Проблемы российской истории. Вып. 10

Подождите немного. Документ загружается.

301

фильма их всех раскрывают как членов троцкистско-зиновьевской группировки, но они

успевают совершить свой последний и самый страшный террористический акт – убивают

Шахова

Фильм готовился и снимался в то время, когда «гремели» процессы над высшими

партийными деятелями, когда сталинские репрессии затрагивали уже все слои советского

общества, поэтому каждый сюжетный поворот сценария, каждый образ утверждался и со-

гласовывался на высшем уровне. 4 января г. Б.З. Шумяцкий отправил в ЦК ВКП (б) отзыв

на сценарий фильма «Великий гражданин» с просьбой исправить ошибки и дать ценные

указания по доработке:

«Сценарий был написан задолго до начала процесса над главарями троц-

кистско-зиновьевских бандитов и убийц. Затем он несколько раз исправлялся,

но все представления сценаристов о подлости, низости и предательстве бан-

ды террористической сволочи опрокидывались всё новыми фактами и мате-

риалами. В свете этих фактов действительности факты сценария делались

не только незначительными, но и объективно искажали фактическое поло-

жение о злодеяниях, измене и предательстве главарей контрреволюционного

фашистского блока, направленных на физическое уничтожение вождей на-

шей партии. Создание фильма, в художественных образах вскрывающего зве-

риное лицо троцкистско-зиновьевского фашистского подполья и его прямые

связи с руководителями фашистских государств, конечно, может иметь

громадное значение, если только в нём с предельной ясностью и политически

правильно будут разрешены все вопросы, возникающие при трактовке такой

большой, ответственной и трудной темы. Малейшая неясность и политиче-

ская неправильность в трактовке этой сложной темы может сделать

фильм политически вредным»

По всей видимости, Шумяцкий, понимая всю важность этой картины в свете проис-

ходящих в стране событий, просто не знал, что делать и элементарно боялся допустить ро-

ковую ошибку в художественной трактовке сталинской политики, направленной в те годы

на нанесение решающих ударов в борьбе за единоличную власть в партии и государстве.

Поэтому он ждал от Сталина не просто обычных корректировок, а прямых указаний по по-

воду идейного содержания и сюжетных поворотов будущей киноленты. И он их получил.

Примерно через три недели Шумяцкому пришёл ответ от Сталина, в котором тот признавал

бесспорные достоинства сценария, но отмечал ряд ошибок, главной из которых, как это ни

странно, было излишнее, по мнению Сталина, акцентирование на убийстве главного героя:

«Убийство Шахова не должно служить центром и высшей точкой сценария: тот или иной

террористический акт бледнеет перед теми фактами, которые вскрыты процессом Пятакова

– Радека»

.Сталин указал, что главной идеей фильма должна служить борьба двух про-

грамм, двух установок, одна из которых – за победу социализма в СССР, за ликвидацию

всех остатков капитализма, за независимость и территориальную целостность СССР, за ан-

тифашизм и сближение с нефашистскими государствами против фашистских государств,

против войны, а другая – за реставрацию капитализма в СССР и свержение всех социали-

стических завоеваний, против независимости СССР и за государственное расчленение

СССР в угоду фашистским государствам против интересов рабочего класса, за обострение

военной опасности и против политики мира. Первая программа соответствует интересам

революции и поддерживается народом, а вторая является контрреволюционной и народом

отвергается

. Подобные замечания Сталина являются подтверждением того, что фильм

«Великий гражданин» был важным программным явлением сталинизма, призванным разъ-

яснить народным массам основы государственной политики.

Необходимо отметить, что даже сейчас этот фильм производит сильное впечатление

– и как произведение кинематографа, и как «шедевр» сталинской пропаганды. Прекрасные

302

актёрские работы, продуманные образы персонажей, грамотный сценарий и музыка велико-

го Шостаковича сделали своё дело. В массы «пошло» кино, грамотно и очень понятно объ-

ясняющее необходимость репрессивной политики тоталитарного государства. В одной из

сцен фильма, работник ЦКК товарищ Максим

объясняет Шахову и его соратникам цели и

мотивацию врагов. Те просто не понимают, зачем люди, которые уже находятся у власти,

занимают высокие посты, имеют авторитет, занимаются преступной подрывной деятельно-

стью. Максим отвечает:

«Это просто, товарищи. Просто и в то же время очень сложно. Просто,

потому что все их хитросплетения, весь их заговор<…> Да-да, товарищи, за-

говор. Всё это шито белыми нитками. А сложно потому, что всем этим зани-

маются не кулаки, не керзоны, не офицеры с погонами, а люди, которые назы-

вают себя товарищами, членами партии. Чтобы ими ни руководило – тру-

сость, неверие, подлость – это нам сейчас не важно. С психологией мы будем

разбираться потом. Нам важно знать одно – они стоят поперёк дороги, по

которой шагает революция. Нет, я не так сказал – не то слово. Не стоят по-

перёк. Они суетятся в обозе, хватаются за колёса, пытаясь удержать посту-

пательное движение миллионов, и орут при этом бодрыми голосами: “Вперёд!

Вперёд! Вперёд!”. А сами думают: “Назад! Назад! Назад! Ой, хоть бы они ос-

тановились!”. Клянясь именем партии, именем Ленина, клянись в верности ЦК,

они пытаются провести на съезд свою делегацию, чтобы от вашего имени бо-

роться с ЦК! Вы только подумайте, какая иезуитская тактика!»

В конце первой серии фильма зрителю наглядно демонстрируется антагонизм двух

сил и антинародная направленность вражьих помыслов. На первомайскую демонстрацию

собираются рабочие завода «Красный металлист» и шумно празднуют выпуск первого

трактора. А в это время в здании, окна которого выходят прямо на торжества, враги, при-

знав своё открытое поражение, вырабатывают новую тактику – уйти в подполье, стать «си-

лой, которой будто бы нет», заниматься вербовкой обиженных и неустойчивых, работать с

молодёжью и т. д. Внезапно их рассуждения прерываются громогласными звуками демон-

страции, величественной музыкой, олицетворяющей радость и подъём рабочих масс. Они

закрывают окно и продолжают строить козни. Им не интересна народная радость, они не

празднуют успех пролетариата, они думают о том, как помешать этому всеобщему счастью.

Но музыка и радостные возгласы становятся ещё громче, прорываясь сквозь закрытые окна

и окончательно заглушают заговорщиков. Шахов приветствует народные массы с трибуны.

Счастливые люди маршируют со знамёнами и транспарантами. Их тысячи

Сигнал к началу активной подрывной деятельности, результатом которой стало

убийство Шахова, приходит в фильме из-за границы от Троцкого. Пятаков рассказывает

Карташову (интересно, что Карташов и Боровский – центральные «злодеи» картины внешне

также очень похожи на главного сталинского врага, а если сюда добавить ещё и образ Пята-

кова, то получается, что бородка «в стиле Троцкого» - явный признак принадлежности вра-

жеской группировке), что снова получил от Троцкого письмо, в котором тот высказывает

недовольство медлительностью и вялостью заговорщиков

. Финальный аккорд картины –

прощание народа с убитым главным героем – выполнен величественно, в стиле похорон

советских партийных лидеров. А мораль, высказанная одним из соратников Шахова в са-

мом конце, звучит как призыв:

«Можно обмануть одного человека, можно запутать его, запугать, но

нельзя обмануть тысячи большевиков, тысячи коммунистов. Не может это-

го быть никогда. Партия большевиков строит новую жизнь, осуществляет

вековую мечту человечества и всякого, кто встанет на её пути, кто попыта-

ется остановить нашу работу, народ уничтожит. И народ, победивший на-

303

род уничтожал их, уничтожает и будет уничтожать. Священная беспощад-

ность к единицам во имя счастья миллионов – вот мысль, которой он жил,

которую он выносил и за которую его предательски убили. Умер Пётр Ми-

хайлович Шахов<…> Он был великим гражданином. У него была великая вера!

Великая любовь! И великая ненависть! И это он нам завещал – великую нена-

висть к нашим врагам, великую веру в нашу победу и великую любовь к народу,

к партии!»

Цель такого рода картин с точки зрения воздействия на массового зрителя очевидна.

Они не только оправдывали политику государства, но и работали на создание всеобщей атмо-

сферы страха – людям настойчиво, с помощью надолго запоминающихся художественных

образов внушали с киноэкрана – всюду враги. Они могут быть где угодно – в семье, на работе,

в партии и правительстве. Они тщательно маскируются под честных коммунистов. Их по-

мыслы ужасны, а методы жестоки и беспринципны. И главное – они хотят украсть народное

счастье. Поэтому, как выразился один из киногероев, нужно, чтобы «каждый гражданин Со-

ветского Союза, каждый партийный и непартийный большевик, где бы он ни был, на работе

или у себя дома, был зорким часовым!»

. Недаром, выступая 11 января 1935 г. на торжест-

венном заседании в честь пятнадцатилетнего юбилея советской кинематографии, будущий

сценарист и режиссёрфильма «Великий гражданин» Ф. Эрмлер сказал:

«Мы обещаем партии, нашему родному Сталину, орудием своего искус-

ства мобилизовать бдительность масс против всех врагов нашей великой ро-

дины. Изобличать врага под любой маской, под любой личиной. Обрушивать

на врага всю силу гнева пролетариата. Возбуждать ярость масс против тех,

кто осмелится поднять свою преступную руку на людей нашей великой семьи.

Мы никому не позволим мешать нам строить нашу великолепную, счастливую

жизнь!»

На протяжении всех 1930-х гг. и в особенности в годы сталинского «большого терро-

ра» мастера советского художественного кино с блеском выполняли и даже перевыполняли

это обещание, создавая на экране многочисленные и разнообразные художественные образы,

способные даже у современного зрителя вызывать чувства ненависти и праведного гнева.

Важную роль в советском художественном кинематографе 1930-х гг. играли фильмы

на исторические и историко-революционные темы. Под первыми понимались кинокартины

об историческом прошлом русского народа, под вторыми – фильмы, рассказывающие об

истории революционного движения, Октябрьской революции и Гражданской войне. Исто-

рические и историко-революционные сюжеты фигурировали во всех тематических и произ-

водственныхпланах, которые составлялись руководством советской кинематографией в

1930-е гг. и утверждались высшим партийным руководством в качестве актуальной темы

кинопроизводства

. Председатель Комитета по делам кинематографии С. С. Дукельский

в апреле 1939 г. направил на имя В.М. Молотова специальную докладную записку, посвя-

щённую работе его ведомства над историческим кино с достаточно подробным отчётом о

находящихся в разработке сценариях и фильмах, в которой отмечал большую популярность

такого рода кинокартин у советских зрителей и большую важность интенсивной работы над

исторической и особенно историко-революционной тематикой

. В этом же году вышел

сборник статей «Советский исторический фильм» под ред. Е. Вейсмана, в который вошли

статьи историка Б. Грекова, режиссёров С. Эйзенштейна и В. Петрова, композитора

С. Прокофьева, актёра Н. Черкасова и т. д. Во вступительном слове к сборнику говорится об

успехах советского историко-художественного кинематографа, его огромном значении и

необходимости художественного изображения прошлого с позиции учения Маркса – Эн-

гельса – Ленина – Сталина и в соответствии с «Кратким курсом истории ВКП (б)»

. В этом

и заключалось основное значение и ценность исторических фильмов для тоталитарного

304

государства. Сталин не просто вернул преподавание истории в школы. Он сделал историю

страны и её народа частью своей агитационно-пропагандистской системы. «Краткий курс»

надолго определил трактовку событий отечественной и мировой истории, а многие его по-

ложения живут в российском обществе до сих пор. Блестящая работа советских мастеров

киноэкрана, воплощавших в художественных образах сталинское понимание истории, сыг-

рала в этом не последнюю роль. Как написал режиссёр В. Петров, «огромная работа, прове-

дённая на фронте исторической науки Центральным Комитетом ВКП (б) и лично товари-

щем Сталиным, замечания товарищей Сталина, Жданова и Кирова по поводу конспектов

новых учебников «Истории СССР» и «Новой истории», наконец «Краткий курс истории

ВКП (б)» открыли перед художниками, так же как и перед исследователями, широкий исто-

рический горизонт. Прошлое осмысливается заново, отпадает шелуха»

Фильмы, посвящённые Октябрьской революции и Гражданской войне, показывали

зрителю героическую и драматическую борьбу большевиков за власть и освобождение на-

родных масс от гнёта консервативных антинародных сил, среди которых были помещики,

капиталисты, представители других политических сил, белогвардейцы и интервенты, а так-

же предатели, которые «пролезли» в большевистскую партию и всячески пытаются сорвать

революцию. Историко-революционное кино играло большую роль в создании мифологизи-

рованной истории революционных событий. Четвёртая Государственная дума изображалась

сборищем консервативных идиотов, которые только и делали, что обсуждали пирожки, на-

зывали народ «глупым рабочим стадом», засвистывали представителей рабочего класса и

кричали: «Пороть, пороть, всех пороть!»

. Учредительное собрание выглядело кучкой по-

мещиков и капиталистов, выступающих против народной власти и желающих видеть в бу-

дущем правительстве только порядочных с их точки зрения большевиков – Каменева и Зи-

новьева, которые наряду с Бухариным были превращены советским кинематографом 1930-х

гг. в главных предателей Ленина и большевистской партии, связанных с враждебными си-

лами, выдававших тактические секреты, принявших активное участие в подготовке поку-

шения на лидеров революции и т. д.

(в одном из фильмов Ленин говорит: «Мы жуткие

либералы, не умеем расправляться с такими людьми»

- явный намёк на то, что Сталин

исправил этот недостаток своего предшественника). Фабриканты-капиталисты были в ки-

нофильмах извергами

, белогвардейские офицеры и прочие контрреволюционные элемен-

ты – жестокими и подлыми врагами

или, наоборот, глупыми и комичными дураками, пы-

тающимися с помощью спиритического сеанса вызвать дух императора Наполеона и спро-

сить у него, как долго продержится власть большевиков

, Керенский – психически не-

уравновешенным, страдающим манией величия «наполеончиком»

, а меньшевики – нерв-

ными трусами, которые, прикрываясь Марксом, призывают рабочих терпеть лишения и из-

девательства капиталистов и копить силы

. Штурм большевиками Зимнего дворца сни-

мался как впечатляющая батальная сцена с огромными массами людей, боями и криками

Главными соратниками Ленина – творцами Октябрьской революции и победы в Гра-

жданской войне в кинематографе 1930-х гг. были Сталин, Дзержинский, Свердлов и Воро-

шилов. В картине М. Ромма «Ленин в 1918 году» в то время, как вождь мирового пролета-

риата борется со смертью после покушения, Сталин вместе с Ворошиловым готовит реши-

тельный удар по войскам белых в Царицыне, а заканчивается фильм сценой, где выздорав-

ливающего Ленина навещает его лучший друг и главный соратник Сталин – они вместе

диктуют телеграмму командующему фронтом Ворошилову: «…и докажите всему миру, что

социалистическая революция непобедима…»

. Удивительным в плане фальсификации

исторических событий является историко-революционный фильм «Великое зарево», снятый

на Тбилисской киностудии. В нём Сталин показывается не только как лучший друг и глав-

ный соратник Ленина – всё время ходит рядом с ним, одобрительно кивает всем его репли-

кам и что-нибудь постоянно добавляет, по-отечески заботится о здоровье и безопасности

305

Владимира Ильича, но и как главный творец Октябрьской революции, который определяет

тактику большевиков в период от Февраля к Октябрю, провозглашает лозунг вооружённого

захвата власти и даёт сигнал солдатам о начале вооружённого восстания. При этом Сталин

выглядит в кадре намного увереннее и мудрее своего учителя

. Ввиду того, что работа над

восстановлением многих фильмов 1930-х гг. велась уже после разоблачения культа лично-

сти, до сегодняшнего дня такие фильмы, как «Ленин в октябре», «Ленин в 1918 году», «Че-

ловек с ружьём» и др. дошли уже без упоминания Сталина. А о том, что кадры с «главным

соратником Ленина» там фигурировали можно узнать только из первоначальных сценариев

и рецензий, опубликованных в то время.

Важным с точки зрения воздействия на зрителя обстоятельством является то, что ре-

волюция и Гражданская война показывалась не только через историю известных большеви-

стских лидеров, но и сквозь призму приключений и эмоциональных переживаний простых

людей – представителей рабочего класса, крестьянства и интеллигенции, оказавшихся в

водовороте великих исторических событий. Главным героем знаменитой трилогии

Г. Козинцева и Л. Трауберга является простой рабочий Максим, который теряет своих дру-

зей (один погиб на заводе, не получив помощи от фабрикантов, а другой был повешен за

драку с полицией) и проникается ненавистью к царскому режиму. Максим становится

большевиком, ведёт активную пропагандистскую деятельность на заводах и фронтах миро-

вой войны, а после победы Октябрьской революции назначается комиссаром в Государст-

венный банк. Эти фильмы полны драматических сцен (избиения в тюрьмах, бои на барри-

кадах, убийства положительных персонажей и т. д.), которые сыграны и озвучены так, что и

сейчас способны вызвать отрицательное отношение к дореволюционному строю и политике

Временного правительства

. Фильм А. Зархи и И. Хейфица «Депутат Балтики», посвящён-

ный учёному Тимирязеву, рассказывает историю профессора Полежаева (одна из лучших

актёрских работ Н. Черкасова) – доктора наук, специалиста по биологии растений, который

поддержал большевистскую революцию и стал другом советской власти, за что от него от-

вернулись коллеги, студенты и даже любимый ученик. Семидесятилетний профессор при-

зывает всех учёных служить на благо своего народа и поддержать революцию, получает

поздравления от Ленина, говорит, что он счастлив быть его современником и преклоняется

перед его гением. Профессор читает лекции морякам, а затем избирается ими депутатом в

Петроградский совет. Выступая с трибуны Петросовета перед рабочими, крестьянами, сол-

датами и моряками, он называет их «господами»:

«Я не оговорился, я говорю вам, господа! Рабочим, работницам. Вам, кре-

стьянам, крестьянкам. Вам, красным солдатам и славным морякам! Вы те-

перь хозяева и подлинные господа нашей новой родины. Я вас приветствую,

товарищи, от лица науки, обязанной думать о вашем настоящем и вашем бу-

дущем счастье!»

Сюжеты для художественных фильмов о далёком прошлом советского государства

также выбирались не случайно и были так или иначе связаны с политикой советского госу-

дарства и его агитационно-пропагандистскими задачами и кампаниями. Героями такого рода

фильмов становились мудрые и сильные государственные деятели, которые объединяли и

мобилизовывали народ на отпор вражеским силам, не щадили предателей и добивались вели-

ких побед, боролись с силами реакции и были любимы простыми людьми

, знаменитые рус-

ские полководцы

, а также лидеры крестьянских восстаний, превращённые советской исто-

рической наукой, литературой и художественным кинематографом в народных героев – лиде-

ров крестьянского революционного движения

. История, так как она трактовалась советской

властью, оживала на киноэкране, а устами исторических персонажей говорила большевист-

ская партия и её лидер. Великий князь Александр Невский в исполнении Н. Черкасова гово-

рит, обращаясь к жителям Пскова и Новгорода после победы над немцами:

306

«Всё крик, да крик, а о деле и думы нет, господа псковичи да новогород-

цы. Ох и бил бы я вас, хлестал нещадно, коли проболтали б вы ледову сечу! Не

простила б Русь ни вам, ни нам маломужества. Так о том и помните! Детям

и внукам накажите. А забудете – вторыми иудами станете, иудами земли

русской. Слово моё твёрдо! Найдёт беда – всю Русь подыму, а отвалитесь на

сторону – быть вам биту нещадно! Жив буду – сам побью, а помру – сынам

накажу!»

. А в самом конце фильма звучит знаменитая фраза князя: «Если

кто с мечом к нам войдёт – от меча и погибнет! На том стоит и стоять бу-

дет русская земля!».

Потом это утверждение ещё раз повторяется тирами на фоне несметного русского

войска, вооружённого длинными копьями

. Великий фильм Эйзенштейна был призван

выполнять те же мобилизационно-патриотические задачи, что и картина «Если завтра вой-

на…» и был снят с экранов лишь после подписания мирного пакта с Германией. Сам ре-

жиссёр, в своё время отвергнутый и униженный

, но, наконец, снявший, то, что пришлось

по душе правящему режиму, писал по поводу морали своего творения:

«…единственным чудом в битве на Чудском озере была гениальность

русского народа, впервые начинавшего ощущать свою национальную, народ-

ную мощь, своё единение<…> Из своей среды он выдвинул гениального стра-

тега и полководца Александра, во главе с которым отстоял родину, разбив

коварного врага на чужой территории и не допустив его осквернить своим

нашествием земли родной отчизны. Так будет и со всеми теми, кто посмеет

посягнуть на нашу великую родину и сейчас. Если мощь народного духа сумела

так расправиться с врагом, когда страна изнемогала в оковах татарского

ига, то не найдётся такой силы, чтобы сокрушить эту же страну, скинув-

шую все цепи угнетения, страну, ставшую социалистической родиной, стра-

ну, которую ведёт к небывалым победам величайший стратег мировой исто-

рии – Сталин»

Император Пётр I из одноимённого фильма режиссёра Петрова говорит народу после

победоносного окончания Северной войны: «Суров я был с вами, дети мои! Ибо не для себя

был суров, но дорога мне была Россия! Моими и вашими трудами увенчали мы наше отече-

ство славой и корабли русские плывут уже ко все гаваням Европы». Ассоциации с полити-

кой советской власти в 1930-е гг. здесь вполне очевидны. Емелька Пугачёв, обращаясь к

народу перед самой казнью, призывает массы сражаться за свободу: «Добыл вам волю на

год, добывайте сами её, навечно!»

. Зрителю тем самым ещё раз напоминали, в какое пре-

красное время восторжествовавшей свободы он живёт и что победа советской власти – это

то, за что столетиями боролся и умирал русский народ. Просматривая эти фильмы, которые

с кинематографической точки зрения были сняты и сыгранны на высочайшем уровне, ста-

новится очевидно, что они являлись сильным дополнением к советским учебникам по оте-

чественной истории.

Большое значение в 1930-е гг. придавалось детскому и юношескому художественно-

му кинематографу. Это отражалось во всех тематических планах

. В постановлении ЦК

ВКП (б) и СНК СССР «О ликвидации детской беспризорности и безнадзорности», приня-

том 31 мая 1935 г., был специальный пункт «О детской литературе и кинофильмах», в кото-

ром Отделу культурно-просветительной работы и Отделу печати ЦК ВКП (б), ЦК нацком-

партий и совнаркомам союзных республик было поручено усилить наблюдение за детской

литературой и кинофильмами

. В 1936 г. была создана отдельная киностудия «Союздет-

фильм» (будущая студия им. Горького), призванная обеспечить стабильное и массовое про-

изводство фильмов для детей и юношества. В докладной записке Б. З. Шумяцкого в ЦК

ВКП (б) о работе ГУКФ в области детского кино от 14 сентября 1935 г. говорилось, что в

307

выборе тематики нужно ориентироваться на «воспитание в подрастающем поколении без-

заветной любви к Родине, храбрости, героизма. В соответствии с этим необходимо обеспе-

чить интересную, значительную по содержанию тематику, с занимательными сюжетами из

области героики, борьбы рабочего класса и его партии, а также приключений, путешествий,

фантастики, сказки и проч.»

. Несмотря на то, что в целом работа в области производства

детских фильмов в 1930-е гг. оценивалась специальными органами как недостаточная и

часто критиковалась, в этот период

появилось немало хороших картин, ставших класси-

кой детского и юношеского кино. Специализированное производство подобных фильмов и

мультфильмов – одно из самых значительных завоеваний советской кинематографии. И

первые шаги в этом направлении были сделаны в 1930-е гг., когда появились первые совет-

ские семейные комедии («Подкидыш», 1939, реж. Т. Лукашевич), детские приключенческие

фильмы В. Вайнштока («Дети капитана Гранта», 1936; «Остров сокровищ», 1937) и первые

киносказки гениального А. Роу («По щучьему велению», 1938; «Василиса прекрасная»,

1939; «Конёк-горбунок», 1941). Помимо воспитания гуманистических ценностей и патрио-

тизма, некоторые художественные фильмы для детской и юношеской аудитории содержали

и политическую пропаганду. В картине «Новый Гулливер» - вольной экранизации произве-

дения Дж. Свифта юный пионер во сне попадает в страну лилипутов, в которой идёт ожес-

точённая классовая борьба и помогает рабочему классу свершить социалистическую рево-

люцию. Фильм не только высмеивает отсталость и глупость монархии и капиталистов, но и

показывает жестокость, подлость и предательскую сущность эксплуататорского класса –

пионера пытаются использовать, потом расстрелять, потом отравить, а когда свершилась

победа рабочих, шеф полиции исправил надпись «боже храни трон» на «боже храни

труд»

. Картина очень понравилась Сталину. На кремлёвских просмотрах

он смотрел её

несколько раз, охарактеризовал как «подлинный шедевр», в котором «с исключительной

правдивостью и силой показано рабочее движение и правильность стратегии вооружённого

восстания пролетариата капиталистической страны»

. Фильм Л. Кулешова «Сибиряки»

целиком носил пропагандистский характер и был призван рассказать о любви советских

детей к товарищу Сталину

. Ученики сельской школы колхоза им. И.В. Сталина узнают от

старожила, что «отец народов», будучи в здешних краях в ссылке, подарил охотнику свою

трубку, которая во время русско-японской войны оказалась у одного из партизан. Словно

Святой Грааль ищут школьники трубку своего вождя, дают друг другу строгую клятву мол-

чания, проходят через невероятные приключения и в итоге находят священную реликвию.

Девочке снится сон – будто Сталин пригласил их в Кремль, с интересом послушал историю

их похождений, а потом на пионерском костре на Красной площади дети торжественно

вручают ему старую трубку. В конце Сталин действительно пригласил всех учеников к себе

«на пельмени»

Советскому художественному кинематографу в 1930-е гг. удалось достичь значи-

тельных успехов. Кинопроизведения этого десятилетия завоевали любовь советских зрите-

лей, признание отечественных и зарубежных кинокритиков и до сих пор служат ярчайшим

памятником своей эпохи. В 1934 г. советской кинематографии был вручён первый приз II

Международной выставки кинематографического искусства в Венеции – международный

кубок

, а в 1937 г. девять советских картин получили «гран-при» Всемирной выставки в

Париже

. Но главного успеха добилась для себя советская власть – ей удалось создать по-

средством кинематографа такой рычаг давления на общественное сознание, который дейст-

вовал безотказно, внедряя в сознание советских зрителей идеологию и социально-

политическую мифологию режима, создавая и распространяя сталинизм на таком менталь-

но-психологическом уровне, который очень сложно преодолеть. Массовый художествен-

ный кинематограф был одним из главных и, возможно, самым эффективным агитационно-

пропагандистским оружием сталинского режима.

308

ПРИМЕЧАНИЯ

См. Федюк А. В. Коммерческий кинопрокат в условиях новой экономической политики // Вест-

ник НГУ. Сер.: История, филология. 2007. Т.6, вып. 1: История. С. 55-56.

Кино: политика и люди (30-е гг.). М., 1995; Максименков Л. Введение // Кремлёвский киноте-

атр. 1928–1953: Документы. М., 2005. С. 7–78; Лебедева В. Г. Судьбы массовой культуры в России.

Вторая половина XIX – первая треть XX века. СПб., 2007; Добренко Е. Музей революции: советское

кино и сталинский исторический нарратив. М., 2009.

Правда. 1931. 14 дек.

Борис Захарович Шумяцкий был руководителем советской кинематографии в 1930–1938 гг.,

поочерёдно занимая должности председатей Всесоюзного кинофотообъединения «Союзкино» и Глав-

ного управления кинофотопромышленности при СНК СССР. На своём посту он был преданным со-

ратником И. В. Сталина, проводником его политики централизации, кадровых чисток с выявлением

классовых врагов и реализации новых идеологических установок развития кинематографа.

В 1920-е – 1930-е гг. слово «фильм» чаще всего употреблялось в женском роде.

Выступление Б. З. Шумяцкого по радио о положении и перспективах советской кинематогра-

фии (5 апреля 1933 г.) // Кремлёвский кинотеатр. 1928–1953: Документы. М., 2005. С. 192.

См. напр.: Коренные вопросы советской кинематографии. Тезисы доклада Б. З. Шумяцкого по

подготовке темплана художественных фильмов на 1934 г. // Кино. 1933. 25 июля

Установки к производственно-тематическому плану художественных фильмов 1935 г. (14 июля

1934 г.) // РГАЛИ. Ф. 2456. Оп. 1. Д. 107. Л. 9.

Запись беседы Б. З. Шумяцкого с И. В. Сталиным 21 июля 1934 г. // Кремлёвский кинотеатр. С. 947.

Правда. 1935. 3 апр.

См. напр.: Трактористы. Мосфильм, 1939. Реж. И. Пырьев; Богатая невеста. Украинфильм,

1938. Реж. И. Пырьев; Вратарь. Ленфильм, 1936. Реж. С. Тимошенко.

Богатая невеста.

Крестьяне. Ленфильм, 1934. Реж. Ф. Эрмлер.

См. Великий гражданин. Ленфильм, 1938. Реж. Ф. Эрмлер;Шахтёры. Ленфильм, 1937. Реж.

С. Юткевич; Честь. Мосфильм, 1938. Реж. Е. Червяков.

См. Путёвка в жизнь. Межрабпомфильм, 1931. Реж. Н. Экк.

Заключённые. Мосфильм, 1936. Реж. Е. Червяков.

Великий гражданин; Цирк. Мосфильм, 1936. Реж. Г. Александров.

Шахтёры.

Учитель. Ленфильм, 1939. Реж. С. Герасимов.

Цирк.

Великий гражданин.

Честь.

Шахтёры.

Член правительства. Ленфильм, 1939. Реж. А. Зархи, И. Хейфиц.

См. напр.: Выступление С. М. Эйзенштейна по радио о пребывании в Америке [5 апреля 1933

г.] // Кремлёвский кинотеатр. С. 200; Стенограмма совещания по вопросу о создании сатиры и коме-

дии в кинематографе // РГАЛИ. Ф. 2497. Оп. 1. Д. 41. Л. 1–25.

Волга, Волга. Мосфильм, 1938. Реж. Г. Александров.

См. напр.: Докладная записка И. Г. Большакова В. М. Молотову о тематическом плане произ-

водства кинокартин на 1939–1940 гг. (7 августа 1939 г.) // Кремлёвский кинотеатр. С. 553–555.

Горячие денёчки. Ленфильм, 1935. Реж. А. Зархи, И. Хейфиц.

Трактористы.

Там же.

Граница на замке. Украинфильм, 1937. Реж. В. Журавлёв.

Аэроград. Украинфильм, Мосфильм, 1935. Реж. А. Довженко.

309

–––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––

Если завтра война… Мосфильм, 1938. Реж. Е. Дзиган.

Там же.

Стенограмма совещания в ЦК ВКП (б) о кинофильме «Закон жизни» (9 сентября 1940 г.) //

Кремлёвский кинотеатр. С. 597.

Крестьяне.

И. В. Сталин был большим поклонником кино и с удовольствием смотрел некоторые фильмы

по нескольку раз, в особенности свою любимую картину «Чапаев».

Кремлёвский кинотеатр. С. 994.

Честь.

Партийный билет. Мосфильм, 1936. Реж. И. Пырьев.

Это не единственный факт использования С. М. Кирова в качестве прообраза героя кинокар-

тины. В 1938 г. на студии Ленфильм был снят фильм режиссёра Л. О. Арнштама «Друзья», рассказы-

вающий историю коммуниста Алексея. В основу картины были положены факты биографии

С. М. Кирова. (Кремлёвский кинотеатр. С. 1053).

Великий гражданин.

Кремлёвский кинотеатр. С. 379.

Там же. С. 383.

Там же.

«Гость» из трилогии о Максиме.

Великий гражданин.

Там же.

Шахтёры.

Стенограмма торжественного заседания юбилейного вечера, посвящённого 15-летию совет-

ской кинематографии от 11-го января 1935 года // РГАЛИ. Ф. 2456. Оп. 1. Д. 112. Л. 43–43 об.

См. напр.: Тематический план Союзкино по производству массовых художественных картин

на 1933 г. // РГАЛИ. Ф. 2497. Оп. 1. Д. 98. Л. 26;Тематический план производства полнометражных

художественных кинокартин на 1939-1940 гг. // РГАЛИ. Ф. 2456. Оп. 1. Д. 470. Л. 19–34.

Семён Семёнович Дукельский, старший майор государственной безопасности, руководил со-

ветской кинематографией в 1938–1939 гг. после расстрела в июле 1938 г. Б. З. Шумяцкого. До этого

занимал пост начальника Управления НКВД по Воронежской области и принимал активное участие в

организации массовых репрессий.

Кремлёвский кинотеатр. С. 539–541.

Советский исторический фильм. М., 1939. С. 3–8.

Петров В. Идеи и образы «Петра I» // Советский исторический фильм. С. 31.

Возвращение Максима. Ленфильм, 1937. Реж. Г. Козинцев, Л. Трауберг.

Выборгская сторона. Ленфильм, 1938. Реж. Г. Козинцев, Л. Трауберг; Яков Свердлов. Союз-

детфильм, 1940. Реж. С. Юткевич.

Человек с ружьём. Ленфильм, 1938. Реж. С. Юткевич.

Юность Максима. Ленфильм, 1934. Реж. Г. Козинцев, Л. Трауберг.

Чапаев. Ленфильм, 1934. Реж. Г. Васильев, С. Васильев; Мы из Кронштадта. Мосфильм, 1936.

Реж. Е. Дзиган.

Человек с ружьём.

Ленин в октябре. Мосфильм, 1937. Реж. М. Ромм.

Возвращение Максима.

Ленин в октябре.

310

Советские фильмы. М., 1940. С. 10.

Великое зарево. Тбилисская киностудия, Мосфильм, 1938. Реж. М. Чиаурели.

Юность Максима, Возвращение Максима, Выборгская сторона.

Депутат Балтики. Ленфильм, 1936. Реж. А. Зархи, И. Хейфиц.

Александр Невский. Мосфильм, 1938. Реж. С. Эйзенштейн;Пётр Первый. Ленфильм, 1937-

1938. Реж. В. Петров;Минин и Пожарский. Киностудия им. Горького, 1939. Реж. В. Пудовкин.

Суворов. Мосфильм, 1941. Реж. В. Пудовкин.

Пугачёв. Ленфильм, 1937. Реж. П. Петров-Бытов; Степан Разин, 1939. Реж. О. Преображен-

ская, И. Правов.

Александр Невский.

Там же.

В 1930-е гг. кинематографические методы и приёмы С. Эйзенштейна подверглись критике.

Его фильм «Генеральная линия» (1929) не понравился Сталину и был выпущен на экраны после пере-

делки под названием «Старое и новое». Картина «Бежин луг» (1935) была жестоко раскритикована и

запрещена, а в 1937 г. Б. З. Шумяцкий и вовсе предлагал Сталину специальным постановлением ЦК

ВКП (б) запретить Эйзенштейну заниматься режиссёрской работой в кино.

Эйзенштейн С. «Александр Невский» // Советский исторический фильм. С. 19.

Пугачёв.

См. напр.: Докладная записка И. Г. Большакова В. М. Молотову о тематическом плане произ-

водства кинокартин на 1939-1940 гг. (7 августа 1939 г.) // Кремлёвский кинотеатр. С. 558–559.

Кремлёвский кинотеатр. С. 275.

Там же. С. 284.

Докладная записка зав. Отделом культурно-просветительной работы ЦК ВКП (б) А. С. Щер-

бакова и секретаря ЦК ВЛКСМ А. В. Косарева в ЦК ВКП (б) о производстве детских художественных

фильмов [19 июля 1935 г.] // Кремлёвский кинотеатр. С. 273–275; Докладная записка зам. зав. Отде-

лом культурно-просветительной работы ЦК ВКП (б) А. И. Ангарова Л. М. Кагановичу, А. А. Андрее-

ву и А. А. Жданову о развитии детской кинематографии (2 ноября 1935 г.) // Там же. С. 288–289.

Новый Гулливер. Мосфильм, 1935. Реж. А. Птушко.

Для И.В. Сталина, его семьи и членов Политбюро руководителями советской кинематографии

организовывались специальные вечерние и ночные кинопросмотры в Кремле, в помещении бывшего

зимнего сада. Эти сеансы не только удовлетворяли потребности И.В. Сталина – большого любителя

кино в отдыхе и зрелищах, но также играли роль совещаний на высшем уровне по вопросам развития

отечественного киноискусства и кинопромышленности. Сталин давал указания по поводу отдельных

картин, деятелей кино и общих проблем отрасли.

Кремлёвский кинотеатр. С. 1001.

Там же. С. 558.

Сибиряки. Союздетфильм, 1940. Реж. Л. Кулешов, А. Хохлова

Кремлёвский кинотеатр. С. 238.

Докладная записка Б. З. Шумяцкого И. В. Сталину и В. М. Молотову о советских фильмах, на-

граждённых жюри Всемирной выставки 1937 г. // Там же. С. 451.

A.V. Fedyuk (Novosibirsk)

SOVIET FILMMAKING INDUSTRY IN THE 1930-S: THE ROLE OF FEATURE FILMS

IN PROPAGANDA OF STALIN’S REGIME

The 1930-s was one of the most tragic periods in the history of our country. Totalitarian re-

gime triggered the mechanism of increasing physical and ideological control. The Communist

Party of the Soviet Union and personally I.V. Stalin wielded complete authority over the country.

They achieved such results not only by means of repressive actions and striking fear in the hearts

of people. The main tool of strengthening the Bolsheviks’ regime and the major factor of establish-