Мильштейн Я.И.Ф. Лист. том 1

Подождите немного. Документ загружается.

^Vajda J., Liszt Ferenchez, в кн.: Valogatott mGvei, Budapest,

1951, стр. 57—58.

См. Franz Liszts Briefe, цит. изд., т. VI, стр. 181.

См. Liszt Ferenc levelei baro Augusz Antalhoz. 1846—1878, цит. изд.,

стр. 25. Мошони действительно был привязан к Листу. В одном из своих пи-

сем к нему он писал: «Я уже давно не был так душевно удовлетворен, как

сегодня, ибо я говорю с Вами, моим идеалом, моей любовью, моим опло-

том, моей церковью...» (см. Kaldor J., Micael Mosonyi (1815—1870),

Dresden, 1936, стр. 53).

Письмо Листа к Абрани от 2 ноября 1870 г. (см. Liszt Ferenc leve-

lei baro Augusz Antalhoz. 1846—1878, цит. изд.; ср. также Franz Liszts

Briefe, цит. изд., т. II, стр. 164).

См. Толиверова А., Встречи с Францем Листом (Из личных

воспоминаний), «Живописное обозрение», 1886, № 34, стр. 123.

Толиверова превосходно обрисовывает далее и всю обстановку, в которой

жил Лист в Риме в конце 1860-х гг.:

«Лист,— пишет Толиверова,—

жил

совсем за городом. Его квартира на-

ходилась при церкви Santa Francesca Romana. И его ближайшими соседями

были: слева бани Каракаллы, справа дворец цезарей, окруженный темными

кипарисами и пальмами, а немного далее стоял величественный Колизей. До-

рога к нему шла через Капитолии и Форум-Романо. По этой дороге, под

вечер, я его часто встречала едущим в маленькой каретке в одну лошадь.

Против его сидения внутри кареты была приделана клавиатура, по кото-

рой он изредка пробегал пальцами. Внутри кареты всегда горел маленький

фонарик. Раз я его видела что-то наскоро записывающего.

«В 1869 году, перед моим отъездом из Рима, я отправилась к нему вме-

сте с г-жой Шварц. Из довольно большой полусветлой прихожей виднелись

две узкиз, но длинные комнаты с окнами довольно высокими и широкими,

но только с одной правой стороны. Убранство первой комнаты было очень

просто Темные обои, простые, но изящные стулья, в углу роскошный, с рез-

ными ножками рояль. Над роялем два прекрасно написанных, в золотых

овальных рамах, женских портрета. Когда мы вошли в прихожую, Лист был

в последней комнате, в высшей степени мрачной, и его фигура, стоящая

у стола черного дерева, была ярко освещена светом из бокового окна. Его

кабинет напоминал отчасти кабинет Фауста, как мы привыкли его видеть

на сцене. Очень скорыми, но мелкими шагами он вышел к нам навстречу

и, ведя нас за руки к себе в кабинет, по дороге указал мне на два женских

портрета и сказал:—Это мои дочери.

«На столе, заваленном нотной бумагой, газетами и книгами, стояли

также в разных видах портреты его дочерей. Он усадил нас в кресла и ка-

зался очень довольным нашим визитом.

«Какая у вас масса газет!—сказала г-жа Шварц. — Вы, кажется,

имеете их на всех языках и в разных оттенках.

— «Да, я люблю иметь разные газеты.

— «Как же это,— сказала я, рассматривая газеты,—

вы

живете в Риме

и, кажется, не имеете «Osservatore Romano»? — «Osservatore Romano» был

орган папы.

«— Эту газету с большим интересом читает мой лакей,— ответил мне

Лист» (там же, стр. 126).

' Подробное описание исполнения этого концерта Бетховена на гене-

ральной репетиции и на самом концерте см. А р р о

у i A., Erlebnisse und

Ergebn

;

sso, пит. изд., стр. 80—85.

См. Карр F., Liszt, цит. изд., стр. 259—260.

Письма М. П. Свистуновой хранятся в отделе рукописей Государ-

ственной библиотеки СССР им. В. И. Ленина, фонд декабристов, М. 5792

П/5.

См. там же.

См. выдержки из рецензий будапештских газет «Budapesti Naplo»,

«Magyarorszag», «Pesti Hirlap», «Budapesti Hirlap», «Pester Lloyd», привс-

5 21

денные в статье Я. Демень «Годы учения Бела Бартока и романтическая

эпоха» (Demeny J., Bartok Bela tanuloevei es romantikus korszaka,. в сб.:

Erkel Ferenc #s Bartok Bela emlekere, цит. изд., стр. 354—355). В этой же

статье подробно рассматривается исполнительская деятельность молодого

Бартока, а также его ранние творческие опыты.

К а р р J., Liszt, цит. изд., стр. 285.

По рекомендации Листа, Франк, в частности, получил возможность

дать свой первый концерт в Париже (4 января 1846 г.). Лист пишет

французскому художнику Ари Шефферу, содействие которого могло суще-

ственно помочь Франку:

«Мой дорогой друг, г-н Цезарь-Август Франк, который виновен 1) в

том, что его зовут Цезарь-Август, и 2) в том, что очень серьезно пишет

прекрасную музыку, будет иметь честь вручить Вам эти строки» (см.

Tiersot J., Lettres de musiciens ecrites en fran^ais du XVe au XXe

siecle, цит. изд., стр. 361).

Позднее, в январе 1854 г., Лист также стремится помочь Франку в

его музыкальных делах; он снова посылает ему рекомендательное письмо.

«Но,— прибавляет он,— я очень боюсь, чтобы Вы не преувеличили влияния,

которое могло бы иметь мое мнение на то или другое лицо, распоряжающееся

судьбой драматических произведений» (см. там же, стр. 373).

Лист живо интересуется новыми сочинениями Франка. Он пишет ему из

Веймара: «Извините меня, дорогой г-н Франк, что я не нашел пары часов,

чтобы просмотреть Ваши сочинения. Вам известно, как искренне я ими

интересуюсь. Когда Вам будет можно обойтись без них дней на восемь, Вы

меня очень обяжете, прислав их мне в Веймар» (см. там же, стр. 374).

См., напр., письма Листа к Сен-Сансу, «Советская музыка», 1936,

№ 7; см. также «La Revue musicale», 1928, Mai, стр. 60—70.

См., напр., Decsei Е., Hugo Wolf, Bd. I, Leipzig und Berlin, 1903,

стр. 116.

См. Неедлы 3., Бедржих Сметана, Прага, 1924, стр. 24.

Неедлы пишет здесь же: «Сметана был... в восторге от него, и Лист-пиа-

нист стал для него с этого времени идеалом всех виртуозов-пианистов».

В благодарность за это Сметана посвятил Листу свой первый opus:

«Шесть характеристических пьес для фортепиано» («Six morceaux caracteri-

stiques pour piano»).

CM. Briefe hervorragender Zeitgenossen an Franz Liszt,

цит. изд., т. Ill, стр. 73—75.

См. Franz Liszts Briefe, цит. изд., т. II, стр. 362.

См. Григ Э., Мой первый успех. Автобиографический очерк, в кн.:

«Фиорды», сборник 2, СПб., 1909.

Сердечное письмо Листа к Григу, написанное, кстати, по собственному

почину (Григ ничего не посылал Листу на отзыв и ни о чем его не просил),

имело важные последствия. Блестящая рекомендация великого пианиста по-

будила норвежское правительство оказать Григу материальную помощь, ко-

торая позволила молодому композитору вскоре посетить Рим и там лично

познакомиться с Листом. Свои встречи с Листом Григ колоритно, со

свойственным ему мягким юмором, описал в письмах к роди-

телям:

«...Не без робости,— пишет Григ,—• отправился я к дому Листа; но мне

совершенно нечего было бояться, ибо более располагающего к себе чело-

века, чем Лист, редко можно встретить. Он пошел ко мне навстречу с улыб-

кой и весело сказал: «Не правда ли, мы слегка обменялись письмами?»

Я ответил, что именно благодаря его письмам я сейчас здесь; и он засмеял-

ся совсем так же, как Оле Булль. Тем временем глаза его с жадностью

смотрели на сверток с нотами, который был у меня в руке. Ага, подумал

я, Равнкильде (датский музыкант, предупредивший Грига о необходимости

захватить с собой какие-либо ноты.—

Я.

М.) был прав. И Лист протянул

свои длинные паукообразные пальцы к моему свертку; это меня так испу-

гало, что я признал самым благоразумным тут же развернуть свой сверток.

Тогда Лист начал перелистывать страницы и просмотрел первую часть со-

522

наты (речь идет о скрипичной сонате

F-dur.— Я.

М.). То, что он действие

тельно читал нотный текст, доказывалось кивками головы или возгласами

«браво, прекрасно», когда он доходил до какого-нибудь хорошего места.

Его интерес все возрастал, между тем как мое мужество все ослабевало;

оно совершенно покинуло меня, когда Лист предложил мне проиграть со-

нату... Но играть я был должен.

«Итак, я начал... В самых первых тактах, когда скрипка вступает с

несколько странным, окрашенным в национальный колорит пассажем, Лист

воскликнул: «Как смело! Постойте, это мне нравится. Пожалуйста, еще

раз». И когда в скрипичной партии продолжается адажио, он стал играть

эту партию в верхнем регистре фортепиано с такой чудесной, благородной

и певучей выразительностью, что я был обворожен. Это были первые звуки,

услышанные мною от Листа» (см. F i

Н. Т., Edward Grieg, Stuttgart,

1908, стр. 40—41).

Далее Григ сообщает родным, что он еще сыграл менуэт из серии фор-

тепианных пьес «Юморески», который Листу сразу понравился.

«Я заметил, что Листа особенно привлекали национальные особенности

моей музыки; это я и предполагал, направляясь к нему, и поэтому взял с

собой пьесы, в которых сделал попытку затронуть национальные струны»

(там же, стр. 41).

После настоятельной просьбы Грига Лист согласился поиграть ему свои

сочинения.

«Он взял в руки,— пишет Григ,— недавно законченную партитуру, неч-

то вроде траурного шествия к могиле Тассо (продолжение его знаменитой

симфонической поэмы Тассо — Lamento е Trionfo). Он сел за рояль, и на-

чалась музыка. Уверяю Вас, если мне позволят употребить мало изящ-

ное выражение, были пущены в ход огнеметные батареи одна за другой, при

непрерывном сверкании молний. Музыка звучала так, как будто он своим

заклинанием вызвал к жизни тень Тассо. Игра его переливалась великолеп-

нейшими красками; выражение трагического величия—самая сильная сто-

рона гения Листа. Я не знал, кому больше изумляться,— композитору или

пианисту, ибо играл он восхитительно. Нет, он в сущности не играл. Слу-

шатель забывал, что перед ним сидит музыкант. Лист становился пророком,

возвещающим день страшного суда, и все духи вселенной трепетали под его

пальцами. Он проникал в самые глубокие тайники души и своей демониче-

ской игрой пробуждал самые сокровенные чувства» (там ж е, стр. 42).

После исполнения «Тассо» Лист сам сыграл скрипичную сонату Грига.

«Он буквально играл одновременно на всей клавиатуре, не пропуская

ни одной ноты. И как он играл! Здесь соединились величие, красота, ге-

ниальность и неповторимая интерпретация. Вероятно, я улыбался,— улы-

бался как идиот. И когда

я пробормотал несколько лестных слоз, он про-

молвил: «Ну, Вы не можете отнять этого у меня, я умею немного играть

с листа, ведь я старый, ловкий музыкант!» (см. там же, стр. 43).

«Разве,— продолжает Григ,— это не было поистине гениально, с на«

чала до конца. Ни один великий человек не может идти с ним в сравнение.

В заключение он сыграл мой Траурный марш, который также пришелся

ему по вкусу. Потом я еще немного побеседовал с ним и рассказал ему,

между прочим, что мой отец слышал его в Лондоне в 1824 году; это его

очень обрадовало («Да, да, я много странствовал по свету и много играл,

слишком много»,— сказал он). Потом я простился с ним и пошел домой;

голова у меня горела, но я был исполнен сознанием, что провел два инте-

реснейших часа моей жизни. На завтра я снова приглашен, что меня, ко-

нечно, очень радует» (см. там же, стр. 43).

Вторичная встоеча Грига с Листом, была не менее интересной, чем пер-

вая. На этот раз Григ захватил с собой рукопись фортепианного концерта.

«Виндинг (датский композитор, сопровождавший Грига.— Я. М.) и

я,— пишет Григ,—

нетерпением ожидали, действительно ли сыграет Лист

a livre ouvert мой концерт. Я считал это невозможным. Однако Лист был

другого мнения. «Вы сыграете?» — спросил он, на чго я поспешил ответить:

«нет, я не смогу (Вы знаете, я никогда не занимался специально на фор-

52У

тепиано)». Тогда Лист взял рукопись, подошел к роялю, и со своим харак-

терным смешком обратился к собравшимся гостям: «Ну тогда и я Вам

покажу, что я тоже не могу». И с этими словами он начал. Должен сознать-

ся, что в первой части концерта он взял слишком быстрый темп, и начало

поэтому звучало не совсем хорошо; но затем, когда я указал ему темп, он

играл так, как только о

умеет играть. Примечательно, что лучше всего он

сыграл каденцию, наиболее трудную часть концерта. Стоило бы поистине

посмотреть, как он при этом держался. Он не только играет, но и одновре-

менно делает за мечания, обращается то к одному, то к другому из собрав-

шихся, многозначительно кивает направо или налево, особенно когда ему

что-нибудь нравится. В Адажио и еще больше в Финале он достиг верши-

ны в сво й игре, а также и в своей похвале по адресу моего концерта.

«Я до\жен вспомнить еще один поистине божественный эпизод. К кон-

цу Финала, как Вы, вероятно, помните, вторая тема повторяется в мощном

fortissimo.

В самых последних тактах, когда в триолях оркестра

gis

меняет-

ся на g, между тем как партия фортепиано широким гаммообразным пасса-

жем дико обрушивается на всю клавиатуру, он внезапно остановился, стал

во весь свой рост, отошел от инструмента

и>

широкой театральной походкой

с поднятыми руками прошел через длинную монастырскую комнату, громко

напевая тему. Когда он подошел к упомянутому g, он властно распростер

свои руки и воскликнул: «g, g, а не gis. Великолепно! Это настоящий

шведский Банко!» и добавил тихо: «Недавно Сметана прислал мне подоб-

ный пример». Он вернулся к фортепиано, повторил всю фразу и подошел к

концу. Затем он отдал мне рукопись и сказал особенно сердечным тоном:

«Продолжайте, я говорю Вам, у Вас все данные для этого,

—

не

давайте

себя запугать» (см. там же, стр. 44—46).

Отзыв Листа о Станис\аве Монюшко см. в письмах Листа к М. Ка-

лерджи (Franz Liszt an Maria Kalergis. Unbekannte Briefe, цит. изд.,

стр 24—25): подробно о взаимоотношениях Листа и Монюшко " о посе-

щении последним Веймара см. R u d z i

i W., Stanis/aw Moniuszko,

Cracow, 1954, стр. 147—153.

ГЛАВА ШЕСТАЯ

См. Franz Liszts Briefe, цит. изд., т. II, стр. 370.

См. W о

h 1

J., Francois Liszt. Souvenirs d'une compatriote, цит. изд.,

стр. 63. См. также статью Стасова «Венгерец и венгерка о Листе» (Ста-

сов В. В.. Собрание сочинений. 1847—1886, цит изд., т. III, стр. 516).

См. Письма А. П. Бородина, цит. изд., вып. III, стр. 168.

См. Franz Liszts Briefe, цит. изд., т. VIII, стр. 379.

См. Киселев В. А., Франц Лист и его отношение к русскому ис-

кусству, цит. изд., стр. 29.

См. Стасов В. В., Письма великого человека, «Северный вестник»,

1893.

N°

3, стр. 227.

См. Стасов В. В., Искусство XIX века, Избранные сочинения в

трех томах, цит. изд., т. III, стр. 691.

\См. «Московские ведомости», 1824, № 4, 12. I, стр. 103. Фамилия

«Л

е й

с т» получилась в результате неправильной транслитерации при пе-

реводе на русский язык. Впоследствии в русской прессе не раз встречались

и другие неправильные переводы слова Liszt (напр., Листц, Литц,

Лицст и т. п.).

См. «Московские ведомости», 1824, Кя 26, стр. 949, № 70, стр. 2357,

№ 72. стр 2419—2420.

Укажем, напр., на знакомство Листа с гр. Ю. П. Самойловой, в са-

лоне ко

ооой в Милане, Лист часто быва\ (ей посвящены транскрипции

«Музыкальных вечеров» Россини), Н. В. Обресковой, жившей в Париже,

Д. В. Голицыным и др. См. Correspondance de Liszt et de la comtes-

se d'Agoult, цит. изд., т. I, стр. 237, 238, 355—356 и др.

524

До Михаила Юрьевича Виельгорского Лист почти не встречался с

русскими музыкантами. Упомянем лишь встречу его с В. Ленцем в Париже в

1828 г., подробно описанную самим Ленцем в книге: «Die grossen Piano for-

te-Virtuosen unserer Zeit aus personlicher Bekanntschaft», Berlin. 1872.

См. Веневитинов M., Франц Лист и граф Мих. Юрьевич Вьель-

горский в 1839 г., «Русская старина», 1886, ноябрь, № 11, стр. 490.

Там же, стр. 489. Сравнивая Листа с Гензельтом, которого чрезвы-

чайно высоко ставил, Виельгорский пишет: «Но какая разница между обоими!

Как больше огня и силы у Листа! Притом какая совершенная механика!»

(там же, стр. 490). См. также главу 3.

Об одном из таких банкетов, устроенном Виельгорским в своем доме

в честь Листа, сохранились любопытные заметки, набросанные вторым сы-

ном Виельгорского, Михаилом, на полях программы листовского концерта

16 мая 1842 г. (см. фонд Веневитиновых, 49/1, л. 40б, хранящийся в

отделе рукописей Государственной библиотеки СССР им. В. И. Ленина).

Более подробно об этом банкете см. в главе 3. Ср. также статью Т. Тро-

фимовой «Лист в России», опубликованную в «Советской музыке», 1937,

JSfe 8.

Краткие отзывы Листа о Виельгорском см. Correspondance de

Liszt et de la comtesse d'Agoult, цит. изд., т. II, стр. 212, 267, 274, 277,

281.

Скорее всего этот романс Лист мог впервые услыхать в доме Виель-

горских в исполнении самого Михаила Юрьевича Виельгорского. Не исклю-

чена также возможность, что он познакомился с музыкой романса через

транскрипцию Гензельта, которая в то время уже была достаточно широко

распространена в домашнем музицировании. Во всяком случае, Лист иг-

рал его, вместе с другим известным романсом Виельгорского «Бывало», в

своем четвертом петербургском концерте 28 апреля 1842 г. в обработке

Гензельта. Однако не переложения Ген?ельта послужили поводом к про-

буждению внимания Листа к романсам Виельгорского. По видимому, таким

поводом явилось истинно дружеское расположение Листа к Михаилу Юрье-

вичу Виельгорскому.

Транскрипция романса «Любила я» была сделана Листом летом 1842 г.

и, как свидетельствует надпись в автографе, предназначалась для альбома

дочери М. Ю. Виельгорского А. М. Виельгорской (в замужестве Вене-

витиновой).

Раабе ошибочно называет (в своем списке сочинений Листа)

транскрипцию этого романса: «Autrefois» («Бывало»). «Любила я» и «Бы-

вало»— два разных романса. Обработки «Бывало» Лист никогда не делал;

он лишь играл этот романс в переложении Гензельта.

Транскрипция «Любила я» уже на первых порах была оформлена в

нескольких версиях. Существуют несколько автографов Листа, имеющих

ряд существенных отличий. Один из этих автографов хранится в отделе

рукописей Государственной публичной библиотеки им. М. Е. Салтыкова-Щед-

рина (фонд Зилоти), три —

Веймарском музее Листа.

В более поздние годы Лист существенно переработал первоначальные

версии транскрипции и опубликовал так называемое «новое издание».

См. Лист в письмах к нему русских друзей, «Русская музыкальная

газета», 1896, № 7, стр. 735.

См. письмо Листа к В. Ленцу от 12 июля 1856 г., «Музыка», 1912,

N°

63, стр. 174.

См. Лист в письмах к нему русских друзей, «Русская музыкальная

газета», 1896, № 7, стр. 723, 727; В[ е

е в

и н

в]

М., Про былое, М.,

1883.

См. письмо Листа к В. Ленцу от 29 июня 1866 г., «Музыка», 1914,

N°

164, стр. 45.

Знакомство Листа с Глинкой скорее всего могло состояться нака-

нуне первого концерта Листа в Петербурге, т. е. 7 апреля 1842 г. в доме

Виельгорских.

525

По поводу латы знакомства Листа с Глинкой в литературе существуют

разногласия. Гак, Ю. Арнольд в своих «Воспоминаниях» настойчиво отно-

сит эту дату к 1843 г., когда Лист вторично концертировал в Петер-

бурге (см. Арнольд Ю., Воспоминания, цит. изд., вып. II, стр. 244—

245). Однако утверждение Арнодьда опровергается целым рядом фактов:

1) свидетельством самого Листа, который в известном письме к Л. И. Ше-

стаковой от 14 июня 1879 г. (см. Franz Liszts Briefe, цит. изд.,

т. II, стр. 284) указывает, что гений Глинки стал ему хорошо известен с

1842 года; 2) свидетельством Глинки, который в своих «Записках» (см.

Глинка М., Записки, цит. изд., стр. 216) указывает на 1842 год, как

на год знакомства с Листом; 3) рассказом Стасова о впечатлениях от пер-

вого концерта Листа в Петербурге, где упоминается, что Глинка познако-

мился с Листом и его искусством до этого концерта (см. Стасов В. В.,

Избранные сочинения в трех томах, цит. изд., т. III, стр. 412—413).

Ю. Арнольд и здесь, повидимому, ошибается, сообщая в своих «Вос-

поминаниях», что Лист импровизировал на темы из «Ивана Сусанина» в

своем последнем концерте в 1843 г. (см. Арнольд Ю., Воспомина-

ния, цит. изд., вып. III, стр. 88).

2а

См. Глинка М., Записки, цит. изд., стр. 216.

Там же, стр. 219; см. также.«Осип Иванович Сенковский (барон

Брамбеус). Биографические записки его жены», цит. изд., стр. 142.

Глинка М., Записки, цит. изд., стр. 219.

См. «Литературная газета», 1843, № 16, 25 апреля.

См. Глинка М., Записки, цит. изд., стр. 230.

См. Сабинина М. С., Записки, «Русский архив», 1901, кн. II,

стр. 581.

См. письмо Листа к Мерси д'Аржанто от 24 октября 1884 г. (Franz

Liszts Briefe, цит. изд., т. II, стр. 371; разр. моя.—

Я.

М.).

Транскрипция «Марша Черномора» в том же году была издана в

России (издание «Одеон») и за границей (у Шуберта и Рикорди) под

характерным названием «Tscherkessen-Marsch» («Черкесский марш»),

вместе с «Большим кацрисом» на мотивы из оперы Глинки «Руслан

и Людмила» Фольвейлера. Общее заглавие издания гласит: «Два новых

произведения для фортепиано, сочиненных Ф. Листом и К. Фольвейлером и

исполненных Ф. Листом в его прощальном петербургском концерте» («Deux

nouvelles compositions pour le pianoforte composees par Fr. Liszt et C. Voll-

weiler... Execute a St. Pebersbourg dans son concert l'adieu par Fr. Liszt»).

Перед титульным листом марша находится специальное посвящение: «Мое-

му любимому другу графу А. Кутузову на память о радостных часах.

Ф.

Лист.

Нонненверт, 14 июля 1843 года».

В 1846 г. и в 1875 г. вышли новые издания транскрипции; одно

из этих новых изданий являлось второй версией транскрипции и имело ряд

существеннейших отличий от первого издания.

Об этом подробнее см. в главе 7.

См. Серов А. Н., Воспоминания о М. И. Глинке, Избранные

статьи, цит. изд., т. I, стр. 158.

См. письмо М. Балакирева к С. Ментер (весна 1886 г.). Цит. по ста-

тье Г. Тимофеева «Лист и русская музыка», в сб.: «Энергия», III, СПб.,

1914, стр. 336.

См. письмо М. А. Балакирева к Н. Ф. Финдейзену от 5 октября

1907 г. Отдел рукописей Государственной публичной библиотеки им. М. Е.

Салтыкова-Щедрина. Частично опубликовано в кн.: Михаил Иванович Глинка.

Календарь к стопятидесятилетию со дня рождения, Л., 1954, стр. 24.

«Я ему высказывал откровенно мои взгляды на искусство и на ком-

позиторов» (см. Глинка М., Записки, цит. изд., стр. 230).

См. А рнольд Ю., Воспоминания, цит. изд., вып. II, стр. 243.

См. Глинка М„ Письма и документы, Литературное наследие,

т. II, цит. изд., стр. 236.

Та

же, стр. 245.

Там же, стр. 417.

526

См. там же, стр. 416. См. также Briiefe hervorragender

Zeitgenossen an Franz Liszt, цит. изд., т. I, стр. 233.

См. Franz Liszts Briefe, цит. изд., т. I, стр. 286.

Т а м же, стр. 292. Ю. Арнольд сообщает об отзывах Листа о

других сочинениях Глинки, в частности о «Камаринской» и о «музыке к кн.

Холмскому». «Да,— говорил Лист,— «Камаринская» чудно сработана и

истинно национальна. Но и музыка к «Холмскому» великолепное создание

(ein Prachtwerk), глубоко продумана и тонко инструментована» (см. Ста-

сов В. В., Лист, Шуман и Берлиоз в России, Избранные сочинения

в трех томах, т. III, цит. изд., стр. 469).

См. Franz Liszts Briefe, цит. изд., т. II, стр. 284—285.

В письме к П. И. Юргенсону от 15 декабря 1879 г. Лист назы-

вает эту тарантеллу «прелестной», «очаровательной» (см. Киселев В.,

Неизданные письма Ф. Листа, «Советская музыка», 1951, № 7, стр. 77) и

высказывает пожелание издать ее для двух рук. Иногда Лист еще называет

эту тарантеллу за постоянно повторяющийся бас «тик-так» (см. там же,

стр. 77).

Издана была транскрипция Листа в 1880 г. у Юргенсона и Ратера:

посвящена Н. Шаховской (в замужестве Гельбиг), хорошей пианистке, уче-

нице Клары Шуман.

О Шаховской-Гельбиг пишет, между прочим, из Рима М. Горький в

1907 г.: «Был я здесь на вечере у некоей m-me Гельбих, урожденной...

Шаховской,

—.

это удивительно интересная старуха, великолепная музыкант-

ша» (см. Из писем А. М. Горького, «Литературная газета», 1952, № 73,

17 июня).

См. архив Одоевского, хранящийся в Государственной публичной

библиотеке им. М. Е. Салтыкова-Щедрина (переплет 2, № 8). Первоначаль-

но рассказ Одоевского назывался: «Фантазия Листа, переписанная с музы-

кального языка на житейский». Связь этого рассказа с Листом, видимо,

вызвана какими-то иными соображениями.

Из современных Листу пианистов Одоевскому, повидимому, больше

всего нравился Гензельт, о котором он писал так: «...в нем возродился

Фильд, обогащенный всеми тайнами новейшего искусства» (см. «Литера-

турные прибавления к Русскому инвалиду», 1838, № 12, стр. 238). В

устах Одоевского — это высшая похвала.

В той же статье, посвященной Гензельту. Одоевский косвенно говорит

и о своем отношении к новой фортепианной школе, к которой он имел осно-

вания причислять впоследствии и Листа:

«Не ищите в его (т. е. Гензельта.—

Я.

М.) игре,— пишет Одоевский,—

насмешек над природой инструмента, трудностей, выдуманных холодно, без

вдохновения, изувеченных мотивов и беззаконных намерений истребить фор-

тепиано под своими пальцами: достоинство Гензельта состоит в том, наибо-

лее, что он умеет быть увлекательным, не выходя из пределов инструмента;

его фортепиано не барабан, не пушка, не гитара, — но фортепиано во всей

своей полноте, сохраняющее беспрерывно свой блистательный характер...»

(см. там же, стр. 237—238).

В другой своей статье (см. «Северная пчела», 1838, № 6) Одоевский

отзывался о новой фортепианной школе еще более резко: «Вся задача

нынешней фортепианной музыки состоит в том, чтобы посадить за форте-

пиано человека с двумя руками, а слушатель Лодумал бы, что у него их

ч е

ы р

е».

Сборник песен, подаренный Листом Одоевскому, составлен Р. Ли-

лиенкроном и В. Штаде и называется «Песни миннезингеров последнего

периода»; он издан в Веймаре на немецком языке, без указания года; ныне

хранится в библиотеке Московской ордена Ленина государственной консер-

ватории им. П. И. Чайковского (библиотека В. Ф. Одоевского).

О пребывании Одоевского в Веймаре см. у Иванов а-К орсунско-

г о В л., Музыкальная деятельность кн. В. Ф. Одоевского (в сб.: «Музы-

кальная летопись», П., 1922, стр. 136).

См. Д р

е н

Н. В., Франц Лист в Москве (по неизданным доку-

ментам), «Ежегодник императорских театров», 1911, вып. IV, стр. 83.

527

Отзывы Верстовского о выступлениях Листа в Москве см. в главе 3.

В это время Верстовский работал над оперой «Чурова долина, или

Сон наяву», которая была окончена в основном к июню 1843 г.

Об участии Листа в бенефисе артиста Московских театров Ф. П. Уса-

чева см. главу 3.

Письмо Верстовского хранится в отделе рукописей Государственной

библиотеки СССР им. В. И. Ленина (фонд Погодина, Пог. II, 6/86); бы-

ло опубликовано М. Блиновой в журнале «Советская музыка», 1951, № 7,

стр. 78.

См., напр., А...о в А., Воспоминание о А. Е. Варламове, «Орел»,

СПб., 1859, № 3—4, стр 13: «И знаменитый Лист, в бытность свою в

Москве, почти жил у Варламова; пение его приводило в восторг, так что в

день отъезда он обедал у Варламова, а после так его заслушался, что опоздал

на почту — дилижанс уехал, и Лист остался еще на неделю у Варламова».

См. Автографы музыкальных деятелей 1839—1889, СПб., 1889,

стр. 28. Первая версия транскрипции «Соловья» была сделана Листом и

издана скорее всего в 1842 г. (у Бернарда в Петербурге, у Кранца в

Гамбурге, у Ришо в Париже, у Рикорди в Милане и др.).

Вторая версия, имеющая ряд существенных отличий от первой, была

опубликована несколько позднее у Кранца (как «Nouvelle edition»), Ауге-

нера (в Лондоне), Юргенсона (в Москве) и др.

Ср., напр., взгляды Листа на фольклор (изложенные в главе 5) с

воззрениями на народное творчество Одоевского, Серова и др.

См. У. О., Обед данный Листу в Москве, «Москвитянин», 1843,

N2 5, стр. 322.

«Цыганки Москвы,— пишет Лист в 50-е годы,— поют на русском

язык2 и знают множество русских напевов. Одним из лучших в их репертуа-

ре был тогда романс «Sichel», популярнейший в цикле «Gansehirtin». Все

[романсы] заканчиваются хо,ровыми припевами» (см. Liszt F., Gesammelte

Schriften, цит. изд., VI, стр. 147).

Лист упоминает также о песнях, распеваемых цыганами Южной России

и использованных в поэме «Цыганы» величайшим русским поэтом А. С. Пуш-

киным:

«К своей поэме, структура которой напоминает поэмы, обозначаемые

Байроном термином «а tale» [^рассказ», «повесть»], Пушкин присоединил

песню, слышанную им у цыган Южной России, и еще поныне ими распе-

ваемую. Русский язык придал своеобразную силу этим стихам посредством

богатства ассонансов, прерывистого, быстрого ритма, напоминающего уча-

щенное дыхание» (см. там же, стр. 182).

См. Мещерский А., Из моей старины, «Русский архив», 1901,

кн. I, стр. 112—>113; Арсеньев И. А., Воспоминание о Листе (Из

моей записной книжки), «Исторический вестник», 1886, № 9, стр. 576—

578.

«Для Листа,—пишет Арсеньев,—ночи, проводимые у цыган (на Патриар-

ших прудах.—<Я. А/.), были, как он выражался, «les tourments et le repos ас

Гате» [«мучением и отдыхом души»], и он приходил в восторг от симпатич-

ного пения Мани и бешеных танцев Ильи Соколова под аккомпа-

немент хора и гитар... Лист всегда со вниманием прислушивался к характеру

цыганских песен и нередко импровизировал романсы на цыганские мотивы,—

романсы, которые, увы, никогда не появлялись в свет и исчезали навеки с

последним звуком финального аккорда».

См Герцен А. И., Полное собрание сочинений и писем. Под ре-

дакцией М. К. Лемке, т. III, П., 1915, стр. 109; ср. также Герцен А. И.,

Собрание сочинений в тридцати томах, т. II, М., 1954, стр. 279.

См. Мещерский А., Из моей старины, «Русский архив», 1901,

кн. I. стр. 112—113.

См. Пушкин [А.], Письма, т. Ill, М.—Л., 1935, стр. 4, 136—142

(комментарии Л. Б. Мод за леве кого).

Транскрипция песни «Ты не поверишь, как ты мила» (как и тран-

скрипция «Соловья») сделана Листом исключительно тонко, с превосходным

528

«с друзьям, «Вестник Европы», 1895, декабрь, № 12, стр. 630; см. также

Толстой А К., Полное собрание сочинений, т. IV, СПб., 1908,

стр. 262—263).

149

См. Кю

Ц., Музыкальные заметки... «С.-Петербургские ведомо-

сти», 1876, № 205, 27 июля.

150

См. Franz Liszts Briefe, цит. изд., т. VIII, стр. 300.

151

См. F

г а п z

i s z t s В г i е fe,

цит. изд., т. VI,

стр.

37, 204, 226, 240.

152

См. там же, стр. 340.

153

См. письма И. С. Тургенева к Людвигу Пичу. 1864—-1883, цит. изд.,

стр. 112.

Некоторые интересные подробности о взаимоотношениях Листа и Тур-

генева содержатся также в письмах Тургенева к П. Виардо (см. Т о

u г g

е-

neff J., Lettres a madame Viardot, Paris, 1926).

154

Памятник M. А. Оболенской изображает девушку с распущенными

волосами в костюме христианки первых веков, сидящую у ступеней склепа.

Поэт Голенищев-Кутузов посвятил этому памятнику стихотворение «У мо-

гилы девушки» (см. Голенище в-К у т у з о в А., Перед мраморами,

Сочинения, т. I, СПб., 1914, сгр. 150.

155

См. Марк Матвеевич Антокольский. Его жизнь, творения, письма и

статьи, цит. изд., стр. 581.

156 р

ечь И

дет о статье В. В. Стасова «Венгерец и венгерка о Листе».

167

См. Марк Матвеевич Антокольский. Его жизнь, творения, письма и

статьи, цит. изд., стр. 581.

См. также Воспоминания Янки Воль (Wo hi J., Francois Liszt. Souve-

nirs d'une compatriote, цит. изд., стр. 57—58 и д.), где содержится ряд инте-

ресных сведений об отношении Листа к Антокольскому (а также к В. Вере-

щагину).

158

См. Верещагин А., У болгар и за границей. 1881 —1893. Вос-

поминания и рассказы, цит. изд., стр. 221—223.

159

См. Franz Liszts Briefe, цит. изд., т. II, Стр. 320.

160

См. там же, т. VII, стр. 372.

161

См. там же, т. VII, стр. 373.

162

См. Briefwechsel zwischen Franz Liszt und Carl Alexander, цит. изд.,

стр. 196 (письмо от 26 января 1883 г. из Будапешта).

За жизненность и реализм Лист ценил также картины русского худож-

яика-передвижника Ефима Волкова; он считал Волкова «большим знатоком

акварельного жанра» (см. там же, стр. 194).

К сожалению. Листу, повидимому, так и не удалось познакомиться с

произведениями Репина, о котором он не мог не знать от русских друзей, а

также от своей ученицы Софии Ментер.

Репин еще в 1882 г. задумал писать портрет Листа и тогда же сделал

карандашный и пастельный эскизы. В 1886 г. портрет был закончен. Узнав

о» концерте, который давали кучкисты 22 ноября 1886 г. в память великого

венгерского композитора, Репин написал еще один портрет и сам предложил

поместить его перед эстрадой во время концерта. На портрете Лист изобра-

жен в сутзне, облокотившимся на рояль, с длинными седыми волосами, с

книгой в руках, задумчиво глядящим вдаль; на заднем плане можно раз-

личить силуэты, символизирующие «Пляску смерти»,— это произведение Лис-

та Репин особенно любил (оно было включено и в программу концерта).

Стасов находил портрет Репина одним из крупнейших созданий русского

живописца и называл его первым портретом Листа во всей Европе. Ныне

этот портрет находится в фойе Большого зала Московской государственной

консерватории им. П. И. Чайковского.

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ 7

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ

лава первая.

На родине . 47

лава вторая.

Во Франции 67

Глава третья.

Годы странствий 121

Глава четвертая.

Новатор в борьбе за программную музыку 191

Г лава

пятая.

На путях развития национального искусства 306

Г лава

шестая.

Лист и русская музыкальная культура 387

ИСТОЧНИКИ, ПРИМЕЧАНИЯ И ДОПОЛНЕНИЯ

К введению 435

К главе первой . 454

К главе второй 458

К главе третьей . 472

К главе четвертой 495

К главе пятой 513

К главе шестой 524

Редактор Т. Соколова Техн. редактор Е. Уварова

Художник В. Лаэурский

Подписано к печати 28/1 1956 г.

01879. Формат бумаги 60Х92/

=19,313 бум. л. —

33,75 печ. л. 4 39 вклеек-38,43 уч.-ияд. л. +

вклеек. Тираж 8000 вкв. Заказ 1644. № 2455»

МИЛЬШТЕЙН ЯКОВ ИСААКОВИЧ

Ф. ЛИСТ

17-я типография нотной печати Главполиграфпрома. Москва, Щипок, 1?.

Цена 25 р. 10 к.