd. Huber. Rondeau»).

Cm. Franz Liszts Briefe, цит. изд., т. VIII, стр. 8—9.

См. Franz Liszts Briefe an seine Mutter, цит. изд., стр. 21—22.

«Книги,— пишет Лист,— должны быть упакованы в очень прочную бу-

магу, а кроме того в белье, полотенца, салфетки, ночные рубашки, чтобы они

сюда прибыли в сохранности...» (там же, стр. 20).

Первая статья серии была опубликована 3 мая 1835 г.; вторая —

10 мая 1835 г.; третья—17 мая 1835 г.; четвертая — 26 июля 1835 г.;

пятая — 30 августа 1835 г;, шестая—11 октября 1835 г. Место написания

статей, за исключением четвертой (написана в Констанце, на Баденском озе-

ре), не обозначено.

Эти статьи, как и предшествовавшая им статья «О будущей церковной

музыке», не являются первыми литературными сочинениями Листа. Первая

его журнальная статья имела довольно странное содержание. Это был отчет

о дуэли редактора и издателя «Gazette musicale de Paris» M. Шлезингера с

одним меломаном, оскорбившимся отзывом Шлезингера о фортепианных про-

изведениях Герца. Лист был секундантом Шлезингера в этой необычайной

дуэли и написал о ней бойкий отчет, повидимому, понравившийся Шлезин-

геру. С этого и началась литературная деятельность Листа.

Более подробно об этом см. н примечании 62 к главе 2. Там же

см. об откликах на статьи Листа (Листа обвиняли в «преувеличениях»,

«фразерстве», «сумасбродных утверждениях» и т. п.) и об ответе Листа

своим противникам, опубликованном 15 ноября 1835 г.

В «Собоанчи литературных сочинений» Листа (см. Liszt F., Ge-

sammelte Schriften, цит. изд., т. II) представлено 12 писем баккалавра

МУЗЫКИ, причем их общее заглавие несколько видоизменено: они названы

«Путевыми письмами баккалавра музыки» («Reisebriefe eines Baccalaureus

der Tonkunst»). Три письма адресованы Ж. Санд (в их число входит и

«Письмо путешественника»), два—-Л. Роншо, два — М. Шлезингеоу и по

одному — А. Пикте, Г. Гейне, Л. Массару, Ж. д'Ортигу и Г. Берлиозу.

Однако в действительности «писем баккалавра музыки» было больше. Уже

Шантавуан в своем известном издании писем (см. Liszt F., Pages roman-

tiques, publiees avec une introduction et des notes par J. Chantavoine, Paris,

Leipzig, 1912) доказал, что в «Собрании литературных сочинений» Листа

поопущено одно письмо баккалавра: «Персей» Бенвенуто Челлини». Однако и

Шантавуан собрал не все «письма баккалавра музыки». В частности, мимо

его внимания прошли письма о Венеции и о скульпторе Бартолини. Объяс-

няется это весьма просто. Ламбер Массар, через которого обычно пересы-

лались «письма баккалавра музыки» издателям, поместил два письма не в

«Revue et Gazette musicale», а в периодическом издании «L'Artiste», редакти-

ровавшемся некоторое время Жюлем Жаненом.

Особенно тщательно было написано письмо о Венеции. В нем больше,

чем п других письмах, чувствовалось желание М. Д'АГУ соперничать с

Ж. Санд. Второе письмо, опубликованное под названием «Флоренция и Ге-

нуя», содержало рассказ о посещении мастерской Бартолини. Лист несомнен-

но придавал этим двум ускользнувшим от внимания исследователей статьям

большое значение. Об этом свидетельствуют его письма к Л. Массару от

1.III. 1839 Г. и от 28 VIII. 1839 г. (см. Vier J., Franz Liszt, цит. изд.,

стр. 52—53, 55—56). В одном из них он выражает пожелание, чтобы пись-

мо о Венеции было опубликовано в журнале «L'Artiste», и просит Л. Масса-

оа не вп\новаться по пустякам: «Я лучшего мнения, чем Вы, о любезности

Жюля Жанена, который, неизвестно почему, всегда благоволил ко мне».

В другом — Лист сообщает о сво^м намерении адресовать два письма бак-

калавра музыки Л. Массару и Л. Крейцеру. «Мне бы очень хотелось,—

пишет он Л. Массару,— поместить сверху страницы следующую надпись:

«Моим лучшим друзьям Ламберу Массару и Леону Крейцеру», но я не

знаю, устроит ли это Леона. В последнем случае сделайте мне удовольствие

474

и замените слова «моему лучшему другу Ламберу Массару» общим посвя-

щением». Далее, Лист, обеспокоенный судьбой двух своих последних «писем

баккалавра музыки», пишет:

«Итак, будьте добры, мой дорогой Массар, отослать их Жюлю Жанену

и попросить его снова заняться этими двумя статьями. Биографический

очерк о Бартолини показался мне одной из лучших вещей, посланных мною,

если не лучшей. Может быть, Жанен сможет его более широко опубликовать

после или до того, как он появится в «Артисте». Я был бы очень рад за

Бартолини, который, конечно, является крупным художником».

Следовательно, Листом было написано 14 писем баккалавра музыки, а

если считать вместе с «Письмом путешественника», то 15 (а не 12, как это

обычно полагают).

Первое письмо написано 23 ноября 1835 г. из Женевы и адресовано

Ж. Санд, опубликовано в «Gazette musicale de Paris» от 6.XII. 1835 г.

под названием «Письмо путешественника» («Lettre d'un voyageur»);

второе письмо, озаглавленное «Странствующему поэту» («А un poete voya-

geur»), также адресовано Ж. Санд, написано в январе 1837 г. в Париже и

опубликовано в «Revue et Gazette musicale» от 12.11. 1837 г.; третье письмо

написано 7 апреля 1837 г. и адресовано Ж. Санд, опубликовано там же

16. VII. 1837 г.; четвертое письмо адресовано А. Пикте, опубликовано

там же 11.11. 1838 г.; пятое письмо адресовано Л. Роншо, написано в

сентябре 1837 г., опубликовано там же 25.1 II. 1838 г.; шестое письмо

также адресовано Л. Роншо, написано в Белладжо (на озере Комо) 20 сен-

тября 1837 г., опубликовано там же 22.VII. 1838 г.; седьмое письмо адресо-

вано М. Шлезингеру, написано в Милане 10 марта 1838 г., озаглавлено «La

Scala», опубликовано там же 27.V. 1838 г.; восьмое письмо адресовано

Г. Гейне, написано в Венеции 15 апреля 1838 г., опубликовано там же

8.VII. 1838 г.; девятое письмо адресовано Л. Массару, написано летом

1838 г., опубликовано там же 2. IX. 1838 г.; десятое письмо не имеет адре-

сата (возможно, что Лист собирался адресовать его Г. Берлиозу), написано

во Флоренции 30 ноября 1838 г., озаглавлено «Персей» Бенвенуто Чел-

лини», опубликовано там же 13.1. 1839 г.; одиннадцатое письмо адресовано

М. Шлезингеру, написано в начале 1839 г., озаглавлено «О состоянии му-

зыки в Италии», опубликовано там же 28.1

II.

1839 г.; двенадцатое письмо

адресовано Ж. д'Ортигу, написано в начале 1839 г., озаглавлено «О «св.

Цецилии» Рафаэля», опубликовано там же 14. IV. 1839 г.; тринадцатое

письмо не имеет адресата, написано из Венеции в начале 1839 г., опубли-

ковано в журнале «L'Artiste» от 16. VI, 30. VI, 28. VII и 11. VIII.

1839 г.; четырнадцатое письмо адресовано Л. Массару и Л. Крейцеру, на-

писано летом 1839 г., озаглавлено «Флоренция и Генуя», опубликовано в

журнале «L'Artiste» от 3. XI. 1839 г.; пятнадцатое письмо адресовано Г.Бер-

лиозу, написано в Сан-Россоре 2 октября 1839 г., опубликовано в «Revue

et Gazette musicale» от 24. X. 1839 г.

Подробно об этой деятельности Листа см. В о

у R., Une retraite

romantiaue en Suisse. Liszt et la comtesse d'Agoult. Geneve., 1923.

CM.

Franz Liszts Briefe an seine Mutter, цит. изд., стр. 25.

«День за днем,—• продолжает Лист,— я принимаюсь писать то или это.

Таким образом я успокаиваю свою совесть, которая, как Вы знаете, очень

чутка» (там же, стр. 26).

Несколько позднее, весною 1S36 г., Лист пишет матери: «...я очень

занят, но при этом доволен и так счастлив, как только могу быть счастли-

вым без Вас, без Вас, которую я так нежно люблю и с которой я всегда хо-

тел бы быть вместе» (там же, стр. 31).

Один из таких псалмов запечатлен Листом в «Альбоме путешествен-

ника». Подробное описание домика, в котором жил Лист в Женеве, см. в

«Мемуарах» М. д'Агу (Agoult М. d', Meine Freundschaft mit Franz

Liszt, цит. изд., стр. 72—73).

Лист пишет Ж. Санд: «...я очень бы хотел подробно рассказать Вам

о современных знаменитостях, как, например, о г-не де Сисмонди, г-не де

Кандоле и других, пребыванием которых так гордится Женева, а также еще

475

о многих превосходных друзьях, часто собирающихся на rue Tabazan и

среди них о г-не Фази, атланте, несущем на своих плечах всю Среднюю

Европу,—• затем о г-не Альфонсе Дени, геоло! \ археологе, ориенталисте,

метафизике, артисте и, что важнее всего этого, бесконечно любезном и

остроумном человеке» (см. Liszt F., Gesammelte Schriften, цит. изд.,

т. II, письмо к Ж. Санд № 1, стр. 123; ср. также Liszt F., Pages

romantiques, цит. изд., стр. 95).

См. Franz Liszts Briefe an seine Mutter, цит. изд., стр. 28.

Характерна для нравов того времени метрическая запись о рождении

дсчери Листа (в этом документе имя, фамилия, место рождения и возраст

матери ребенка — М. д'Агу — нарочито изменены):

«Пятница, 18 декабря 1835 года, в 10 часов вечера, родилась в Же.

неве, Grand'rue № 8, Бландина Рашель, внебрачная дочь Франсуа

Листа, профессора музыки, в возрасте 24 лет и 1 месяца, родившегося в

Рейдинге, в Венгрии, и Катерины Аделаиды Меран, рантье, в возрасте

24 лет, родившейся в Париже,—

не

находящихся в браке и проживающих в

Женеве. Лист свободно и охотно признал себя отцом ребенка и сделал

соответствующее заявление в присутствии Пьера Этьена Вольфа, профессора

музьжи, 25 лет, и Жана Джеймса Фази, домовладельца, 36 лет,— проживаю-

щих в Женеве. Сделано в Женеве, 21 декабря 1835 года в два часа по-

полудни. Подписано: чиновник гражданского состояния

Голай,

Ф.

Лчст,

Ж.-Д. Фази, П.-Э, Вольф»

(см. Bory R., Liszt et ses enfants Blandine,

Cosima et Daniel, цит. изд., стр. 9).

«Я хотел бы познакомиться с Тальбергом,— пишет он матери весной

1836 г.— Его произведения, попавшиеся мне на глаза, кажутся мне так

себе. Газетное славословие импонирует мне мало» (см. Franz Liszts

Briefe an seine Mutter, цит. изд.. стр. 31).

См. R a

a n

L., Franz Liszt. Als Kunstler und Mensch, цит. изд.,

т. I, стр. 421. Драгонетти

—

известный контрабасист, славившийся своей

виртуозностью. О нем см. Warnecke F., Der Kontrabass, seine Geschichte

und seine Zukunft, Hamburg [1909].

Приглашения Шопену Лист передавал обычно через посредство ма-

тери (см. Franz Liszts Briefe an seine Mutter, цит. изд., стр. 30):

«Когда Вы увидите Шопена,— пишет Лист матери весной 1836 г.,—

скажите ему, что я все еще его люблю, как в прошлое время, и что я много,

очень много отдал бы за то, чтобы он в прекрасное время года (т. е. летом.—

Я. М.)

прожил бы с нами месяц или два. Мадам д'Агу страстно желает его

вновь увидеть и услышать. Попробуйте его убедить в этом; мы сделаем все

возможное, чтобы его пребывание здесь было приятным». Приглашения

Ж. Санд Лист делал и сам в письмах к ней. Например:

«Дорогой Жорж! Не знаю ни где, ни как эти строчки дойдут до Вас,

лишь бы они на несколько минут напомнили Вам друга и брата, чья привя-

занность и преданность навеки Вам отданы. Те три или четыре письма, ко-

торые Вы написали М[ари] и которые она мне показала против своего обык-

новения, доставили мне истиниое удовольствие. Обещание, повторенное Вами,

приехать повидаться с нами этой весной, тоже очень отрадно мне. Тем не

менее я все еще не решаюсь поверить действительности вашего фантастиче-

ского появления в Женеве. Сознайтесь, что это скептицизм разумный и до-

вольно законный, но дай бог, чтобы Вы его навеки посрамили и как можно

скорее» (см. Franz Liszts Briefe, цит. изд., т. VIII, стр. 8).

«Если бы Вы были человеком, который мог бы мне определить заранее

день своего приезда (допустив гипотетическую возможность этого), я бы

отправился ждать Вас у конторы дилижансов, с посылками, как это здесь

принято, и с странствующей труппой музыкантов, дабы торжественно прово-

дить Вас до улицы Табазан,— до улицы Руссо! и до дома Руссо, где мы

живем» (там же, стр. 10).

«Вы знаете,— пишет Лист Ж. Санд в другом письме (в мае 1836 г.),

— как мы Вас любим и каким счастьем Ваш поиезд был бы для нас... Сло-

вом, будем еще надеяться» (там же, стр. 12).

Несколько позднее Лист опять пишет Ж. Санд:

476

«Дорогой Жорж, но той самой причине, что мы Вас ждали одиннадцать

месяцев, мы Вас подождем еще один лишний месяц. Дай бог, чтобы Вы

опять не отложили до 40-го года, ибо мы поневоле должны были бы при-

нять это предложение. Вы видите, что мы очень неудобные и надоедливые

друзья, но такими надо быть» (там же, стр. 12).

И, наконец, получив известие о скором приезде Ж. Санд в Швейцарию,

Лист пишет в письме от 23 июля 1836 г.:

«Наконец-то, друг мой, Вам пришла в голову добрая и святая мысль.

Мы внозь увидимся, и притом сколько нам угодно; Вы будете с нами

утром и вечером, днем и ночью. Берегитесь! милый и добрый Жорж, мы

Вам едва дадим время спать, а еще менее того — дышать! О! Вы не можете

себе представить, какой праздник для нас провести две недели с Вами,

illustrissima!..

Мы подробно побеседуем о тысяче вещах. Может быть, я

более придусь Вам по вкусу теперь, ибо я ужасно отупел, занимаясь писа-

нием нот, нот и вечно только нот. Впрочем, Вы найдете здесь несколько

чрезвычайно замечательных личностей, которые будут очень рады увидеть

Вас. Если Вы пожелаете видеть побольше людей,—«это будет легко сделать.

Вы должны лишь обо всем говорить мне: «Я хочу этого или того»,—

все

будет исполнено по Вашему желанию. Итак, до свиданья, дорогой Жорж.

Приезжайте скорее и не иокидайте нас как можно дольше. Весь ваш на

всю жизнь Ф. А.» (там же, стр. 13—14).

См. Р i с t е t A., Une course a Chamounix. Conte fantastique, Paris,

1838; Sand G., Lettres d'un Voyageur, № X (Oeuvres completes de

George Sand, t. IX, Paris, 1893, стр. 336—364).

См. Sand G., Lettres d'un Voyageur, № X. Цит. по книге: К a p e-

нин В., Жорж Санд. Ее жизнь и произведения, т. I, СПб., 1899, стр. 550,

549.

Насколько необычен был в то время поэтический пересказ музыкаль-

ной пьесы, показывают хотя бы высказывания Жюля Жанена, который,

обращаясь к парижским жителям, восклицал с изумлением: «Слушайте, слу-

шайте! с гор спускаются рука об руку музыкант и поэт, Франц Лист и его

спутник Жорж Санд, и на этот раз — удивительный переворот! — не музы-

кант пишет музыку на поэтические произведение, а поэт на музыкальную

пьесу...» (см. «Revue et Gazette musicale», 1837, № 1).

Тальберг вторично приехал в Париж в фезрале 1837 г. и играл в

зале Парижской консерватории. Лист тогда же выступал в зале «Grand

Opera». Вскоре, 31 марта 1837 г., оба пианиста участвовали в одном бла-

готворительном концерте, устроенном княгиней Бельджойозо ь пользу

итальянских эмигрантов. Тальберг играл своего «Моисея» и, повидимому,

ряд мелких произведений, Лист

•—

«Ниобею» и септет Гуммеля. Разумеется,

после одного концерта нельзя было сказать что-либо определенное об истин-

ном значении обоих артистов. И корреспондент «Revue et Gazette musicale»

справедливо писал: «Общее количество браво равным образом распредели-

лось между обоими артистами: получил ли один из них больше, чем другой,

мы это тоже скажем, и со спокойной совестью, так как это ничего не дока-

зывает ни за, ни против... Только время правильно разрешит спор между

ними; время подтвердит их славу или откажет им в ней». Мы знаем в

пользу кого решило время этот спор.

Судьба связала имена Листа и Тальберга в одном фортепианном про-

изведении. По просьбе все той же княгини Бельджойозо они написали по

вариации на марш из оперы Беллини «Пуритане», а Лист, кроме того,

вступление, фортепианное изложение темы и финал,—• для коллективного

произведения, известного под названием «Нехатегоп», по числу авторов,

принимавших участие в его создании,— Листа, Тальберга, Пиксиса, Гер-

ца, Черни и Шопена.

См. Г

н е

Г., О французской сцене. Варианты и добавления, цит.

изд.. т. VI, стр. 431.

Статья Листа о Тальберге была опубликована в январе 1837 г. в

«Kevue et Gazette musicale» в разделе «Критическое обозрение» (см. также

Liszt F., Gesammelte Schriften, цит. изд., т. II, стр. 67—'73). Эта статья—

477

яркий пример принципиальной критики, показывающей наглядно, сколь

резким мог быть Лист, когда речь шла об основных художественных убе-

ждениях.

Liszt F., Gesammelte Schriften, цит. изд., т. II, стр. 144; ср.

Liszt F., Pages romantiques, цит. изд., стр. 126.

См. Liszt F., Gesammelte Schriften, цит. изд., т. II, стр. 143—

144; ср. Liszt F., Pages roman'tiques, стр. 124—125.

См. Fetis F. G., Thalberg und Liszt, в кн.: Liszt F., Gesammelte

Schriften, цит. изд., т. II, стр. 87.

Ж. Санд переселилась в Ноан с дочерью и сыном в начале января

1837 г. Вскоре к ней приехала из Парижа М. д'Агу. О кратковременном

пребывании М. д'Агу в Париже, ее совместной жизни с Ж. Санд в «Отель

де Франс» и отъезде в Ноан см. К а р е

н и

н В., Жорж Санд. Ее жизнь

и произведения, цит. изд., т. I, стр. 555—560.

См. Liszt F., Gesammelte Schriften, цит. изд., т. II, письмо к

Ж. Санд № 3, стр. 138; ср. Liszt F., Pages romantiques, цит. изд.,

стр. 117.

См. выдержки из «Дневника доктора Пиффеля», рисующие летнюю

жизнь в Ноаие в 1837 г. (К а ренин В., Жорж Санд. Ее жизнь и про-

изведения, цит. изд., т. I, стр. 563—566).

«Когда Франц играет,— пишет Ж. Санд,— я чувствую облегчение. Все

мои горести делаются поэтичными, все мои побуждения вдохновенными. В

особенности он заставляет звучать струну великодушия». Подробно о пре-

бывании в Ноане см. Agoult М. d', Meine Freundschaft mit Franz Liszt,

цит. изд., стр. 90—118) и Sand J., Journal intime, цит. изд., стр. 60 и д.

В «Мемуарах» М. д'Агу, между прочим, описано исполнение Листом

«Лесного царя» Шуберта (см. запись от 14 июня 1837 г.). Любопытно,

что это описание было почти дословно использовано в третьем письме

баккалавра музыки (см. Liszt F., Pages romantiques, цит. изд.), но от-

несено оно было к исполнению «Лесного царя» певцом Нурри.

«Не знаю почему,— говорит Ж. Санд в предисловии к «Мозаичи-

стам»,—

[но]

я редко [что] писала с таким удовольствием, как эту в^ещь. Это

было летом... Никогда я не видывала столько цветов и птиц в моем саду.

Лист внизу играл на рояле, а соловьи, опьяненные музыкой... отчаянно за-

ливались вокруг в кустах сирени...» (см. К а ренин В., Жорж Санд, цит.

изд., т. I, стр. 567).

«...Я люблю,— пишет Ж. Санд в «Дневнике доктора Пиффеля»,— эти

отрывочные фразы, которые он бросает на фортепиано и которые остаются

на одной ножке, танцуя в воздухе, как хромые кобольды. А листья лип при-

нимаются заканчивать мелодию, тихонечко, таинственным шопотом, точно

они рассказывают друг другу тайну природы... Может быть, он обрабаты-

вает какое-нибудь сочинение, пробуя его по кусочкам на фортепиано; подле

него его трубка, линованная бумага и перья. И всякий раз, что он запишет

свою мысль на бумаге, он вверяет ее голосу своего инструмента, а этот го-

лос передает ее всей внимательной и сосредоточенно-слушающей природе»

(см. там же, стр. 563).

Указание на переложение «первых четырех симфоний Бетховена», как

и ряд других сведений, сообщаемых в «Письмах баккалавра музыки», не

соответствует действительности. В 1837 г. Лист переложил только 5, 6

и 7-ю симфонии. Первые четыре симфонии были переложены им значительно

позднее. См. письмо Листа к Л. Массару от 29 июля 1837 г. (V i е

J.,

Franz Liszt, цит. изд., стр. 29—34), в котором сообщается о рукописях,

подготовленных Листом к «зданию. В число этих рукописей входят: 1) сим-

фония Бетховена с-шо// (фортепианная партитура), 2) симфония Бетховена

A-dur

(фортепианная партитура), 3) симфония Бетховена

F-dur

пастораль-

ная (фортепианная партитура), 4) семь песен Шуберта, переложенных для

фортепиано, 5) Концертная пьеса. Большие бравурные вариации («Нехате-

гоп»), 6) и 7) две увертюры Берлиоза: «Тайные судьи» («Les Franc-Juges»)

и «Король Лир» (фортепианная партитура).

478

Лист поручает Массару проследить за изданием всех этих произведений.

Он входит во все детали издания (см. V i е г J., Franz Liszt, цит. изд.,

стр. 30); находящийся в Париже Массар является, в сущности, лишь испол-

нителем его воли.

По поводу издания переложений симфоний Бетховена Лист пишет:

«Три симфонии — это часть полного собрания симфоний Бетховена, кото-

рое я предпринимаю (правильно или неправильно) в виде фортепианных

партитур. Всего их будет восемь (повидимому, все симфонии, за исключени-

ем девятой.—

Я.

М.). Я желаю, чтобы они были изданы во Франции, Анг-

лии, Германии и Италии, если только это будет возможно» (там же,

стр. 30).

См. Liszt F., Gesammelte Schriften, цит. изд., т. II, письмо к

А. Пикте, стр. 153—154; ср. Liszt F., Pages romantiques, цит. изд.,

стр. 138.

См. Liszt F., Gesammelte Schriften, цит. изд., т. II, стр. 146—147;

ср. Liszt F., Pages romantiques, цит. изд., стр. 129.

См. Liszt F., Gesammelte Schriften, цит. изд., т. II, письмо к

А. Пикте, стр. 155—156.

Единомыслие и сотрудничество с Нурри, конечно, не случайно. Нурри

был подлинным артистом-демократом, близким к кругам сен-симонистов;

он стремился нести искусство в народ и, подобно Листу, возмущался со-

циальной несправедливостью.

«Я имел счастье,— пишет Лист в том же письме,— вновь отыскать ь

Лионе Нурри, этого превосходного артиста, чей талант хотя и утрачен для

парижской оперы, но который везде, где бы он ни выступил, в любой дея-

тельности, какую* бы он ни избрал, призван широко и плодотворно влиять

на людей. Его убеждения (склонность к сен-симонизму.—

Я. М.)

и симпатии

(любовь к простому народу.—

Я, М.)

заставят нас когда-нибудь встретиться

на одном пути...» (там же, стр. 158; ср. Liszt F., Pages romantiques,

цит. изд., стр. 144).

Аналогичная характеристика Нурри содержится и в «Мемуарах» М.

д'Агу (лишнее подтверждение того факта, что «Письма баккалавра музыки»

в известной части бы\и написаны той же рукой, что и «Мемуары»):

«Нурри — превосходный художник и достойный уважения человек. Он, быть

может, преждевременно оставил оперу, но он возсе не закончил свою карье-

ру. Как истинно крупный художник современности, он понимает, как важно

нести искусство в народ и путем посвящения в искусство содействовать

слабым... Его планы благородны и возвышенны. Когда мы снова будем во

Франции, то Франц, вероятно, захочет предпринять нечто подобное. Тогда,

пожалуй, мы увидим те большие плоды, которые вырастут из объединения

отдельных хлопот и попыток, до сего времени весьма не совершенных и

раздробленных» (см. Agoult М. d', Meine Freundschaft mit Franz Liszt,

цит. изд., стр. 119).

Описание путешествия в Большую Чартозу содержится в «Мемуа-

рах» М. д'Агу (запись в дневнике от 5 августа 1837 г.). Любопытно,

что это описание почти дословно приводится в «Письмах баккалавра музы-

ки» (письмо к Л. Роншо N° 1).

Описание Лаго Маджиоре см. в «Мемуарах» М. д'Агу (запись в

дневнике от 17 августа 1837 г.). Ср. Liszt F., Pages romantiques, цит.

изд., стр. 157.

См. V

е г J., Franz Liszt, цит. изд., стр. 36.

«С начала сентября я живу совершенно один на берегу озера Комо, в

Белладжо, в маленькой прелестной гостинице».

«Абсолютное одиночество»,— пишет в своих «Мемуарах» М. д'Агу.

Ср. также описание жизни на озере Комо в «Письмах баккалавра му-

зыки» (письмо к Л. Роншо № 2).

«Я там работаю над моими Этюдами, Прелюдиями, которые я Вам

вышлю в количестве двенадцати, и одновременно над пятью или шестью

отрывками для «Альбома путешественника», которому я решительно придаю

довольно большое значение» (см. Vie

J., цит. соч., стр. 36—37).

479

В своих «Мемуарах» (запись в дневнике от 23 октября 1837 г.)

М. д'Агу пишет: «Франц только что закончил свои двенадцать «Прелюдий»

(вероятно, речь идет об «Этюдах».—

Я.

М.). Прекрасное произведение, до-

стойно начинающее ряд его оригинальных сочинений».

См. записи в дневнике М. д'Агу от 3 сентября 1837 г. (Agoult

М. d', Meine Freundschaft mit Franz Liszt, цит. изд., стр. 135).

См. также письмо Листа к Л. Массару (V i е

J., цит. соч., стр. 36):

«Если Вам интересно знать, что я произвел фурор, величайший фурор

в одной академии (так называют в этой стране концерты), то я Вам об

этом расскажу. Мелкие и крупные газеты уже много занимались мною.

В общем, считают, что я очень хорош, и маленькие пьемонтки делают из

меня героя романа на свой лад. Все это до глубины души трогает меня».

См. запись в дневнике М. д'Агу от 3 сентября 1837 г.

«...Я иду на бал, делаю тридцать шесть визитов в La Scala (пре-

красная манера действовать, которую следовало бы принять в Париже)...» —

пишет Лист Массару в феврале 1838 г. (см. Vier J., цит. соч., стр. 39).

См. Liszt F., Gesammelte Schriften, цит. изд., т. II, письмо к

Л. Роншо № 1, стр. 169—-170; ср. Liszt F., Pages romantiques, цит. изд.,

стр. 161—162.

Интересно сопоставить с этим суждением о Миланской опере запись в

дневнике М. д'Агу, сделанную в то же время, т. е. в сентябре 1837 г.:

«Невозможные певцы, смехотворный балет («Смерть Виргинии»), пан-

томима которого производит впечатление гимнастического упражнения или

автоматического подъема и спуска стрелок на телеграфных столбах. И все

это на родине искусства, у потомков греков и римлян. Музыка в Италии в

полном упадке. Кишмя кишит «мастерами»! Любой переписчик нот, у кото-

рого еще молоко на губах не обсохло, является уже автором трех или четы-

рех опер. Это граничит прямо-таки с музыкальным фанатизмом» (Agoult

М. d\ Meine Freundschaft mit Franz Liszt, цит. изд., стр. 132).

См. письмо к Л. Массару, написанное в феврале 1838 г. (Vier J.,

цит. соч., стр. 43). См. также Liszt F., Gesammelte Schriften, цит. изд.,

т. II, письмо к М. Шлезингеру № 2, стр. 236; ср. Liszt F., Pages ro-

mantiques, цит. изд., стр. 278.

«Неистовый вопль,— едко иронизирует Лист,— строго необходим ка-

ждому, добивающемуся славы» (там же).

См. Танчич М.. Мой жизненный, путь, М., 1952, стр. 125.

См. Agoult М. d', Meine Freundschaft mit Franz Liszt, цит. изд.,

стр. 166.

См. Liszt F., Gesammelte Schriften, цит. изд., т. II, письмо к

Л. Массару, стр. 223.

См. Танчич М., цит. соч., стр. 125.

См. Corres'pondance de Liszt et de la comtesse d'Agoult, цит.

изд., т. I, стр. 217.

См. там же, стр. 220.

В письме к М. д'Агу, написанном сразу же после концерта, Лист снова

пишет о своем успехе:

«Конец концерта.— 3 часа.

Почта отправляется. Только два слова. Огромный успех. Приветствен-

ные возгласы. Вызывали от пятнадцати до восемнадцати раз. Переполнен-

ный зал. Всеобщее восхищение. Тальберг в течение часа выветрился из па-

мяти венцев. Я действительно взволнован. Никогда я еще не имел такого

чи с чем несравнимого успеха. Это Вам доставило бы удовольствие» (там

же, стр. 218).

О своем огромном успехе Лист сообщает также и матери:

«Вы уже знаете, что я нахожусь в Вене. Но Вы еще не знаете того, что

я к моей величайшей радости могу Вам сообщить: я имел крупный успех.

Билеты на мои концерты были распроданы меньше, чем за два часа. Просят

записать на третий, на четвертый, даже на шестой концерт. Вы не можете

себе представить энтузиазма моих добрых земляков. Никогда я не пережи-

480