Пантелеева И.А. Всеобщая история искусства
Подождите немного. Документ загружается.
ТЕМА 35. АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ XIX В.
Лекция 110. Архитектура Франции первой половины XIX в.
Всеобщая история искусства. Курс лекций
-781-
Строительная инерция и традиция воспроизводила приемы ампира, но
целостность стиля исчезла.
Отсутствовало различие в принципах архитектурной организации
культовых и общественных зданий: использовался один и тот же спектр
художественных приемов. В этом проявила себя реализация сакрализующей
функции социальной системы, административного аппарата.
3
3
.
.
Э
Э
к
к
л
л
е
е
к
к
т
т
и
и
к
к
а
а
п
п
е
е
р
р
в
в
о
о
й
й
п
п
о
о
л
л
о
о
в
в
и
и
н
н
ы
ы
X
X
I
I
X
X
в
в
.
.
в
в
а
а
р
р
х
х
и
и
т
т
е
е
к
к
т
т
у
у
р
р
е
е
Ф
Ф
р
р
а
а
н
н
ц
ц
и
и
и
и
В 1830-х гг. в архитектуре стран Западной Европы получает свое
развитие «архитектура выбора», обозначающая время рефлексии, выбора,
поиска дальнейшего пути эпохи, цивилизации, страны. Явление архитектуры
выбора свидетельствует о ретроспективных тенденциях, в задачу которых
входит вернуться и задержать зодчество определенного периода, в силу
актуальности мировоззренческих позиций «цитируемой» эпохи. В
актуализации концепции архитектуры выбора в зодчестве Западной Европы в
XIX в. можно зафиксировать наличие двух линий: ретроспективизм и
эклектика.
В первой половине XIX в. также стали возводить и памятники,
созданные на основе стилевой эклектики. Эклектика предполагает наличие в
здании конгломерата стилей, употребление в декоративном убранстве одного
здания различных стилей, иногда смешиваемых между собой. В культовых
постройках Франции актуализируются и сводятся вместе приемы таких
художественных стилей прошлого, как античный классицизм, романский
классицизм, готический романтизм, византийский классицизм, классицизм
эпохи возрождения.
Марсельский собор (1845-1893). Архитектор – Леон Водуайе (1803-
1872). Соединение элементов византийских (купола), флорентийских
романских (геометрическое оформление экстерьера, полосы камня разного
цвета), египетских архитектурных построек, восточно-французского
романского стиля (романская полуциркульная арка как лейтмотив, башни
западного фасада, вырастающие из основного объема здания). Сочетание
средиземноморских и североевропейских деталей, выполненных из местных
материалов, символизирует роль Марселя как портового города и связь с
различными культурами.
В 1830-1850-е гг. особенно был распространен ретроспективизм.
Ретроспективизм означает, что в экстерьере и в интерьере воспроизведены
композиционно-декоративные формы одного стиля.
Ретроспективизм развивался в двух направлениях. Первое направление
стало продолжением общей классицизирующей тенденции
предшествующего архитектурного развития XIX в.: воссоздание памятников
Древнего Рима и Древней Греции, с определенными изменениями
возводимых во Франции.
ТЕМА 35. АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ XIX В.
Лекция 110. Архитектура Франции первой половины XIX в.
Всеобщая история искусства. Курс лекций
-782-
4
4
.
.
Н
Н
е
е
о
о
г
г
о
о
т
т
и
и
к
к
а
а
в
в
а
а
р
р
х
х
и
и
т
т
е
е
к
к
т
т
у
у
р
р
е
е
Ф
Ф
р
р
а
а
н
н
ц
ц
и
и
и
и
п
п
е
е
р
р
в
в
о
о
й
й
п
п
о
о
л
л
о
о
в
в
и
и
н
н
ы
ы
X
X
I
I
X
X
в
в
.
.
Второе направление ретроспективизма свидетельствует о возрождении
тенденции романтизма. В 1820-1830-е гг. во многих странах Европы
возникло такое явление, как неоготика: за серьезным изучением памятников
средневековой архитектуры, их реставрацией и консервацией последовали
факты прямой имитации данного стиля в архитектуре XIX в.
Например: церковь Сент-Эжен (1854-1855) в Париже, архитектор –
Луи-Огюст Буало (1812-1896). В современной печати возникла дискуссия о
правомерности подобного архитектурного хода.
Произведения-репрезентанты архитектуры Франции первой половины
XIX в.: Персье, Фонтен. Триумфальная арка на площади Каррузель, Париж,
1806-1807 гг.; Интерьер дворца Мальмезон, 1800 г.; Интерьер Отеля Богарне,
Париж. 1806 г.; Интерьер дворца Фонтенбло. 1805-1810 гг.; Искупительная
капелла, Париж, 1815-1826 гг.; Гондуэн, Лепер. Вандомская колонна, Париж,
1806-1810 гг.; Виньон. Церковь Мадлен, Париж, 1806-1828 гг.; Броньяр.
Биржа, Париж, 1808-1827 гг.; Шальгрен. Триумфальная арка площади
Звезды, Париж, 1806-1836 гг.; Бальтар. Дворец Правосудия, Лион, 1836-1842
гг.; А.Лабруст. Библиотека Св.Женевьевы, Париж, 1843-1850 гг.
Л
Л
е
е
к
к
ц
ц
и
и
я
я
1
1
1
1
1
1
.
.
А
А
р
р
х
х
и
и
т
т
е
е
к
к
т
т
у
у
р
р
а
а
А
А
н
н
г
г
л
л
и
и
и
и
п
п
е
е
р
р
в
в
о
о
й
й
п
п
о
о
л
л
о
о
в
в
и
и
н
н
ы
ы
X
X
I
I
X
X
В
В
.
.
П
П
л
л
а
а
н
н
л
л
е
е
к
к
ц
ц
и
и
и
и
1. Принципы градостроительной политики в Англии в XIX в.
2. Направление «ретроспективизм» стилевого пространства
«ареаклассицизм» в Англии XIX в.
3. Направление «неоготика» стилевого пространства «ареаромантизм»
в Англии XIX в.
1
1
.
.
П
П
р
р
и
и
н
н
ц
ц
и
и
п
п
ы
ы
г
г
р
р
а
а
д
д
о
о
с
с
т
т
р
р
о
о
и
и
т
т
е
е
л
л
ь
ь
н
н
о
о
й
й
п
п
о
о
л
л
и
и
т
т
и
и
к
к
и
и
в
в
А
А
н
н
г
г
л
л
и
и
и
и
в
в
X
X
I
I
X
X
в
в
.
.
После победы над Наполеоном мироотношение торжества
самоутверждения имперского государства, победы диктатного начала,
которым божественная сила утвердила Британию в качестве избранной земли
стало доминирующим в Британской империи. Создавалась новая система
городской организации, подчиненная господству таких визуальных понятий,
как «пространственная ось», «соподчинение», «собирание под эгидой
единого пути», «диктат правильного направления», «систематизация»,
«удержание энергией единого центра». В соответствии с этими законами
были организованы грандиозные градостроительные проекты главного
города Британской империи - Лондона в 1810-х гг. Ключевые постройки
центра города были связаны воедино для оформления города как
упорядоченного, разумно организованного центра мира.
ТЕМА 35. АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ XIX В.
Лекция 111. Архитектура Англии первой половины XIX В.
Всеобщая история искусства. Курс лекций
-783-
В архитектуре Англии значительная градостроительная и
планировочная деятельность связана с именем архитектора Джона Нэша.
В 1811 г. возникла инициатива по улучшению центра Лондона. В
собственности короны оказался Мерилебонпарк. В 1812 г. началась
застройка кварталов в лондонском Вест-Энде, аристократическом районе
столицы. Нэш предложил проект строительства свободно стоящих вилл и
рядовых домов в ландшафтном парке Мэрилебон и вокруг него. А также
проект соединения этой территории с Вест-Эндом и дворцом принца-регента
новой улицей Риджент-стрит. Реализация значительной части проекта была
осуществлена за 10 лет после 1815 г. Застройка велась в городских парках –
Сент-Джеймс-парк и Риджентс-парк по террасной системе (комплекс
многоэтажных изолированных квартир, связанных единым протяженным
фасадом). В своем ансамбле зодчий обращался к принципам классицизма,
используя многоколонные галереи, портики и лоджии.
В парковой застройке Нэша доминирует принцип живописной
планировки. Виллы, по замыслу архитектора, должны были располагаться по
отношению друг к другу и по отношению к лесу так, чтобы не были видны
друг для друга. Нэш работал вместе с архитектором-садовником Хэмфри
Рэптоном (1752-1818). В строительстве вилл данные архитекторы
придерживались принципа объединения природы и архитектуры в единое
асимметричное свободное целое.
Например, Ласкомб-катл в Девоне, 1804-1805 гг. расположен в долине
посреди пышных лесов и имеет простой крестовидный план. Характерна
большая веранда, примыкающая к восьмиугольной гостиной, которая летом
открыта, а зимой закрыта стеклянными дверями. Веранда тем самым стирает
границу между внутренним и внешним пространством. Ласкомб как
миниатюрный замок продолжает традицию асимметричных в форме
крепости загородных домов XVIII в. – Строберри-хилл в Миддлсексе
(архитектор – Г.Уолпол), Даун-таун Кастл в Херфордшире. Архитектура
нерегулярной формы, которая сливается с нерегулярным же ландшафтом.
Застройка в квартале Парк-Кресент (1812) отличалась ясностью
архитектурной логики. Застройки, выполненные в 1820-х гг. (Карлтон-хаус-
террас, Камберленд-террас) свидетельствуют об утрате чистоты стиля.
2
2
.
.
Н
Н
а
а
п
п
р
р
а
а
в
в
л
л
е
е
н
н
и
и
е
е
«
«
р
р
е
е
т
т
р
р
о
о
с
с
п
п
е
е
к
к
т
т
и
и
в
в
и
и
з
з
м
м
»
»
с
с
т
т
и
и
л
л
е
е
в
в
о
о
г
г
о
о
п
п
р
р
о
о
с
с
т
т
р
р
а
а
н
н
с
с
т
т
в
в
а
а
«
«
а
а
р
р
е
е
а
а
к
к
л
л
а
а
с
с
с
с
и
и
ц
ц
и
и
з
з
м
м
»
»
в
в
А
А
н
н
г
г
л
л
и
и
и
и
X
X
I
I
X
X
в
в
.
.
В 1830-1850-е гг. особенно был распространен ретроспективизм.
Ретроспективизм означает, что в экстерьере и в интерьере воспроизведены
композиционно-декоративные формы одного стиля.
Ретроспективизм развивался в двух направлениях. Первое направление
- классицизирующая тенденция предшествующего архитектурного развития
XIX в.: воссоздание памятников Древнего Рима и Древней Греции, с
определенными изменениями возводимых в Англии.
ТЕМА 35. АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ XIX В.
Лекция 111. Архитектура Англии первой половины XIX В.
Всеобщая история искусства. Курс лекций
-784-
Образец классицизирующего ретроспективизма – здание Британского
музея (1823-1847). Проект Сиднея и Роберта Смерк. Находится в Лондоне. С
южного фасада зданию придан облик греческого храма. Использован
ионический ордер. Главный фасад связан единым мотивом колоннады с
двумя выступающими ризалитами. Восьмиколонный портик завершен
фронтоном, тимпан которого украшен скульптурной композицией в
традициях горельефов Парфенона. Все помещения сгруппированы вокруг
прямоугольного двора. Экспозиционные залы охватывают внутренний двор.
Использован анфиладный прием. Отличие от традиций греческой
архитектуры: сложность плана (с множеством новых помещений, пристроек
и т.п.). Сложная плановая композиция современного здания. Для хранения
произведений преимущественно греческого античного искусства,
памятников, вывезенных из Афин и конкретно с Акрополя в результате
завоевательных войн, проведенных в XIX в. Соответствие внешнего вида и
экспонатов как содержательного наполнения. Модель консервирования.
Стилевое пространство – «ареаклассицизм».
3
3
.
.
Н
Н
а
а
п
п
р
р
а
а
в
в
л
л
е
е
н
н
и
и
е
е
«
«
н
н
е
е
о
о
г
г
о
о
т
т
и
и
к
к
а
а
»
»
с
с
т
т
и
и
л
л
е
е
в
в
о
о
г
г
о
о
п
п
р
р
о
о
с
с
т
т
р
р
а
а
н
н
с
с
т
т
в
в
а
а
«
«
а
а
р
р
е
е
а
а
р
р
о
о
м
м
а
а
н
н
т
т
и
и
з
з
м
м
»
»
в
в
А
А
н
н
г
г
л
л
и
и
и
и
X
X
I
I
X
X
в
в
.
.
Второе направление ретроспективизма свидетельствует о возрождении
тенденции романтизма. В 1820-1830-е гг. во многих странах Европы
возникло такое явление, как неоготика: за серьезным изучением памятников
средневековой архитектуры, их реставрацией и консервацией последовали
факты прямой имитации данного стиля в архитектуре XIX в.
Романтические идеи, присутствующие в готической традиции, также
имеют тенденцию развиваться в Англии в русле традиций архитектуры
Востока. Например, Брайтон-павильон (1815-1821). Это было
классицистическое здание. Нэш превратил его в неовосточное сооружение,
не имеющее равных в Европе. Купольная система данного сооружения
воссоздает основную готическую идею горения плоти в порыве
высвобождения духа, идею устремленности ввысь. Готическая концепция
соединяется с восточной традицией в этом здании.
Особенно часто готические формы применялись при строительстве
церквей. Также в традициях готики было построено крупнейшее
общественное сооружение середины XIX в. – Парламент в Лондоне.
Архитекторы: Чарлз Бэрри (1795-1860) и О.Пьюджин (1812-1852); закончено
при участии Э.Бэрри (сын Ч.Бэрри) в 1868 г.
Заказ на здание Парламента Ч.Бэрри получил в 1836 г., выиграв
конкурс. По условиям конкурса, здание требовалось построить в
«готическом, или елизаветинском стиле». Соответственно, необходимо было
подчеркнуть преемственность парламентской системы в Великобритании.
Фасад здания, обращенный к берегу реки, – симметричен. Его
композиция отличается законченностью, завершенностью своей
композиционной организации, уравновешенностью объемов здания. Фасад
ТЕМА 35. АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ XIX В.
Лекция 111. Архитектура Англии первой половины XIX В.
Всеобщая история искусства. Курс лекций
-785-
обладает тенденцией плоскостности, поскольку выводит здание на
поверхность – к воде Темзы. Упорядоченность ритма здания задается
единообразием ряда пилястр-контрфорсов.
Готические детали в основном касаются деталей завершия стен, и они
разработаны Огастусом Уэлби Нортмором Пьюджином (1812-1852),
приверженцем готики. В своем трактате «Контрасты, или
Противопоставление благородных зданий XIV и XV вв. сходным зданиям
наших дней, доказывающее современный упадок вкуса», написанном в 1836
г. В этом трактате Пьюджин писал о готической форме и ее несомненном
приоритете, а также о величии католической церкви, в которую Пьюджин
перешел в 1834 г. Пьюджин утверждал, что готика – не «стиль, а принцип»,
что она является «истинной». Истинность готики обосновывалась
использованием материалов, выявляющих структуру и демонстрирующих
функцию. Приветствовалось обнажение тектоники конструкции.
Пьюджин построил много католических церквей, но в протестантской
стране, где католики только в 1829 г. получили право на публичные
богослужения, его деятельность неизбежно встречала сопротивления. Одним
из немногих главных заказчиков был граф Шрусбери, который в частности
финансировал постройку церкви Сент-Жиль в Чидле в Стаффордшире (1840-
1846), здание в стиле XIV в., с многоцветным интерьером.
В начале XIX в. церковь в Англии пережила духовное обновление.
Возврат к готике рассматривался как подтверждение чистоты христианского
учения.
Эти тенденции предопределили и строительство в 1860-1870-х гг.
В русле принципов готики построен Мемориал Альберта (1863-1872).
Архитектор – Джордж Гилберт Скотт (1811-1878). Это национальный
памятник супругу королевы Виктории. Над сидящей фигурой короля
поднимается высокий шатер (табернакль). Альберт предстает как своего рода
светский святой. Изображение и расположение персонажа соответствует
выбранной религиозной иконографии, истоки которой – в готических
табернаклях Франции и Италии.
В готическом стиле строил и Уильям Баттерфилд (1814-1900).
Например: церковь Всех Святых на Маргарет-стрит в Лондоне. Баттерфилд
обращался к стилю многоцветной кирпичной готики. Например: церковь
Сент-Олбан в Холборне, церковь Всех Святых в Бэббакомбе; капелла в Кебл-
колледж, в Оксфорде (1867-1883).
Около 1850 г. Джон Рёскин развивал актуальность принципов
неоготики в книгах «Семь светочей архитектуры» (1849) и «Венецианские
камни» (1851-1853). Обосновывал принцип 7-ми добродетелей: Отречение
(архитектура - художественное стремление), Истина (избегать скрытых
несущих элементов, машинного производства), Власть (владение массой и
пространством), Память (необходимость строительства для будущего,
поскольку здания обретают величие только с течением времени, и появление
исторических ассоциаций), Покорность (Верность формам прошлого вместо
поиска новых форм). Трактат «Венецианские камни» способствовал
ТЕМА 35. АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ XIX В.
Лекция 111. Архитектура Англии первой половины XIX В.
Всеобщая история искусства. Курс лекций
-786-
распространению венецианской неоготики в английской архитектуре. В этой
книге есть глава «О сущности готики», в которой утверждается, что красота
средневекового искусства возникает из атмосферы той радости, которую
испытал ремесленник в процессе созидания. Этот аргумент использовал
Уильям Моррис.
К кругу приверженцев Рёскина принадлежал Джордж Эдмунд Стрит
(1824-1881), который был глубоко религиозен и был убежден, что только те
архитекторы, которые исповедуют христианские убеждения, могут создавать
истинные произведения искусства. В книге «Кирпич и мрамор в Средние
веки: заметки о путешествии на север Италии» выразил убеждение в поиске
истинной архитектуры – итальянская готика является источником ценного
вдохновения, поскольку основные материалы строительства применяются и в
конструктивных, и в декоративных целях.
Дж.Э.Стрит построил ряд кирпичных церквей в Англии (не слишком
готических), а также здание Суда в Лондоне (1874-1882). Это последний
памятник неоготики в Англии.
В конкурсе на строительство здания Суда в 1866 г. участвовал проект
Уильяма Бёрджеса (1827-1881): фантастический средневековый город с 18
башнями, уходящими в облака, подвесными дорожками и мостами и
покрытой жестью тосканской колокольней высотой 102 м.
Репрезентанты английской архитектуры первой половины XIX в.
Дж.Уайетт. Усадьба Додингтон-парк, 1798-1808 гг.; Бландел. Усадьба Инк-
Бландел-холл. 1802-1810 гг.; Монк. Усадьба Белси-касл, 1807-1817 гг.; Соун.
Английский банк, Лондон, 1818-1826 гг.; Л.-У.Уайетт. Усадебный дом Вили-
холл, 1812 г.; Дж.Нэш. Парк-Кресент, Лондон, 1812; Хамильтон. Королевская
высшая школа, Эдинбург, 1825-1829 гг.; Дж.Нэш. Королевский павильон,
Брайтон, 1815-1821 гг.; Дж.Нэш. Карлтон-хаус-террас, Лондон, 1827-1831 гг.;
Нэш, Томсон. Кемберленд-террас, Риджентс-парк, Лондон. 1826-1827 гг.;
Ч.Бэрри, О.Пьюджин. Парламент, Лондон, 1840-1868 гг.; Ч.Смерк.
Британский музей, Лондон, 1842-1847 гг.
Л
Л
е
е
к
к
ц
ц
и
и
я
я
1
1
1
1
2
2
.
.
А
А
р
р
х
х
и
и
т
т
е
е
к
к
т
т
у
у
р
р
а
а
Г
Г
е
е
р
р
м
м
а
а
н
н
и
и
и
и
п
п
е
е
р
р
в
в
о
о
й
й
п
п
о
о
л
л
о
о
в
в
и
и
н
н
ы
ы
X
X
I
I
X
X
В
В
.
.
П
П
л
л
а
а
н
н
л
л
е
е
к
к
ц
ц
и
и
и
и
1. Традиции германской архитектуры XIX в.
2. Классицизм архитектурных произведений Ф.Жилли начала XIX в.
3. Классицизм архитектурных произведений К.Ф.Шинкеля
1810-1830-х гг.
1
1
.
.
Т
Т
р
р
а
а
д
д
и
и
ц
ц
и
и
и
и
г
г
е
е
р
р
м
м
а
а
н
н
с
с
к
к
о
о
й
й
а
а
р
р
х
х
и
и
т
т
е
е
к
к
т
т
у
у
р
р
ы
ы
X
X
I
I
X
X
в
в
.
.
В архитектуре Германии актуализировались традиции римской
архитектуры, традиции классицизма XVII в. Отдельные проекты и
ТЕМА 35. АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ XIX В.
Лекция 112. Архитектура Германии первой половины XIX В.
Всеобщая история искусства. Курс лекций
-787-
градостроительные начинания разрабатывались в идейном пространстве
создания монументальной границы, предела зданию и городу как граду, где
господствует порядок и истина торжествует.
В 1830-1850-е гг. особенно был распространен ретроспективизм.
Ретроспективизм означает, что в экстерьере и в интерьере воспроизведены
композиционно-декоративные формы одного стиля.
Ретроспективизм развивался в направлении классицизирующей
тенденции: воссоздание памятников Древнего Рима и Древней Греции, с
определенными изменениями возводимых в Германии.
В архитектуре широко использовался язык архитектурных форм,
выработанный различными эпохами прошлого: готикой, арабско-
мавританским зодчеством, называемым романтиками сарацинским стилем,
классицизмом. В использовании классических форм ордерной архитектуры
характерной чертой был отход от палладианской традиции, в которой
развивался классицизм в немецкой архитектуре XVIII в., и обращение к
подлинным памятникам античности.
2
2
.
.
К
К
л
л
а
а
с
с
с
с
и
и
ц
ц
и
и
з
з
м
м
а
а
р
р
х
х
и
и
т
т
е
е
к
к
т
т
у
у
р
р
н
н
ы
ы
х
х
п
п
р
р
о
о
и
и
з
з
в
в
е
е
д
д
е
е
н
н
и
и
й
й
Ф
Ф
.
.
Ж
Ж
и
и
л
л
л
л
и
и
н
н
а
а
ч
ч
а
а
л
л
а
а
X
X
I
I
X
X
в
в
.
.
На рубеже XVIII-XIX вв. новые искания были связаны с именами
зодчих, много работавших в Берлине: К.-Г. Лангханса (1732–1808), Д. Жилли
(1748–1808), его сына Ф. Жилли (1772–1800) и Г. Генца (1766-1811).
Этот короткий период в развитии немецкой архитектуры, отмеченный
большим количеством неосуществленных проектов, близок революционному
классицизму французского зодчества и родствен тем новым представлениям
о человеке, что нес с собой ранний романтизм.
Один из наиболее ярких памятников немецкого зодчества этих лет –
Бранденбургские ворота (1789-1791), сооруженные Лангхансом. Их отличает
суровая простота и ясность форм; их композиционное решение явно
восходит к Пропилеям афинского акрополя.
В сооружениях последних лет XVIII и начала XIX в. – будь то новый
тип городского особняка, как дом Зольмса-Барута в Берлине (1798, архи-
тектор Ф. Жилли), или общественные здания, как новый Монетный двор в
Берлине (1798-1800) Г. Генца, городской театр в Потсдаме (1795) К.-Г.
Лангханса, женская тюрьма в Вюрцбурге (1809-1810) П. Шпеета (1772-1831),
– в них проявляется стремление к монументальной простоте, выявлению
геометрической ясности кубического объема здания, строгой сдержанности
пластического решения. Их отличают и новые принципы применения ордера.
Главенствует плоскость стены, подчеркнуты ее горизонтальные членения.
Главный элемент в пластическом декоре стены – ниша-арка с
«утопленными» в ней колоннами (она составляет композиционный центр
фасада и Монетного двора Генца, и виллы П.-И. Крае в Брауншвейге, 1805–
1808).
По-новому осознается в этот период и связь архитектуры с природой.
Это проявилось и в дворцовой постройке Д. Жилли в Пареце (1797– 1800), и
ТЕМА 35. АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ XIX В.
Лекция 112. Архитектура Германии первой половины XIX В.
Всеобщая история искусства. Курс лекций
-788-
в сооружении Г. Генцем мавзолея в Шарлоттенбурге (1810); мавзолей Генца
особенно характерен: строгое кубическое здание дорического ордера
возникает среди естественных, казалось бы, не тронутых рукой человека
зарослей парка.
Новые представления о достоинствах человеческой личности ярко
сказались в характере оформления интерьера. Прекрасный памятник эпохи –
интерьеры дворца в Веймаре (парадный зал, вестибюль), сооруженные по
проектам Г. Генца (1801–1803); в их разработке деятельное участие
принимал Гёте.
Человеческое начало, облеченное в ясные античные формы, определяет
членение пространства, гармонию пропорций, синтез пластики с
архитектурой. Характерна тонко разработанная цветовая гамма интерьера:
коричнево-золотистая под мрамор облицовка стен, розоватые колонны,
темная терракота ниш, перед которыми стоят черные скульптурные группы,
белизна лепнины фризов и кессонированного потолка.
Наиболее ощутимо соприкосновение с новаторскими поисками, рож-
денными французским революционным классицизмом, проявилось в твор-
честве Фридриха Жилли. Его проекты архитектурного комплекса площади и
мавзолея Фридриха II, а также общественного театра в Берлине были
вдохновлены идеями гражданственности. Героический пафос определяет и
градостроительный размах этих проектов, и суровую энергию языка
архитектурных форм, и четкое обнажение основных конструктивных частей
здания – крупные цельные объемы, лаконичные противопоставления ци-
линдрических и прямоугольных объемов, скупая выразительность глади
стен. Осуществлению проектов Жилли помешала не только его ранняя
смерть. Захват большинства немецких земель (и Пруссии) войсками На-
полеона вплоть до 1815 г. прервал строительную деятельность. Возоб-
новление ее в годы наступившей дворянской реакции шло уже на иных
идейно-художественных принципах.
3
3
.
.
К
К
л
л
а
а
с
с
с
с
и
и
ц
ц
и
и
з
з
м
м
а
а
р
р
х
х
и
и
т
т
е
е
к
к
т
т
у
у
р
р
н
н
ы
ы
х
х
п
п
р
р
о
о
и
и
з
з
в
в
е
е
д
д
е
е
н
н
и
и
й
й
К
К
.
.
Ф
Ф
.
.
Ш
Ш
и
и
н
н
к
к
е
е
л
л
я
я
1
1
8
8
1
1
0
0
-
-
1
1
8
8
3
3
0
0
-
-
х
х
г
г
г
г
.
.
Бидермейер наложил свой отпечаток на немецкую архитектуру 1810-
1820-х гг., основные достижения которой в этот период связаны с именем
Карла Фридриха Шинкеля (1781–1841). В его творчестве особенно
наглядным становится все то сложное взаимоотношение противоборства и
переплетения различных художественных концепций, которое отличает
развитие немецкой культуры первой трети XIX в.
Хотя Шинкель получил архитектурное образование (он был учеником
Фридриха Жилли), заняться архитектурой ему пришлось уже зрелым че-
ловеком, сложившимся художником ярко выраженной романтической
концепции. В его дневнике сохранилась запись о том, как он со своими
друзьями, восхищаясь красотой Страсбургского собора и находя ее иной, но
не менее прекрасной, чем античность, поднял на смех ревностного за-
щитника классики, объявлявшего варварством немецкую готику.
ТЕМА 35. АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ XIX В.
Лекция 112. Архитектура Германии первой половины XIX В.
Всеобщая история искусства. Курс лекций
-789-
Поездки Шинкеля в Италию принесли углубленное изучение греческой
архаики в Пестуме. И уже в Новой берлинской караульне (1816– 1818) –
первом действительно крупном творении Шинкеля-архитектора – ощутимо
стремление автора не подражать формам античности, а, исходя из
классического ордера, создать стиль, принципиально отвечающий духу
современности.
В своей записке 1818 г. о строительстве Нового театра в Берлине
Шинкель декларировал, что основная красота здания состоит в соотношении
главных членений и в композиции плана, в чем узнается традиция ясного и
лаконичного стиля Ф. Жилли. Эти принципы воплощены в Новой караульне
с ее аскетичной строгостью основного объема, в четко организованных
объемах Нового театра (1818–1821), в новаторском решении портика Старого
музея в Берлине (1822–1828), переросшего в величественную колоннаду
(кстати, введение цвета в ее архитектурный образ говорит о пристальном
изучении Шинкелем подлинных памятников античности) .
Однако уже в Берлинском театре можно заметить признаки изменения
стиля Шинкеля. Гладь стен, сплошь расчлененная проемами окон,
предвещает ясную простоту решения фасада Файльнеровского особняка
(1828–1829), а позднее – здания Строительной академии. Настроения
гражданственной мужественности сменяются сдержанными чувствами
скромности, человеческой соразмерности, практической целесообразности.
Среди проектов и построек зодчего 30-х годов главное место принадлежит
разработке новых типов общественных зданий: университета, библиотеки,
магазина-пассажа и др.
В построенном в Потсдаме Шарлоттенхофе (1826–1829) Шинкель
создал новый тип загородного дворца – в его облике, размерах и характере
оформления интерьеров ампирные формы приобрели камерность, чело-
вечность, соседствуя с трезвой прозаичностью бидермейера.
Данью романтическим увлечениям были готизирующие постройки
Шинкеля (Вердерская церковь, дворец Бабельсберг в Потсдаме и др.). Это
непосредственное обращение к формам готики не принесло обновления: оно
открыло путь стилизаторству и эклектике, определившим основной характер
немецкой архитектуры и сохранившимся вплоть до конца столетия. Но
несомненно плодотворным было отрицание обязательности ордерной
системы. Ярким примером тому служит решение здания Строительной
академии в Берлине (1831–1835). Ее кирпичное здание своей совершенной
новизной произвело на современников ошеломляющее впечатление.
Откровенно прямоугольные очертания, равнозначность фасадов,
равномерность членения стен окнами и конструктивное применение столбов
– эти черты Строительной академии, по существу, означали торжество новой
архитектурной концепции. Шинкель разрабатывал их многократно (в
частности, проектируя здание библиотеки и торгового пассажа для Берлина),
очевидно, не без влияния тех архитектурных принципов, с которыми
познакомился в своей поездке по промышленным центрам Англии.
ТЕМА 35. АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ XIX В.
Лекция 112. Архитектура Германии первой половины XIX В.
Всеобщая история искусства. Курс лекций
-790-
Конструктивные идеи Строительной академии были подхвачены немецкой
архитектурой только на рубеже ХХ в.
Все сооружения Шинкеля – плод союза зодчества с другими видами
искусства. Он сам создавал чертежи декоративного убранства, набрасывал
эскизы скульптур и росписей, разрабатывал модели мебели, узоры обоев,
форму светильников, посуды и т. д. Исходя в своем понимании синтеза
искусств из принципов, сложившихся в немецком классицизме первых двух
десятилетий XIX в., Шинкель вместе с тем легко вошел в круг стилевых
устремлений бидермейера.
Репрезентанты архитектуры Германии: Вайнбреннер. Доврец
маркграфа, Карлсруэ, 1805-1813 гг.; Шинкель. Старый музей, Берлин, 1824-
1828 гг.; Шинкель. Театр, Берлин, 1818-1821 гг.; Кленце. Глиптотека,
Мюнхен, 1816-1830 гг.; Шинкель. Николайкирхе, Потсдам, 1830-1837 гг.;
Шинкель. Строительная академия, Берлин, 1832-1835 гг.; Кленце. Галерея
Славы, Мюнхен, 1843-1853 гг.; Кленце, Гертнер. Зал Освобождения,
Кельхайм, 1842-1863 гг.; Кленце. Валгалла, Регенсбург, 1830-1842 гг.
Л
Л
е
е
к
к
ц
ц
и
и
я
я
1
1
1
1
3
3
.
.
А
А
р
р
х
х
и
и
т
т
е
е
к
к
т
т
у
у
р
р
а
а
З
З
а
а
п
п
а
а
д
д
н
н
о
о
й
й
Е
Е
в
в
р
р
о
о
п
п
ы
ы
в
в
т
т
о
о
р
р
о
о
й
й
п
п
о
о
л
л
о
о
в
в
и
и
н
н
ы
ы
X
X
I
I
X
X
В
В
.
.
П
П
л
л
а
а
н
н
л
л
е
е
к
к
ц
ц
и
и
и
и
1. Архитектура эклектики периода Второй империи во Франции.
2. Конструктивизм в архитектуре второй половины XIX в.
1
1
.
.
А
А
р
р
х
х
и
и
т
т
е
е
к
к
т
т
у
у
р
р
а
а
э
э
к
к
л
л
е
е
к
к
т
т
и
и
к
к
и
и
п
п
е
е
р
р
и
и
о
о
д
д
а
а
В
В
т
т
о
о
р
р
о
о
й
й
и
и
м
м
п
п
е
е
р
р
и
и
и
и
в
в
о
о
Ф
Ф
р
р
а
а
н
н
ц
ц
и
и
и
и
Архитектура второй половины XIX в. характеризуется концентрацией
идеалообразующего процесса в пределах архитектуры не только и не столько
культовой, сколько социально ориентированной.
В период Второй империи (1852-1870 гг.) во Франции господствовал
эклектизм. В эклектике 1850-1870-х гг. особенно востребованной стала
актуализация традиций позднего итальянского Возрождения и барокко.
Эклектика характеризуется утратой стилевого и визуального единства
здания: не используется единая ось композиции, в эклектике –
равнозначность акцентов, теряется градация важности приемов и форм в
пределах одного здания; частное преобладает над общим; декорирование
экстерьеров и интерьеров характеризуется избыточностью, чрезмерностью.
Архитектура этого времени активно использовала скульптуру и живопись, но
принцип использования был также эклектичен: скульптурные группы не
включались в архитектурный организм, а лишь присоединялись к той или
иной части здания. Здания характеризуются весьма сложным силуэтом,
подчеркнуты мотивы движения, перехода одной архитектурной формы в
другую, использование приемов контраста, криволинейных форм.